青门柳
"秋来凫雁下方塘，系马朝台步夕阳。村径绕山松叶暗，
月映西南庭树柯。"
"心偶羡明代，学诗观国风。自从来阙下，未胜在山中。
"身贱与心违，秋风生旅衣。久贫辞国远，多病在家稀。
只向江南并塞北，酒旗相伴惹行人。
双翅一开千万里，只应栖隐恋乔柯。"
秦台一照山鸡后，便是孤鸾罢舞时。"
"赤墀高阁自从容，玉女窗扉报曙钟。日丽九门青锁闼，
"瘴塞蛮江入洞流，人家多在竹棚头。
揠苗方灭裂，成器待陶钧。困坂思回顾，迷邦辄问津。
青门柳拼音解释:
.qiu lai fu yan xia fang tang .xi ma chao tai bu xi yang .cun jing rao shan song ye an .
yue ying xi nan ting shu ke ..
.xin ou xian ming dai .xue shi guan guo feng .zi cong lai que xia .wei sheng zai shan zhong .
.shen jian yu xin wei .qiu feng sheng lv yi .jiu pin ci guo yuan .duo bing zai jia xi .
zhi xiang jiang nan bing sai bei .jiu qi xiang ban re xing ren .
shuang chi yi kai qian wan li .zhi ying qi yin lian qiao ke ..
qin tai yi zhao shan ji hou .bian shi gu luan ba wu shi ..
.chi chi gao ge zi cong rong .yu nv chuang fei bao shu zhong .ri li jiu men qing suo ta .
.zhang sai man jiang ru dong liu .ren jia duo zai zhu peng tou .
ya miao fang mie lie .cheng qi dai tao jun .kun ban si hui gu .mi bang zhe wen jin .
译文及注释
译文
漩涡飞转瀑布飞泻争相喧闹着；水石相击转动像万壑鸣雷一般。
一再解释说：“酒味为什么淡薄，是由于田(tian)地没人去耕耘。
从前，共工与颛顼争夺部落天帝之位，(共工在大战中惨败）(共工)愤怒地用头撞击不周山，支撑着天的柱子折断了，拴系着大地的绳索也断了。（所以）天向西北方向倾斜，所以日月、星辰都向西北方向移动了；大地的东南角塌陷了，所以江河积水泥沙都朝东南角流去了。
都与尘土黄沙伴随到老。
镜湖上的月光照着我的影子，一直伴随我到了剡溪。
泪水湿透了罗巾无法入睡好梦难成，深夜时分听到前殿传来按着节拍唱歌的声音。红颜(yan)尚未老去已经失去了君王的恩宠，斜靠着熏笼一直坐到天明。韵译
回答说：“（既然）斥责这种行为是罪过而又效仿它，罪更重啊！况且说出埋怨的话(hua)了，（以后）不应吃他的俸禄了。”
围墙里面，有一位少女(nv)正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
郑国卫国的妖娆女子，纷至沓来排列堂上。
年轻时就立志北伐中原， 哪想到竟然是如此艰难。我常常北望那中原大地， 热血沸腾啊怨气如山啊。
魂啊不要前去！
寞忧愁颜，面上泪水长流，犹如春天带雨的梨花。
胜(sheng)败乃是兵家常事，难以事前预料。能够忍辱负重，才是真正男儿。
客居在外虽然有趣，但是还是不如早(zao)日回家；
