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哀江南赋序

两汉 / 刘象

谁喻苍苍造物意,但与之材不与地。金张世禄原宪贫,
气填暮不食,早早掩窦圭。阴寒筋骨病,夜久灯火低。
头白始得志,色衰方事人。后时不获已,安得如青春。"
岂无旧交结,久别或迁易。亦有新往还,相见多形迹。
此怀何由极,此梦何由追。坐见天欲曙,江风吟树枝。
慢牵好向湖心去,恰似菱花镜上行。"
归来未放笙歌散,画戟门开蜡烛红。"
"海亭树木何茏葱,寒光透坼秋玲珑。湖山四面争气色,
只合飘零随草木,谁教凌厉出风尘。荣名厚禄二千石,
"簇蕊风频坏,裁红雨更新。眼看吹落地,便别一年春。
"白花冷澹无人爱,亦占芳名道牡丹。
无忧乐性场,寡欲清心源。始知不才者,可以探道根。"
深夜湓浦月,平旦炉峰烟。清辉与灵气,日夕供文篇。
"游山弄水携诗卷,看月寻花把酒杯。
吾闻善医者,今古称扁鹊。万病皆可治,唯无治老药。


哀江南赋序拼音解释:

shui yu cang cang zao wu yi .dan yu zhi cai bu yu di .jin zhang shi lu yuan xian pin .
qi tian mu bu shi .zao zao yan dou gui .yin han jin gu bing .ye jiu deng huo di .
tou bai shi de zhi .se shuai fang shi ren .hou shi bu huo yi .an de ru qing chun ..
qi wu jiu jiao jie .jiu bie huo qian yi .yi you xin wang huan .xiang jian duo xing ji .
ci huai he you ji .ci meng he you zhui .zuo jian tian yu shu .jiang feng yin shu zhi .
man qian hao xiang hu xin qu .qia si ling hua jing shang xing ..
gui lai wei fang sheng ge san .hua ji men kai la zhu hong ..
.hai ting shu mu he long cong .han guang tou che qiu ling long .hu shan si mian zheng qi se .
zhi he piao ling sui cao mu .shui jiao ling li chu feng chen .rong ming hou lu er qian shi .
.cu rui feng pin huai .cai hong yu geng xin .yan kan chui luo di .bian bie yi nian chun .
.bai hua leng dan wu ren ai .yi zhan fang ming dao mu dan .
wu you le xing chang .gua yu qing xin yuan .shi zhi bu cai zhe .ke yi tan dao gen ..
shen ye pen pu yue .ping dan lu feng yan .qing hui yu ling qi .ri xi gong wen pian .
.you shan nong shui xie shi juan .kan yue xun hua ba jiu bei .
wu wen shan yi zhe .jin gu cheng bian que .wan bing jie ke zhi .wei wu zhi lao yao .

译文及注释

译文
涧水吞没了采樵的小路,美丽的山花醉倚在药栏。
知了在枯秃的桑林鸣叫,八月的萧关道气爽秋高。
猿猴啼时钟响不觉到天亮,东方(fang)一(yi)轮寒日(ri)冉冉升高空。
天气寒冷美人衣衫单薄,夕阳下她倚着长长青竹。
无限美好河山失陷伤痛泪,谁还敢说天庭宽阔地又广。
霸主的基业于是乎衰败不振,而晋楚的国势趁此壮大兴隆。
自古以来,骚人墨客都悲叹秋天萧条、凄凉、空旷。我却说秋天远远胜过春天。
远看天边的树林活象是荠菜,俯视江畔的沙洲好比是弯月。
  满载着一船的秋色,行驶在广阔平展的江面上(shang)。行船被风浪所阻,微风吹起鳞鳞波(bo)浪,泛起波光。明日风向转为顺风更加好,那么今夜露宿又有什么关系呢?水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲,当到达岳阳时,准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
此江之水若能变为一江春酒,就在江边筑上一个舜山和酒糟台。
舜对成家十分忧愁,父亲为何让他独身?
花儿凋谢,燕子归来,遵循节令又过了清明。风景是一样的,但心里却是两样的愁情,都在思念着对方。好像还记得那次在回廊里相逢,我们(men)互相发誓要相爱三生,永不分离。我们在丝绢上写就的鲜红的篆文,好像那天上的星星一样清晰可见。说道不辜负你我的密约,这丝绢上的深盟即可为凭。说罢已是深夜,一丝清淡的露珠湿了银色的屏风。
秋风起,牧草白,正是马肥牛壮好时节,飞马追影,马背上的骑手多么洋洋自得啊!

