桃花
五色香烟惹内文，石饴初熟酒初醺。将开丹灶那防鹤，
"腊晴江暖鸊鹈飞，梅雪香黏越女衣。
斯言不佞。伊尹真心，太甲须圣。事既可书，史何不命。
"纵目下看浮世事，方知峭崿与天通。湖边风力归帆上，
羽客两三人，石上谭泥丸。谓我或龙胄，粲然与之欢。
采山一何迟，服道常苦蹇。仙术信能为，年华未将晚。"
雨后沙虚古岸崩，鱼梁移入乱云层。
芳年贵盛谁为比，郁郁青青岳顶松。"
行年忽已壮，去老年更几。功名如不彰，身殁岂为鬼。
"曾向溪边泊暮云，至今犹忆浪花群。
桃花拼音解释:
wu se xiang yan re nei wen .shi yi chu shu jiu chu xun .jiang kai dan zao na fang he .
.la qing jiang nuan pi ti fei .mei xue xiang nian yue nv yi .
si yan bu ning .yi yin zhen xin .tai jia xu sheng .shi ji ke shu .shi he bu ming .
.zong mu xia kan fu shi shi .fang zhi qiao e yu tian tong .hu bian feng li gui fan shang .
yu ke liang san ren .shi shang tan ni wan .wei wo huo long zhou .can ran yu zhi huan .
cai shan yi he chi .fu dao chang ku jian .xian shu xin neng wei .nian hua wei jiang wan ..
yu hou sha xu gu an beng .yu liang yi ru luan yun ceng .
fang nian gui sheng shui wei bi .yu yu qing qing yue ding song ..
xing nian hu yi zhuang .qu lao nian geng ji .gong ming ru bu zhang .shen mo qi wei gui .
.zeng xiang xi bian bo mu yun .zhi jin you yi lang hua qun .
译文及注释
译文
青青的(de)(de)茉莉叶片如美人皱着的眉眼，洁白的茉莉花朵(duo)犹如美人的一张笑脸。我很疑惑，她(ta)是仙女本来自海中之(zhi)国，竟能耐得住这杯中的炎热。莫非她喝尽了(liao)香风和甘露玉汤，不然她的气息怎会如此芳香。她的香味悠长能够冲向万里长空，却浮在(zai)杯中宛如朵朵微小的芙蓉。她仿佛是位轻盈的仙女在月中步行，悄无声息惹人爱怜地飘入仙宫。她怎会到这里来?想是她娇小不懂世风险恶，便轻易地被人摘采。真为她感到愁苦，轻易地离别(bie)了她的故土。不忍心再看她如今的出路，那么芳香的她竟在上(shang)锁的首饰小箱里居住。我在竹席上度过凄凉的今夜，怕我那难以捉摸的诗魂会像她一样化作小小风蝶。茉莉幽幽的香气已沁入我的骨子里，如今在我十里之长的梦境之地，她就像梅花在停息的雪中伫立。夜空一轮明月高悬，我躺在竹席上暗暗把茉莉花召唤。归来吧，把你那心中无数伤心事端，同这月宫中的嫦娥谈谈。
伴着捣衣的砧杵，你的声音似断实连。
放眼中原，满目疮痍，河山不复繁荣如旧，周颐情结大伤。
哪能不深切思念君王啊?
