琴调相思引·送范殿监赴黄岗
承奉君恩在圆变。是非好恶随君口，南北东西逐君眄，
如是用身心，无乃自伤残。坐输忧恼便，安得形神全。
"一言感激士，三世义忠臣。破瓮嫌妨路，烧庄耻属人。
"得道即无着，随缘西复东。貌依年腊老，心到夜禅空。
"等闲相见销长日，也有闲时更学琴。
其间岂是两般身。"
"何处春先到，桥东水北亭。冻花开未得，冷酒酌难醒。
"将课司天历，先观近砌蓂.一旬开应月，五日数从星。
犹胜不悟者，老死红尘间。
桃花飞尽东风起，何处消沉去不来。
琴调相思引·送范殿监赴黄岗拼音解释:
cheng feng jun en zai yuan bian .shi fei hao e sui jun kou .nan bei dong xi zhu jun mian .
ru shi yong shen xin .wu nai zi shang can .zuo shu you nao bian .an de xing shen quan .
.yi yan gan ji shi .san shi yi zhong chen .po weng xian fang lu .shao zhuang chi shu ren .
.de dao ji wu zhuo .sui yuan xi fu dong .mao yi nian la lao .xin dao ye chan kong .
.deng xian xiang jian xiao chang ri .ye you xian shi geng xue qin .
qi jian qi shi liang ban shen ..
.he chu chun xian dao .qiao dong shui bei ting .dong hua kai wei de .leng jiu zhuo nan xing .
.jiang ke si tian li .xian guan jin qi ming .yi xun kai ying yue .wu ri shu cong xing .
you sheng bu wu zhe .lao si hong chen jian .
tao hua fei jin dong feng qi .he chu xiao chen qu bu lai .
译文及注释
译文
丹灶早已生出尘埃，清澈的水潭也早已寂静无声，失去了先前的生气。
不过在临去之时(shi)，我还是流下了慷慨激扬的泪水，打湿了我的帽上红缨。
只遗憾凤凰鸟处在不恰当的位置，这让我内心(xin)非常悲伤。
你支撑生计也只有四堵空墙，艰难至此。古人三(san)折肱后便成良医，我却但愿你不要如此。
老百姓从此没有哀叹处。
霜蹄骏马(ma)蹴踏在长楸大道间，专职马倌和役卒肃立排成列。
风吹树木声萧萧，北风呼啸发悲号。
正值梅花似雪，飘沾衣襟的时候，和老朋友携手到城外游春。回忆旧地，处处黯然伤神，无限愁苦。去年的同游之人已不在眼前，每当吟诵旧曲之时，就(jiu)想起望湖楼、孤山寺、涌金门那些诗酒游乐的地方。
我们的冬季之月相遇，惆怅地望着远方的海边。解下长剑送(song)给你，你将整肃衣裳踏上远行之路。
函谷关西战鼓号角正响，一颗将星坠落渭水之滨。
那半开的石榴花宛如红巾折皱。等浮浪的花朵零落尽，它就来陪伴美人的孤独。取一枝脓艳榴花细细看，千重花瓣儿正像美人的芳心情深自束。又恐怕被那西风骤起，惊得(de)只剩下一树空绿，若等得美人来此处，残花之前对酒竟不忍触目。只有残花与粉泪，扑扑籁簌地垂落。
自己到处漂泊像什么呢？就像天地间的一只孤零零的沙鸥。
江岸一位老翁戴着青色的箬笠，披着绿色的蓑衣，冒着斜风细雨，悠(you)然自得地垂钓，他被美丽的春景迷住了，连下了雨都不回家。
村北酸枣累累，篱东寒瓜漫地。
天下最伤心的地方，就是这送别的《劳劳亭》李白 古诗。
注释
20、万籁有声：自然界的一切声音都能听到。万籁，指自然界的一切声响。籁，孔穴里发出的声音，也指一般的声响。
5、予：唐太宗自称。
⑸父老：指汴梁的百姓。等驾回：等候宋朝天子的车驾回来。驾，皇帝乘的车子。
269. 自刭：刎颈自尽。
59、文薄：文德衰薄。