注释
⑶“骚人”二句:取意于陈与义《清平乐·木犀》的“楚人未识孤妍,《离骚》遗恨千年”之句意。“骚人”、“楚人”均指屈原。可煞:疑问词,犹可是。情思:情意。何事:为何。此二句意谓《离骚》多载花木名称而未及桂花。
24. 食客:亦称门客,指古代寄食在贵族官僚家里并为主人效劳的人。
⑷直:简直。汴州:即汴京,今河南开封市。
⑼涂炭:比喻受灾受难。涂,泥涂;炭,炭火。
〔25〕贾(gǔ),商人;竖(shù),奴仆,童仆;贾竖,对商人的贱称。污辱之处,肮脏受辱的?地方。下流,原指水的下游,这里比喻卑贱的身份和受辱的境地。归,归往一处。不寒而栗(lì),不寒冷而发抖。栗,战栗,颤抖。虽,即使,即便。犹,尚且。靡(mǐ),倒下。尚,还。何称誉之有,有何称誉,宾语前置句。
⑹迢迢:形容水路的遥远。淼淼(miǎo):渺茫无边的样子。
⒁“君求”二句:意为枣树自惭形秽,不敢与桃李相争。

赏析

  从此诗题目可以看出(chu),诗人的创作意图在于把歌咏赤壁和送别友人这两个内容艺术地统一起来,并突出前者。
  尽管在班固之前已有京都赋之作,但能使这类题材以及表现方式、结构方式结合而形成大赋的一种门类,乃有赖于此赋取得的成就。历史上很多优秀的作品,尤其具有某方面划时代意义的作品,往往成为后来作家学习、甚至摹拟的范本。班固之前的京都之作,扬雄的《蜀都赋》已有残缺,崔骃、傅毅的《反都赋》只余残章剩句,傅毅《洛都赋》也有残缺,便说明了它们的历史地位。
  全诗以松树为中心,写得集中紧凑。反复咏歌,却不平板(ban)单调。用词朴素无华,风骨雄健,气势有力。不重在工笔细描,而以层层深入事物的内核见长。
  接下去两句,展现了时间上并不连续却又每每使人难忘的景象:一是深秋时节的密雨,像给上千户人家挂上了层层的雨帘;一是落日时分,夕阳掩映着的楼台,在晚风中送出悠扬的笛声。两种景象:一阴一晴;一朦胧,一明丽。在现实中是难以同时出现的。但当诗人面对着开元寺水阁下这片天地时,这种虽非同时,然而却是属于同一地方获得的印象,汇集复合起来了,从而融合成一个对宣城、对宛溪的综合而长久性的印象。这片天地,在时间的长河里,就是长期保持着这副面貌吧。这样,与“六朝文物草连空”相映照,那种文物不见、风景依旧的感慨,自然就愈来愈强烈了。客观世界是持久的,歌哭相迭的一代代人生却是有限的。这使诗人沉吟和低回不已,于是,诗人的心头浮动着对范蠡的怀念,无由相会,只见五湖方向,一片参差烟树而已。五湖指太湖及与其相属的四个小湖,因而也可视作太湖的别名。从方位上看,它们是在宣城之东。春秋时范蠡曾辅助越王勾践打败吴王夫差,功成之后,为了避免越王的猜忌,乘扁舟归隐于五湖。他徜徉在大自然的山水中,为后人所艳羡。诗中把宣城风物,描绘得很美,很值得流连,而又慨叹六朝文物已成过眼云烟,大有无法让人生永驻的感慨。这样,游于五湖享受着山水风物之美的范蠡,自然就成了诗人怀恋的对象了。
  “过景斜临不可道,白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美,这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉,斜照山峰,那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色,使少室诸峰不断地变换着色彩,一时说不清它的奇妙、绚丽;山顶上飘浮着片片白云,山峰在云雾缭绕中瞬息万变,生动活泼,婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景,又恰到好处,给读者留下丰富的想象余地。