野火烧燃着山上的蔓草，烟烽断续地缭绕着山石中的古松。
在咸阳桥上遇雨了，那牛毛细雨随风飘摇不定，宛如悬在空中的水晶帷帘；那泊着的钓鱼船被这连绵的水晶帷帘阻隔，如烟如画。眼前这烟水空濛的景色多么像初春时节洞庭湖上那烟波浩渺的景致；还有那沉沉的暮霭，好像正驮载着水气缓缓地向岳阳城的上空飘去，真是美极了。
那些女人妒忌我的丰姿，造谣诬蔑说我妖艳好淫。
疏疏的树木漏下几点星光，月亮迎着行云匆匆前行。
以前的日子就听说洞庭湖波澜壮阔，今日如愿终于登上岳阳楼。
唉！公卿大夫们现在正被朝廷提拔任用，放纵一己的私欲，为所欲为，却忘掉了国家的太平或动乱的大事，想以后退隐了再享受这种园林之乐，能办得到吗？唐朝最后覆灭的情形就是前车之鉴啊！
注释
⑽东关：车出长安东门，故云东关。酸风：令人心酸落泪之风。
⒂海水梦悠悠：梦境像海水一样悠长。
（9）进于朝：被朝廷提拔任用。
17．博见：看见的范围广，见得广。
9.淞江之鲈（lú）：鲈鱼是松江（现在属上海）的名产，体扁，嘴大，鳞细，味鲜美，松小所产的鲈鱼。这是有名的美味。
刑：罚。
31.益：更加。
⒁觏（gòu够）：同“遘”，遭逢。闵（mǐn敏）：痛，指患难。
赏析
在经历了“山崩川竭，冰碎瓦裂，大盗潜移，长离永灭”后，诗人一直在“关山则风月凄怆，陇水则肝肠寸断。”的悲伤中度日，他在病中“屡动庄舄之吟”，在神志迷惑中“几行魏颗之命”。他恍恍惚惚在梦幻中，思念自己的家国。晃动在眼前的却是“落叶半床，狂花满屋”的凄凉，落叶象(xiang)征着诗人枯萎颓废的心，狂花象征着诗人飘飘荡荡的灵魂。晚年羁留北朝的诗人已经感到“百灵兮倏忽，光华兮已晚”，在忧思摧人老，岁月不饶人的境况下，诗人“不雪雁门之踦，先念鸿陆之远”不但无法改变过去不幸的命运，而且到死也不可能结束飘荡的生活，这是人生绝望的哀叹，无奈的呼唤。“非淮海兮可变，非金丹兮能转”，他始终无法适应异国的生存状态。他悔恨“不暴骨于龙门”的当初，他哀叹“终低头于马坂”的可悲，要是没有当初“鲤鱼登上龙门”的荣耀，落榜做一个小人物，诗人的灵魂又怎么会被鞭打的鲜血淋漓呢？诗人狂乱中欲哭无泪，欲歌无声的彷徨，表达了一种无可救药的精神伤痛，而这种伤痛又是由于无可奈何的命运造成的。问普天下芸芸众生，又有那个救世主能够挽救这不幸动荡的乱世呢？又有那个盖世英雄能够主宰自己的命运呢？
“野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？”诗人在这里借用了《庄子·寓言》和《列子·黄帝》中的两个典故，快慰地宣称自己早已去心机绝俗念，随缘任遇，与世无争，再也不被人猜忌，足可以免除尘世烦恼，悠悠然耽于山林之乐了。这两个充满老庄色彩的典故，一正用，一反用，两相结合，十分恰切地表现了作者远离尘嚣、澹泊自然的心境，而这种心境，正是上联所写“清斋”“习静”的结果。
三、四句承上而来。一、二句写景，通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦，点出了背景后的人都已被杀尽逃光了，三、四句就更深一层写，说到处都是毁坏了的矮墙围着废井，这儿原来都住有人家。这两句呼应题目“《淮村兵后》戴复古 古诗”，把景物从大背景中拉回，定格在“村”上，具体写时则混写一句，以住家的破败来囊括兵后一切。家成了败垣废井，屋子自然无存，人就更不用说了。
“都尉反龙堆，将军旋马邑。”龙堆，即白龙堆，今新疆库木塔格沙漠。句意为：都尉从龙堆返回，将军们从马邑凯旋而归。这两句是互文见义，称述得胜还朝，所用地名都是边塞一带，给人以真实感，此后的边塞诗也常用这种手法，罗列多个边关地名，虽然这些地区往往与诗中的事件并无关联，而且地名之间常常不具有确定的逻辑关系。
其一简析
昆阳战，指的是公元23年刘秀在昆阳以三千精锐一举击败王莽四十万大军的战役(yi)。诗人把落花的情景比作奔腾汹涌的钱塘江潮，又比作大破敌军的昆阳之战，气势是多么磅礴，形象是多么生动!落瓣缤纷、淡粉轻红，诗人又把它比作八万四千个天女洗完了脸，一齐倾倒下来的胭脂水，构想异常奇特，色彩非常鲜明!这样的诗句，让人好象看到那风吹落花，花逐清风，往来倏忽，上下翻飞的情景。
