微雨夜行
长愧琴无单父声。未泰黎元惭旷职，纵行谦直是虚名。
君王一顾盼，选色献蛾眉。列戟十八年，未曾辄迁移。
忽遇南迁客，若为西入心。
"豳谷稍稍振庭柯，泾水浩浩扬湍波。哀鸿酸嘶暮声急，
萍嫩铺波面，苔深锁岸傍。朝回游不厌，僧到赏难忘。
吾道将穷阮籍悲。轻粉覆霜凝夜砌，乱金铺菊织秋篱。
化合讴谣满，年丰鬼蜮藏。政源归牧马，公法付神羊。
温汤头进瓜初熟，后至宫嫔未得尝。
"昔岁曾居湓水头，草堂吟啸兴何幽。迎僧常踏竹间藓，
秋霜满领难消释，莫读离骚失意书。"
微雨夜行拼音解释:
chang kui qin wu dan fu sheng .wei tai li yuan can kuang zhi .zong xing qian zhi shi xu ming .
jun wang yi gu pan .xuan se xian e mei .lie ji shi ba nian .wei zeng zhe qian yi .
hu yu nan qian ke .ruo wei xi ru xin .
.bin gu shao shao zhen ting ke .jing shui hao hao yang tuan bo .ai hong suan si mu sheng ji .
ping nen pu bo mian .tai shen suo an bang .chao hui you bu yan .seng dao shang nan wang .
wu dao jiang qiong ruan ji bei .qing fen fu shuang ning ye qi .luan jin pu ju zhi qiu li .
hua he ou yao man .nian feng gui yu cang .zheng yuan gui mu ma .gong fa fu shen yang .
wen tang tou jin gua chu shu .hou zhi gong pin wei de chang .
.xi sui zeng ju pen shui tou .cao tang yin xiao xing he you .ying seng chang ta zhu jian xian .
qiu shuang man ling nan xiao shi .mo du li sao shi yi shu ..
译文及注释
译文
君子说：学习不可以停止的(de)。
南星的出现预示炎夏的到来，热气蒸腾，结成彩霞。
窗外，雨打芭蕉的点滴声，使我记起了当初的情景，让我的心都快要碎了。临睡前又翻检旧时书信，看着那写满相思情意的书笺，便记起当时她初学书写还不熟练的模样。
如今我来治理这个郡县，又遇到蛮夷来骚扰侵犯。
苏洵又说：“张公的恩情，一定要记在心里；即使你们死了，也要让你们的子孙记在心里。他的丰功伟绩，已经在史官的史册上有记录了，不需要再画像了。况且张公不想这样做，那又怎么办呢？”众人都说：“张公不会理会这些事的。就是(shi)这样，我们的心里很是过意不去的。就是在平时听说有人做件好事，还要问那人的姓名和他的住处，还有那人的身形(xing)、年龄大小、面容等基本情况呢；还有一些人，还要问到他的生平爱好，是为了更好地推测他的人品。这些人也是史官写入他的传记里的，主要是想让天下人不仅(jin)记在心里，还要时刻出现在眼前。音容在人们的眼睛中时常闪现，所以才会记得更加久远啊。因此，画像也还是有一定意义的。”苏洵听了，无言以对，就为他们写了这篇画像记。
龙马脊毛图案像连接着的铜钱，
合唱《扬阿》这支歌，赵国洞箫先吹响。
想这几天灯前乱舞自娱，酩酊后的歌声倾吐了我的心声，可是有谁怜悯。只有老郑老何你哥儿俩跟(gen)我知心知肺，我们约定，下次不管刮(gua)风也好，下雨也好，一定旧地重游！
你像天上的皓月，却不肯用清光照我一次。
深感长安与梁园隔着干山万水，道路迢迢，想再重返西京希望已经不大了。
戏子头已雪白，宫女红颜尽褪。晚上宫殿中流萤飞(fei)舞，孤灯油尽君王仍难以入睡。
花草树木知道春天即将归去，都想留住春天的脚步，纷纷争奇斗艳。就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞，随风起舞，化作漫天飞雪。
注释