⑵夕曛：落日的余晖。
66、颜冉（rǎn）：颜回与冉雍，孔子的弟子。
（4）浪淘天地：形容浪涛好象在荡涤天地。
(3)屡空：食用常缺，指贫穷。既有人：指颜回。《论语·先进》：“子曰：回也其庶乎，屡空。”
赏析
诗的最后两句为第二部分。诗人把笔锋猛地一转，描绘出一幅貌似孤立实则与上文融浃为一的越女浣纱的画面。美颇如玉的越国女子西施，在她未遇之时，身处贫贱地位，只好在江边漂洗罗纱。“谁怜”二字，一贯到底，造成快速的节奏和奔流的诗意，表达了诗人对不遇者的深切同情。其中也不乏感愤不平之气。
它通过逢鬼、骗鬼和捉鬼的描写，赞扬了少年宋定伯的机智和勇敢，说明鬼并没有什么可怕，人完全可以制服它，特别是在人们相信“人鬼乃皆实有”，“自视固无诚妄之别”的魏晋南北朝，更具有积极的现实意义。
三是出奇制胜，用暖色调表现悲凉的景况，很成功。末句“椒花坠红湿云间”，红不仅是暖色，且多用以渲染喜庆场面。这里把它和动词“坠”字、形容词“湿”字相缀连，惨红的颜色和凋残的态势令人触目伤怀，就象堕楼的绿珠引起后人广泛的同情、惋惜和哀伤那样，所有美好的、充满生命力的事物被毁弃，更加剧人们的伤感心情。
这首诗咏怀石头城，表面看句句写景，实际上句句抒情。诗人写了山、水、明月和城墙等荒凉景色，写景之中，深寓著诗人对六朝兴亡和人事变迁的慨叹，悲凉之气笼罩全诗。
诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，他把目光又投向大自然，投向那不尽的江水：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”“三山”在金陵西南长江边上，三峰并列，南北相连。据陆游的《入蜀记》载(zai)：“三山自石头及凤凰台望之，杳杳有无中耳，及过其下，则距金陵才五十余里。”陆游所说的“杳杳有无中”正好注释“半落青天外”。李白把三山半隐半现、若隐若现的景象写得恰到好处。“白鹭洲”，在金陵西长江中，把长江分割成两道，所以说“二水中分白鹭洲”。这两句诗气象壮丽，对仗工整，是难得的佳句。
和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同，此诗的怨者，不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处，昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处，唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨，却先写昭阳之幸，形成此诗一显著特点。
第一联，秋天万物衰落，草木凋敝，本来就是个愁苦的季节。而诗人独处他乡，秋风吹过海面带来的寒意勾起了诗人的思乡之情。吹我乡思飞”中的“吹”字不仅吹来了秋风，也吹起了诗人的忧愁。
这首诗，同柳宗元的《与浩初上人同看山寄京华亲故》颇有相似之处：都是篇幅短小的七言绝句，作者都是迁谪失意的人，写的同样是以山作为描写的背景。然而，它们所反映的诗人的心情却(qing que)不同，表现手法及其意境、风格也是迥然各别的。
和风吹着柳絮，酒店里溢满芳香；吴姬捧出新压的美酒，劝客品尝。“金陵”，点明地属江南，“柳花”，说明时当暮春。这是柳烟迷蒙、春风沉醉的江南三月，诗人一走进店里，沁人心脾的香气就扑面而来。这一“香”字，把店内店(nei dian)外连成一片。金陵古属吴地，遂称当地女子为“吴姬”，这里指酒家女。她满面春风，一边压酒（即压酒糟取酒汁），一边笑语殷勤地招呼客人。置身其间，真是如沐春风，令人陶醉，让人迷恋。
"车声上路合，柳色东城翠"，就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染，是因为是作者并未进行全景式的描述，而是采用动静结合，声色倶出的特写手法，犹如一个配着声音的特写镜头，生动自然。远处(yuan chu)，甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声，这声(zhe sheng)音有些驳杂，，看来不是一辆车，它们到哪里去呢？"柳色东城翠"，哦，原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟，濛濛新绿的初春图景。接着，"花落草齐生，莺飞蝶双喜"，诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。
