南乡子·新月上
"溪上高眠与鹤闲，开樽留我待柴关。
胫弱秋添絮，头风晓废梳。波澜喧众口，藜藿静吾庐。
"琼树凌霜雪，葱茜如芳春。英贤虽出守，本自玉阶人。
"直方难为进，守此微贱班。开卷不及顾，沉埋案牍间。
云雾皆收皎月高。潮满钓舟迷浦屿，霜繁野树叫猿猱。
"桑田一变赋归来，爵禄焉能浼我哉。
良宵更有多情处，月下芬芳伴醉吟。"
"五更初起扫松堂，瞑目先焚一炷香。
漆灯寻黑洞，之字上危峰。（《送人游九疑》）"
病后倦吟啸，贫来疏友朋。寂寥元合道，未必是无能。"
南乡子·新月上拼音解释:
.xi shang gao mian yu he xian .kai zun liu wo dai chai guan .
jing ruo qiu tian xu .tou feng xiao fei shu .bo lan xuan zhong kou .li huo jing wu lu .
.qiong shu ling shuang xue .cong qian ru fang chun .ying xian sui chu shou .ben zi yu jie ren .
.zhi fang nan wei jin .shou ci wei jian ban .kai juan bu ji gu .chen mai an du jian .
yun wu jie shou jiao yue gao .chao man diao zhou mi pu yu .shuang fan ye shu jiao yuan nao .
.sang tian yi bian fu gui lai .jue lu yan neng mei wo zai .
liang xiao geng you duo qing chu .yue xia fen fang ban zui yin ..
.wu geng chu qi sao song tang .ming mu xian fen yi zhu xiang .
qi deng xun hei dong .zhi zi shang wei feng ...song ren you jiu yi ...
bing hou juan yin xiao .pin lai shu you peng .ji liao yuan he dao .wei bi shi wu neng ..
译文及注释
译文
城墙边依依细柳，小路旁青青嫩桑。
帝尧派遣夷羿降临，变革夏政祸害夏民。
谁说画不出六朝古都的伤(shang)心事，只不过是那些画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。
请问现在为什么这样紧急调兵？回答说是要在楚地征兵。
今晨我们父女就要离别，再见到你不知什么时候。
青山、屋舍、坟墓、田地、曲折的流水和家乡的相同，没有什么区别，但我不能忍受梦中醒来听到杜鹃凄苦的鸣叫声。
得到杨八的信，知道您遭遇火灾，家里没有一点积蓄了。我开始听到很吃惊，接着感到怀疑，最后(hou)才非常高兴，本来我准备慰问您，现在却改变了，要向您道喜。由于相隔很远，信里的话又很简单，我不能彻底了解您家的情形，如果真是像大水冲过一样，干干净净的，完全没有了，我就更要因此向您道喜。
康熙年间，织造（官职名）隋大人在山的北麓，建起殿堂，砌上围墙，种了上千株荻草，上千畦桂花，城里人来游玩的，盛极一时，人们给这座园林起名叫做隋园，是因为主人姓隋。三(san)十年后，我主持江宁政事，园林倾塌而且荒芜，里面的房屋被改成酒馆，楼台喧嚣，禽鸟讨厌这个地方不来栖息，百花荒芜，春天也不开花。我感到悲凉怆然，询问园林之多少钱(qian)，说值三百两银子，我拿薪水买下来。修补围墙修剪花草，更换房檐改变用途。高的地方，建成临江楼阁；低的地方，修建溪旁亭子；有溪水的地方，修了桥；水深流急的地方，造了舟船；突起险峻的地方，点缀它的气势；平坦而且草木旺盛的地方，设置了观赏设施。有的风(feng)景加强，有的风景抑制，都随它的丰盛萧杀繁茂贫瘠情况而定，因势取景，不是他们消失堵塞，仍叫做随园，和隋圆同音，但意思变了。
