鹧鸪天·正月十一日观灯
"新年垂柳色，袅袅对空闺。不畏芳菲好，自缘离别啼。
窈窕将期环珮身。丽如三五月，可望难亲近。
"晴风丽日满芳洲，柳色春筵祓锦流。
千里万里独为客。谁言远别心不易，天星坠地能为石。
岂有机杼力，空传歌舞名。妾专修妇德，媒氏却相轻。"
"书阁移年岁，文明难复辞。欢言冬雪满，恨别夏云滋。
池文敛束水，竹影漏寒丛。园兔承行月，川禽避断风。
水长路且坏，恻恻与心违。"
"大德始无颇，中智是所是。居然已不一，况乃务相诡。
里中欣害除，贺酒纷号呶。明日长桥上，倾城看斩蛟。"
鹧鸪天·正月十一日观灯拼音解释:
.xin nian chui liu se .niao niao dui kong gui .bu wei fang fei hao .zi yuan li bie ti .
yao tiao jiang qi huan pei shen .li ru san wu yue .ke wang nan qin jin .
.qing feng li ri man fang zhou .liu se chun yan fu jin liu .
qian li wan li du wei ke .shui yan yuan bie xin bu yi .tian xing zhui di neng wei shi .
qi you ji zhu li .kong chuan ge wu ming .qie zhuan xiu fu de .mei shi que xiang qing ..
.shu ge yi nian sui .wen ming nan fu ci .huan yan dong xue man .hen bie xia yun zi .
chi wen lian shu shui .zhu ying lou han cong .yuan tu cheng xing yue .chuan qin bi duan feng .
shui chang lu qie huai .ce ce yu xin wei ..
.da de shi wu po .zhong zhi shi suo shi .ju ran yi bu yi .kuang nai wu xiang gui .
li zhong xin hai chu .he jiu fen hao nao .ming ri chang qiao shang .qing cheng kan zhan jiao ..
译文及注释
译文
相逢时你默默不语，像一朵芙蓉，在秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润，凤翘斜插在你的鬟间。
幽州地处北方，晚(wan)上凉风吹起细雨绵绵，寒冷之气袭来，使树林萧瑟。军中的高堂之上，正在举行宴会，怎能使我暂时忘掉了自己的迟暮之心？军中的娱乐是(shi)仗剑而舞，边塞的音乐是胡笳的演奏声。如果我不做这边城的将领，怎么知道皇上对我恩遇之深呢。
江上吹起春风将客船留在了武昌，向东奔流。
西岳高耸似一位德高望重的老人，群峰在其周围则像他的儿孙。
占尽了从小溪吹来的轻风，留住了小溪中的明月，使那红得似血(xue)的山桃花也羞惭得减损了自己的容颜。即使仍然花影稀疏清香淡淡，终究另有一种非其他媚俗之花可与之相比的情致。
出山回望山中景色，树木都笼罩着烟云，一片模糊；有一只野鹘，在佛塔上空盘旋回互。
国破身死现在还能有什么呢？唉！只留下千古绝唱之离骚在人世间了！
大雁啊，潇湘下游(you)，水碧沙明，风景秀丽，食物丰美，你为什么随便离开这么好的地方，回到北方来呢？大雁回答：潇湘一带风景秀丽，食物丰美，本来是可以常住下去的。可是，湘灵在月夜鼓瑟，从那二十五弦上弹出的音调，实在太凄清、太哀怨了！我的感情，简直承(cheng)受不住，只好飞回北方。