  明代孙鑛认为,诗人其心苦、其词迫而导致此诗各章意思若断若连,但全诗“不经意”中自有“奇峭”的特色。这是一篇好诗,但其作者凡伯到底是怎样的人,古代学者却聚讼纷纭。清代李超孙《诗氏族考》认《大雅·板》之凡伯与《瞻卬》、《召旻》之凡伯为两人,后者为前者世袭爵位的后裔。而此篇何以取名为《召旻》,今人程俊英《诗经译注》此篇的题解说:“比较合理的说法是最后一章提到召公,所以取名‘召旻’,以别于《小旻》(《小雅》中的一篇)。”这种看法比《毛诗序》解“旻”为“闵(悯)”要圆通。
  诗文中的写作特点就是咏的都是汉宫旧事,实际上是以汉喻唐,借古讽今。诗以“昨夜”总领全篇,一、二两句切题,点名时令和地点;后两句对新宠者进行直接描述,明写新人受宠的情状,暗抒旧人失宠之怨恨。这首诗通篇写春宫之怨,却无一怨语怨字。作者着力于背面敷粉,以侧面打光的手法,使其明暗清晰。全诗虚此实彼,言近意远:似乎无怨,怨至深;似乎无恨,恨至长。实乃弦外有音的手法,所谓“令人测之无端,玩之不尽”,这正体现了王昌龄七绝的特点。
  状物写景,是赋中常用的不可缺少的手段。刘勰在《文心雕龙.情采》中说:绮丽以艳说,藻饰以辩雕;文辞之变,于斯极矣。”其中所说的“绮丽”,“藻饰”指的就是状物写景。本赋中虽以“怀古”为主,但也不乏状物写景的佳句。如描摹昆明池的雄伟壮观时,作者是这样写的:“其池则汤汤汗汗,........日月丽天,出水乎东西。旦似肠谷,夕类虞渊。昔豫章之名字,披玄流而特起。仪景星于天汉,列牛,女以双峙。”把这个人工开凿的池沼刻画得有如仙境一般,使我们不得不折服于作者想象力之丰富。关于细节的描写,更显示出了潘岳高超的功力。如写到厨师在烹制肴时,赋中写道(xie dao):饔人缕切,銮刀若飞,应刃落俎..........宾旅竦而迟御。”读到这里,我们很容易联想到《庄子 养生主》中形容庖丁解牛的那一段?:“........莫不中音,合于桑林之舞,乃中经首之会。”把枯燥无味的劳作情景描写得如此生动,真不愧是神来之笔。
  学者王国维在《人间词话》中说:“昔人论诗词,有景语、情语之别,不知一切景语皆情语也。”李白诗里《《上三峡》李白 古诗》相映成趣的是《下江陵》(《早发白帝城》),后者是诗人流放途中忽闻赦书,旋即乘舟东返时写下的名篇。《《上三峡》李白 古诗》写于诗人流放途中,诗中描写巫山险峻,巴水纡曲,舟行迟迟,愁令发白。流放者唯觉逆境难熬,心情愤懑,壮丽风光为之减色。《下江陵》是诗人流放途中忽闻赦书,旋即乘舟东返时写下的,城高入云,晨光初灿,气象开朗,舟行轻快。“一日千里”是诗人心态轻松的主观感受,喜悦心情渲染得淋漓尽致。同一位诗人,同一处景致,却气象迥异,正是“融情入景”的鲜明写照。
  “清江一曲抱村流,长夏《江村》杜甫 古诗事事幽。”在初夏时节的村庄,一条曲曲折折的江水环绕着村子静静流淌,水色清澈,有鱼儿在水中戏耍、来去无声,整个村庄的一切都是那么幽静。一曲清江,给村落带来了安宁和清幽,这“清江”即成都的浣花溪,诗人以“清”称之,大概是喜爱它悠悠然绕村而流。因此给它一个美称。“抱村流“用拟人的手法写出了它的可爱,同时也照应了“《江村》杜甫 古诗”的诗题。开头两句,就定下了全诗的氛围,挈领了全诗的旨意。万事悠悠,历经磨难的诗人不再有担忧和愁烦,且自怡然欣赏这村中的景色。
  这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后,长期战乱,象洪水横流,给人民带来了无边的灾难;山“空”庭“荒”,正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者,而寄希望于新当政的代宗李豫,希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神,重振山河,把国家治理好。