文长喜好书法，他用笔奔放有如他的诗，在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上，欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法，可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪，涉笔成花鸟画，也都超逸有情致。
弯弯的河道中有带着青苔的绿水流过，高峻的山峰中有红楼隐现。
希望迎接你一同邀游太清。
犯我阵地啊践踏我队伍，左骖死去啊右骖被刀伤。
注释
⑦砧[zhēn]声捣：捣衣的声音，古代妇女将秋冬衣物置于砧上用棒槌捶洗，叫捣寒衣。蛩[qióng]：蟋蟀。漏：计时工具。
④荒秽：形容词作名词，荒芜，指豆苗里的杂草。秽：肮脏。这里指田中杂草
151.伊挚：即伊尹，挚是伊尹的名。
丑奴儿：词牌名。
岑寂：寂寞，孤独冷清。
⑹晓镜：早晨梳妆照镜子。镜，用作动词，照镜子的意思。
19、之：的。
赏析
《千家诗》的旧本原注说：“花正开而芳姿艳丽于连理枝头，如少年夫妇燕婉和谐也，花开而遇嫉妒之风雨相催，百花摇落如夫妇不幸，中道分离乖阻也，安得青帝常主四时，使连理花常开并蒂，而无风雨纷纷之摇落也。”?对于朱淑真来说，她对“连理枝”的态度，前后是大不一样的。
这首诗的佳处不止在描摹山水如画，更在于溶化着诗人深沉(shen chen)的感慨。通观全诗，前二句是平叙宛陵旧游的怀念，说自己从前曾到陵阳山的那个好地方游历，那里有谢朓、李白的游踪遗迹。后二句是回忆当年留下的最深刻的印象：傍晚，在句溪、宛溪旁缓步独行，夕阳斜照水面，那叠嶂楼的倒影映在水中，它那酒旗仿佛飘落在春天流水中。那情景，最惹人思绪了。惹起的思绪是什么，惹起思绪的原因是什么，诗人没有说，也无须说破。前二句既已点出了诗人仰慕的谢朓、李白，后二句描摹的这帧山水图所蕴含的思绪感慨，不言而喻，是与他们的事迹相联系的。
此诗写旅中思归，深藏不露；只是句句写景，然景中自有缕缕情思。以“城里钟”起，以月下歌止，拓前展后，留下足以使人驰骋想象的空间，同时以有意之“听”照应无意之“闻”，表现了感情的变化。全诗语句平易流畅，情意深婉曲折。
“竹露滴清响”，那样悦耳清心。这天籁似对诗人有所触动，使他想到音乐，“欲取鸣琴弹”了。琴，这古雅平和的乐器，只宜在恬淡闲适的心境中弹奏。据说古人弹琴，先得沐浴焚香，屏去杂念。而南亭纳凉的诗人此刻，已自然进入这种心境，正宜操琴。“欲取”而未取，舒适而不拟动弹，但想想也自有一番乐趣。不料却由“鸣琴”之想牵惹起一层淡淡的怅惘。象平静的井水起了一阵微澜。相传楚人钟子期通晓音律。伯牙鼓琴，志在高山，子期品道：“峨峨兮若泰山”；志在流水，子期品道：“洋洋兮若流水。”子期死而伯牙绝弦，不复演奏。（见《吕氏春秋·本味》）这就是“知音”的出典。由境界的清幽绝俗而想到弹琴，由弹琴想到“知音”，而生出“恨无知音赏”的缺憾，这就自然而然地由水亭纳凉过渡到怀人上来。
首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡，实际止用春秋笔法，以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴，此次奉诏内移，也是一种贬滴，只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云，实是反说，愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹，是真情的淋漓尽致的倾吐，也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌，它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤，借“醉歌”以排遣，已属无奈，前面冠以“空知”二字，则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨，这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪，次联则以江州景色而染之，诗脉顺势而下。