“吾家有娇女，皎皎颇白皙”左思有两个女儿，大女儿叫左芳，小字“惠芳”，小女儿叫左媛，小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素，口齿自清历”，诗人很得意自己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额，双耳似连璧”，额头很宽，鬓发下垂盖住前额，双耳白润，就像一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱，从不同角度品味女儿的可爱。“明朝弄梳台，黛眉类扫迹”，天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品，抓起眉笔乱画，把眉毛画的很不像样，就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”，这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆，显示出幼童爱美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的刻画，使读者如临其境，如见其人，一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩，一大早照着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态，叫人顿生忍俊不禁的欣然爱意。“娇语若连锁，忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写，从中可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管，篆刻未期益”，这里陈述的是小孩子没有目的随意爱好。“执书爱绨素，诵习矜所获”，这里描写了小孩子毫不掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素，下文是写姐姐惠芳：
诗选择了唐玄宗与其子李瑁会面的一个典型环境：玄宗在兴庆宫的《龙池》李商隐 古诗畔大摆筵宴，敞开云母石的屏风，内外无间，宫中女眷与男性亲属一起参加了盛大的酒会。次句继写酒宴上欢乐场景：羯鼓，其声促急，“破空透远”，响遏行云。这里借用羯鼓震响这一细节，透露出最爱听羯鼓演奏并会击鼓的玄宗的兴高采烈，同时也透露出宴会作乐也已进入得狂欢的高潮。
暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。
总的来看，李白的《《金陵三首》李白 古诗》以十分简括、浓缩的笔(de bi)墨，选择了很少的带象喻性的金陵景物意象，巧妙地将它们衔接、映衬与对照，使之容纳了大跨度的时间与空间，从而抒发出吊古伤今、借古鉴今的丰富情思。三首诗的情调慷慨悲凉，意境壮阔深远，深深地体现了诗人忧国忧民的满腔热忱。李白作诗任情而写，挥洒自如，不喜受声律约束，尤擅于七言古风。他写律诗，也常运古诗之气格入律，使律中有古，对中有散。《《金陵三首》李白 古诗》中，有颔联不对仗的，如“当时百万户，夹道起朱楼”；有颈联不工对的，如“金陵空壮观，天堑净波澜”；也有首联对仗的，如“地拥金陵势，城迥江水流。”可见他对仗不拘常格，纯任自然。这三首五律写得自然流走，有飘逸之致，节奏明快而不平直，语意斩截而不浅露，词采清丽而又雄健。它没有杜甫五律组诗那样描写工致，格律谨严，章法缜密，沉郁顿挫。它是疏宕的，粗线条的，大写意和大概括的。它虽非李白的代表作，却是唐代诗人中较早地以金陵怀古为题材的佳篇，对于后来刘禹锡、杜牧等人的金陵怀古咏史诗给予了很大的影响。
这段开头第一句说“溪虽莫利于世”，情调有点低沉。但是，紧接着笔锋一转，感情的色彩就完全不一样了：溪水能鉴照万物，清洁光亮，秀丽澄澈，铿锵鸣响，有金石般的声音。这是一个多么恬静(tian jing)、闲适、幽美、和谐的世界啊!把这么一个世界和现实生活中的黑暗政治对比一下，哪一个龌龊，哪一个光明，不是昭然若揭了吗?这样一个世界难道只能使愚昧的人心喜目笑、眷恋向往，高兴得不愿离去吗?如果真是这样，那么，那些聪明的人所留恋的到底(dao di)是一种怎样的世界呢?真是意在言外，发人深思!
