周颂·有瞽
中渡流澌拥渭桥。出早冒寒衣校薄，归迟侵黑酒全消。
亦知恩爱到头空。草堂久闭庐山下，竹院新抛洛水东。
人生百岁期，七十有几人。浮荣及虚位，皆是身之宾。
笼鸟无常主，风花不恋枝。今宵在何处，唯有月明知。"
盛气河包济，贞姿岳柱天。皋夔当五百，邹鲁重三千。
晓从朝兴庆，春陪宴柏梁。传唿鞭索索，拜舞珮锵锵。
一种雨中君最苦，偏梁阁道向通州。"
韦门女清贵，裴氏甥贤淑。罗扇夹花灯，金鞍攒绣毂。
因君投赠还相和，老去那能竞底名。"
红旆拥双节，白须无一茎。万人开路看，百吏立班迎。
周颂·有瞽拼音解释:
zhong du liu si yong wei qiao .chu zao mao han yi xiao bao .gui chi qin hei jiu quan xiao .
yi zhi en ai dao tou kong .cao tang jiu bi lu shan xia .zhu yuan xin pao luo shui dong .
ren sheng bai sui qi .qi shi you ji ren .fu rong ji xu wei .jie shi shen zhi bin .
long niao wu chang zhu .feng hua bu lian zhi .jin xiao zai he chu .wei you yue ming zhi ..
sheng qi he bao ji .zhen zi yue zhu tian .gao kui dang wu bai .zou lu zhong san qian .
xiao cong chao xing qing .chun pei yan bai liang .chuan hu bian suo suo .bai wu pei qiang qiang .
yi zhong yu zhong jun zui ku .pian liang ge dao xiang tong zhou ..
wei men nv qing gui .pei shi sheng xian shu .luo shan jia hua deng .jin an zan xiu gu .
yin jun tou zeng huan xiang he .lao qu na neng jing di ming ..
hong pei yong shuang jie .bai xu wu yi jing .wan ren kai lu kan .bai li li ban ying .
译文及注释
译文
杭州城外望海楼披着明丽的朝霞，走在护江堤上踏着松软的白沙。
推开(kai)窗户面对谷场菜园，手举酒杯闲谈庄稼情况。
哪儿得来涂山之女，与她结合就在台桑？
三年间我的梦魂时时飞向吴中故园路。我送只传信的黄犬，随你返回故土。若到松江呼唤小舟摆渡，切莫惊吓了鸥鸟白鹭。吴中四桥的河湾渡口，当(dang)年都是我常游的去处。
和煦的阳光，风和日丽，万物快活地竞相生长。
可从现在起我就把它脱掉，再当面洗掉脂粉，一心一意等着你！
到底为取悦谁，叫我梳妆修饰仪容。
太公吕望在店中卖肉，姬昌为何能辨贤能？
海人(ren)没有家，天天在海船中居住。他们每天都要出海去采撷珍珠，杀象取牙来缴纳赋税。险恶的波浪翻涌连天，道路全被高山阻隔。皇宫中的珍珠、象牙常常堆满的府库。