传说青天浩渺共有九重，是谁曾去环绕量度？
遥看汉水像鸭头的颜色一样绿，好像是刚刚酿好还未曾滤过的绿葡萄(tao)酒。
奔跑的狐狸忙着赶回自己的洞穴，飞翔的鸟儿在鸟巢上盘旋。
碧草照映台阶自当显露春色，树上的黄鹂隔枝空对婉转鸣唱。
注释
⑦旨：美好。
17、结发：束发。古时候的人到了一定的年龄（男子20岁，女子15岁）才把头发结起来，算是到了成年，可以结婚了。
⑷包羞：对所做事感到耻辱不安。
⑶平明：天亮的时候。客：指作者的好友辛渐。楚山：楚山：楚地的山。这里的楚也指镇江市一带，因为古代吴、楚先后统治过这里，所以吴、楚可以通称。孤：独自，孤单一人。
散后；一作欲散。
④轩槛：长廊前木栏干。
⑼题诗：画上题诗。水曹郎：水部曹郎，水部官职名。当时张籍在水部任职，故称水曹郎。
[59]井径：田间的小路。丘陇：坟墓。
赏析
这是一首清新、明快的田园小诗，虽无深意，却具恬适、自然的情致。
此诗抒情采用直写胸臆的方式，不象作者一般诗作那样婉曲见意，但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处，并非一泻无余。语言风格疏郎清淡，不假(bu jia)雕饰，也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风，正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形，不受一种固定风格的拘限，于此可见一斑。
人世死前惟有别，春风争似惜长条。
全诗如歌如诉，情感起伏涨落，韵味深长，一波三折，章法腾挪跌宕，起落无端，断续无迹，语言明朗朴素，音调激越高昂，达到了豪放与自然和谐统一的境界。
《《陶者(tao zhe)》梅尧臣 古诗》属于反映社会现实和民生疾苦的作品。首二句以《陶者》梅尧臣 古诗“陶尽门前土”与“屋上无片瓦”相对比，付出如彼，所得如此，人间之不公尽在其中。后二句以居者“十指不沾泥”与“鳞鳞居大厦”对比，付出如彼，所得如此，人间之不公可想而知。前二句以对比道出，后二句亦以对比道出，前二句与后二句更以对比鲜明令人惊叹。《《陶者》梅尧臣 古诗》一诗正以这种环环相扣的对比，道出了人世间的不公平，表达了对弱者的同情，风格古朴平淡。
王安石通过在诗中突出一个细节描绘来表现明妃的“哀”情：明妃一面手弹琵琶以“劝胡”饮酒，一面眼“看飞鸿”，心向“塞南”。通过这一细节，巧妙地刻画了明妃内心的矛盾与痛苦。接着，他又用明妃所弹的琵琶音调，感动得“汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首”，听者被感动到这个地步，则弹者之内心痛苦自不待言。“哀弦”之哀，是从听者的反应中写出的。
和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同，此诗的怨者，不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处，昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处，唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨，却先写昭阳之幸，形成此诗一显著特点。
前面三联描绘了一幅宁静而充满生机的《利州南渡》温庭筠 古诗图，作为餬口四方、疲于奔走的诗人摹然置身于这样的环境，不能不触景生情，遐想联翩。所以尾联偶然兴起了欲学范蠡急流勇退，放浪江湖的愿望。这两句的言外之意是，自己便有淡泊(dan bo)遗世，忘却机心之志，也没有人能够理会。
富于文采的戏曲语言
很明显，在王国安先生看来，从新乐府来说，是晚唐不及中唐，而温庭筠又是晚唐中之最不济事者。
这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
