君子阳阳
姑射朝凝雪，阳台晚伴神。悠悠九霄上，应坐玉京宾。"
虽然水是无情物，也到宫前咽不流。"
"马上徒劳别恨深，总缘如玉不输金。
"今古同嘉节，欢娱但异名。陶公缘绿醑，谢傅为苍生。
"火天无处买清风，闷发时来入梵宫。
诗人多说离君宅，不得青苔地上行。"
"古树欹斜临古道，枝不生花腹生草。
秦中豪宠争出群，巧将言智宽明君。南山四皓不敢语，
是时三月半，花落庭芜绿。舍上晨鸠鸣，窗间春睡足。
"初归故乡陌，极望且徐轮。近野樵蒸至，平泉烟火新。
"雪尽南坡雁北飞，草根春意胜春晖。
君子阳阳拼音解释:
gu she chao ning xue .yang tai wan ban shen .you you jiu xiao shang .ying zuo yu jing bin ..
sui ran shui shi wu qing wu .ye dao gong qian yan bu liu ..
.ma shang tu lao bie hen shen .zong yuan ru yu bu shu jin .
.jin gu tong jia jie .huan yu dan yi ming .tao gong yuan lv xu .xie fu wei cang sheng .
.huo tian wu chu mai qing feng .men fa shi lai ru fan gong .
shi ren duo shuo li jun zhai .bu de qing tai di shang xing ..
.gu shu yi xie lin gu dao .zhi bu sheng hua fu sheng cao .
qin zhong hao chong zheng chu qun .qiao jiang yan zhi kuan ming jun .nan shan si hao bu gan yu .
shi shi san yue ban .hua luo ting wu lv .she shang chen jiu ming .chuang jian chun shui zu .
.chu gui gu xiang mo .ji wang qie xu lun .jin ye qiao zheng zhi .ping quan yan huo xin .
.xue jin nan po yan bei fei .cao gen chun yi sheng chun hui .
译文及注释
译文
整天吃山珍海味的(de)豪华生活有何珍贵，只希望醉生梦死而不愿清醒。
读尽了诗书，你毫无腐儒的酸气；投笔从戎，跃马在(zai)西北边关。
经过隆中，斜阳下的桑麻绿油油的，秋风高歌，非常凄凉(liang)。假如世上没有徐庶则一定没有庞统，这些夭折的英雄们。本来谋划攻取荆门，静静等待他们的战功。在栗地中转悠了一圈，竟然(ran)发现没有了道路。
我唱歌月亮徘徊不定，我起舞影子飘前(qian)飘后。
黄叶已经衰枯，《风雨》李商隐 古诗仍在摧毁，豪门贵族的高楼里，阔人们正在轻歌曼舞，演奏着急管繁弦。
杜牧曾以优美的诗句把你赞赏，今若重来定会为你残破而惊。纵使有豆蔻芳华的精工词采，纵有歌咏青楼一梦绝妙才能，也难抒写此刻深沉悲怆感情。二十四桥依然完好毫无损伤，桥下波(bo)心荡漾一弯冷月寂寞。想那桥边红芍年年花叶繁荣，不知年年有谁欣赏为谁而生？
小船还得依靠着短篙撑开。
青春年华一去不复返，人生顶点难以再次达到。
管仲说：“我当初贫困的时候，曾经和鲍叔经商，分财利时自己常常多拿一些，但鲍叔不认为我贪财，知道我生活贫困。我曾经为鲍叔办事，结果使他更加穷困，但鲍叔不认为我愚笨，知道时机有利和不利。我曾经多次做官，多次都被君主免职，但鲍叔不认为我没有才干，知道我没有遇到好时机。我曾多次作战，多次战败逃跑，但鲍叔不认为我胆小，知道我还有老母的缘故。公子纠失败，召忽为我而死，我被关在深牢中受屈辱，但鲍叔不认为我无耻，知道我不会为小节而羞，却会因为功名不曾显耀于天下而耻。生我的是父母，了解我的是鲍叔啊！”
两心相爱却不能在一起。于是我们要各在一方，愁苦忧伤以至终老异乡。
注释