诗题中的“纵”字，不可轻易放过，表明了诗人游览的尽兴和满足。
然而，作者并不肯就此置笔。
诗中首尾两联反映了我国古代农民非常重视观测天象，注意气候、节令与农业生产的关系，其中虽有某种程度的迷信色彩，但更多的是从生产实践中总结出来的经验，有一定的科学价值。中间两联叙写了(xie liao)自已的隐居生活内容，其中隐隐透露了作者不甘隐居躬耕的心情，说明他的鹿门隐居只是为了取得清高的声望，以便得到引荐达到入仕的目的。这首诗既叹自己的不遇，惜壮志之难伸；又复悲天悯人，忧农收之不丰，隐然有一心以天下为己任的怀抱。本来，士各有志，人各有愿；而在总的希望的水中，九派百支，主流总趋于一个定向：愿年年月圆花好，愿岁岁人寿年丰。只不过表现的形式不同而已。
接着，诗人在反问中发出惊叹：“不知阴阳炭，何独烧此中？”西汉贾谊在《鵩鸟赋》中把自然界万物的生成变化比喻成金属的熔铸，岑参此处化用其意，幻化出一种新奇的意境：火炉之大，如天高地阔，燃料之多，集全部阴阳于一地，从而燃着了这座石山。意为火焰山举世无双，为世上万物之佼佼者。
这是首七言绝句。前两句评论王冕作的倒枝梅花图的特点。从梅花的颜色和气味肯定梅花具有洁白的姿态，独有的芳香，她的神韵可以压倒其他花的俗气的姿态。王冕不能再(neng zai)画梅花高高挺起的梅枝。为什么不能再画梅花的高枝呢？因梅花本身的色、香所具有的特点，不画高枝也能展示其特有的神韵了。
这是一首新乐府，描写了牧童们共同放牧时的喜悦心情。全诗细致生动地描写了牧童之间、人牛之间的相得之乐以及牧童对牛的深厚感情。诗末“但恐输租卖我牛”道出了这种淳朴生活未必能持久，揭露了租税苛重、剥削残酷、农家常常卖牛输租的社会现实。全诗具有浓郁的乡土气息和深刻的社会意义。
诗的第三段，是从“勿为新婚念”到“与君永相望”。在这里，女主人公经过一番痛苦的倾诉和内心剧烈的斗争以后，终于从个人的不幸中、从对丈夫的关切中，跳了出来，站在更高的角度，把眼光放得更远了。“勿为新婚念，努力事戎行！”她一变哀怨沉痛的诉说而为积极的鼓励，话也说得痛快，不像开始的时候那样吞吞吐吐的了，她决定不随同丈夫前去，并且，为了使丈夫一心一意英勇杀敌，她表示了自己生死不渝的坚贞爱情。这爱情，是通过一些看来好像不重要，其实却大有作用的细节，或者说具体行动表达出来的。这就是“自嗟贫家女”这四句所描写的。新娘说，费了许久的心血好不容易才备办得一套美丽的衣裳，现在不再穿了。并且，当着丈夫的面，她这就把脸上的脂粉洗掉。丈夫走了以后，我更没心情梳妆打扮了。这固然是她对丈夫坚贞专一的爱情的表白，但是更可贵的，是她的目的在于鼓励丈夫，好叫他放心地、并且满怀信心、满怀希望地去杀敌。她对丈夫的鼓励是明智的。因为只有把幸福的理想寄托在丈夫的努力杀敌、凯旋归来上面，才有实现的可能。应该说，她是识大体，明大义的。
颔联“弩台雨坏逢金镞，香径泥销露玉钗”二句从驽台、香径两个有代表性的遗迹来描写馆娃宫古迹的现状。“逢金镞”，“露玉钗”或出于艺术虚构，并非实有其事。“驽台”、“香径”、“金镞”、“玉钗”这些意象显示出昔日的繁华，也表现了当时吴宫生活的奢靡。而“坏”、“销”二字则突出了如今的破败景象，表明即使再繁华奢靡，也已经是过眼云烟，就如一场空梦。