人们常爱用“多义性”来解说诗意，这其实并不准确。“诗言志，歌永言”（《尚书·尧典》）。当诗人作诗以抒写情志之时，其表达意向应该是明确的，不可能存在迥然不同的多种含义。但是，诗人用以表达情志的词语，却往往是多义的。倘若在诗之上下文中，那多种含义均可贯通，说诗者就很难判断，究竟何义为作者所欲表达的“原意”了。为了不至过于武断，人们只好承认：那首(na shou)诗本有着“多种含义”。对于《《葛覃》佚名 古诗》，遇到的也正是这样一个难题。这首诗的主旨，全在末章点示的“归宁父母”一句。然而“归”在古代，既可指称女子之出嫁，如《桃夭》的“之子于归”；又可指称出嫁女子的回返娘家，如《左传·庄公二十七年》记“冬，杞伯姬来，归宁也”。所以，《毛诗序》定此诗为赞美“后妃”出嫁前“志在女工之事，躬俭节用，服澣濯之衣，尊敬师傅”的美德，其出嫁可以“安父母，化天下以妇道也”；而今人余冠英等则以为，这是抒写一贵族女子准备归宁（回娘家）之情的诗。二者对主旨的判断相去甚远，但在诗意上又均可圆通。究竟取“出嫁”说好呢，还是“回娘家”说好，也实在无法与诗人对证，只能留下一个悬案。
明代杨慎《升庵诗话》认为，此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前，子斗伤于后，女子乘亭鄣，孤儿号于道，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设虚祭，想魂乎万里之外”的文意，称它“一变而妙，真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂，痛哭于道的悲哀气氛，写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”，已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着，丝毫不疑其已经死去，几番梦中相逢。诗意更深挚，情景更凄惨，因而也更能使人一洒同情之泪。
诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖，并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”，再从味觉角度写“野梅酸”，预示春去夏来，天气转暖；接着从听觉与触觉的角度，以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷。
这诗写景物有情思，有寄托，重在兴会标举，传神写意。洛水途中，诗人仿佛在赏景，实则心不在焉，沉于思虑。黄河的开阔景象，似乎惊觉了诗人，使他豁然开通，眺望起来。然而他看到的景象，却使他更为无奈而忧伤。遥望前景，萧瑟渺茫：昔日伊水孤村，显示出人民经历过多么深重的灾难；朔风一雁，恰似诗人只身东下赴任，知时而奋飞，济世于无望。于是他想起了朋友们的鼓励和期望，感到悲慨而疚愧，觉得自己终究是个无所求的无能者，济世之情，奋斗之志，都难以实现。这就是此诗的景中情，画外意。
这首诗虽然极力地描绘了汉寿城遗址的荒凉、破败的景象，但是格调毫不低沉。在兴和废的转化之中，充分地表现了诗人发展变化的朴素辩证观点，使全诗充满了积极的进取精神。这首诗打破了一般律诗起、承、转、合的框框，首、颔、颈三联浑然一体，极力铺陈汉寿城遗址的荒芜、破败的景象，构成了全诗的整体层次。
此诗抒情采用直写胸臆的方式，不象作者一般诗作那样婉曲见意，但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处，并非一泻无余。语言风格疏郎清淡，不假(bu jia)雕饰，也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风，正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形，不受一种固定风格的拘限，于此可见一斑。