①静者：指能够冷静地观察周围事物而做出合理结论的贤人。
挂席：挂风帆。
（31）汉宣——汉宣帝刘询（公元前73—前49年在位）。厉精——努力认真。指汉宣帝时代注重法治。
⑷梨花：春天开放，花作白色。这里比喻雪花积在树枝上，像梨花开了一样。
（5）无以：不得已。以，同“已”，作止讲。王（wàng）：用作动词，指王天下，即用王道（仁政）统一天下。
⑺泠泠（ling 灵）：形容声音清越。
29、俎（zǔ）：古代举行祭祀活动时用以盛牛、羊等祭品的礼器。
天语：天帝的话语。
赏析
五六二句从诗人到对方，在章法中是转换之处。苏轼是书法家，《次韵子由论书》一开始就说：“我虽不善书，晓书莫如我。”用“我尝好之”对比“君有(jun you)此病”，也是明贬暗褒。“病”指其好之成癖，暗伏对方草书功力之深，引出下面六句正面点(dian)明“醉墨”的旨趣。七八两句把《庄子》两个篇名用来赞美对方草书功力之深。九、十两句正面点明以“醉墨”来命名的用意，十一、十二两句又用柳宗元的比喻回应“君有此病何能瘳”，看似批评，实是夸奖。孔子说：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”乐之不倦，造诣必深。下面四句即是正面赞美。这四句极有层次，首句总提，次句暗用前人“笔冢”（如王羲之、智永、怀素等）的故事写其用力之勤。接下来写其造诣之深，这是用力之勤的结果。这两句又和篇首“神速”句呼应，一正写，一比喻。条理井然，语言飞动。
“边城使心悲，昔吾亲更之。”起句一开始诗人就为使人心悲的边城慨然长叹，充满了辛酸凄怆。诗篇开门见山点明题意，这在古诗和古乐府中是几乎看不到的。“悲”字是这首诗的诗眼，统摄全诗，也是此诗主意所在。接着，诗人申述了边地使人悲的情景。
首联“太乙近天都，连山接海隅”，先用夸张手法勾画了《终南山》王维 古诗的总轮廓。这个总轮廓，只能得之于遥眺，而不能得之于逼视。所以，这一联显然是写远景。
这首诗的用字，非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情，正好切合柳条、藤蔓修长的特点，又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，又符合春日和风拂拂的情景，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别，让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫，又似殷殷挽留、凄凄惜别，也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字，兼言情景两面，而且体物传神，似有无穷笔力，正是斫轮老手的高妙之处。
这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成(zu cheng)一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
作为一首有寓托的诗，《《晚晴》李商隐 古诗》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对《晚晴》李商隐 古诗景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。
相传，尧主政五十年，乃微服私访于康衢[qú]，听到儿童唱歌，甚为高兴，归来后就禅让天下于舜。又据《帝王世纪》载 “帝尧之世，天下太和，百姓无事，有老人击壤而歌。”“击壤”，是一种互击瓦块为乐的游戏。“康衢”与击壤老人所唱处，大约均在今临汾市尧都区一带。而这两首主题截然不同的民谣《康衢歌》《击壤歌》，就成为我国文学宝库中最早的诗篇。
这首《《次北固山下》王湾 古诗》唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”