  “入手风光莫流转”,语本杜甫《曲江》的诗句:“传语风光共流转,暂时相赏莫相违。”“流转”即迁延变化之意。这是诗人面对湖上美景的感想,何况此时他的小船已经穿过了“秋烟”,同采菱的姑娘们打了照面。后者对他投以嫣然一笑,更足令诗人销魂。“共留连”是巧妙的斡旋,它既是对“入手风光”感想的延续,又是作者相逢画船的实情写照。江南水乡风物明媚,人情(ren qing)旖旎,诗人陶醉其间是可以想象的。
  三四句之妙不仅如此。将“梅花落”拆用,又构成梅花开满关山的虚景,呼应(hu ying)雪净月明的实景,委婉含蓄地表达了内心思念家乡的强烈感情。仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片,它们四处飘散,一夜之中和色和香洒满关山。这固然是写声成象,但它是由曲名拆用形成的假象,以设问出之,虚之又虚。而这虚景又恰与雪净月明的实景配搭和谐,虚实交错,构成美妙阔远的意境,这境界是任何高明的画手也难以画出的。同时,它仍包含通感,即由听曲而“心想形状”的成分。战士由听曲而想到故乡的梅花(胡地没有梅花),而想到梅花之落。句中也就含有思乡的情调。不过,这种思乡情绪并不低沉,这不但是为首句定下的乐观开朗的基调所决定的,同时也有关乎盛唐气象。诗人时在哥舒翰幕府,同时所作《登陇诗》云:“浅才登一命,孤剑通万里。岂不思故乡,从来感知己”,正是由于怀着盛唐人通常有的那种豪情,笔下的诗方能感而不伤。
  有一种歌词,简单到一句两话,经高明作曲家配上优美的旋律,反复重唱,尚可获得动人的风韵;而《《金缕衣》佚名 古诗》,起诗意单纯而不单调,有往复,有变化,一中有多,多中有一,作为独立的诗篇一摇曳多姿,更何况它在唐代是配乐演唱,因此而被广泛流唱了。
  “狂来轻世界,醉里得真如。”唐代草书,以张旭、怀素并称于世,张旭号称“癫(dian)”,一天疯疯癫癫的,而怀素则“狂”,成天疯疯狂狂的。在“癫狂”之中,“世界”也没有多重的分量。这两位草圣都是酒仙,怀素是僧人,悟道有资,如林酒仙、济颠只能是他的后辈。不是上界下凡,哪来如此神笔,可以说是“醉里得真如”了。
  “酒”,在中国古代文化和古代士人中也有着重要的地位。它不仅可以用来表达悲壮慷慨情怀,更与世事苍凉、傲岸不羁、独行特立结缘。晋有刘伶、嵇康,唐有“饮中八仙”,宋有东坡“把酒问青天”,而到了明代,又有了唐寅醉酒花下眠。
  诗人漫步赏柳,由远而近,视线也由上而下,从岸上柳条,写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字,运用了拟人的修辞手法,不仅照应了前面的“百尺”一词,又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画,富有情趣,表现了作者对新春的喜爱之情。(早春时节是浅黄的柳条,暮春时节柳条是深青的,这里还采用象征的手法)“引”呼应篇首,说明柳条之所以能达“百尺”之长,因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动,柳枝轻扬,水上水下连成一片的优美画面,把柳影即把《新柳》杨万里 古诗,把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情,正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。