祥：善。“不祥”，指董卓。
③六丁： 认为六丁(丁卯、丁巳、丁未、丁酉、丁亥、丁丑)为阴神，为天帝所役使；道士则可用符箓召请，以供驱使，道教中的火神。 翻译
81.降省：下来视察。
⑷桂殿：指长门殿。不记春：犹不记年，言时间之久长。
清蟾：明月。
17.限：束缚。于役：有事远行。《诗经》：“君子于役，不知其期。”
⑨山林客：山林间的隐士。
10、延陵：春秋时吴国公子季札，封于延陵。
赏析
诗人撷取河边杨柳意象来传情达意。自古即有折杨柳送别的风俗，古诗中亦屡见不鲜，诗人能化陈出新，意巧语奇。诗中即浓缩了诗人哽咽难述的追(de zhui)怀，记载着诗人当初与旧邻长亭送别、依依不舍的动人画面，也凝聚着诗人对故地的深厚感情。言短而意长，语浅而情深，杨柳依依之貌形象生动，俏如丽人，直有画面效果。
尾联，传出了诗人哀愁伤感的心情。诗人感叹去年洛阳再次失陷后，至今尚未光复，而西北方面吐蕃又在虎视眈眈。蜀中也隐伏着战乱的危机，听那从萧瑟秋风中的成都城头传来的画角声，十分凄切悲凉。全诗以此作结，余味无穷。
综观三诗，都是前两句写景，后两句抒情。写景，鲜艳斑斓，多姿多彩；抒情，明朗活泼而又含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵，余音袅袅。欧阳修深于情，他的古文也是以阴柔胜，具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗，更能相映成趣。
首联“病骨支离纱帽宽，孤臣万里客江干”。叙事、点题，是诗人诗文自身的写照“纱帽宽”，一语双关，既言其病后瘦损，故感帽沿宽松。也暗含被贬官之意，写出了现实，纵使有满腔报国之志，也只能身处江湖之远，客居江边，无力回天，心中的痛苦与烦恼可见一斑。
比唐彦谦稍早的诗人曹邺，他在《捕鱼谣》中写道：“天子好征战，百姓不种桑；天子好年少，无人荐冯唐；天子好美女，夫妇不成双”，矛头直指皇帝及其为首的封建官僚集团，真是直陈时弊，淋漓痛快。《《垂柳》唐彦谦 古诗》所讽刺的对象，同《捕鱼谣》一样，但他采取了迂回曲折、托物寄兴的手法，“用事隐僻，讽喻悠远”（《升庵诗话》），于柔情中见犀利，于含蓄中露锋芒，二者可谓殊途同归，各尽其妙。
三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，此篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在此篇中也有明显的体现。
颔联二句二景：一远一近，一朦胧一清晰，如画家构图，色调和谐，笔触错落有致。同是写寒食清明，柳永《木兰花慢》词：“拆桐花烂漫，乍疏雨，洗清明．正艳杏烧林，湘桃绣野，芳景如屏。”而在杨徽之笔下，则是“水隔淡烟修竹寺，路经疏雨落花村”，如此色调淡雅、风物凄清之景，与前“寂寂山城”相呼应，与都城寒食时繁华热闹景象形成鲜明的对照，曲折委婉地表达了诗人被贬后的愁思。
“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”一句中的“昼寝”，大约是诗人酒后而卧。而正因为“下帘人昼寝”，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”，但每字每(zi mei)句都带有诗人的感情色彩，表现出诗人对这眼前景物的热爱。
这首诗题名《孤雁》，全篇皆实赋孤雁，“诗眼”就是一个“孤”字。一个“孤”字将全诗的神韵、意境凝聚在一起，浑然天成。
在这首诗歌中，郑板桥由大雪之后的寒冷，写到自己内心深处的凄凉，看似写景状物，实则见景生情，将景和物交融一起，对历经苦难的身世发出深深的感叹。