再而写到居室，“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写，刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉，一切的感觉都是清冷，没有人气。居室的四句，看来仍然是景物描写，无一字提“愁”，无一字提“思”，但是寂寞惆怅之感已经伸手可及，全然浸满读者的心灵。一切的愁绪，后四句给出了原因：故人不在，复又思念故人。美酒盈樽，对面无人，更形伤感。“日暮山之幽，临风望羽客。”最后突又摇开，复现空灵幽远之感，成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”，机心巧运，告诉读者，这思念，又在这日升日落之中独自消受了一天：朝夕之风云，也正对着了这朝夕之愁肠。
“林有朴樕，野有死鹿。白茅纯束，有女如玉”，这两句诗是理解全诗的关键。《说文》把“朴樕”理解为一种有心的小木条，可燃烧。“有女如玉”形容女子正处二八年华、洁白无暇。“白茅纯束，有女如玉”意为用白茅把朴樕这种小木和死鹿包起来，送给洁白无瑕的女子，代表家庭生活的开始，即吉士向女子求婚。一些学者认为“有女如玉”是女子的品德高尚的意义，如郑笺：“朴樕之中及野有死鹿，皆可以白茅裹(mao guo)束以为礼，广可用之物。如玉者，取其坚而洁白。”即是将“玉”字作“坚而洁白”解。王先谦说：“言林有朴樕，仅供樵薪之需，野有死鹿，亦非贵重之物，然我取以归，亦须以白茅总聚而束之，防其坠失。今有女如无瑕之玉，顾不思自爱乎？”，就是说，即使是鹿肉这样不是很贵重的东西也要用白茅包起来，何况是一个想无暇的美玉一样的女子，只是不自爱吗？
“边城使心悲，昔吾亲更之。”起句一开始诗人就为使人心悲的边城慨然长叹，充满了辛酸凄怆。诗篇开门见山点明题意，这在古诗和古乐府中是几乎看不到的。“悲”字是这首诗的诗眼，统摄全诗，也是此诗主意所在。接着，诗人申述了边地使人悲的情景。
首联“太乙近天都，连山接海隅”，先用夸张手法勾画了《终南山》王维 古诗的总轮廓。这个总轮廓，只能得之于遥眺，而不能得之于逼视。所以，这一联显然是写远景。
这首诗的用字，非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情，正好切合柳条、藤蔓修长的特点，又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，又符合春日和风拂拂的情景，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别，让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫，又似殷殷挽留、凄凄惜别，也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字，兼言情景两面，而且体物传神，似有无穷笔力，正是斫轮老手的高妙之处。
这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成(zu cheng)一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
作为一首有寓托的诗，《《晚晴》李商隐 古诗》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对《晚晴》李商隐 古诗景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。
相传，尧主政五十年，乃微服私访于康衢[qú]，听到儿童唱歌，甚为高兴，归来后就禅让天下于舜。又据《帝王世纪》载 “帝尧之世，天下太和，百姓无事，有老人击壤而歌。”“击壤”，是一种互击瓦块为乐的游戏。“康衢”与击壤老人所唱处，大约均在今临汾市尧都区一带。而这两首主题截然不同的民谣《康衢歌》《击壤歌》，就成为我国文学宝库中最早的诗篇。
这首《《次北固山下》王湾 古诗》唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”