结尾“此地适与余近”，从字面上是说此地刚好与我的住处接近，但这个“近”字，不仅指空间距离的相近，也指性情品格的相近。山水也有性情，辛弃疾说：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎》）。这里就体现了物我交融、如逢知己之感。“余之(yu zhi)游将自此始”，表示这一次满井之游，将成为一个值得纪念的开端，怎么能不记下这美好的第一印象呢？把感受化为文字，是为了巩固记忆，时时回顾，充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上，作者在写这篇游记的前一年（万历二十六年），已经游过满井，而且写了一首诗；但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻，所以把它作为一个美好的开端吧。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”，也就是万历二十七年（1599）二月。篇末记时，是古代游记的一种常见格式。
诗人向“大人物”上书，不卑不亢，毫无胁肩谄笑的媚态，这在封建时代，是较为难得的。说“未开”而非“不开”，这是因为芙蓉开花要等到秋高气爽的时候。这里似乎表现出作者对自己才具的自信。
这首诗的佳处不止在描摹山水如画，更在于溶化着诗人深沉(shen chen)的感慨。通观全诗，前二句是平叙宛陵旧游的怀念，说自己从前曾到陵阳山的那个好地方游历，那里有谢朓、李白的游踪遗迹。后二句是回忆当年留下的最深刻的印象：傍晚，在句溪、宛溪旁缓步独行，夕阳斜照水面，那叠嶂楼的倒影映在水中，它那酒旗仿佛飘落在春天流水中。那情景，最惹人思绪了。惹起的思绪是什么，惹起思绪的原因是什么，诗人没有说，也无须说破。前二句既已点出了诗人仰慕的谢朓、李白，后二句描摹的这帧山水图所蕴含的思绪感慨，不言而喻，是与他们的事迹相联系的。
此诗写旅中思归，深藏不露；只是句句写景，然景中自有缕缕情思。以“城里钟”起，以月下歌止，拓前展后，留下足以使人驰骋想象的空间，同时以有意之“听”照应无意之“闻”，表现了感情的变化。全诗语句平易流畅，情意深婉曲折。
“竹露滴清响”，那样悦耳清心。这天籁似对诗人有所触动，使他想到音乐，“欲取鸣琴弹”了。琴，这古雅平和的乐器，只宜在恬淡闲适的心境中弹奏。据说古人弹琴，先得沐浴焚香，屏去杂念。而南亭纳凉的诗人此刻，已自然进入这种心境，正宜操琴。“欲取”而未取，舒适而不拟动弹，但想想也自有一番乐趣。不料却由“鸣琴”之想牵惹起一层淡淡的怅惘。象平静的井水起了一阵微澜。相传楚人钟子期通晓音律。伯牙鼓琴，志在高山，子期品道：“峨峨兮若泰山”；志在流水，子期品道：“洋洋兮若流水。”子期死而伯牙绝弦，不复演奏。（见《吕氏春秋·本味》）这就是“知音”的出典。由境界的清幽绝俗而想到弹琴，由弹琴想到“知音”，而生出“恨无知音赏”的缺憾，这就自然而然地由水亭纳凉过渡到怀人上来。
首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡，实际止用春秋笔法，以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴，此次奉诏内移，也是一种贬滴，只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云，实是反说，愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹，是真情的淋漓尽致的倾吐，也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌，它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤，借“醉歌”以排遣，已属无奈，前面冠以“空知”二字，则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨，这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪，次联则以江州景色而染之，诗脉顺势而下。