《清明》黄庭坚 古诗时节，春雷万钧，惊醒万物，宇宙给大地带来了勃勃生机。 春雨绵绵，使大地上一片芳草萋萋，桃李盛开。 野田荒芜之处，是埋葬着死者的墓地，死去的人们长眠地下，使活着的人心里感到难过。 诗人由《清明》黄庭坚 古诗的美景想到死者，从死想到了生，想到人生的意义。 诗人指出，人生各不相同。 古代的某个齐人天天到墓地偷吃别人祭奠亲人的饭菜，吃得油嘴腻脸。回到家里，还(huan)要对妻子和小妾撒谎吹嘘，他是在某个当大官的朋友家里吃喝，主人如何盛情招待他。 这种人的人生萎琐卑下，毫无人格尊严。 而另有一些高士，如春秋战国时代的介子推，他帮助晋文公建国以后，不要高官厚禄，宁可隐居山中。 晋文公想让他出来做官，下令放火烧山，但是，介子推其志不可动摇，意抱树焚死在绵山中。 黄庭坚由《清明》黄庭坚 古诗的百花盛开想到荒原的逝者，想到人生的价值。他感叹地说，虽然无论智愚高低， 最后都是篷蒿一丘，但是人生的意义却大不相同。
“元年”是什么意思？指君王登位的第一年。“春”是什么意思？就是一年开始的季节。“王”指的谁？指周文王。为什么先说“王”，再说“正月”？因为指的是周王确立的正月。为什么要说周王的正月？是表明大一统，天下都实行王的政令。为什么不说隐公登位？这是成全隐公的心愿。为什么要成全隐公的心愿？隐公打算把国家治好，再把政权还给桓公。为什么要把政权还给桓公？因为桓公年幼而尊贵，隐公年长而卑贱。他兄弟俩身份尊卑的区别很微小，国人并不了解。隐公年长而贤明，诸大夫拥戴他为国君。这时如果隐公辞让，桓公能否登位，还没有把握。即使桓公能够登位，大夫们能否辅佐幼君，也没有把握。所以，隐公登位，全是替桓公着想。隐公年长又贤明，为什么不宜立为国君？因为立夫人所生的嫡子为国君，只凭年长，不凭贤明；立媵妾的儿子为国君，只凭尊贵，不凭年长。桓公为什么尊贵？因为他的母亲尊贵。母亲尊贵，儿子也就尊贵吗？是的。儿子因母亲而尊贵，母亲又因儿子而尊贵。
王亥昏乱与弟共为淫虐，王亥被杀也正因如此。
民间谚语说：“不要学习做官的办法，只要观察以往成功的事情。”又说：“前车覆，后车诫。”夏、商、周三朝之所以能够维持长期的统治，看它们以往的事可以明白了，但是却不加以学习，这是不效法圣人智慧。秦王朝之所以很快灭亡，其原因也可以看得清楚了，但是却不注意避免，这样，汉朝廷又将面临覆灭的危险。存与亡的变化规律、治与乱的关键要旨便在这里了。天下的命运，决定于太子一人，要使太子成为好的继承人，在于及早进行教育和选择贤人做太子的左(zuo)右亲随。当童心未失时就进行教育，容易收到成效，使太子知晓仁义道德的要旨，是教育的职责。至于使太子在日积月累、潜移默化中养成良好的品行，就是他的左右亲随的职责了。北方的胡人和南方的粤人，刚出生时的哭声完全一样，吃奶的欲望和嗜好也没有什么不同，等到长大成人之后形成了不同的风俗习惯，各操自己的语言，即使经过多次翻译都无法相互理解，有的人宁可死也不愿意到对方那里去生活，这完全是教育和习惯所形成的。所以我才说为太子选择左右亲随，及早进行教育是最为紧迫的事。如果教育得当而左右都是正直的人，那么太子必定为人正直，太子正直便可以保证天下安定了。《周书》上说：“天子一人善良，天下百姓全都仰仗他。”教育太子是当务之急。
晋平公以隆重的礼节接见了郑简公，宴会和礼品也格外优厚，然后让郑简公回国。晋国接著建造了接待诸侯的宾馆。叔向说：“辞令不可废弃就是这样的啊！子产善于辞令，诸侯靠他的辞令得到了好处，为什么要放弃辞令呢？《诗.大雅.板》中说：‘言辞和顺，百姓融洽；言辞动听，百姓安宁。’子产大概懂得这个道理吧。”
