首页 古诗词 辋川闲居赠裴秀才迪

辋川闲居赠裴秀才迪

元代 / 郑善玉

老人能步蹇,才子奈贫何。曾见春官语,年来虚甲科。"
且逍遥,还酩酊,仲舒漫不窥园井。那将寂寞老病身,
"嬴女昔解网,楚王有遗躅。破关既定秦,碎首闻献玉。
去马朝常急,行人夜始闲。更深听刁斗,时到磬声间。"
迎春别赐瑶池宴,捧进金盘五色桃。
唯留温药火,未写化金方。旧有山厨在,从僧请作房。"
谁能料得今春事,又向刘家饮酒来。"
"千重钩锁撼金铃,万颗真珠泻玉瓶。
已阂眠沙麂,仍妨卧石猿。香驱蒸雾起,烟霿湿云屯。
何事不看霜雪里,坚贞惟有古松枝。"
谷鸟自啼猿自叫,不能愁得定中人。"
渊明菊犹在,仲蔚蒿莫翦。乔木粲凌苕,阴崖积幽藓。


辋川闲居赠裴秀才迪拼音解释:

lao ren neng bu jian .cai zi nai pin he .zeng jian chun guan yu .nian lai xu jia ke ..
qie xiao yao .huan ming ding .zhong shu man bu kui yuan jing .na jiang ji mo lao bing shen .
.ying nv xi jie wang .chu wang you yi zhu .po guan ji ding qin .sui shou wen xian yu .
qu ma chao chang ji .xing ren ye shi xian .geng shen ting diao dou .shi dao qing sheng jian ..
ying chun bie ci yao chi yan .peng jin jin pan wu se tao .
wei liu wen yao huo .wei xie hua jin fang .jiu you shan chu zai .cong seng qing zuo fang ..
shui neng liao de jin chun shi .you xiang liu jia yin jiu lai ..
.qian zhong gou suo han jin ling .wan ke zhen zhu xie yu ping .
yi he mian sha ji .reng fang wo shi yuan .xiang qu zheng wu qi .yan meng shi yun tun .
he shi bu kan shuang xue li .jian zhen wei you gu song zhi ..
gu niao zi ti yuan zi jiao .bu neng chou de ding zhong ren ..
yuan ming ju you zai .zhong wei hao mo jian .qiao mu can ling shao .yin ya ji you xian .

译文及注释

译文
在武帝祠前的乌云将要消散,雨过天晴仙人掌峰一片青葱。
春已至暮,三月的雨伴随着狂风大作,再是重门将黄昏景色掩闭,也(ye)无法留住春意。泪(lei)眼汪汪问落花可知道我的心意,落花默默不语,纷乱的,零零落落一点一点飞到秋千外。
你何(he)忠言无忌爱好修饰,还(huan)独有很多美好的节操。
六军已经约定,全都驻马不前,遥想当年七夕,我们还嗤笑织女耕牛。
野棠花儿飘落,匆匆又过了清(qing)明时节。东风欺凌着路上的行客,竟把我的短梦惊醒。一阵凉气吹来,向我的孤枕袭来,我感到丝丝寒意。在那弯曲的河岸边,我曾与佳人举杯一起饮酒(jiu)。在垂柳下,我曾在此地与佳人离别。如今人去楼空,只有往日的燕子还栖息在这里,那时的欢乐,只有它能作见证。
昨天告别时熨在脸上的酒酡红色还没有消退,我身已经在千里之外的他乡。
幽怨的琴声在长夜中回荡,弦音悲切,似有凄风苦雨缭绕。孤灯下,又听见楚角(jiao)声哀,清冷的残月徐徐沉下章台。芳草渐渐枯萎,已到生命尽头.亲人故友,从未来此地。鸿雁已往南飞,家书不能寄回。
儒生哪比得上游侠儿,下帷苦读就算到了白头又有什么用!
扶桑西端的树枝遥对山峡的断石,弱水东来的影子紧接长江的流水。
露水阳光让《菊》郑谷 古诗花更丰润,香满池岸绿满池岸,