诗题中的“纵”字，不可轻易放过，表明了诗人游览的尽兴和满足。
然而，作者并不肯就此置笔。
诗中首尾两联反映了我国古代农民非常重视观测天象，注意气候、节令与农业生产的关系，其中虽有某种程度的迷信色彩，但更多的是从生产实践中总结出来的经验，有一定的科学价值。中间两联叙写了(xie liao)自已的隐居生活内容，其中隐隐透露了作者不甘隐居躬耕的心情，说明他的鹿门隐居只是为了取得清高的声望，以便得到引荐达到入仕的目的。这首诗既叹自己的不遇，惜壮志之难伸；又复悲天悯人，忧农收之不丰，隐然有一心以天下为己任的怀抱。本来，士各有志，人各有愿；而在总的希望的水中，九派百支，主流总趋于一个定向：愿年年月圆花好，愿岁岁人寿年丰。只不过表现的形式不同而已。
接着，诗人在反问中发出惊叹：“不知阴阳炭，何独烧此中？”西汉贾谊在《鵩鸟赋》中把自然界万物的生成变化比喻成金属的熔铸，岑参此处化用其意，幻化出一种新奇的意境：火炉之大，如天高地阔，燃料之多，集全部阴阳于一地，从而燃着了这座石山。意为火焰山举世无双，为世上万物之佼佼者。
这是首七言绝句。前两句评论王冕作的倒枝梅花图的特点。从梅花的颜色和气味肯定梅花具有洁白的姿态，独有的芳香，她的神韵可以压倒其他花的俗气的姿态。王冕不能再(neng zai)画梅花高高挺起的梅枝。为什么不能再画梅花的高枝呢？因梅花本身的色、香所具有的特点，不画高枝也能展示其特有的神韵了。
这是一首新乐府，描写了牧童们共同放牧时的喜悦心情。全诗细致生动地描写了牧童之间、人牛之间的相得之乐以及牧童对牛的深厚感情。诗末“但恐输租卖我牛”道出了这种淳朴生活未必能持久，揭露了租税苛重、剥削残酷、农家常常卖牛输租的社会现实。全诗具有浓郁的乡土气息和深刻的社会意义。
诗的第三段，是从“勿为新婚念”到“与君永相望”。在这里，女主人公经过一番痛苦的倾诉和内心剧烈的斗争以后，终于从个人的不幸中、从对丈夫的关切中，跳了出来，站在更高的角度，把眼光放得更远了。“勿为新婚念，努力事戎行！”她一变哀怨沉痛的诉说而为积极的鼓励，话也说得痛快，不像开始的时候那样吞吞吐吐的了，她决定不随同丈夫前去，并且，为了使丈夫一心一意英勇杀敌，她表示了自己生死不渝的坚贞爱情。这爱情，是通过一些看来好像不重要，其实却大有作用的细节，或者说具体行动表达出来的。这就是“自嗟贫家女”这四句所描写的。新娘说，费了许久的心血好不容易才备办得一套美丽的衣裳，现在不再穿了。并且，当着丈夫的面，她这就把脸上的脂粉洗掉。丈夫走了以后，我更没心情梳妆打扮了。这固然是她对丈夫坚贞专一的爱情的表白，但是更可贵的，是她的目的在于鼓励丈夫，好叫他放心地、并且满怀信心、满怀希望地去杀敌。她对丈夫的鼓励是明智的。因为只有把幸福的理想寄托在丈夫的努力杀敌、凯旋归来上面，才有实现的可能。应该说，她是识大体，明大义的。
颔联“弩台雨坏逢金镞，香径泥销露玉钗”二句从驽台、香径两个有代表性的遗迹来描写馆娃宫古迹的现状。“逢金镞”，“露玉钗”或出于艺术虚构，并非实有其事。“驽台”、“香径”、“金镞”、“玉钗”这些意象显示出昔日的繁华，也表现了当时吴宫生活的奢靡。而“坏”、“销”二字则突出了如今的破败景象，表明即使再繁华奢靡，也已经是过眼云烟，就如一场空梦。