情景交融的艺术境界
《神释》一首即体现了渊明新自然说的主张，借神的话批评了代表旧自然说的形和代表名教说的影。“三皇大圣人，今复在何处”及“立善常所欣，谁当为汝誉”等语意在诋諆主名教者鼓吹的立善可以不朽之说；“彭祖爱永年”以下六句则破除主旧自然说者的长生求仙与沉湎醉乡之论。最后提出纵浪大化，随顺自然，使个人成为自然的一部份，而无须别求腾化升仙之术，如此便可全神，死犹不亡，与天地共存。
从全诗的构思来看，前四句写盛德，后四句写业衰，在鲜明的盛衰对比中，道出了古今兴亡的一个深刻教训。诗人咏史怀古，其着眼点当然还在于当世。唐王朝有过开元盛世，但到了刘禹锡所处的时代，已经日薄西山，国势日益衰颓。然而执政者仍然那样昏庸荒唐，甚至一再打击迫害像刘禹锡那样的革新者。这使人感慨万千。全诗措词精警凝炼，沉着超迈，并以形象的感染力，垂戒无穷。这也许就是它千百年来一直传诵不息的原因。
在高启《《牧牛词》高启 古诗》之前，唐代诗人张籍有一首《牧童词》:"远牧牛，绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背，令我不得戏陇头。入陂草多牛散行，白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴，还鼓长鞭三四声，牛牛食草莫相触，官家截尔(jie er)头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛"，本想让牛自行食草，他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番，哪知 "饥乌啄牛背"，使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食，牛群走散了，牧童们则分头去驱赶，并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句将此情景生动、逼真地再现了出来，并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声，牛牛食草莫相触，官家截尔头上角"，笔锋一转，写牧童甩长鞭，以"官家"来吓唬牛，妙趣横生，耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛，可见官家之可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛，还不如说是牧童自己怕官家，怕官家之剥削。如此着墨，也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然，此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
这首诗是诗人客居他地、除夕怀乡之作。诗人身在异乡，深感羁旅艰危。三、四两句写凄清的除夕夜景，渲染诗人落寞情怀。五、六两句写远离亲人，连僮仆也感到亲切，更表达出思乡之切。最后两句寄希望于新年，飘泊之感更烈，自然真切。全诗用语朴实，抒情细腻。离愁乡思，发泄无余。其中“渐与骨肉远，转于僮仆亲”一句，从王维《宿郑州》“他乡绝俦侣，孤案亲僮仆”化出。本诗作为“万里身”、“异乡人”的深绘，更加悲恻感人。
《《与韩荆州书》李白 古诗》在写作艺术方面的特点是顿挫跌宕，起伏照应。由古及今，以古人喻韩朝宗达三四次之多。渐次道来，而意在言外，发人深思。一些佳句流传至今，如“龙蟠凤逸”、“颖脱而出”、“扬眉吐气”等。典故使用也恰当得体，起到了激发韩朝宗的作用。
它通过逢鬼、骗鬼和捉鬼的描写，赞扬了少年宋定伯的机智和勇敢，说明鬼并没有什么可怕，人完全可以制服它，特别是在人们相信“人鬼乃皆实有”，“自视固无诚妄之别”的魏晋南北朝，更具有积极的现实意义。