伴着捣衣的砧杵，你的声音似断实连。
红花满树，青山隐隐，日已偏西。广漠的郊野，草色青绿，看不见边际。
又像商人走在蜀道间，很多的铎磬在空山中敲响(xiang)。
秋天萤火虫满纱窗地乱飞乱撞，月光照在我的闺房前久不离去。
注释
（142）有守——有操守，也就是正直不阿。
凝：读去声，凝结。
7：倍诵：“倍”通“背”，背诵。
⑶翻：翻译。梵王字：指佛经。
乃：于是，就。
①晴川：指在阳光照耀下的江水。
赏析
如今之燕赵是不是还多“感慨悲歌之士”呢？在作者心中，这个答案当然是否定的。但作者并不立刻否定，也不明确否定，而是提了一个原则：“风俗与化移易”。既然是“风俗与化移易”，那言外之意不言自明。既然河北已被“反叛朝廷”的藩镇“化”了好多年，其风俗怎么能不变呢？既然变了，那也就不再多“感慨悲歌之士”了，那么(na me)你董生到那里去，就不能“有合”。
从诗的情绪看是很高涨的,李白一上来就是四句对仗:天台邻四明，华顶高百越。门标赤城霞，楼栖沧岛月。接下来对证也不少:云垂大鹏翻，波动巨鳌没等。可见天台山给李白的感觉是相当的好(如此看来,也有可能是初次到天台山的时候写的,次数去去多了,感觉应该会迟钝一些的).
“偃蹇鲸鲵人海涸，分明蛇犬铁山围”。这两句是作者在得知岐阳陷落之后的设想。句中几处地方用了比喻、夸张的手法，表现出入侵者的凶狠、残暴、野蛮，同时也流露出元好问同情老百姓，心忧国难的思想感情。
这一段文字仿佛闲叙家常，不很用力，却自然而然地于不知不觉中已总结了全诗，极其神妙。结尾最难，必须结束得住，方才是一篇完整的诗。诗人的思想方式无非是“推己及人”，并没有什么神秘。他结合自己的生活，推想到社会群体；从万民的哀乐，来推定一国的兴衰，句句都是真知灼见，都会应验的。以作品内容而论，杜甫的诗是一代史诗，即使是论事，他的诗也是可以供千秋万代的后世加以鉴戒的。
当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面(mian)，这才使她成了(cheng liao) “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
此诗以笼鹰自喻抒发了作者当年参加政治革新活动时的豪情壮志，以及失败后遭到迫害摧残的悲愤；渴望有朝一日能冲出樊笼，展翅高飞，实现其宏伟抱负。
蜀道一方面显得峥嵘险阻，另一方面也有优美动人的地方，瑰丽的风光就在秦栈上：“芳树笼秦栈，春流绕蜀城。”
紧接着六句，以“畴昔”二字引出对生前交游的追忆：追忆当年，贪自然之“灵奇”，共“登临”而赋诗；游“南浦”而同舟，泛“西江”而玩月”（南浦、西江均在今武昌一带）；虽勤苦（“契阔”即勤苦）多远别，但情深而缠绵（“绸缪”即缠绵）。两联细描高度概括了他们二人相处的欢乐，交情的亲密，乃至生死不渝。这既是对前面“泪沾臆”的补充说明，又反衬出(chen chu)痛失故友的巨大悲伤。
第三首诗开头写诗人因忧愁不能乐游，所以说“谁能春独愁，对此径须饮”，诗人希望从酒中得到宽慰。接着诗人从人生观的角度加以解释，在精神上寻求慰藉，并得出“此乐最为甚”的结论。诗中说的基本是旷达乐观的话，但“谁能春独愁”一语，便流露出诗人内心的失意悲观情绪。旷达乐观的话，都只是强自宽慰。不止不行，不塞不流。强自宽慰的结果往往是如塞川流，其流弥激。当一个人在痛苦至极的时候发出一声狂笑，人们可以从中体会到其内心的极度痛苦；而李白在失意愁寂难以排遣的时候，发出醉言“不知有吾身，此乐最为甚”时，读者同样可以从这个“乐”字感受到诗人内心的痛苦。以旷达写牢骚，以欢乐写愁苦，是此诗艺术表现的主要特色，也是艺术上的成功之处。