这首诗惟妙惟肖地刻画了一个《病牛》李纲 古诗的形象，既绘出其身体病弱之形，更传出了其不辞羸病、志在众生之神。如此咏牛，颇为切合牛任劳任怨、唯有奉献、别无他求的性格特点。不过，此诗并非为咏牛而咏牛，而是“托物言志”，借咏牛来为作者言情述志。我们只要能像前人所说的那样“知人论世”，便不难看出这一点。
“野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？”诗人在这里借用了《庄子·寓言》和《列子·黄帝》中的两个典故，快慰地宣称自己早已去心机绝俗念，随缘任遇，与世无争，再也不被人猜忌，足可以免除尘世烦恼，悠悠然耽于山林之乐了。这两个充满老庄色彩的典故，一正用，一反用，两相结合，十分恰切地表现了作者远离尘嚣、澹泊自然的心境，而这种心境，正是上联所写“清斋”“习静”的结果。
三、四句承上而来。一、二句写景，通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦，点出了背景后的人都已被杀尽逃光了，三、四句就更深一层写，说到处都是毁坏了的矮墙围着废井，这儿原来都住有人家。这两句呼应题目“《淮村兵后》戴复古 古诗”，把景物从大背景中拉回，定格在“村”上，具体写时则混写一句，以住家的破败来囊括兵后一切。家成了败垣废井，屋子自然无存，人就更不用说了。
“都尉反龙堆，将军旋马邑。”龙堆，即白龙堆，今新疆库木塔格沙漠。句意为：都尉从龙堆返回，将军们从马邑凯旋而归。这两句是互文见义，称述得胜还朝，所用地名都是边塞一带，给人以真实感，此后的边塞诗也常用这种手法，罗列多个边关地名，虽然这些地区往往与诗中的事件并无关联，而且地名之间常常不具有确定的逻辑关系。
其一简析
昆阳战，指的是公元23年刘秀在昆阳以三千精锐一举击败王莽四十万大军的战役(yi)。诗人把落花的情景比作奔腾汹涌的钱塘江潮，又比作大破敌军的昆阳之战，气势是多么磅礴，形象是多么生动!落瓣缤纷、淡粉轻红，诗人又把它比作八万四千个天女洗完了脸，一齐倾倒下来的胭脂水，构想异常奇特，色彩非常鲜明!这样的诗句，让人好象看到那风吹落花，花逐清风，往来倏忽，上下翻飞的情景。
“吾家有娇女，皎皎颇白皙”左思有两个女儿，大女儿叫左芳，小字“惠芳”，小女儿叫左媛，小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素，口齿自清历”，诗人很得意自己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额，双耳似连璧”，额头很宽，鬓发下垂盖住前额，双耳白润，就像一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱，从不同角度品味女儿的可爱。“明朝弄梳台，黛眉类扫迹”，天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品，抓起眉笔乱画，把眉毛画的很不像样，就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”，这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆，显示出幼童爱美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的刻画，使读者如临其境，如见其人，一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩，一大早照着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态，叫人顿生忍俊不禁的欣然爱意。“娇语若连锁，忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写，从中可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管，篆刻未期益”，这里陈述的是小孩子没有目的随意爱好。“执书爱绨素，诵习矜所获”，这里描写了小孩子毫不掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素，下文是写姐姐惠芳：
诗选择了唐玄宗与其子李瑁会面的一个典型环境：玄宗在兴庆宫的《龙池》李商隐 古诗畔大摆筵宴，敞开云母石的屏风，内外无间，宫中女眷与男性亲属一起参加了盛大的酒会。次句继写酒宴上欢乐场景：羯鼓，其声促急，“破空透远”，响遏行云。这里借用羯鼓震响这一细节，透露出最爱听羯鼓演奏并会击鼓的玄宗的兴高采烈，同时也透露出宴会作乐也已进入得狂欢的高潮。
暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。
总的来看，李白的《《金陵三首》李白 古诗》以十分简括、浓缩的笔(de bi)墨，选择了很少的带象喻性的金陵景物意象，巧妙地将它们衔接、映衬与对照，使之容纳了大跨度的时间与空间，从而抒发出吊古伤今、借古鉴今的丰富情思。三首诗的情调慷慨悲凉，意境壮阔深远，深深地体现了诗人忧国忧民的满腔热忱。李白作诗任情而写，挥洒自如，不喜受声律约束，尤擅于七言古风。他写律诗，也常运古诗之气格入律，使律中有古，对中有散。《《金陵三首》李白 古诗》中，有颔联不对仗的，如“当时百万户，夹道起朱楼”；有颈联不工对的，如“金陵空壮观，天堑净波澜”；也有首联对仗的，如“地拥金陵势，城迥江水流。”可见他对仗不拘常格，纯任自然。这三首五律写得自然流走，有飘逸之致，节奏明快而不平直，语意斩截而不浅露，词采清丽而又雄健。它没有杜甫五律组诗那样描写工致，格律谨严，章法缜密，沉郁顿挫。它是疏宕的，粗线条的，大写意和大概括的。它虽非李白的代表作，却是唐代诗人中较早地以金陵怀古为题材的佳篇，对于后来刘禹锡、杜牧等人的金陵怀古咏史诗给予了很大的影响。
这段开头第一句说“溪虽莫利于世”，情调有点低沉。但是，紧接着笔锋一转，感情的色彩就完全不一样了：溪水能鉴照万物，清洁光亮，秀丽澄澈，铿锵鸣响，有金石般的声音。这是一个多么恬静(tian jing)、闲适、幽美、和谐的世界啊!把这么一个世界和现实生活中的黑暗政治对比一下，哪一个龌龊，哪一个光明，不是昭然若揭了吗?这样一个世界难道只能使愚昧的人心喜目笑、眷恋向往，高兴得不愿离去吗?如果真是这样，那么，那些聪明的人所留恋的到底(dao di)是一种怎样的世界呢?真是意在言外，发人深思!