三是出奇制胜，用暖色调表现悲凉的景况，很成功。末句“椒花坠红湿云间”，红不仅是暖色，且多用以渲染喜庆场面。这里把它和动词“坠”字、形容词“湿”字相缀连，惨红的颜色和凋残的态势令人触目伤怀，就象堕楼的绿珠引起后人广泛的同情、惋惜和哀伤那样，所有美好的、充满生命力的事物被毁弃，更加剧人们的伤感心情。
这首诗咏怀石头城，表面看句句写景，实际上句句抒情。诗人写了山、水、明月和城墙等荒凉景色，写景之中，深寓著诗人对六朝兴亡和人事变迁的慨叹，悲凉之气笼罩全诗。
诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，他把目光又投向大自然，投向那不尽的江水：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”“三山”在金陵西南长江边上，三峰并列，南北相连。据陆游的《入蜀记》载(zai)：“三山自石头及凤凰台望之，杳杳有无中耳，及过其下，则距金陵才五十余里。”陆游所说的“杳杳有无中”正好注释“半落青天外”。李白把三山半隐半现、若隐若现的景象写得恰到好处。“白鹭洲”，在金陵西长江中，把长江分割成两道，所以说“二水中分白鹭洲”。这两句诗气象壮丽，对仗工整，是难得的佳句。
和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同，此诗的怨者，不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处，昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处，唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨，却先写昭阳之幸，形成此诗一显著特点。
第一联，秋天万物衰落，草木凋敝，本来就是个愁苦的季节。而诗人独处他乡，秋风吹过海面带来的寒意勾起了诗人的思乡之情。吹我乡思飞”中的“吹”字不仅吹来了秋风，也吹起了诗人的忧愁。
这首诗，同柳宗元的《与浩初上人同看山寄京华亲故》颇有相似之处：都是篇幅短小的七言绝句，作者都是迁谪失意的人，写的同样是以山作为描写的背景。然而，它们所反映的诗人的心情却(qing que)不同，表现手法及其意境、风格也是迥然各别的。
和风吹着柳絮，酒店里溢满芳香；吴姬捧出新压的美酒，劝客品尝。“金陵”，点明地属江南，“柳花”，说明时当暮春。这是柳烟迷蒙、春风沉醉的江南三月，诗人一走进店里，沁人心脾的香气就扑面而来。这一“香”字，把店内店(nei dian)外连成一片。金陵古属吴地，遂称当地女子为“吴姬”，这里指酒家女。她满面春风，一边压酒（即压酒糟取酒汁），一边笑语殷勤地招呼客人。置身其间，真是如沐春风，令人陶醉，让人迷恋。
"车声上路合，柳色东城翠"，就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染，是因为是作者并未进行全景式的描述，而是采用动静结合，声色倶出的特写手法，犹如一个配着声音的特写镜头，生动自然。远处(yuan chu)，甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声，这声(zhe sheng)音有些驳杂，，看来不是一辆车，它们到哪里去呢？"柳色东城翠"，哦，原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟，濛濛新绿的初春图景。接着，"花落草齐生，莺飞蝶双喜"，诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。
情景交融的艺术境界
《神释》一首即体现了渊明新自然说的主张，借神的话批评了代表旧自然说的形和代表名教说的影。“三皇大圣人，今复在何处”及“立善常所欣，谁当为汝誉”等语意在诋諆主名教者鼓吹的立善可以不朽之说；“彭祖爱永年”以下六句则破除主旧自然说者的长生求仙与沉湎醉乡之论。最后提出纵浪大化，随顺自然，使个人成为自然的一部份，而无须别求腾化升仙之术，如此便可全神，死犹不亡，与天地共存。