再而写到居室，“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写，刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉，一切的感觉都是清冷，没有人气。居室的四句，看来仍然是景物描写，无一字提“愁”，无一字提“思”，但是寂寞惆怅之感已经伸手可及，全然浸满读者的心灵。一切的愁绪，后四句给出了原因：故人不在，复又思念故人。美酒盈樽，对面无人，更形伤感。“日暮山之幽，临风望羽客。”最后突又摇开，复现空灵幽远之感，成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”，机心巧运，告诉读者，这思念，又在这日升日落之中独自消受了一天：朝夕之风云，也正对着了这朝夕之愁肠。
“林有朴樕，野有死鹿。白茅纯束，有女如玉”，这两句诗是理解全诗的关键。《说文》把“朴樕”理解为一种有心的小木条，可燃烧。“有女如玉”形容女子正处二八年华、洁白无暇。“白茅纯束，有女如玉”意为用白茅把朴樕这种小木和死鹿包起来，送给洁白无瑕的女子，代表家庭生活的开始，即吉士向女子求婚。一些学者认为“有女如玉”是女子的品德高尚的意义，如郑笺：“朴樕之中及野有死鹿，皆可以白茅裹(mao guo)束以为礼，广可用之物。如玉者，取其坚而洁白。”即是将“玉”字作“坚而洁白”解。王先谦说：“言林有朴樕，仅供樵薪之需，野有死鹿，亦非贵重之物，然我取以归，亦须以白茅总聚而束之，防其坠失。今有女如无瑕之玉，顾不思自爱乎？”，就是说，即使是鹿肉这样不是很贵重的东西也要用白茅包起来，何况是一个想无暇的美玉一样的女子，只是不自爱吗？
创作背景
关于此诗的背景，历代《诗经》研究者的看法多有分歧，大体上有三种观点：一是《毛诗序》的说法：“《《隰有苌楚》佚名 古诗》，疾恣也。国人疾其君之淫恣，而思无情欲者也。”郑笺、孔疏皆从其说，至宋代又加进理学内容，所谓“此诗言人之喜怒未萌，则思欲未动。及其私欲一炽，则天理灭矣。故思以反其初而乐其未知好色之时也”（黄檬《毛诗集解》）。至明代何楷更坐实史事，他说“《《隰有苌楚》佚名 古诗》，疾恣也。桧君之夫人与郑伯通，桧君弗禁，国人疾之。”（《诗经世本古义》）朱谋玮《诗故》则说：“伤桧之垂亡而君不悟也……亡国不知自谋也。”增添了“亡国”的内容。清刘沅《诗经恒解》又沿此说进而发挥，他说“盖国家将危，世臣旧族……无权挽救，目睹衰孱，知难免偕亡，转不如微贱者可留可去，保室家而忧危也”。二是朱熹《诗集传》首创之说，云：“政烦赋重，人不堪其苦，叹其不如草木之无知而无忧也。”后世循其说者甚众，如许谦、丰坊、姚际恒、方玉润等。姚际恒、方玉润避开朱说“政烦赋重”，而改为泛论，姚说：“此篇为遭乱而贫窭，不能赡其妻子之诗。”（《诗经通论》）方说：“此遭乱诗也……此必桧破民逃，自公族子姓以及小民之有室有家者，莫不扶老携幼，挈妻抱子，相与号泣路歧，故有家不如无家之好，有知不如无知之安也。”（《诗经原始》）而现代学者则取朱说而强化了阶级内容，郭沫若说：“做人的羡慕起草木的自由来”，“这种极端的厌世思想在当时非贵族不能有，所以这诗也是破落贵族的大作”（《中国古代社会研究》）；有人又进而判定“这是写当时劳动人民所受统治阶级的剥削和压迫的痛苦”。三是现代才出现的情诗说。闻一多以为“《《隰有苌楚》佚名 古诗》，幸女之未字人也”（《风诗类钞》）。李长之以为“这是爱慕一个未婚的男子的恋歌”（《诗经试译》）。高亨也说“这是女子对男子表示爱情的短歌”（《诗经今注》）。不同的是闻一多视此诗为男子所作，李长之和高亨则认为是女子所作。
陈亮( 明代 )
收录诗词 (2142) 首
简 介
陈亮 陈亮（1143—1194）原名汝能，后改名陈亮，字同甫，号龙川，婺州永康（今属浙江）人。婺州以解头荐，因上《中兴五论》，奏入不报。孝宗淳熙五年，诣阙上书论国事。后曾两次被诬入狱。绍熙四年光宗策进士第一，状元。授签书建康府判官公事，未行而卒，谥号文毅。所作政论气势纵横，词作豪放，有《龙川文集》《龙川词》，宋史有传。
虞美人·扁舟三日秋塘路
穷通泛滥劳，趣适殊昏旦。浴日荡层空，浮天淼无畔。
"应为阳春信未传，固将青艳属残年。
石梁屹横架，万仞青壁竖。却瞰赤城颠，势来如刀弩。
倒影含清沚，凝阴长碧苔。飞泉信可挹，幽客未归来。"
半壁悬秋日，空林满夕尘。只应双鹤吊，松路更无人。"
"火天无处买清风，闷发时来入梵宫。
园林多是宅，车马少于船。莫唤游人住，游人困不眠。