注释
②绝塞：极遥远之边塞。
蜀国：指四川。
⑷红尘：这里指飞扬的尘土。妃子：指杨贵妃。乐史《杨太真外传》：上曰：“赏名花，对妃子，焉用旧乐词！”《新唐书·李贵妃传》：“妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变已至京师。”《唐国史补》：“杨贵妃生于蜀，好食荔枝，南海所生，尤胜蜀者，故每岁飞驰以进。然方暑而熟，经宿则败，后人皆不知之。”按：此诗或为写意之作，意在讽刺玄宗宠妃之事，不可一一求诸史实。在唐代，岭南荔枝无法运到长安一带，故自苏轼即言“此时荔枝自涪州致之，非岭南也”（《通鉴唐纪》注）。而荔枝成熟的季节，玄宗和贵妃必不在骊山。玄宗每年冬十月进驻华清宫，次年春即回长安。《程氏考古编》亦辨其谬，近人陈寅恪亦复考证之。
(23)《广韵》：“山有穴曰岫。”红蕖，荷华也。
(10)诛求：责求，勒索贡物。无时：没有定时。
（21）“丹阳”句：谓丹阳的北固山，是吴地的险要关隘。唐时丹阳，即今之江苏镇江市。北固山，在镇江北，下临长江。
赏析
全诗扣紧一个“闻”字，抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听，却不期然而打动了许许多多听众，这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散，传遍了洛阳城。这是诗人的想象，也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声，吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》，于是紧接一句说，哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢！水到渠成而戛然而止，因而余韵袅袅，久久萦绕于读者心间，令人回味无穷。
班固的《《西都赋》班固 古诗》与《东都赋》合称《两都赋》。此赋学习了司马相如的《子虚赋》、《上林赋》的结构方式，合二为一，又相对独立成篇。内容划分清楚，结构较为合理。从主导思想上说，他不在规模和繁华的程度上贬西都而褒东都，而从礼法的角度，从制度上衡量此前赞美西都者所述西都的壮丽繁华实为奢淫过度(guo du)，无益于天下。《《西都赋》班固 古诗》写长安都城的壮丽宏大，宫殿之奇伟华美，后宫之奢侈淫靡，也极尽铺排之能事，使作者着实表现出了写骋辞大赋的才能。但结果却不是写得越奢华便越体现着作者对它的赞扬，而是折之以法度，衡之以王制。
这首诗是呈给吏部侍郎的，因此内容比《长安古意》庄重严肃 ，气势也更大。形式上较为自由活泼，七言中间以五言或三言，长短句交错，或振荡其势，或回旋其姿。铺叙、抒情、议论也各尽其妙。词藻富丽，铿锵有力，虽然承袭陈隋之遗，但已“体制雅骚，翩翩合度”，为歌行体辟出了一条宽阔的新路。