这首诗惟妙惟肖地刻画了一个《病牛》李纲 古诗的形象，既绘出其身体病弱之形，更传出了其不辞羸病、志在众生之神。如此咏牛，颇为切合牛任劳任怨、唯有奉献、别无他求的性格特点。不过，此诗并非为咏牛而咏牛，而是“托物言志”，借咏牛来为作者言情述志。我们只要能像前人所说的那样“知人论世”，便不难看出这一点。
创作背景
朱鹤龄说这九首诗是为天宝末年哥舒翰用兵于吐蕃而作。唐玄宗即位以后，为了满足自己好大喜功的欲望，在边地不断发动以掠夺财富为目的的不义战争。天宝六载（747年）令董延光攻吐蕃石堡城；天宝八载（749年）又令哥舒翰领兵十万再次攻打石堡城，兵士死亡过半，血流成河；天宝十载（751年）令剑南节度使鲜于仲通攻南诏，死者六万；又令高仙芝攻大食，安禄山攻契丹，两地百姓深受其苦。这组诗就是在这样的历史背景下创作的。
感遇十二首·其四
"吾闻池中鱼，不识海水深。吾闻桑下女，不识华堂阴。
无事伴他棋一局，等闲输却卖花钱。
"青山复渌水，想入富春西。夹岸清猿去，中流白日低。
架上黑椽长褐稳，案头丹篆小符灵。霓轩入洞齐初月，
乐奏帝宫胜管弦。长笑应刘悲显达，每嫌伊霍少诗篇。
如何幽并儿，一箭取功勋。"
半夜相看似故人。蟾向静中矜爪距，兔隈明处弄精神。
"黄帝登真处，青青不记年。孤峰应碍日，一柱自擎天。
示长安君
越山无计可归耕。穷途若遣长堪恸，华发无因肯晚生。
"风色忽西转，坐为千里分。高帆背楚落，寒日逆淮曛。
"并州非故国，君去复寻谁。猃狁方为寇，嫖姚正用师。
屿鸟将飞不飞。换酒帩头把看，载莲艇子撑归。
"松底诗人宅，闲门远岫孤。数家分小径，一水截平芜。
烟波仍驻古今愁。云阴故国山川暮，潮落空江网罟收。
半里红欹宋玉墙。尽日无人疑怅望，有时经雨乍凄凉。
不知战国官荣者，谁似陶朱得始终。"
苏子瞻哀辞
"过往长逢日色稀，雪花如掌扑行衣。
乡连三楚树，县封九华云。多少青门客，临岐共羡君。"
脑热如遭锤凿钉。蒙溪先生梁公孙，忽然示我十轴文。
五色香烟惹内文，石饴初熟酒初醺。将开丹灶那防鹤，
潜机取声利，自许臻乎妙。志士以神窥，惭然真可吊。
"非唯孤峭与世绝，吟处斯须能变通。物外搜罗归大雅，
"高峰凌青冥，深穴万丈坑。皇天自山谷，焉得人心平。
月明楼阁影相侵。闲欹别枕千般梦，醉送征帆万里心。
怨郎诗
语尽意不尽，路长愁更长。那堪回首处，残照满衣裳。"
鬓乱羞云卷，眉空羡月生。中原犹将将，何日重卿卿。
露槿风杉满曲除，高秋无事似云庐。醉多已任家人厌，
从来只是爱花人，杨柳何曾占得春。
"万里一孤舟，春行夏方到。骨肉尽单羸，沉忧满怀抱。
一线飘然下碧塘，溪翁无语远相望。蓑衣旧去烟披重，
将山待夸娥，以肉投猰貐。欻坐侵桂阴，不知巳与午。
投身入笼槛，自古难飞走。尽日水滨吟，殷勤谢渔叟。"