诗开头四句对青溪作总的介绍后，接着采用“移步换形”的写法，顺流而下，描绘了溪水一幅幅各具特色的画面。你看，当它在山间乱石中穿过时，水势湍急，潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感，给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时，这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧，几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映，融成一片，色调特别幽美、和谐。这一联中一动一静，以动衬静(chen jing)，声色相通，极富于意境美。再看，当青溪缓缓流出松林，进入开阔地带后，又是另一番景象：水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物，一片葱绿，水流过处，微波荡漾，摇曳生姿；再向前走去，水面又似明镜般的清澈碧透，岸边浅水中的芦花、苇叶，倒映如画，天然生色。这一联，“漾漾”绘水动貌，“澄澄”状水静貌，也是一动一静，极为传神。诗人笔下的青溪，既喧闹，又沉静，既活泼，又安详，既幽深，又素净，从不断的流动变化中，表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情(zhi qing)。
尾联写了诗人入睡前的进食的情景。专心读书的诗人感到有些饥肠辘辘，便把山药煮成的薯粥，认为赛过琼浆，于是一个安贫乐道、孜孜好学的诗人便凸现了出来。
宋玉的《风赋》云：“夫风者，天地之气，溥畅而至，不择贵贱下而加焉。”此篇所咏的“凉风”，正具有这种平等普济的美德。炎热未消的初秋，一阵清风袭来，给人以快意和凉爽。那“肃肃”的凉风吹来了，顿时吹散浊热(zhuo re)，使林壑清爽起来。它很快吹遍林壑，驱散涧上的烟云，使诗人寻到涧底的人家，卷走山上的雾霭，现出山间的房屋，诗人情不自禁地赞美它“去来固无迹，动息如有情”。这风确乎是“有情”的。
作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢？因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”，使“古”隐藏其中，不那么引人注目。“古称”云云，即历史上如何如何。历史上说，“燕赵多感慨悲歌之士”，那呢？还是那样，或许已不是那样了。后文用一个“然”突转，将笔锋从“古称”移向现实，现实怎样，不言而喻了。由此可见，文章写“古”正是为了衬“今”，为下文写“今”蓄势。
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一 痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
柳宗元从“生人之意”为动力的历史发展观出发，曾提出“民利民自利”的政治主张。在《晋问》中曾为封建社会描述了一幅理想的图画：人们按照常规生活，得到自己需要的物资，人人按照社会的规范规范自己方便自己；社会上的物资可以自由流通；长幼亲戚和乐共处，每个人都把敬老爱幼看作是自己的责任，用不着感恩戴德；没有兵灾刑罚之苦，也没有追税逃役之难。这实在是《礼记·礼运》中设计的“小康”社会的具体化。诗人笔下的郊居生活，人的感情是淳朴真诚，自然景物是清幽活泼，正是这种理想社会的缩影。
从诗的情绪看是很高涨的,李白一上来就是四句对仗:天台邻四明，华顶高百越。门标赤城霞，楼栖沧岛月。接下来对证也不少:云垂大鹏翻，波动巨鳌没等。可见天台山给李白的感觉是相当的好(如此看来,也有可能是初次到天台山的时候写的,次数去去多了,感觉应该会迟钝一些的).