结构美 《《与朱元思书》吴均 古诗》篇幅虽短，但很讲究章法。 文章首段以“奇山异水， 天下独绝”八字总领全篇，二、三两段分承“异水”和“奇山”两方面，环绕“独绝”二字展开生发和描摹，结构上纲举目张，脉络分明。 写景顺序上先“水”后“山”，由近及远，逐层展开，符合“从流飘荡”的观景习惯，条理清楚。 写景重点上， 全文详写“山”略写“水”；写“水”的部分，详写静态略写动态；写“山”的部分，详写动态略写静态。这样既突出景物主要特征，又显得详略适宜，轻重有度。 读《《与朱元思书》吴均 古诗》，如读一首好诗，因为它不仅有词采隽永、音节和谐的诗一般的语言，更洋溢着清新淡雅的诗情；读《《与朱元思书》吴均 古诗》，如赏一幅山水写意，因为它有特色鲜明的景物，更有明朗洒脱的画意。总之，该文情景兼美，辞章俱佳，能给人以美的(mei de)享受、心灵的愉悦。
这首诗写得悲凉沉痛，真切动人，是建安诗歌中的名作。方东树评为“冠古独步”，不是没有道理的。
诗里写了张署的“君歌”和作者的“我歌”。题为“赠张功曹”，却没有以“我歌”作为描写的重点，而是反客为主，把“君歌”作为主要内容，借张署之口，浇诗人胸中之块垒。
这篇赋在艺术手法上有如下特点：
诗的后两句换用第二人称语气，以抒情笔调通知华州刺史张贾准备犒军。潼关离华州尚有一百二十里地，故说“远”。远迎凯旋的将士，本应不辞劳苦。不过这话得由出迎一方道来，才近乎人情之常。而这里“莫辞迎侯远”，却是接受欢迎一方的语气，完全抛开客气常套，却更能表达得意自豪的情态、主人翁的襟怀，故显得极为合理合情。《过襄城》中相应有一句“家山不用远来迎”，虽辞不同而意近。然前者语涉幽默，轻松风趣，切合喜庆环境中的实际情况，读来倍觉有味。而后者拘于常理，反而难把(nan ba)这样的意境表达充分。
这下面的一节有一种天然的妙趣。诗中不再正面写妻子思念丈夫的哀愁乃至愤怨，而是淡淡地描绘出一幅乡村晚景的画面：在夕阳余晖下，鸡儿归了窠，牛羊从村落外的山坡上缓缓地走下来。这里的笔触好像完全是不用力的，甚至连一个形容词都没有，不像后代的文人辞章总是想刻画得深入、警醒，恐怕读者不注意。然而这画面却很感动人，因为它是有情绪的。读者好像能看到那凝视着鸡儿、牛儿、羊儿，凝视着村落外蜿蜒沿伸、通向远方的道路的妇人，是她在感动读者。这之后再接上“《君子于役》佚名 古诗，如之何勿思”，读者分明地感受到女主人公的愁思浓重了许多。倘试把中间“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来”三句抽掉，将最后两句直接接继在“曷至哉”之后，感觉会完全不同。这里有抒情表达的节奏问题——节奏太快，没有起伏，抒情效果出不来；同时，这画面本身有其特别的情味。
在艺术形式上，诗句错落，诗节对称；押韵讲究，重章复唱；辞达而意显，声曼而情婉，这是《《南风歌》佚名 古诗》的主要特点。这种类似楚辞格调的艺术特色，同它在流传过程中得到加工润色的“第二重创作”，有着密切关系。
“饮马长城窟，水寒伤马骨。”让马饮水，只得到那长城下山石间的泉眼，那里的水是那么的冰冷，以致都伤及到了马的骨头里。
“相约”句是顶针格，“蚁贼”指李自成的军队，“长安”指北京。
【其五】
班固的《《西都赋》班固 古诗》与《东都赋》合称《两都赋》。此赋学习了司马相如的《子虚赋》、《上林赋》的结构方式，合二为一，又相对独立成篇。内容划分清楚，结构较为合理。从主导思想上说，他不在规模和繁华的程度上贬西都而褒东都，而从礼法的角度，从制度上衡量此前赞美西都者所述西都的壮丽繁华实为奢淫过度(guo du)，无益于天下。《《西都赋》班固 古诗》写长安都城的壮丽宏大，宫殿之奇伟华美，后宫之奢侈淫靡，也极尽铺排之能事，使作者着实表现出了写骋辞大赋的才能。但结果却不是写得越奢华便越体现着作者对它的赞扬，而是折之以法度，衡之以王制。