注释
(11)原:推究。端:原因。
51. 洌:水(酒)清。
(6)生而为英,死而为灵:活着的时候是人世间的英杰,死之后化为神灵。英,英雄、英杰。灵,神灵。
[7]京域:京都地区,指洛阳。
⑤袂(mèi)红:红袖,指女子,情人。

赏析

  中国古代诗歌一向以抒情诗为主,叙事诗较少。这首诗却以叙事为主,在叙事中写景抒情,形象鲜明,诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述,又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌,以及农夫与公家的相互关系,构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种,这首诗正是采用赋体,“敷陈其事”、“随物赋形”,反映了生活的真实。
  长门赋,开骈体宫怨题材之先河,是受到历代文学称赞的成功之作。作品将离宫内外的景物同人物的情感有机的结合在一起,以景写情,情景交融,在赋中已是别创。
  此诗的前两句“天下伤心处,劳劳送客亭”,诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法,破题而入,直点题旨。单就句意而言,这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者,唯别而已矣”。但诗人既以亭为题,就超越一步、透过一层,不说天下伤心事是离别,只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲,越过了离(liao li)别之事来写离别之地,越过了送别之人来写送别之亭,立言就更高妙,运思就更超脱。而读者自会因地及事,由亭及人。
  因为提到了筼筜谷,自然需要对这个地方作一交代。但苏轼不是孤立地进行介绍,而是由此又描述了文同的一件趣事、雅事。文同在洋州喜好种植花木,修建园亭,曾就各处景物逐一题咏,写了《守居园池杂题》诗共三十首。苏轼也逐一和了诗,这就是《洋州三十咏》,苏轼诗集作《和与可洋州园池三十首》,其中第二十四首题为《筼筜谷》,即这里所引的诗,诗中扣着筼筜谷产竹,描写文同爱山爱竹并喜欢吃竹笋。汉川,即指洋州,因洋州在汉水上游。箨,是笋壳。竹子一名龙孙,所以称竹笋为箨龙。渭,指陕西的渭水。《史记·贷殖列传》曾记载“渭川千亩竹“,那里的人因而很富有,相当于“干户侯“。这里借用“渭滨干亩“,来表示洋州盛产竹子。全诗意思是洋州那么多高高的竹子,像蓬草一样遍地都是,斧头逮着竹笋就砍,想来是太守清贫贪馋,把渭水边上千亩竹林都吃进了肚里。这也是开玩笑的话,所以文同打开信封读完这首诗,那时他正和妻子在筼筜谷烧竹笋进晚餐,不由得大笑起来,口中的饭喷了一桌子。这一段简短的描述,十分形象,生动,刻画了文同豁达、爽朗的思想性格,也表现了苏轼同他的亲密关系,但更重要的还是突出了文同的品德。作知州而“清贫“,以竹笋为食,是写其廉洁,携妻子游山,自备晚炊,是写其旷放,而“渭滨千亩在胸中“,则又(ze you)照应前面的“画竹必先得成竹于胸中“的议论,以诙谐的笔调,通过文同的趣人趣事、雅人雅事,写出他的画竹理论主张。
  第二回合是斗争的高潮,从写作来说是全文重心,因此写得最细最详。“秦王怫然怒”一句,笼罩全段。一个小国的使者如何治服大国暴君的盛怒,固然很难;作者如何在短短的文字中把这个场面写出来,写得入情入理,令人信服,也非易事。但《战国策》的作者有这本领,而且胜任愉快,把这个场面写得波澜起伏,有声有色,令人仿佛亲临其境。这一段作者分两个层次来写。第一层,秦王怒气冲冲,施以恐吓,“公亦尝闻天子之怒乎”,公然自称“天子”,全不把一个小国及其使者放在眼里。“天子之怒,伏尸百万,流血千里”,如果联系“灭韩亡魏”的背景,委实令人不寒而栗。唐雎“臣未尝闻也”一句,沉着冷静,不为秦王的恐吓所动,实际上是按兵待敌。因而这一层犹如两大浪峰中的一个浪谷。