人世死前惟有别，春风争似惜长条。
全诗如歌如诉，情感起伏涨落，韵味深长，一波三折，章法腾挪跌宕，起落无端，断续无迹，语言明朗朴素，音调激越高昂，达到了豪放与自然和谐统一的境界。
《《陶者(tao zhe)》梅尧臣 古诗》属于反映社会现实和民生疾苦的作品。首二句以《陶者》梅尧臣 古诗“陶尽门前土”与“屋上无片瓦”相对比，付出如彼，所得如此，人间之不公尽在其中。后二句以居者“十指不沾泥”与“鳞鳞居大厦”对比，付出如彼，所得如此，人间之不公可想而知。前二句以对比道出，后二句亦以对比道出，前二句与后二句更以对比鲜明令人惊叹。《《陶者》梅尧臣 古诗》一诗正以这种环环相扣的对比，道出了人世间的不公平，表达了对弱者的同情，风格古朴平淡。
王安石通过在诗中突出一个细节描绘来表现明妃的“哀”情：明妃一面手弹琵琶以“劝胡”饮酒，一面眼“看飞鸿”，心向“塞南”。通过这一细节，巧妙地刻画了明妃内心的矛盾与痛苦。接着，他又用明妃所弹的琵琶音调，感动得“汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首”，听者被感动到这个地步，则弹者之内心痛苦自不待言。“哀弦”之哀，是从听者的反应中写出的。
和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同，此诗的怨者，不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处，昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处，唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨，却先写昭阳之幸，形成此诗一显著特点。
前面三联描绘了一幅宁静而充满生机的《利州南渡》温庭筠 古诗图，作为餬口四方、疲于奔走的诗人摹然置身于这样的环境，不能不触景生情，遐想联翩。所以尾联偶然兴起了欲学范蠡急流勇退，放浪江湖的愿望。这两句的言外之意是，自己便有淡泊(dan bo)遗世，忘却机心之志，也没有人能够理会。
富于文采的戏曲语言
很明显，在王国安先生看来，从新乐府来说，是晚唐不及中唐，而温庭筠又是晚唐中之最不济事者。
这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
人们常爱用“多义性”来解说诗意，这其实并不准确。“诗言志，歌永言”（《尚书·尧典》）。当诗人作诗以抒写情志之时，其表达意向应该是明确的，不可能存在迥然不同的多种含义。但是，诗人用以表达情志的词语，却往往是多义的。倘若在诗之上下文中，那多种含义均可贯通，说诗者就很难判断，究竟何义为作者所欲表达的“原意”了。为了不至过于武断，人们只好承认：那首(na shou)诗本有着“多种含义”。对于《《葛覃》佚名 古诗》，遇到的也正是这样一个难题。这首诗的主旨，全在末章点示的“归宁父母”一句。然而“归”在古代，既可指称女子之出嫁，如《桃夭》的“之子于归”；又可指称出嫁女子的回返娘家，如《左传·庄公二十七年》记“冬，杞伯姬来，归宁也”。所以，《毛诗序》定此诗为赞美“后妃”出嫁前“志在女工之事，躬俭节用，服澣濯之衣，尊敬师傅”的美德，其出嫁可以“安父母，化天下以妇道也”；而今人余冠英等则以为，这是抒写一贵族女子准备归宁（回娘家）之情的诗。二者对主旨的判断相去甚远，但在诗意上又均可圆通。究竟取“出嫁”说好呢，还是“回娘家”说好，也实在无法与诗人对证，只能留下一个悬案。