玉壶吟
十年侯国阻趋尘。寻知乱后尝辞禄，共喜闲来得养神。
转镜看华发，传杯话故乡。每嫌儿女泪，今日自沾裳。"
饮之融痞蹇，濯之伸拘挛。有时玩者触，倏忽风雷颠。
惟忧碧粉散，尝见绿花生。"
青娥懒唱无衣换，黄菊新开乞酒难。
天心不与金陵便，高步何由得渡江。"
"华下支离已隔河，又来此地避干戈。山田渐广猿时到，
西风吹急景，美人照金井。不见面上花，却恨井中影。
浣溪沙·初夏
今来九州内，未得皆恬然。贼阵始吉语，狂波又凶年。
野风旋芝盖，饥乌衔椒糈。寂寂落枫花，时时斗鼯鼠。
（肆夏之歌者，尸出入之所奏也。二章，章四句）
台城细仗晓初移，诏赐千官禊饮时。
静架九色节，闲悬十绝幡。微风时一吹，百宝清阑珊。
莫恨乡程千里远，眼中从此故乡春。
镜临危槛小池光。丝垂杨柳当风软，玉折含桃倚径香。
"蓝水警尘梦，夜吟开草堂。月临山霭薄，松滴露花香。
出塞词
"香泉一合乳，煎作连珠沸。时看蟹目溅，乍见鱼鳞起。
天开吹角出，木落上楼高。闲话钱塘郡，半年听海潮。"
"两载求人瘼，三春受代归。务繁多簿籍，才短乏恩威。
若教进上梨园去，众乐无由更擅名。"
不知谁唱归春曲，落尽溪头白葛花。
除诗无计似膏肓。宴时不辍琅书味，斋日难判玉鲙香。
穷荒回日月，积水载寰区。故国多年别，桑田复在无。"
珠玑续向笔头生。莫嫌黄绶官资小，必料青云道路平。
撼庭秋·别来音信千里
"筛寒洒白乱溟濛，祷请功兼造化功。光薄乍迷京口月，
雅饮纯和气，清吟冰雪文。想思重回首，梧叶下纷纷。"
潜倚空山鬼魅愁。生怕雷霆号涧底，长闻风雨在床头。
"檐有烟岚色，地多松竹风。自言离乱后，不到鼓鼙中。
唯仗十篇金玉韵，此中高旨莫阶升。
"虽无先圣耳，异代得闻韶。怪石难为古，奇花不敢妖。
所以吾唐风，直将三代甄。被此文物盛，由乎声诗宣。
歌歇云初散，檐空燕尚存。不知弹铗客，何处感新恩。"
折桂令·赠罗真真
"老思东极旧岩扉，却待秋风泛舶归。晓梵阳乌当石磬，
本来何处有多般。长怜蠛蠓能随暖，独笑梧桐不耐寒。
低声向道人知也，隔坐刚抛豆蔻花。"
清切会须归有日，莫贪句漏足丹砂。"
干戈谩道因天意，渭水高人自钓鱼。"
"万古醇酎气，结而成晶荧。降为嵇阮徒，动与尊罍并。
"往年疏懒共江湖，月满花香记得无。霜压楚莲秋后折，
"谩把青春酒一杯，愁襟未信酒能开。江边依旧空归去，
渡荆门送别
路要多行客，鱼稀少钓舟。日开天际晚，雁合碛西秋。
知君多病仍中圣，尽送寒苞向枕边。"
依栖应不阻，名利本来疏。纵有人相问，林间懒拆书。
"佛屋前头野草春，贵妃轻骨此为尘。
唯馀病客相逢背，一夜寒声减四肢。"
以上见《纪事》）"
郢郎白雪少知音。长亭古木春先老，太华青烟晚更深。
名宦成何报，清眸未纵赊。临邛梦来往，雨雪满褒斜。"