  这篇游记和一般平铺直叙的游记不同,作者处处留意对重点景观进行介绍、描写。如开头就直接写“石磴”,而舍去了关于登山历程的冗长叙述。又如写小涧,仅从客观方面写到了“苍藤古木”、“水皆清澈”以及涧水飞溅而下的淙淙声,和“盛夏亭午无暑气”这一游人的主观感受,笔墨无多,就点染出了此地环境的清幽宜人。 [3] 作者在介绍自然景观时,还擅于运用先抑后扬的笔法。即先叙述该处属平常景观,然后从中找出可供游人欣赏或可能使游人感兴趣的某一侧面、景点来进行介绍。如写山中六景之一的山门,仅有一“不能容十许人”的小屋,殊无可观,而作者用一转折语气,以“然”字领起,指出此地亦别有情趣。因为它“前瞰涧水,后临石池,风来两峡间,终日不绝”,倘若炎夏登临,峡风拂面,定当十分畅快,就使读者不禁心向往之了。又如写到山庵时,以为它“才老屋数间”,且狭小低湿,自然无可欣赏,而作者用一“独”字领起,指出庵之西阁却为一胜景,特别结合自己的身(de shen)世遭遇,叙述了夜卧其上,下听泉声潺潺,所引起的悲凉之感。 [3] 百丈山中最吸引游人的,是石台和石台周围的景色。从“下临峭岸”的石台上,既可于“林薄间”望见前岩岩穴中喷涌而出,“投空数十尺”的瀑布;又可远眺“数百里峰峦高下”的壮观景色。还有变化万千的云海、冉冉西沉的夕阳。真是美不胜收,令人留连忘返。为了突现石台及其周围景色之美,作者多次运用了恰切而生动的比喻,如说瀑布飞沫“如散珠喷雾”,白云满川“如海波起伏”、云海中诸山“若飞浮往来”等,都给人们留下了深刻的印象。还有那描写瀑布飞沫为日光所照时的景象的一段文字,虽为直叙,但由于能为山水传神,其技巧也不能不令人叹服。
  这首诗的特点是构思奇巧,移步换形,环绕山中之行,层次分明地写出作者在村里村外的见闻。写景,景物明丽;抒情,情味隽永;造境,境界深邃,委实是一首佳作。
  第二个特点是对仗工致,音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句,在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行,意脉一贯,有行云流水之妙。此诗则另有一工,因属近体六言绝句,格律极精严。从骈偶上看,不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳,连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对,在句中都有递进诗意的作用;“未”与“犹”对,在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩,使客观景物染上主观色彩,十分生动。且对仗精工,看去一句一景,彼此却又呼应联络,浑成一体。“桃红”、“柳绿”,“宿雨”、“朝烟”,彼此相关,而“花落”句承“桃”而来,“莺啼”句承“柳”而来,“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心,画家构图之完美。对仗之工加上音律之美,使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少,王维的几首可以算是凤毛麟角了。
  前两联,字面上是抒写诗友聚会时的兴奋,沽酒时的豪爽和闲饮时的欢乐,骨子里却包涵着极为凄凉沉痛的感情。从“少时”到“老后”,是诗人对自己生平的回顾。“不忧生计”与不“惜酒钱”,既是题中“沽酒”二字应有之义,又有政治抱负与身世之感隐含其中。“少时”二字体现出诗人少不更事时的稚气与“初生之犊不畏虎”的豪气。“老后”却使读者联想到诗人那种阅尽世情冷暖、饱经政治沧桑而身心交瘁的暮气了。诗人回首平生,难免有“早岁那知世事艰”的感慨。“共把”一联承上启下,亦忧亦喜,写神情极妙。“十千沽一斗”是倾注豪情的夸张,一个“共”字体现出两位老友争相解囊、同沽美酒时真挚热烈的情景,也暗示两人有相同的处境,同病相怜,同样想以酒解闷。“相看”二字进而再现出坐定之后彼此端详的(xiang de)亲切动人场面。他们两人都生于同一年,已经快六十六岁,按虚岁来算快六十七岁了,亦即“七十欠三年”。两位白发苍苍的老人,两张皱纹满面的老脸,面面相觑,彼此都感慨万千。朋友的衰颜老态,也就是他们自己的一面镜子,怜惜对方也就是怜惜他们自己。在这无言的凝视和含泪的微笑之中,包含着多少宦海浮沉、饱经忧患的复杂感情。
  首句“白玉一杯酒,绿杨三月时。”诗一上来就写“酒”,然后再交待时间,起势突兀。两句诗,画出主人公在风光明媚、景色秀丽的暮春季节独自饮酒的图景,设置了一个恬淡闲静的隐居氛围,紧扣住钱的征君身份。“三月”暮春,点明季节,为颔联写感慨作伏笔。