结尾“此地适与余近”，从字面上是说此地刚好与我的住处接近，但这个“近”字，不仅指空间距离的相近，也指性情品格的相近。山水也有性情，辛弃疾说：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎》）。这里就体现了物我交融、如逢知己之感。“余之(yu zhi)游将自此始”，表示这一次满井之游，将成为一个值得纪念的开端，怎么能不记下这美好的第一印象呢？把感受化为文字，是为了巩固记忆，时时回顾，充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上，作者在写这篇游记的前一年（万历二十六年），已经游过满井，而且写了一首诗；但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻，所以把它作为一个美好的开端吧。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”，也就是万历二十七年（1599）二月。篇末记时，是古代游记的一种常见格式。
诗人向“大人物”上书，不卑不亢，毫无胁肩谄笑的媚态，这在封建时代，是较为难得的。说“未开”而非“不开”，这是因为芙蓉开花要等到秋高气爽的时候。这里似乎表现出作者对自己才具的自信。
创作背景
魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律，在这一时期得到急剧的发展，诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求，取得了很大的成绩。而这，则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来，六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向，特别到了齐、梁宫体出现之后，诗风就更淫靡萎弱了。因此，唐代诗论家对六朝文学的接受与批判，是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候，陈子昂首先提出复古的主张，李白继起，开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了，而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端，他们寻声逐影，竟要全盘否定六朝文学，并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。
吴妍因( 隋代 )
收录诗词 (4598) 首
简 介
吴妍因 江阴贯庄人，光绪十一年生，着名教育家。自幼刻苦勤学，在江阴、苏州等地任小学教员期间，结合教学实践，编纂白话文小学教科书。后任中华书局商务印书馆编辑。后任南京国民政府教育部国民教育司司长等职。爱好诗词，着有《凤吹诗集》。郭沫若、俞平伯、马叙伦为书题辞。
江楼旧感 / 江楼感旧
（题同上，见《纪事》）
"行止象分符，监州是戏儒。管排蛮户远，出箐鸟巢孤。
"后閤罢朝眠，前墀思黯然。梅应未假雪，柳自不胜烟。
定知何逊缘联句，每到城东忆范云。"
"朱轩迥压碧烟州，昔岁贤王是胜游。山簇剑峰朝阙远，
悔逐迁莺伴，谁观择虱时。瓮间眠太率，床下隐何卑。
蝶影下红药，鸟声喧绿萝。故山归未得，徒咏采芝歌。"
闲事休征汉，斯行且咏巴。音繁来有铎，軏尽去无车。
雨晴
"夭桃花正发，秾李蕊方繁。应候非争艳，成蹊不在言。
年年锦字伤离别。彩毫一画竟何荣，空使青楼泪成血。"
"东南一望日中乌，欲逐羲和去得无。
间世英明主，中兴道德尊。昆冈怜积火，河汉注清源。
"缑山双去羽翰轻，应为仙家好弟兄。茅固枕前秋对舞，
"天上参旗过，人间烛焰销。谁言整双履，便是隔三桥。