从全诗的构思来看，前四句写盛德，后四句写业衰，在鲜明的盛衰对比中，道出了古今兴亡的一个深刻教训。诗人咏史怀古，其着眼点当然还在于当世。唐王朝有过开元盛世，但到了刘禹锡所处的时代，已经日薄西山，国势日益衰颓。然而执政者仍然那样昏庸荒唐，甚至一再打击迫害像刘禹锡那样的革新者。这使人感慨万千。全诗措词精警凝炼，沉着超迈，并以形象的感染力，垂戒无穷。这也许就是它千百年来一直传诵不息的原因。
在高启《《牧牛词》高启 古诗》之前，唐代诗人张籍有一首《牧童词》:"远牧牛，绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背，令我不得戏陇头。入陂草多牛散行，白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴，还鼓长鞭三四声，牛牛食草莫相触，官家截尔(jie er)头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛"，本想让牛自行食草，他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番，哪知 "饥乌啄牛背"，使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食，牛群走散了，牧童们则分头去驱赶，并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句将此情景生动、逼真地再现了出来，并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声，牛牛食草莫相触，官家截尔头上角"，笔锋一转，写牧童甩长鞭，以"官家"来吓唬牛，妙趣横生，耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛，可见官家之可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛，还不如说是牧童自己怕官家，怕官家之剥削。如此着墨，也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然，此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
这首诗是诗人客居他地、除夕怀乡之作。诗人身在异乡，深感羁旅艰危。三、四两句写凄清的除夕夜景，渲染诗人落寞情怀。五、六两句写远离亲人，连僮仆也感到亲切，更表达出思乡之切。最后两句寄希望于新年，飘泊之感更烈，自然真切。全诗用语朴实，抒情细腻。离愁乡思，发泄无余。其中“渐与骨肉远，转于僮仆亲”一句，从王维《宿郑州》“他乡绝俦侣，孤案亲僮仆”化出。本诗作为“万里身”、“异乡人”的深绘，更加悲恻感人。
《《与韩荆州书》李白 古诗》在写作艺术方面的特点是顿挫跌宕，起伏照应。由古及今，以古人喻韩朝宗达三四次之多。渐次道来，而意在言外，发人深思。一些佳句流传至今，如“龙蟠凤逸”、“颖脱而出”、“扬眉吐气”等。典故使用也恰当得体，起到了激发韩朝宗的作用。
创作背景
唐文宗大和七年（834年），李商隐应试不中，投奔时任华州刺史的表叔崔戎。第二年，崔戎调任兖州观察使，没想刚到兖州就病故了。崔戎对李商隐不仅有亲戚之情，还有知遇之恩。崔戎的两个儿子崔雍、崔衮和李商隐也是情深义重。
施景琛( 南北朝 )
收录诗词 (7315) 首
简 介
施景琛 施景琛，字涵宇。少年即勤读诗书，才华横溢，胸怀大志，晚号泉山老人。福建省长乐县秀才出身，光绪二十三年丁酉举人，后迁居榕城泉山之麓贡院里（今福州鼓楼区中山路）。
行香子·丹阳寄述古
"三月十四夜，西垣东北廊。碧梧叶重叠，红药树低昂。
世族功勋久，王姬宠爱亲。街衢连甲第，冠盖拥朱轮。
"认得春风先到处，西园南面水东头。柳初变后条犹重，
"春生何处暗周游，海角天涯遍始休。先遣和风报消息，
内史称张敞，苍生借寇恂。名卿唯讲德，命士耻忧贫。
桃花飞尽东风起，何处消沉去不来。