  这首诗中“仙家未必能胜此,何事吹笙向碧空?”句,引用了《列仙传》中的典实:“王子乔者,周灵王太子晋也。好吹笙,作凤凰鸣。游伊、洛之间,道士浮丘公,接以上嵩高山三十余年。后求之于山上,见桓良曰:‘告我家,七月七日待我于缑氏山颠。’至时,果乘白鹤驻山头,望之不得到,举手谢时人,数日而去。”二句意谓,仙家的居(de ju)处未必能胜过九成宫,为什么要像太子晋那样成仙而去?充满了浓郁的仙风道气,颂赞了岐王的神仙风致。
  在句法上,全篇每段四句的一二句为散行,三四句是对偶。如此交互为用,经纬成文,既流动,又凝重;四段连结,造成反复回环的旋律。对偶的一联中,不仅字面对仗工整,而且都是一句一意或一句一事,没有意思重复的合掌,显得整饬精炼;更因虚词的承接照应,诗意联贯而下,语势生动自然,成为很好的流水对,读来便觉气势流转,绝无板滞之病。全诗每段一韵,依次为:仄声马韵、平声支韵、仄声纸韵、平声灰韵。这样平仄相间,抑扬鲜明,随着诗的感情变化,音韵也起落有势,增加了声调的美感。
  姚合极称赏王维的诗,特别追求王诗中的一种“静趣”,此诗就反映了这个倾向。
  这首诗,大概是李白针对当时朝政黑暗而发的。唐玄宗晚年沉湎声色,宠幸杨贵妃,权奸、宦官、边将擅权,把国家搞得乌烟瘴气。诗中“蟾蜍蚀圆影,大明夜已残”似是讽刺这一昏暗局面。沈德潜说,这是“暗指贵妃能惑主听”。(《唐诗别裁》)然而诗人的主旨却不明说,而是通篇作隐语,化现实为幻景,以蟾蜍蚀月影射现实,说得十分深婉曲折。诗中一个又一个新颖奇妙的想象,展现出诗人起伏不平的感情,文辞如行云流水,富有魅力,发人深思,体现出李白诗歌的雄奇奔放、清新俊逸的风格。
  全诗虽然只有短短的四句,但文气跌宕回环,语意层层深入。首句开门见山,点出题意:“惆怅阶前红牡丹”,淡淡一笔,诗人的愁思,庭院的雅致,牡丹的红艳,都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀,造成牡丹花似已开败的错觉,立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转:“晚来唯有两枝残。”强调到晚来只有两枝残败,读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”,语气肯定,数字确切,足见诗人赏花之细心,只有将花枝都认真数过,才能得出这样精确的结论,而“唯有”如此精细,才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质,不加雕饰,仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果,通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景,情笃而意深。
  诗一开始就将孤鸿与大海对比。沧海是这样的大,鸿雁是这样的小,这已经衬托出人在宇宙之间是何等的渺小了。何况这是一只离群索处的孤雁,海愈见其大,雁愈见其小,相形之下,更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字,并非平淡写来,其中渗透了诗人的情感。第二句“池潢不敢顾”,突然一折,为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪,何至见到区区城墙外的护城河水,也不敢回顾一下呢?这里是象征诗人在人海中由于经历风浪太多,而格外有所警惕,同时也反衬出下文的双翠鸟,恍如燕巢幕上自以为安乐,而不知烈火就将焚烧到它们。
  这样我们的确要佩服伍子胥的眼光和头脑了。他是清醒的政治家、军事家,具有理性的精神和现实主义态度。他识破了越国在兵临城下之时媾和来保存实力的意图,援引历史教训来告诉吴王夫差,却未被采纳。
  “六翮飘飖私自怜,一离京洛十余年。丈夫贫贱应未足,今日相逢无酒钱。”可见他当时也还处于“无酒钱”的“贫贱”境遇之中。这两首早期不得意时的赠别之作,不免“借他人酒杯,浇自己块垒”。但诗人于慰藉中寄希望,因而给人一种满怀信心和力量的感觉。诗人在即将分手之际,全然不写千丝万缕的离愁别绪,而是满怀激情地鼓励友人踏上征途,迎接未来。诗之所以卓绝,是因为高适“多胸臆语,兼有气骨”(殷璠《河岳英灵集》)、“以气质自高”(《唐诗纪事》),因而能为志士增色,为游子拭泪。如果不是诗人内心的郁积喷薄而出,则不能把临别赠语说得如此体贴入微,如此坚定不移,也就不能使此朴素无华之语言,铸造出这等冰清玉洁、醇厚动人的诗情。