可惜出群蹄，毛焦久卧泥。孙阳如不顾，骐骥向谁嘶。
处世虽识机，伊余多掩关。松姿度腊见，篱药知春还。
浣溪沙·马上凝情忆旧游
树向寒山得，人从瀑布来。终期天目老，擎锡逐云回。"
楼上美人凝夜歌。独树高高风势急，平湖渺渺月明多。
"卉醴陀花物外香，清浓标格胜椒浆。
贵妃没后巡游少，瓦落宫墙见野蒿。"
客思往来波上萍。马氏识君眉最白，阮公留我眼长青。
"龙砂铁马犯烟尘，迹近群鸥意倍亲。风卷蓬根屯戊己，
"满院泉声水殿凉，疏帘微雨野松香。
晴赏行闻水，宵棋坐见参。龟留闲去问，僧约偶来寻。
赋得还山吟送沈四山人
"尽日松堂看画图，绮疏岑寂似清都。
"山上有山归不得，湘江暮雨鹧鸪飞。
都门此日是寒食，人去看多身独来。"
会到摧舟折楫时。"
楚从何地尽，淮隔数峰微。回首馀霞失，斜阳照客衣。"
"不辞鶗鴂妒年芳，但惜流尘暗烛房。
玉砌衔红兰，妆窗结碧绮。九门十二关，清晨禁桃李。"
花落轻寒酒熟迟，醉眠不及落花期。
红梅
家住锦水上，身征辽海边。十书九不到，一到忽经年。
帝里峰头出，邻家树色新。怜君高且静，有句寄闲人。"
"池塘经雨更苍苍，万点荷珠晓气凉。
"闲阁雨吹尘，陶家揖上宾。湖山万叠翠，门树一行春。
短期存大梦，旧好委浮烟。我有幽兰曲，因君遂绝弦。"
"宣父从周又适秦，昔贤谁少出风尘。
"绿水暖青苹，湘潭万里春。瓦尊迎海客，铜鼓赛江神。
欲别封疆更感恩。援寡圣朝难望阙，暑催蚕麦得归村。
小重山·几点疏雅誊柳条
城连沙岫远，山断夏云高。犹想成诗处，秋灯半照涛。"
"只爱糟床滴滴声，长愁声绝又醒醒。
"骀荡清明日，储胥小苑东。舞衫萱草绿，春鬓杏花红。
何处新诗添照灼，碧莲峰下柳间营。"
几处高楼欲断肠。度日翩翩斜避影，临风一一直成行，
以下见《海录碎事》）
白首书千卷，朱颜酒一杯。南轩自流涕，不是望燕台。"
"备问嘉陵江水湄，百川东去尔西之。
蝶恋花·欲减罗衣寒未去
"载书携榼别池龙，十幅轻帆处处通。谢脁宅荒山翠里，
"寂灭身何在，门人隔此生。影悬尘已厚，塔种柏初成。
绿场红迹未相接，箭发铜牙伤彩毛。麦陇桑阴小山晚，
"仙翁归卧翠微岑，一夜西风月峡深。松径定知芳草合，
"来往几经过，前轩枕大河。远帆春水阔，高寺夕阳多。
妙迹奇名竟何在，下方烟暝草萋萋。"
"迥拂来鸿急，斜催别燕高。已寒休惨淡，更远尚唿号。
门掩荒山夜雪深。贫笑白驹无去意，病惭黄鹄有归心。
疏影·梅影
"每逢词翰客，邀我共寻君。果见闲居赋，未曾流俗闻。
白露下长安，百虫鸣草根。方当秋赋日，却忆归山村。
窗对嵩山碧，庭来洛水声。门前桃李树，一径已阴成。"
柳暗山犬吠，蒲荒水禽立。菊花明欲迷，枣叶光如湿。
"偶背雕笼与我违，四方端伫竟忘归。谁家白日云间见，
宣宗览之不悦。以上见《优古堂诗话》）
"回车在门前，欲上心更悲。路傍见花发，似妾初嫁时。
共喜甘棠有新咏，独惭霜鬓又攀龙。"
减字木兰花·冬至
"东来珠履与旌旗，前者登朝亦一时。竹马迎唿逢稚子，
"贾子命堪悲，唐人独解诗。左迁今已矣，清绝更无之。
"宋玉含凄梦亦惊，芙蓉山响一猿声。阴云迎雨枕先润，
尽握兵权犹不得，更将心计托何人。"
虽向东堂先折桂，不如宾席此时同。"
唯有年光堪自惜，不胜烟草日萋萋。"
省中石镫陪随步，唯赏烟霞不厌深。"
正伤携手处，况值落花时。莫惜今宵醉，人间忽忽期。"
渔家傲·花底忽闻敲两桨
听尽暮钟犹独坐，水边襟袖起春风。"
"江上园庐荆作扉，男驱耕犊妇鸣机。林峦当户茑萝暗，
"自从居此地，少有事相关。积雨荒邻圃，秋池照远山。
"春光冉冉归何处，更向花前把一杯。
覆载还高下，寒暄急改更。马前烹莽卓，坛上揖韩彭。
"寥落关河暮，霜风树叶低。远天垂地外，寒日下峰西。
"东里如今号郑乡，西家昔日近丘墙。芸台四部添新学，
支遁他年识领军。暂对杉松如结社，偶同麋鹿自成群。