秋闲杉桂林，春老芝朮丛。自云别山后，离抱常忡忡。
直从萌芽拔，高自毫末始。四面无附枝，中心有通理。
早发
故知多零落，闾井亦迁移。独有秋江水，烟波似旧时。"
妾似生来无两耳。妾身何足言，听妾私劝君。
"三千里外卧江州，十五年前哭老刘。
"世上于今重检身，吾徒耽酒作狂人。
千峰钿朵会稽山。军城楼阁随高下，禹庙烟霞自往还。
不惧权豪怒，亦任亲朋讥。人竟无奈何，唿作狂男儿。
"窦家能酿销愁酒，但是愁人便与销。
"食檗不易食梅难，檗能苦兮梅能酸。未如生别之为难，
书戴嵩画牛 / 杜处士好书画
未得无生心，白头亦为夭。"
"小水低亭自可亲，大池高馆不关身。
尺寸皆随用，毫厘敢浪抛。篾馀笼白鹤，枝剩架青。
犹嫌庄子多词句，只读逍遥六七篇。"
不能辜负昔时心。人间祸福愚难料，世上风波老不禁。
泠泠秋泉韵，贮在龙凤池。油油春云心，一杯可致之。
名无高与卑，未得多健羡。事无小与大，已得多厌贱。
莺声撩乱曙灯残，暗觅金钗动晓寒。
小雅·何人斯
"看舞颜如玉，听诗韵似金。绮罗从许笑，弦管不妨吟。
尽日无人共言语，不离墙下至行时。
慢牵欲傍樱桃泊，借问谁家花最红。"
鸡犬丧家分散后，林园失主寂寥时。落花不语空辞树，流水无情自入池。风荡宴船初破漏，雨淋歌阁欲倾欹。前庭后院伤心事，唯是春风秋月知。
"汉法戎施幕，秦官郡置监。萧何归旧印，鲍永授新衔。
绵袍拥两膝，竹几支双臂。从旦直至昏，身心一无事。
红旆将军昨日归。诗作马蹄随笔走，猎酣鹰翅伴觥飞。
"故人叙旧寄新篇，惆怅江南到眼前。闇想楼台万馀里，
五月十九日大雨
尘榻无人忆卧龙。心想夜闲唯足梦，眼看春尽不相逢。
只自取勤苦，百年终不成。悲哉梦仙人，一梦误一生。"
"海内姑苏太守贤，恩加章绶岂徒然。贺宾喜色欺杯酒，
外物竟关身底事，谩排门戟系腰章。"
涕泪满襟君莫怪，甘泉侍从最多时。"
风暖牵诗兴，时新变卖声。饥馋看药忌，闲闷点书名。
"篱菊花稀砌桐落，树阴离离日色薄。单幕疏帘贫寂寞，
路逢故里物，使我嗟行役。不归渭北村，又作江南客。
山斋独坐赠薛内史
"吉凶祸福有来由，但要深知不要忧。只见火光烧润屋，
问俗烦江界，蒐畋想渭津。故交音讯少，归梦往来频。
缓行轻踏破纹波。言辞雅措风流足，举止低回秀媚多。
翩翩两玄鸟，本是同巢燕。分飞来几时，秋夏炎凉变。
池鸟澹容与，桥柳高扶疏。烟蔓袅青薜，水花披白蕖。
"脉脉复脉脉，东楼无宿客。城暗云雾多，峡深田地窄。
奴困归佣力，妻愁出赁车。途穷平路险，举足剧褒斜。
"宅小人烦闷，泥深马钝顽。街东闲处住，日午热时还。
一箧磨穴砚
李家哭泣元家病，柿叶红时独自来。"
病添心寂寞，愁入鬓蹉跎。晚树蝉鸣少，秋阶日上多。
人事行时少，官曹入日稀。春寒游正好，稳马薄绵衣。"
官从分紧慢，情莫问荣枯。许入朱门否，篮舆一病夫。"
芙蓉脂肉绿云鬟，罨画楼台青黛山。
"何处画功业，何处题诗篇。麒麟高阁上，女几小山前。
"秦人惟识秦中水，长想吴江与蜀江。
文王长在苑中猎，何日非熊休卖屠。
就义诗
万寿觊刀圭，千功失毫厘。先生弹指起，姹女随烟飞。
虮虱衣中物，刀枪面上痕。不如来饮酒，合眼醉昏昏。
赤城别松乔，黄阁交夔龙。俯仰受三命，从容辞九重。
眼藏损伤来已久，病根牢固去应难。医师尽劝先停酒，
心火自生还自灭，云师无路与君销。"
"平生相见即眉开，静念无如李与崔。
"故人安慰善为辞，五十专城道未迟。徒使花袍红似火，
晓随残月行，夕与新月宿。谁谓月无情，千里远相逐。
长相思三首
写之在琴曲，听者酸心髓。况当秋月弹，先入忧人耳。
可怜少壮日，适在穷贱时。丈夫老且病，焉用富贵为。
遥愧峰上云，对此尘中颜。"
晚日东园一树花。小醆吹醅尝冷酒，深炉敲火炙新茶。
"尽日松下坐，有时池畔行。行立与坐卧，中怀澹无营。
到城莫说忠州恶，无益虚教杨八愁。"
婢仆晒君馀服用，娇痴稚女绕床行。
纵有旧游君莫忆，尘心起即堕人间。"
送魏万之京
愧兹勤且敬，藜杖为淹泊。言动任天真，未觉农人恶。
光阴一岁欲终头。池冰晓合胶船底，楼雪晴销露瓦沟。
若见中丞忽相问，为言腰折气冲天。"
不向东楼时一醉，如何拟过二三年。"
愿求牙旷正华音，不令夷夏相交侵。"
险路应须避，迷途莫共争。此心知止足，何物要经营。
更恐五年三岁后，些些谭笑亦应无。"
一人有庆兆民赖，是岁虽蝗不为害。"