诗一开头，先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说，诗人早朝上路之时，听见雄鸡正在报晓，看到东方刚微露曙光，觉得天气仍有些凉意；时值暮春三月，流莺百啭，在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”，交待早朝上路的时间，点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”，描绘京城暮春时节清晨的景色，呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较，贾诗所写之春景比较模糊，形象不鲜明，“春色晓苍苍”，艺术感染力实际上并很不强。究其原因，即在于拂晓之时天色尚暗，描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象，其难度较大。岑参深谙其中奥秘，故其诗首联写景时，既写其所见之“曙光”、“春色”，又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”，甚至写到其身心所感觉之“寒”，准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点，从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写，艺术感染力自然就强了不少。
此诗为抒情佳作，气格清高俊爽，兴寄深远，情韵悠长，恰似倒卷帘栊，一种如虹意气(yi qi)照彻全篇，化尽涕洟，并成酣畅。这种旋折回荡的艺术腕力，是很惊人的。它将对朋友的思念、同情、慰勉、敬重等意思，一一恰到好处地表现出来，含蓄婉转而又激情荡漾。
“谁云圣达(sheng da)节，知命故不忧？宣尼悲获麟，西狩涕孔丘。”“圣达节”典出《左传》“圣达节，次守节，下失节”。“知命不忧”典出《易经·系辞》，原意所启示的是天的法则，即懂得自然变化过程中的机遇，就会明白命运演变的必然规律，就能愉快坦然地接受现实不会忧愁。刘琨在经受生死考验的现实磨难中，深深感悟到即使是看透了世界，通达事理的古今圣人也避免不了忧愁。并引证了“西狩获麟”的典故进一步说明，圣人也也免不了心生忧患。“宣尼”即孔子，汉成帝追封孔子“褒成宣尼公”的谥号。“西狩获麟”典出《春秋》：鲁哀公十四年，孔子听说有人在鲁国西部，打猎捕获到麒麟后，认为麒麟此时出没不合时宜，是国家有难的象征。因此孔子痛哭流涕，他摸着眼泪唉声叹气地说：我们无路可走了！刘琨借孔子对鲁国命运的感叹，抒发了自己面对死亡威胁的焦虑，这焦虑并不是常人不明智的怕死，而是对国家风雨飘摇前程未卜命运的眷顾与忧心。
尾联，传出了诗人哀愁伤感的心情。诗人感叹去年洛阳再次失陷后，至今尚未光复，而西北方面吐蕃又在虎视眈眈。蜀中也隐伏着战乱的危机，听那从萧瑟秋风中的成都城头传来的画角声，十分凄切悲凉。全诗以此作结，余味无穷。
综观三诗，都是前两句写景，后两句抒情。写景，鲜艳斑斓，多姿多彩；抒情，明朗活泼而又含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵，余音袅袅。欧阳修深于情，他的古文也是以阴柔胜，具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗，更能相映成趣。
首联“病骨支离纱帽宽，孤臣万里客江干”。叙事、点题，是诗人诗文自身的写照“纱帽宽”，一语双关，既言其病后瘦损，故感帽沿宽松。也暗含被贬官之意，写出了现实，纵使有满腔报国之志，也只能身处江湖之远，客居江边，无力回天，心中的痛苦与烦恼可见一斑。
比唐彦谦稍早的诗人曹邺，他在《捕鱼谣》中写道：“天子好征战，百姓不种桑；天子好年少，无人荐冯唐；天子好美女，夫妇不成双”，矛头直指皇帝及其为首的封建官僚集团，真是直陈时弊，淋漓痛快。《《垂柳》唐彦谦 古诗》所讽刺的对象，同《捕鱼谣》一样，但他采取了迂回曲折、托物寄兴的手法，“用事隐僻，讽喻悠远”（《升庵诗话》），于柔情中见犀利，于含蓄中露锋芒，二者可谓殊途同归，各尽其妙。
三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，此篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在此篇中也有明显的体现。
颔联二句二景：一远一近，一朦胧一清晰，如画家构图，色调和谐，笔触错落有致。同是写寒食清明，柳永《木兰花慢》词：“拆桐花烂漫，乍疏雨，洗清明．正艳杏烧林，湘桃绣野，芳景如屏。”而在杨徽之笔下，则是“水隔淡烟修竹寺，路经疏雨落花村”，如此色调淡雅、风物凄清之景，与前“寂寂山城”相呼应，与都城寒食时繁华热闹景象形成鲜明的对照，曲折委婉地表达了诗人被贬后的愁思。