皇威渐被慑腥膻。穹庐远戍烟尘灭，神武光扬竹帛传。
赠从弟南平太守之遥二首
予时与和鼎，官班各持斧。和鼎顾予言，我死知处所。
月中清影舞离鸾。多情袁尹频移席，有道乔仙独倚阑。
"碧溪行几折，凝棹宿汀沙。角断孤城掩，楼深片月斜。
"自古分功定，唯应缺又盈。一宵当皎洁，四海尽澄清。
野酌乱无巡，送君兼送春。明年春色至，莫作未归人。
千金无复换新诗。沙崩水槛鸥飞尽，树压村桥马过迟。
"谢家别墅最新奇，山展屏风花夹篱。晓月渐沉桥脚底，
"石国胡儿人见少，蹲舞尊前急如鸟。织成蕃帽虚顶尖，
落花时·夕阳谁唤下楼梯
晋国封疆阔，并州士马豪。胡兵惊赤帜，边雁避乌号。
"含春笑日花心艳，带雨牵风柳态妖。
"南行随越僧，别业几池菱。两鬓已垂白，五湖归挂罾。
"旧径开桃李，新池凿凤凰。只添丞相阁，不改午桥庄。
"王子缑山石殿明，白家诗句咏吹笙。
元和五六岁，客于幽魏州。幽魏多壮士，意气相淹留。
下看白日流，上造真皇居。西牖日门开，南衢星宿疏。
"姑苏宫，九层金台半虚空。雕楹璇题斗皎洁，
清平乐·画堂晨起
犒功椎万牛，募勇悬千帛。武士日曳柴，飞将兢执馘。
"洪钟发长夜，清响出层岑。暗入繁霜切，遥传古寺深。
独步天地间，无因为君忠。白毛寻人忧，生此头发中。
幽室结白茅，密叶罗众清。照水寒澹荡，对山绿峥嵘。
"列郡征才起俊髦，万机独使圣躬劳。开藩上相颁龙节，
"忆昔两京官道上，可怜桃李昼阴垂。
"海上东风犯雪来，腊前先折镜湖梅。
"十年谪宦鬼方人，三遇鸿恩始到秦。
始闻秋风
可惜班皮空满地，无人解取作头冠。"
山鸟宿檐树，水萤流洞门。无人见清景，林下自开尊。"
"地势连沧海，山名号紫微。景闲僧坐久，路僻客来稀。
桂燎熏花果，兰汤洗玉肌。怀中有可抱，何必是男儿。"
"昔我伊原上，孤游竹树间。人依红桂静，鸟傍碧潭闲。
世间纵有应难比，十斛明珠酬未多。"
异起临汾鼎，疑随出峡神。为霖终济旱，非独降贤人。"
惟愁又入烟霞去，知在庐峰第几重。"
风入松·一春长费买花钱
雪壮冰亦坚，冻涧如平地。幽人毛褐暖，笑就糟床醉。
长廊无事僧归院，尽日门前独看松。"
荷静蓬池鲙，冰寒郢水醪。荔枝来自远，卢橘赐仍叨。
"一朵蓬莱在世间，梵王宫阙翠云间。
调逸南平兆，风清建安迹。祖德今发扬，还同书史册。"
海上烟霞湿，关中日月明。登科旧乡里，当为改嘉名。"
诗情生酒里，心事在山边。旧里无因到，西风又一年。"
苏李冥蒙随烛灭，陈樊漂泊逐萍流。虽贫眼下无妨乐，
韬钤深处
思起怀吴客，行斜向碛鸿。我来寻古迹，唯见舜祠风。"
芸阁少年应不识，南山钞主是前身。"
共相唿唤醉归来。
"靓妆才罢粉痕新，递晓风回散玉尘。
"一月一回同拜表，莫辞侵早过中桥。
"衣食支吾婚嫁毕，从今家事不相仍。夜眠身是投林鸟，
"江树欲含曛，清歌一送君。征骖辞荔浦，别袂暗松云。
玉钗冷透冬冰明。芙蓉拆向新开脸，秋泉慢转眸波横。
军城早秋
永似银壶挂金井。召得丹青绝世工，写真与身真相同。
千帆美满风，晓日殷鲜血。历阳裴太守，襟韵苦超越。
肘痹宜生柳，头旋剧转蓬。恬然不动处，虚白在胸中。"
"白石师何在，师禅白石中。无情云可比，不食鸟难同。
洛中欢笑争逢迎。一从戎马来幽蓟，山谷虎狼无捍制。
雕笼悲敛翅，画阁岂关心。无事能言语，人闻怨恨深。"
画堂无复彩衣时。停车遥望孤云影，翘首惊看吊鹤悲。
尔解分飞却回去，我方从此向南行。"
登金陵冶城西北谢安墩
"小妓携桃叶，新声蹋柳枝。妆成剪烛后，醉起拂衫时。
"乡路绕蒹葭，萦纡出海涯。人衣披蜃气，马迹印盐花。
"积水綦文动，因知玉产幽。如天涵素色，侔地引方流。
眼暗发枯缘世事，今来无泪哭先生。"
屈指百万世，过如霹雳忙。人生落其内，何者为彭殇？
兔迹贪前逐，枭心不早防。几添鹦鹉劝，频赐荔支尝。
朝梳一把白，夜泪千滴雨。可耻垂拱时，老作在家女。
金堤四合宛柔扬。美人荷裙芙蓉妆，柔荑萦雾棹龙航。
五律·挽戴安澜将军
酒兴曾无敌，诗情旧逸群。怪来音信少，五十我无闻。"
腷腷膊膊晓禽飞，磊磊落落秋果垂。"
秋磬数声天欲晓，影堂斜掩一灯深。"
希君旧光景，照妾薄暮年。"
神化万灵集，心期一朝契。不见金板书，谁知阮家裔。
条桑去附枝，薙草绝本根。可惜汉公主，哀哀嫁乌孙。"
"菊芳沙渚残花少，柳过秋风坠叶疏。堤绕门津喧井市，
县吏若非三载满，自知无计更寻君。"