明代杨慎《升庵诗话》认为，此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前，子斗伤于后，女子乘亭鄣，孤儿号于道，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设虚祭，想魂乎万里之外”的文意，称它“一变而妙，真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂，痛哭于道的悲哀气氛，写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”，已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着，丝毫不疑其已经死去，几番梦中相逢。诗意更深挚，情景更凄惨，因而也更能使人一洒同情之泪。
诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖，并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”，再从味觉角度写“野梅酸”，预示春去夏来，天气转暖；接着从听觉与触觉的角度，以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷。
这诗写景物有情思，有寄托，重在兴会标举，传神写意。洛水途中，诗人仿佛在赏景，实则心不在焉，沉于思虑。黄河的开阔景象，似乎惊觉了诗人，使他豁然开通，眺望起来。然而他看到的景象，却使他更为无奈而忧伤。遥望前景，萧瑟渺茫：昔日伊水孤村，显示出人民经历过多么深重的灾难；朔风一雁，恰似诗人只身东下赴任，知时而奋飞，济世于无望。于是他想起了朋友们的鼓励和期望，感到悲慨而疚愧，觉得自己终究是个无所求的无能者，济世之情，奋斗之志，都难以实现。这就是此诗的景中情，画外意。
这首诗虽然极力地描绘了汉寿城遗址的荒凉、破败的景象，但是格调毫不低沉。在兴和废的转化之中，充分地表现了诗人发展变化的朴素辩证观点，使全诗充满了积极的进取精神。这首诗打破了一般律诗起、承、转、合的框框，首、颔、颈三联浑然一体，极力铺陈汉寿城遗址的荒芜、破败的景象，构成了全诗的整体层次。
创作背景
这首词是作者贬官在黄州（今湖北黄冈）时作的。快哉亭，在黄州的江边，张怀民修建。怀民名梦得，又字偓佺，当时也贬官在黄州，与苏轼的心境相同，二人交往密切。作者不仅欣赏江边的优美风景，而更加钦佩张的气度。所以他为张所建的亭起名为“快哉亭”。其弟苏辙还为此亭写了《黄州快哉亭记》。苏辙的这篇散文和苏轼的这首词，可以当作互补互注的姐妹篇来读。
李道传( 元代 )
收录诗词 (6255) 首
简 介
李道传 （1170—1217）宋隆州井研人，字贯之，一字仲贯。李舜臣子。宁宗庆元二年进士。为蓬州教授。吴曦叛宋，拒降，弃官归。嘉定初，历太学博士、着作郎，愤贿赂成风，求补外。知真州，除提举江东路常平茶盐公事，摄宣州守，严劾贪吏，言楮钞之弊、赋敛之苦，行社仓法。入为兵部郎官，复出知果州，道卒于九江。谥文节。研二程朱熹之学。有《江东十考》。
东溪
力可以止，秦皇不肯敛手下沙丘，孟贲不合低头入蒿里。
"和风助律应韶年，清跸乘高入望仙。花笑莺歌迎帝辇，
攀鳞有遗皓，沐德抃称觞。"
北流自南泻，群峰回众壑。驰波如电腾，激石似雷落。
归奏丹墀左，骞能俟来哲。"
谬接鹓鸿陪赏乐，还欣鱼鸟遂飞沉。"
风袅袅兮木纷纷，凋绿叶兮吹白云。
"微雪将军出，吹笳天未明。观兵登古戍，斩将对双旌。
刻舟求剑 / 楚人涉江
势倾北夏门，哀靡东平树。"
吾所以见造化之权，变通之理。春夏作头，秋冬为尾。
"思妇屏辉掩，游人烛影长。玉壶初下箭，桐井共安床。
旧庙青林古，新碑绿字生。群臣原封岱，还驾勒鸿名。"
彼来此已去，外馀中不足。少壮与荣华，相避如寒燠。
未若宗族地，更逢荣耀全。南金虽自贵，贺赏讵能迁。
玉房九霄露，碧叶四时春。不及涂林果，移根随汉臣。"
大堤花月夜，长江春水流。东风正上信，春夜特来游。