这首诗是呈给吏部侍郎的，因此内容比《长安古意》庄重严肃 ，气势也更大。形式上较为自由活泼，七言中间以五言或三言，长短句交错，或振荡其势，或回旋其姿。铺叙、抒情、议论也各尽其妙。词藻富丽，铿锵有力，虽然承袭陈隋之遗，但已“体制雅骚，翩翩合度”，为歌行体辟出了一条宽阔的新路。
结构美 《《与朱元思书》吴均 古诗》篇幅虽短，但很讲究章法。 文章首段以“奇山异水， 天下独绝”八字总领全篇，二、三两段分承“异水”和“奇山”两方面，环绕“独绝”二字展开生发和描摹，结构上纲举目张，脉络分明。 写景顺序上先“水”后“山”，由近及远，逐层展开，符合“从流飘荡”的观景习惯，条理清楚。 写景重点上， 全文详写“山”略写“水”；写“水”的部分，详写静态略写动态；写“山”的部分，详写动态略写静态。这样既突出景物主要特征，又显得详略适宜，轻重有度。 读《《与朱元思书》吴均 古诗》，如读一首好诗，因为它不仅有词采隽永、音节和谐的诗一般的语言，更洋溢着清新淡雅的诗情；读《《与朱元思书》吴均 古诗》，如赏一幅山水写意，因为它有特色鲜明的景物，更有明朗洒脱的画意。总之，该文情景兼美，辞章俱佳，能给人以美的(mei de)享受、心灵的愉悦。
这首诗写得悲凉沉痛，真切动人，是建安诗歌中的名作。方东树评为“冠古独步”，不是没有道理的。
诗里写了张署的“君歌”和作者的“我歌”。题为“赠张功曹”，却没有以“我歌”作为描写的重点，而是反客为主，把“君歌”作为主要内容，借张署之口，浇诗人胸中之块垒。
这篇赋在艺术手法上有如下特点：
诗的后两句换用第二人称语气，以抒情笔调通知华州刺史张贾准备犒军。潼关离华州尚有一百二十里地，故说“远”。远迎凯旋的将士，本应不辞劳苦。不过这话得由出迎一方道来，才近乎人情之常。而这里“莫辞迎侯远”，却是接受欢迎一方的语气，完全抛开客气常套，却更能表达得意自豪的情态、主人翁的襟怀，故显得极为合理合情。《过襄城》中相应有一句“家山不用远来迎”，虽辞不同而意近。然前者语涉幽默，轻松风趣，切合喜庆环境中的实际情况，读来倍觉有味。而后者拘于常理，反而难把(nan ba)这样的意境表达充分。
这下面的一节有一种天然的妙趣。诗中不再正面写妻子思念丈夫的哀愁乃至愤怨，而是淡淡地描绘出一幅乡村晚景的画面：在夕阳余晖下，鸡儿归了窠，牛羊从村落外的山坡上缓缓地走下来。这里的笔触好像完全是不用力的，甚至连一个形容词都没有，不像后代的文人辞章总是想刻画得深入、警醒，恐怕读者不注意。然而这画面却很感动人，因为它是有情绪的。读者好像能看到那凝视着鸡儿、牛儿、羊儿，凝视着村落外蜿蜒沿伸、通向远方的道路的妇人，是她在感动读者。这之后再接上“《君子于役》佚名 古诗，如之何勿思”，读者分明地感受到女主人公的愁思浓重了许多。倘试把中间“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来”三句抽掉，将最后两句直接接继在“曷至哉”之后，感觉会完全不同。这里有抒情表达的节奏问题——节奏太快，没有起伏，抒情效果出不来；同时，这画面本身有其特别的情味。
在艺术形式上，诗句错落，诗节对称；押韵讲究，重章复唱；辞达而意显，声曼而情婉，这是《《南风歌》佚名 古诗》的主要特点。这种类似楚辞格调的艺术特色，同它在流传过程中得到加工润色的“第二重创作”，有着密切关系。
“饮马长城窟，水寒伤马骨。”让马饮水，只得到那长城下山石间的泉眼，那里的水是那么的冰冷，以致都伤及到了马的骨头里。