创作背景

  据说在唐玄宗宠爱武惠妃死后,玄宗整日郁郁不乐。太监高力士想排解一下玄宗的烦恼,于是到江南寻访美女,结果在福建的莆田县发现了一个兰心蕙质的女孩,她就是江采萍。

  

郑善玉( 元代 )

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简 介

郑善玉 生卒年、籍贯皆不详。玄宗初任昭文馆学士。能诗。先天元年(712),曾与胡雄、张齐贤、丘悦等人同作《仪坤庙乐章》12首。事迹见《旧唐书·音乐志四》。《全唐诗》存诗1首。

秋宵月下有怀 / 彭维新

时当秋夜月,日值曰庚午。喧喧皆传言,明晨相登注。
"花发三阳盛,香飘五柞深。素晖云积苑,红彩绣张林。
"天门喜气晓氛氲,圣主临轩召冠军。
"窗下闻鸡后,苍茫映远林。才分天地色,便禁虎狼心。
今朝谁料三千里,忽得刘京一纸书。"
"东垠黑风驾海水,海底卷上天中央。三吴六月忽凄惨,
"我家蜀地身离久,忽见胡山似剑门。
婺女家空在,星郎手未携。故山新寺额,掩泣荷重题。"


九罭 / 阮偍

一回行到冯公院,便欲令人百事休。"
风飘或近堤,随波千万里。"
新诗忽见示,气逸言纵横。缠绵意千里,骚雅文发明。
聊将歌一曲,送子手中杯。"
圣朝清净谏臣闲。偶逢游客同倾酒,自有前驺耻见山。
一番弄色一番退,小妇轻妆大妇愁。"
野鹿闲惊是性灵。任子偶垂沧海钓,戴逵虚认少微星。
一曲高歌红一匹,两头娘子谢夫人。"


小重山·春到长门春草青 / 曹绩

"暝色沧州迥,秋声玉峡长。只因江上月,不觉过浔阳。
常闻欲向沧江去,除我无人与子同。"
闻道善才成朽骨,空馀弟子奉音徽。南谯寂寞三春晚,
乌府偶为吏,沧江长在心。忆君难就寝,烛灭复星沉。"
我有中心乐,君无外事忙。经过莫慵懒,相去两三坊。"
魂梦天南垂,宿昔万里道。池台花气深,到处生春草。
客老愁尘下,蝉寒怨路傍。青山依旧色,宛是马卿乡。"
"苍苔古涩自雕疏,谁道中郎笔力馀。


轮台歌奉送封大夫出师西征 / 王时叙

"商洛秦时四老翁,人传羽化此山空。
"嗟君没世委空囊,几度劳心翰墨场。
"小侄名阿宜,未得三尺长。头圆筋骨紧,两眼明且光。
促驷驰香陌,劳莺转艳丛。可怜肠断望,并在洛城东。"
青天无路可追寻。来时白云翎犹短,去日丹砂顶渐深。
愿尔出门去,取官如驱羊。吾兄苦好古,学问不可量。
羸马出郭门,饯饮晓连夕。愿君似醉肠,莫谩生忧戚。"
昼渡黄河水,将军险用师。雪光偏着甲,风力不禁旗。