“偃蹇鲸鲵人海涸，分明蛇犬铁山围”。这两句是作者在得知岐阳陷落之后的设想。句中几处地方用了比喻、夸张的手法，表现出入侵者的凶狠、残暴、野蛮，同时也流露出元好问同情老百姓，心忧国难的思想感情。
这一段文字仿佛闲叙家常，不很用力，却自然而然地于不知不觉中已总结了全诗，极其神妙。结尾最难，必须结束得住，方才是一篇完整的诗。诗人的思想方式无非是“推己及人”，并没有什么神秘。他结合自己的生活，推想到社会群体；从万民的哀乐，来推定一国的兴衰，句句都是真知灼见，都会应验的。以作品内容而论，杜甫的诗是一代史诗，即使是论事，他的诗也是可以供千秋万代的后世加以鉴戒的。
当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面(mian)，这才使她成了(cheng liao) “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
此诗以笼鹰自喻抒发了作者当年参加政治革新活动时的豪情壮志，以及失败后遭到迫害摧残的悲愤；渴望有朝一日能冲出樊笼，展翅高飞，实现其宏伟抱负。
蜀道一方面显得峥嵘险阻，另一方面也有优美动人的地方，瑰丽的风光就在秦栈上：“芳树笼秦栈，春流绕蜀城。”
紧接着六句，以“畴昔”二字引出对生前交游的追忆：追忆当年，贪自然之“灵奇”，共“登临”而赋诗；游“南浦”而同舟，泛“西江”而玩月”（南浦、西江均在今武昌一带）；虽勤苦（“契阔”即勤苦）多远别，但情深而缠绵（“绸缪”即缠绵）。两联细描高度概括了他们二人相处的欢乐，交情的亲密，乃至生死不渝。这既是对前面“泪沾臆”的补充说明，又反衬出(chen chu)痛失故友的巨大悲伤。
第三首诗开头写诗人因忧愁不能乐游，所以说“谁能春独愁，对此径须饮”，诗人希望从酒中得到宽慰。接着诗人从人生观的角度加以解释，在精神上寻求慰藉，并得出“此乐最为甚”的结论。诗中说的基本是旷达乐观的话，但“谁能春独愁”一语，便流露出诗人内心的失意悲观情绪。旷达乐观的话，都只是强自宽慰。不止不行，不塞不流。强自宽慰的结果往往是如塞川流，其流弥激。当一个人在痛苦至极的时候发出一声狂笑，人们可以从中体会到其内心的极度痛苦；而李白在失意愁寂难以排遣的时候，发出醉言“不知有吾身，此乐最为甚”时，读者同样可以从这个“乐”字感受到诗人内心的痛苦。以旷达写牢骚，以欢乐写愁苦，是此诗艺术表现的主要特色，也是艺术上的成功之处。
诗开头四句对青溪作总的介绍后，接着采用“移步换形”的写法，顺流而下，描绘了溪水一幅幅各具特色的画面。你看，当它在山间乱石中穿过时，水势湍急，潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感，给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时，这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧，几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映，融成一片，色调特别幽美、和谐。这一联中一动一静，以动衬静(chen jing)，声色相通，极富于意境美。再看，当青溪缓缓流出松林，进入开阔地带后，又是另一番景象：水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物，一片葱绿，水流过处，微波荡漾，摇曳生姿；再向前走去，水面又似明镜般的清澈碧透，岸边浅水中的芦花、苇叶，倒映如画，天然生色。这一联，“漾漾”绘水动貌，“澄澄”状水静貌，也是一动一静，极为传神。诗人笔下的青溪，既喧闹，又沉静，既活泼，又安详，既幽深，又素净，从不断的流动变化中，表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情(zhi qing)。