“相约”句是顶针格，“蚁贼”指李自成的军队，“长安”指北京。
【其五】
创作背景
该文故事背景是秦、晋围郑，发生在公元前630年（鲁僖公三十年）九月甲午时。在这之前，郑国有两件事得罪了晋国。一是晋文公当年逃亡路过郑国时，郑国没有以礼相待；二是在公元前632年（鲁僖公二十八年）的晋、楚城濮之战中，郑国曾出兵帮助楚国（《左传·僖公二十八年》：“役之三月，郑伯如楚致其师”）。结果，城濮之战以楚国失败而告终。郑国感到形势不妙，马上派子人九出使晋国，与晋结好。甚至在公元前632年五月，“晋侯及郑伯盟于衡雍”。但是，最终也没能感化晋国。晋文公（重耳）为了争夺霸权的需要，还是在两年后发动了这次战争。晋国为什么要联合秦国围攻郑国呢？这是因为，秦国当时也要争夺霸权，也需要向外扩张。发生在公元前632年的城濮之战，事实上是两大军事集团之间的战争。一方是晋文公率晋、宋、齐、秦四国联军，另一方则是以楚国为主的楚、陈、蔡、郑四国联军（郑国名义上没有参战，实际上已提前派军队到楚国）。两年后，当晋国发动对郑国的战争时，自然要寻找得力的伙伴。这时的秦国也有向外扩张的愿望，加上可以去“捞上一把”（实质这战争与秦国几乎没有关系），所以，秦、晋联合也就是必然的了。郑国被秦、晋两个大国包围，危在旦夕，郑文公派能言善辩的烛之武前去说服秦伯。烛之武巧妙地勾起秦穆公对秦、晋之间的矛盾的记忆，向秦伯分析了当时的形势，采取分化瓦解的办法，说明了保存郑国对秦有利、灭掉郑国对秦不利的道理，终于说服了秦伯。
秦简夫( 魏晋 )
收录诗词 (7548) 首
简 介
秦简夫 秦简夫，元代戏曲作家。大都（今北京）人，生卒年与生平事迹均不详。其父生前好友东堂老李实，受亡友之托，对扬州奴苦心教诲和帮助,使他痛改前非,终于浪子回头，重振家业。秦简夫为元杂剧末期之剧作者，为元代中期以后，追随关汉卿脚步，文辞本色之剧人，有别于王实甫、白朴、马致远等诗人杂剧作家之各逞词才的作风，力求剧本结构紧凑。现存作品有《东堂老劝破家子弟》、《陶母剪发待宾》、《孝义士赵礼让肥》三种,均以表现家庭伦理为主题。
中秋月
"为问长安月，谁教不相离。昔随飞盖处，今照入山时。
融雪煎香茗，调酥煮乳糜。慵馋还自哂，快活亦谁知。
"扁舟泊云岛，倚棹念乡国。四望不见人，烟江澹秋色。
一吟三四叹，声尽有馀清。雅哉君子文，咏性不咏情。
假开春未老，宴合日屡倾。珠翠混花影，管弦藏水声。
"自请假来多少日，五旬光景似须臾。已判到老为狂客，
向暖窗户开，迎寒帘幕合。苔封旧瓦木，水照新朱蜡。
赭汗骑骄马，青娥舞醉仙。合成江上作，散到洛中传。
摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残
勿谓神默默，勿谓天恢恢。勿喜犬不捕，勿夸雕不猜。
童稚痴狂撩乱走，绣球花仗满堂前。
九重天子不得知。不得知，安用台高百尺为。"
"一曲悲歌酒一尊，同年零落几人存。世如阅水应堪叹，
"洛阳陌上少交亲，履道城边欲暮春。
"不愁陌上春光尽，亦任庭前日影斜。
与君况是经年别，暂到城来又出城。"
万里湖南月，三声山上猿。从兹耿幽梦，夜夜湘与沅。"
秋登巴陵望洞庭
蹑屐看秧稻，敲船和采菱。叉鱼江火合，唤客谷神应。
九月草木落，平芜连远山。秋阴和曙色，万木苍苍然。
地甲门阑大，天开禁掖崇。层台张舞凤，阁道架飞虹。
外顺世间法，内脱区中缘。进不厌朝市，退不恋人寰。