洗兵马 / 林明伦

寂寞低容入旧机,歇着金梭思往夕。人间不见因谁知,
孤猿夜哭千丈树。云轩碾火声珑珑,连山卷尽长江空。
"钓鱼朅来春日暖,沿溪不厌舟行缓。野竹初栽碧玉长,
遇物纤能状,随方巧若裁。玉花全缀萼,珠蚌尽呈胎。
外无求焉。如鸟择木,姑务巢安。如龟居坎,不知海宽。
"夏满律当清,无中景自生。移松不避远,取石亦亲行。
九霄微有露,四海静无风。惆怅逡巡别,谁能看碧空。"
"碧池萍嫩柳垂波,绮席丝镛舞翠娥。


端午即事 / 范毓秀

豹尾交牙戟,虬须捧佩刀。通天白犀带,照地紫麟袍。
送客回舟载石归。离岸游鱼逢浪返。望巢寒鸟逆风飞。
泉流通井脉,虫响出墙阴。夜静溪声彻,寒灯尚独吟。"
"夜上幽岩踏灵草,松枝已疏桂枝老。
知尔结根香实在,凤凰终拟下云端。"
有客弹弦独凄怨。静听深奏楚月光,忆昔初闻曲江宴。
骑吏缘青壁,旌旗度白云。剑铭生藓色,巴字叠冰文。
周宣休道太原师。威加塞外寒来早,恩入河源冻合迟。


三岔驿 / 萧炎

人生随处堪为乐,管甚秋香满鬓边。"
关河佳气散,夷夏哭声连。寂寞玄宫闭,朝昏千万年。"
落日早蝉急,客心闻更愁。一声来枕上,梦里故园秋。
稿蓐无一枝,冷气两悬悬。穷荒夷教卑,骨肉病弃捐。
棹郎闲立道齐桡。犹瞻伍相青山庙,未见双童白鹤桥。
"欲随流水去幽栖,喜伴归云入虎溪。
"姓丁黄鹤辽东去,客倩仙翁海上人。
夜吟秋山上,袅袅秋风归。月色清且冷,桂香落人衣。


谒金门·秋兴 / 赵慎畛

梁园桃李虽无数,断定今年不看花。"
起来自擘纱窗破,恰漏清光落枕前。"
"叠石状崖巘,翠含城上楼。前移庐霍峰,远带沅湘流。
"搔首惊闻楚些歌,拂衣归去泪悬河。劬劳常想三春恨,
隙地泉声在,荒途马迹稀。殷勤话僧辈,未敢保儒衣。"
倚殿松株涩,欹庭石片幽。青蛾几时墓,空色尚悠悠。"
"白须虏将话边事,自失公权怨语多。汉主岂劳思李牧,
"淮海妖氛灭,干坤嘉气通。班师郊社内,操袂凯歌中。


登金陵凤凰台 / 颜岐

似把剪刀裁别恨,两人分得一般愁。"
可惜亭台闲度日,欲偷风景暂游春。
"动复有原,进退有期。用在得正,明以知微。夫惟哲人,
"霜台同处轩窗接,粉署先登语笑疏。皓月满帘听玉漏,
喜气迎捷书,欢声送羽檄。天兵日雄强,桀犬稍离析。
可怜夜久月明中,唯有坛边一枝竹。"
"别君须臾间,历日两度新。念彼白日长,复值人事并。
"积水綦文动,因知玉产幽。如天涵素色,侔地引方流。


春晚书山家 / 卢祖皋

"风吹榆钱落如雨,绕林绕屋来不住。
缭绕缘云上,璘玢甃玉联。高高曾几折,极目瞰秋鸢。
搴茗庶蠲热,漱泉聊析酲。寄言丝竹者,讵识松风声。"
"山县风光异,公门水石清。一官居外府,几载别东京。
才分曙色第二鸣,旌旆红尘已出城。妇人上城乱招手,
荷翻紫盖摇波面,蒲莹青刀插水湄。
野情随到处,公务日关身。久共趋名利,龙钟独滞秦。"
"萧疏尽地林无影,浩荡连天月有波。