创作背景

  诸葛亮南征后,北伐魏国提上日程。北伐魏国是刘备集团一贯的方针。刘备以夺取天下为最终目的。诸葛亮鉴于魏国经济必将逐渐恢复,时间拖长对蜀国不利,而及早北伐可发挥自己治国治军优势,何况身死之后,蜀国无人能够蹈涉中原,抗衡大国,因此认为唯有及身而用,才有希望蚕食并最终打败魏国,也可报答刘备知遇之恩,为此决心展开北伐,并且”用兵不戢,屡耀其武“,坚持到底。

  

刘象( 两汉 )

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简 介

刘象 京兆(今陕西西安)人。出身孤寒,宣宗大中时即举进士,然屡试未第。僖宗幸蜀时,象亦随驾入蜀。时象已有文名,梁震曾投文请益。昭宗天复元年(901),礼部侍郎杜德祥知贡举,以象已70岁,特放其与曹松、王希羽、柯崇、郑希颜等人进士及第。时5人年皆老大,号为“五老榜”。昭宗特下诏授五人官,象为太子校书。生平事迹散见《唐摭言》卷八、《鉴诫录》卷九、《唐诗纪事》卷六一、洪迈《容斋三笔》卷七。象擅诗,所作《咏仙掌》一诗最为人所称道,称象为“刘仙掌”。《全唐诗》存刘象诗10首。

蓦山溪·题钱氏溪月 / 尉迟海路

应有水仙潜出听,翻将唱作步虚词。"
欲知北客居南意,看取南花北地来。
兄弟东西官职冷,门前车马向谁家。"
赐衣赐食移时对。移时对,不可得,大臣相看有羡色。
野鸟终难絷,鹪鹩本易厌。风高云远逝,波骇鲤深潜。
唯有愁人鬓间雪,不随春尽逐春生。"
中心一以合,外事纷无极。共保秋竹心,风霜侵不得。
连鸿尽南去,双鲤本东流。北信无人寄,蝉声满树头。"


南歌子·转眄如波眼 / 言小真

连宵复竟日,浩浩殊未歇。大似落鹅毛,密如飘玉屑。
忆昨旅游初,迨今十五春。孤舟三适楚,羸马四经秦。
且贵一年年入手。"
赏着奇处惊管儿。管儿为我双泪垂,自弹此曲长自悲。
乍卷帘帷月上时。光景无因将得去,为郎抄在和郎诗。"
遗文三十轴,轴轴金玉声。龙门原上土,埋骨不埋名。"
借问虫何在,在身不在枝。借问虫何食,食心不食皮。
是时三伏天,天气热如汤。独此竹窗下,朝回解衣裳。


出其东门 / 费莫继忠

曲爱霓裳未拍时。太守三年嘲不尽,郡斋空作百篇诗。"
人多爱师句,我独知师意。不似休上人,空多碧云思。"
麟斗宁徒设,蝇声岂浪讥。司存委卿士,新拜出郊畿。
胡为坐脉脉,不肯倾怀抱。"
鸟以能言cm,龟缘入梦烹。知之一何晚,犹足保馀生。"
平阳音乐随都尉,留滞三年在浙东。
一声狂杀长安少。主第侯家最难见,挼歌按曲皆承诏。
"瓮头竹叶经春熟,阶底蔷薇入夏开。似火浅深红压架,


蝶恋花·送潘大临 / 端木海

自古有琴酒,得此味者稀。只因康与籍,及我三心知。"
后伏火犹在,先秋蝉已多。云色日夜白,骄阳能几何。
心兴遇境发,身力因行知。寻云到起处,爱泉听滴时。
兴酣仰天歌,歌中聊寄言。言我本野夫,误为世网牵。
君若欲一醉,时出赴宾筵。洛中多君子,可以恣欢言。
薅馀秧渐长,烧后葑犹枯。绿綟高悬柳,青钱密辫榆。
"道州民,多侏儒,长者不过三尺馀。市作矮奴年进送,
钱力日已重,农力日已殚。贱粜粟与麦,贱贸丝与绵。