“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”一句中的“昼寝”，大约是诗人酒后而卧。而正因为“下帘人昼寝”，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”，但每字每(zi mei)句都带有诗人的感情色彩，表现出诗人对这眼前景物的热爱。
这首诗题名《孤雁》，全篇皆实赋孤雁，“诗眼”就是一个“孤”字。一个“孤”字将全诗的神韵、意境凝聚在一起，浑然天成。
在这首诗歌中，郑板桥由大雪之后的寒冷，写到自己内心深处的凄凉，看似写景状物，实则见景生情，将景和物交融一起，对历经苦难的身世发出深深的感叹。
诗一开头，先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说，诗人早朝上路之时，听见雄鸡正在报晓，看到东方刚微露曙光，觉得天气仍有些凉意；时值暮春三月，流莺百啭，在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”，交待早朝上路的时间，点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”，描绘京城暮春时节清晨的景色，呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较，贾诗所写之春景比较模糊，形象不鲜明，“春色晓苍苍”，艺术感染力实际上并很不强。究其原因，即在于拂晓之时天色尚暗，描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象，其难度较大。岑参深谙其中奥秘，故其诗首联写景时，既写其所见之“曙光”、“春色”，又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”，甚至写到其身心所感觉之“寒”，准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点，从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写，艺术感染力自然就强了不少。
此诗为抒情佳作，气格清高俊爽，兴寄深远，情韵悠长，恰似倒卷帘栊，一种如虹意气(yi qi)照彻全篇，化尽涕洟，并成酣畅。这种旋折回荡的艺术腕力，是很惊人的。它将对朋友的思念、同情、慰勉、敬重等意思，一一恰到好处地表现出来，含蓄婉转而又激情荡漾。
“谁云圣达(sheng da)节，知命故不忧？宣尼悲获麟，西狩涕孔丘。”“圣达节”典出《左传》“圣达节，次守节，下失节”。“知命不忧”典出《易经·系辞》，原意所启示的是天的法则，即懂得自然变化过程中的机遇，就会明白命运演变的必然规律，就能愉快坦然地接受现实不会忧愁。刘琨在经受生死考验的现实磨难中，深深感悟到即使是看透了世界，通达事理的古今圣人也避免不了忧愁。并引证了“西狩获麟”的典故进一步说明，圣人也也免不了心生忧患。“宣尼”即孔子，汉成帝追封孔子“褒成宣尼公”的谥号。“西狩获麟”典出《春秋》：鲁哀公十四年，孔子听说有人在鲁国西部，打猎捕获到麒麟后，认为麒麟此时出没不合时宜，是国家有难的象征。因此孔子痛哭流涕，他摸着眼泪唉声叹气地说：我们无路可走了！刘琨借孔子对鲁国命运的感叹，抒发了自己面对死亡威胁的焦虑，这焦虑并不是常人不明智的怕死，而是对国家风雨飘摇前程未卜命运的眷顾与忧心。
创作背景
梁武帝天监四年（公元505年），梁武帝命临川王萧宏领兵北伐，陈伯之屯兵寿阳与梁军对抗，萧宏命记室丘迟以个人名义写信劝降陈伯之。《《与陈伯之书》丘迟 古诗》就是在这样的背景下写成的一封政治性书信。陈伯之收到这封劝降信后，为书信的情理所慑服，不久就率八千之众投降。
陈公举( 两汉 )
收录诗词 (1744) 首
简 介
陈公举 陈公举，浦江（今属浙江）人。公凯弟。元世祖至元末为本邑儒学教谕，累选江浙儒学副捉举。曾应月泉吟社徵诗，署名陈帝臣。事见《月泉吟社诗》，明郑柏《金华贤达传》卷一○有传。
醉公子·岸柳垂金线
"吴门别后蹈沧州，帝里相逢俱白头。自叹马卿常带病，
君到南中自称美。送君别有八月秋，飒飒芦花复益愁。
茶美睡心爽，琴清尘虑醒。轮蹄应少到，门巷草青青。"
衰兰寂寞含愁绿，小杏妖娆弄色红。
水穷沧海畔，路尽小山南。且喜乡园近，言荣意未甘。"