自当年老敛眉时。丹砂炼作三铢土，玄发看成一把丝。
以此遂成闲，闲步绕园林。天晓烟景澹，树寒鸟雀深。
舟败罂浮汉，骖疲杖过邘。邮亭一萧索，烽候各崎岖。
乐人惜日促，忧人厌年赊。无忧无乐者，长短任生涯。"
喜春来·梅擎残雪芳心奈
独有咏诗张太祝，十年不改旧官衔。"
随梳落去何须惜，不落终须变作丝。"
惜哉意未已，不使崔君听。"
池中水依旧，城上山如故。独我鬓间毛，昔黑今垂素。
迢递同千里，孤高净九围。从星作风雨，配日丽旌旗。
安西都护进来时。须臾云得新消息，安西路绝归不得。
贫薄诗家无好物，反投桃李报琼琚。"
十一月中长至夜，三千里外远行人。若为独宿杨梅馆，冷枕单床一病身。
浪淘沙·夜雨做成秋
五千子弟守封疆。阖闾城碧铺秋草，乌鹊桥红带夕阳。
有如部伍随将军。嗟尔阳陶方稚齿，下手发声已如此。
逾年长倚玉，连夜共衔杯。涸熘沾濡沫，馀光照死灰。
郭外迎人月，湖边醒酒风。谁留使君饮，红烛在舟中。
此辞听者堪愁绝。洛阳女儿面似花，河南大尹头如雪。"
唯有数丛菊，新开篱落间。携觞聊就酌，为尔一留连。
软美仇家酒，幽闲葛氏姝。十千方得斗，二八正当垆。
"红笺白纸两三束，半是君诗半是书。
酹江月·驿中言别
君不见李义府之辈笑欣欣，笑中有刀潜杀人。
莫嫌轻薄但知着，犹恐通州热杀君。"
为结区中累，因辞洞里花。还来旧城郭，烟火万人家。
还乘小艛艓，却到古湓城。醉客临江待，禅僧出郭迎。
不将富贵碍高情。朱门出去簪缨从，绛帐归来歌吹迎。
只合相随觅稻粱。但作悲吟和嘹唳，难将俗貌对昂藏。
"庄生齐物同归一，我道同中有不同。
滴君满坐之衣裳。与君别后泪痕在，年年着衣心莫改。"
除夜作
水北水南秋月夜，管弦声少杵声多。"
天公此意何可量，长教尔辈时节长。"
"今日樽前败饮名，三杯未尽不能倾。
一餐终日饱，一寝至夜安。饥寒亦闲事，况乃不饥寒。"
"忆昔初年三十二，当时秋思已难堪。
"黑潭水深黑如墨，传有神龙人不识。潭上架屋官立祠，
一曲霓裳初教成。排比管弦行翠袖，指麾船舫点红旌。
"南去经三楚，东来过五湖。山头看候馆，水面问征途。
南乡子·春情
地贵身不觉，意闲境来随。但对松与竹，如在山中时。
世人为尔羽毛全。风吹绳断童子走，馀势尚存犹在天。
谁识天地意，独与龟鹤年。"
三杯即酩酊，或笑任狂歌。陶陶复兀兀，吾孰知其他。
须勤念黎庶，莫苦忆交亲。此外无过醉，毗陵何限春。"
楼月纤纤早，波风袅袅新。光阴与时节，先感是诗人。"
但问尘埃能去否，濯缨何必向沧浪。"
海天微雨散，江郭纤埃灭。暑退衣服干，潮生船舫活。
思佳客·闰中秋
"古人惜昼短，劝令秉烛游。况此迢迢夜，明月满西楼。
上言阳公行，友悌无等夷。骨肉同衾裯，至死不相离。
莫怪不如君气味，此中来校十年迟。"
夜深作书毕，山月向西斜。月下何所有，一树紫桐花。
常闻慧远辈，题诗此岩壁。云覆莓苔封，苍然无处觅。
学农未为鄙，亲友勿笑余。更待明年后，自拟执犁锄。
人烦马蹄跙，劳苦已如此。"
帝喜相如作侍臣。次韵千言曾报答，直词三道共经纶。
酬二十八秀才见寄
人皆有所好，物各求其偶。渐恐少年场，不容垂白叟。
兀兀都疑梦，昏昏半是愚。女惊朝不起，妻怪夜长吁。
其间最幸者，朝客多分秩。行接鸳鹭群，坐成芝兰室。
"病来心静一无思，老去身闲百不为。忽忽眼尘犹爱睡，
下车已二月，开筵始今晨。初黔军厨突，一拂郡榻尘。
前楹卷帘箔，北牖施床席。江风万里来，吹我凉淅淅。
起草偏同视，疑文最共详。灭私容点窜，穷理析毫芒。
有何功德纡金紫，若比同年是幸人。"