丰乐亭游春三首 / 范姜跃

喷作玲珑白雪堆。赤日旱天长看雨,玄阴腊月亦闻雷。
重任虽大过,直心终不曲。纵非梁栋材,犹胜寻常木。"
时来不可遏,命去焉能取。唯当养浩然,吾闻达人语。"
但愿我与尔,终老不相离。"
火发城头鱼水里,救火竭池鱼失水。乖龙藏在牛领中,
唯留花向楼前着,故故抛愁与后人。"
刘辟肆乱心,杀人正纷纷。其嫂曰庾氏,弃绝不为亲。
日脚金波碎,峰头钿点繁。送秋千里雁,报暝一声猿。


大酺·春雨 / 南门婷婷

悔时其奈噬脐何。尊前诱得猩猩血,幕上偷安燕燕窠。
满空飞舞应为瑞,寡和高歌只自娱。莫遣拥帘伤思妇,
"年年渐觉老人稀,欲别孙翁泪满衣。
新枣未全赤,晚瓜有馀馨。依依田家叟,设此相逢迎。
百舌渐吞声,黄莺正娇小。云鸿方警夜,笼鸡已鸣晓。
"身名身事两蹉跎,试就先生问若何。
"天宝欲末胡欲乱,胡人献女能胡旋。旋得明王不觉迷,
岳阳城下水漫漫,独上危楼凭曲阑。春岸绿时连梦泽,夕波红处近长安。猿攀树立啼何苦,雁点湖飞渡亦难。此地唯堪画图障,华堂张与贵人看。


岁晚还京台望城阙成口号先赠交亲 / 乌孙旭昇

况在少壮时,亦为嗜欲牵。但耽荤与血,不识汞与铅。
"老伴知君少,欢情向我偏。无论疏与数,相见辄欣然。
"高人乐丘园,中人慕官职。一事尚难成,两途安可得。
更无平地堪行处,虚受朱轮五马恩。"
长歌时独酌,饱食后安眠。闻道山榴发,明朝向玉泉。"
"朝来又得东川信,欲取春初发梓州。书报九江闻暂喜,
醉卧船中欲醒时,忽疑身是江南客。
晚霁烟景度,早凉窗户虚。雪生衰鬓久,秋入病心初。


贺新郎·寄辛幼安和见怀韵 / 种丽桐

虽无丝与管,歌笑随情发。白日未及倾,颜酡耳已热。
"去去莫凄凄,馀杭接会稽。松门天竺寺,花洞若耶溪。
疏放遗千虑,愚蒙守一方。乐天无怨叹,倚命不劻勷。
"三年典郡归,所得非金帛。天竺石两片,华亭鹤一支。
水调哀音歌愤懑。梨园弟子奏玄宗,一唱承恩羁网缓。
白马朱衣两宫相,可怜天气出城来。"
"宦情牢落年将暮,病假联绵日渐深。被老相催虽白首,
惭愧元郎误欢喜。"


都下追感往昔因成二首 / 嵇滢渟

若使启期兼解醉,应言四乐不言三。"
安得遗耳目,冥然反天真。"
无奈娇痴三岁女,绕腰啼哭觅金鱼。"
"烟波尽处一点白,应是西陵古驿台。
遥羡青云里,祥鸾正引雏。自怜沧海伴,老蚌不生珠。
行者多商贾,居者悉黎氓。无人解赏爱,有客独屏营。
看山尽日坐,枕帙移时睡。谁能从我游,使君心无事。"
五字枪鏦动珮环。玉韵乍听堪醒酒,银钩细读当披颜。


画堂春·湔裙独上小渔矶 / 俎凝青

今日见名如见面,尘埃壁上破窗前。"
竦足良甘分,排衙苦未曾。通名参将校,抵掌见亲朋。
月落欲明前,马嘶初别后。浩浩暗尘中,何由见回首。"
枥空无厩马,水涸失池鹜。摇落废井梧,荒凉故篱菊。
"郑驿骑翩翩,丘门子弟贤。文翁开学日,正礼骋途年。
瓦砾难追琢,刍荛分弃捐。漫劳成恳恳,那得美娟娟。
"雪消冰又释,景和风复暄。满庭田地湿,荠叶生墙根。
莲池旧是无波水,莫逐狂风起浪心。"