卜算子·春情
"客心惊暮序，宾雁下沧洲。共赏重阳节，言寻戏马游。
雾浓金灶静，云暗玉坛空。野花常捧露，山叶自吟风。
雅量沧海纳，完才庙廊施。养亲光孝道，事主竭忠规。
太清上初日，春水送孤舟。山远疑无树，潮平似不流。岸花开且落，江鸟没还浮。羁望伤千里，长歌遣四愁。
空望山头草，草露湿君衣。"
夜闻邻妇泣，切切有馀哀。即问缘何事，征人战未回。
"三秋违北地，万里向南翔。河洲花稍白，关塞叶初黄。
逸照含良玉，神花藻瑞金。独留长剑彩，终负昔贤心。"
论诗三十首·其五
狐兔惊魍魉，鸱鸮吓獝狂。空城寒日晚，平野暮云黄。
"白水东悠悠，中有西行舟。舟行有返棹，水去无还流。
小人愧王氏，雕文惭马卿。滥此叨书记，何以谢过荣。
名与日月悬，义与天壤俦。何必疲执戟，区区在封侯。
三月便达长安道。长安道上春可怜，摇风荡日曲河边。
秦亡汉魏传，传者得神器。卞和名永永，与宝不相坠。
龛依大禹穴，楼倚少微星。沓嶂围兰若，回溪抱竹庭。
"阴灵效祉，轩曜降精。祥符淑气，庆集柔明。
远别离
"山水佳新霁，南楼玩初旭。夜来枝半红，雨后洲全绿。
"单于犯蓟壖，骠骑略萧边。南山木叶飞下地，
兹焉多嘉遁，数子今莫同。凤归慨处士，鹿化闻仙公。
短才滥符竹，弱岁起柴荆。再入江村道，永怀山薮情。
"甲乙遇灾年，周隋送上弦。妖星六丈出，沴气七重悬。
"胜日登临云叶起，芳风摇荡雪花飞。
碧地攒花障，红泥待客亭。虽然长按曲，不饮不曾听。"
"重阳登闰序，上界叶时巡。驻辇天花落，开筵妓乐陈。
楚宫
"车轮不可遮，马足不可绊。长怨十字街，使郎心四散。
"汉家名臣杨德祖，四代五公享茅土。父兄子弟绾银黄，
"今春芳苑游，接武上琼楼。宛转萦香骑，飘飖拂画球。
扣齿风雷响，挑灯日月光。仙云在何处，仿佛满空堂。
"并命登仙阁，分曹直礼闱。大官供宿膳，侍史护朝衣。
列宿分龙影，芳池写凤文。短箫何以奏，攀折为思君。"
狐白登廊庙，牛衣出草莱。讵知韩长孺，无复重然灰。"
"风已清，月朗琴复明。掩抑悲千态，殷勤是一声。
鹤冲天·黄金榜上
横行俱足封侯者，谁斩楼兰献未央。"
"虞世巡百越，相传葬九疑。精灵游此地，祠树日光辉。
地角天涯眇难测。莺啭蝉吟有悲望，鸿来雁度无音息。
"杨柳萦桥绿，玫瑰拂地红。绣衫金騕褭，花髻玉珑璁。
夜闻白鼍人尽起。"
"金祇暮律尽，玉女暝氛归。孕冷随钟彻，飘华逐剑飞。
"地尽天水合，朝及洞庭湖。初日当中涌，莫辨东西隅。
十上方一第，成名常苦迟。纵有宦达者，两鬓已成丝。
诫兄子严敦书
地将幽兴惬，人与旧游疏。林下纷相送，多逢长者车。"
日御驰中道，风师卷太清。戈鋋林表出，组练雪间明。
"征骖临野次，别袂惨江垂。川霁浮烟敛，山明落照移。
风月虽殊昔，星河犹是旧。姑苏望南浦，邯郸通北走。
"文史归休日，栖闲卧草亭。蔷薇一架紫，石竹数重青。
烟销雾散愁方士。"
半醉秋风起，铁骑门前嘶。远戍报烽火，孤城严鼓鼙。
"场藿已成岁，园葵亦向阳。兰时独不偶，露节渐无芳。
沁园春·斗酒彘肩
为君一行摧万人。壮士挥戈回白日，单于溅血染朱轮。
光逸偷眠稳，王章泣恨长。孔怀欣共寝，棣萼几含芳。"
牵缀从浮事，迟回谢所钦。东南行舫远，秋浦念猿吟。"
"今春芳苑游，接武上琼楼。宛转萦香骑，飘飖拂画球。
"婿贫如珠玉，婿富如埃尘。贫时不忘旧，富贵多宠新。
外避征戍数，内伤亲党稀。嗟不逢明盛，胡能照隐微。
"妙伎游金谷，佳人满石城。霞衣席上转，花岫雪前明。
青槐陌上人行绝，明月楼前乌夜啼。"
阮郎归（咏春）
"邀欢空伫立，望美频回顾。何时复采菱，江中密相遇。
"日日思归勤理鬓，朝朝伫望懒调梭。凌风宝扇遥临月，
"天欲雨，有东风，南溪白鼍鸣窟中。六月人家井无水，
"云门孤竹，苍璧黄琮。既祀天地，克配祖宗。
待罪居重译，穷愁暮雨秋。山临鬼门路，城绕瘴江流。
岸花开且落，江鸟没还浮。羁望伤千里，长歌遣四愁。"
彼岐有岨，我往独处。人莫余追，无思我悲。"
天文光七政，皇恩被九区。方陪瘗玉礼，珥笔岱山隅。"