海云添晚景，山瘴灭晴晖。相忆吟偏苦，不堪书信稀。"
归来休浣日，始得赏心谐。朱绂恩虽重，沧洲趣每怀。
行军在函谷，两度闻莺啼。相看红旗下，饮酒白日低。
立冬
"巧舌如簧总莫听，是非多自爱憎生。三人告母虽投杼，
"丽莫似汉宫妃，谦莫似黄家女。黄女持谦齿发高，
送君肠断秋江水，一去东流何日归。"
邈矣二三子，兹焉屡游盘。良时忽已周，独往念前欢。
野鹤思蓬阙，山麋忆庙堂。泥沙空淬砺，星斗屡低昂。
"长安雪后似春归，积素凝华连曙晖。色借玉珂迷晓骑，
积霭沈诸壑，微阳在半峰。（《省试霁后望钟山》）
"五岳之丈人，西望青瞢瞢。云开露崖峤，百里见石棱。
相见欢·深林几处啼鹃
"穷通分定莫凄凉，且放欢情入醉乡。范蠡扁舟终去相，
"宰邑分甸服，夙驾朝上京。是时当暮春，休沐集友生。
试问亭前花与柳，几番衰谢几番荣。"
今我幽愁还似古，皇天无语但苍苍。"
"谁为梅花怨未平，一声高唤百龙惊。风当阊阖庭初静，
宝剑终难托，金囊非易求。归来倘有问，桂树山之幽。"
"啖肉先生欲上升，黄云踏破紫云崩。
卓女窥窗莫我知，严仙据案何曾识。
流夜郎至西塞驿寄裴隐
世事日可见，身名良蹉跎。尚瞻白云岭，聊作负薪歌。
"帝烛荧煌下九天，蓬莱宫晓玉炉烟。
鬼神寻覆族，宫庙变荒丘。唯有朝台月，千年照戍楼。"
四时常作青黛色，可怜杜花不相识。"
日暮田家远，山中勿久淹。归人须早去，稚子望陶潜。
"阁道乘空出，披轩远目开。逶迤见江势，客至屡缘回。
"月生东荒外，天云收夕阴。爱见澄清景，象吾虚白心。
既过石门隐，还唱石潭歌。涉雪搴紫芳，濯缨想清波。
醉落魄·九日吴胜之运使黄鹤山登高
对烟苏麻丑，夹涧筼筜伏。美誉动丹青，瑰姿艳秦蜀。
恭闻庙堂略，欲断匈奴臂。刬释自宸衷，平戍在连帅。
病来看欲懒朝参。离肠似线常忧断，世态如汤不可探。
前山遽已净，阴霭夜来歇。乔木生夏凉，流云吐华月。
千年赵佗国，霸气委原隰。龌龊笑终军，长缨祸先及。"
人望征贤入，余思从子居。灊山真隐地，凭为卜茅庐。"
长安酒徒空扰扰，路傍过去那得知。"
沈生隐侯胤，朱子买臣孙。好我意不浅，登兹共话言。"
峨眉山月歌
事惬林中语，人幽物外踪。吾庐幸接近，兹地兴偏慵。"
陇山鹦鹉能言语，为报家人数寄书。"
知君多少思乡恨，并在山城一笛中。"
"水木绕吾庐，搴帘晚槛虚。衰条寒露鹊，幽果落惊鱼。
"冷食方多病，开襟一忻然。终令思故郡，烟火满晴川。
寄声报尔山翁道，今日河南胜昔时。"
西国有美女，结楼青云端。蛾眉艳晓月，一笑倾城欢。
"衔命将辞国，非才忝侍臣。天中恋明主，海外忆慈亲。
为徐敬业讨武曌檄 / 代李敬业讨武曌檄
"戚戚复戚戚，期怀安可释。百年金石心，中路生死隔。
"门掩残花寂寂，帘垂斜月悠悠。
"妆点青春更有谁，青春常许占先知。亚夫营畔风轻处，
愧君饮食长相唿，为君昼鸣下高树。"
愿弹去汝，来彼苍鹰。来彼苍鹰，祭鸟是徵。"
龙凤金鞍软玉鞭，雪花光照锦连干。
"春江多去情，相去枕长汀。数雁别湓浦，片帆离洞庭。
私制迄无取，古音实相类。hBhChb囝星，hDhd厓he埊。
沁园春·长沙
"长涯烟水又含秋，吏散时时独上楼。
雪崖滑去马，萝径迷归人。相思若烟草，历乱无冬春。"
地平时有野烧瘢。貂披寒色和衣冷，剑佩胡霜隔匣寒。
窅然丧五蕴，蠢尔怀万类。实际罔他寻，波罗必可致。
金鸾双立紫檀槽，暖殿无风韵自高。
"闭关防老寇，孰敢振威棱。险固疑天设，山河自古凭。
"彼美巉岩石，谁施黼藻功。回岩明照地，绝壁烂临空。
一把柳丝收不得，和风搭在玉栏杆。"
早雁
地接金人岸，山通玉女家。秋风何太早，吹落禁园花。"
清夜降真侣，焚香满空虚。中有无为乐，自然与世疏。
"秋色无远近，出门尽寒山。白云遥相识，待我苍梧间。
今来树似离宫色，红翠斜欹十二楼。"
质节制河中赠》，见《续翰林志》）"
烟波见栖旅，景物具昭陈。秋塘唯落叶，野寺不逢人。
戴胜下时桑田绿。不及流莺日日啼花间，
"闲思连上景难齐，树绕仙乡路绕溪。明月夜舟渔父唱，
高祖功臣侯者年表
"豫章太守重词林，图画陈蕃与华歆。
"鹊印庆仍传，鱼轩宠莫先。从夫元凯贵，训子孟轲贤。
"负琴兼杖藜，特地过岩西。已见竹轩闭，又闻山鸟啼。
生独徘徊意何为。故山可往薇可采，一自人间星岁改。
勖尔效才略，功成衣锦还。"
"别乘向襄州，萧条楚地秋。江声官舍里，山色郡城头。
累日曾一栉，对书常懒读。社腊会高年，山川恣游瞩。
望山亦临水，暇日每来同。性情一疏散，园林多清风。