尾联写了诗人入睡前的进食的情景。专心读书的诗人感到有些饥肠辘辘，便把山药煮成的薯粥，认为赛过琼浆，于是一个安贫乐道、孜孜好学的诗人便凸现了出来。
宋玉的《风赋》云：“夫风者，天地之气，溥畅而至，不择贵贱下而加焉。”此篇所咏的“凉风”，正具有这种平等普济的美德。炎热未消的初秋，一阵清风袭来，给人以快意和凉爽。那“肃肃”的凉风吹来了，顿时吹散浊热(zhuo re)，使林壑清爽起来。它很快吹遍林壑，驱散涧上的烟云，使诗人寻到涧底的人家，卷走山上的雾霭，现出山间的房屋，诗人情不自禁地赞美它“去来固无迹，动息如有情”。这风确乎是“有情”的。
作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢？因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”，使“古”隐藏其中，不那么引人注目。“古称”云云，即历史上如何如何。历史上说，“燕赵多感慨悲歌之士”，那呢？还是那样，或许已不是那样了。后文用一个“然”突转，将笔锋从“古称”移向现实，现实怎样，不言而喻了。由此可见，文章写“古”正是为了衬“今”，为下文写“今”蓄势。
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一 痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
柳宗元从“生人之意”为动力的历史发展观出发，曾提出“民利民自利”的政治主张。在《晋问》中曾为封建社会描述了一幅理想的图画：人们按照常规生活，得到自己需要的物资，人人按照社会的规范规范自己方便自己；社会上的物资可以自由流通；长幼亲戚和乐共处，每个人都把敬老爱幼看作是自己的责任，用不着感恩戴德；没有兵灾刑罚之苦，也没有追税逃役之难。这实在是《礼记·礼运》中设计的“小康”社会的具体化。诗人笔下的郊居生活，人的感情是淳朴真诚，自然景物是清幽活泼，正是这种理想社会的缩影。
创作背景
这组诗是咏古迹怀古人进而感怀自己的作品。作者于唐代宗大历元年（766年）从夔州出三峡，到江陵，先后游历了宋玉宅、庾信古居、昭君村、永安宫、先主庙、武侯祠等古迹，对于古代的才士、国色、英雄、名相，深表崇敬，写下了《咏怀古迹五首》，以抒情怀。
刘克平( 近现代 )
收录诗词 (7716) 首
简 介
刘克平 刘克平，字道子。番禺人，从化籍。格幼子。明神宗万历间诸生。工诗古文辞，善六书花卉。后以兵宪李公聘修《石室志》，溽暑中感疾卒。年三十七。清雍正《从化县新志》卷三、清道光《广东通志》卷二八○有传。
诉衷情·青梅煮酒斗时新
皇恩几日西归去，玉树扶疏正满庭。"
"鸟尽弓藏良可哀，谁知归钓子陵台。炼多不信黄金耗，
目极何悠悠，梅花南岭头。空长灭征鸟，水阔无还舟。
"秋入诗人意，巴歌和者稀。泛湖同逸旅，吟会是思归。
清风未许重携手，几度高吟寄水流。"
"鸿飞遵枉渚，鹿鸣思故群。物情尚劳爱，况乃予别君。
纵是了然云外客，每瞻瓶几泪还流。
暂到蜀城应计日，须知明主待持衡。"
金陵新亭
书带留青草，琴堂幂素尘。平生种桃李，寂灭不成春。"
恩波宁阻洞庭归。瑶台含雾星辰满，仙峤浮空岛屿微。
岂但小臣添兴咏，狂歌醉舞一家家。"
楼西残月尚胧明，中禁鸡人报晓声。
近来诗价满江南。长为邑令情终屈，纵处曹郎志未甘。
"暖吹入春园，新芽竞粲然。才教鹰觜拆，未放雪花妍。
"妇姑城南风雨秋，妇姑城中人独愁。愁云遮却望乡处，
"万里春阴乍履端，广庭风起玉尘干。梅花岭上连天白，
江上渔者
物幽夜更殊，境静兴弥臻。息机非傲世，于时乏嘉闻。
却见中朝鬓似丝。旧德在人终远大，扁舟为吏莫推辞。
此处相逢应见问，为言搔首望龙沙。"
客舍灯孤夜正深。尘土积年粘旅服，关山无处寄归心。
"山郡多暇日，社时放吏归。坐阁独成闷，行塘阅清辉。
"楼台虽少景何深，满地青苔胜布金。松影晚留僧共坐，
山鸟惊吹笛，江猿看洗兵。晓云随去阵，夜月逐行营。
三休开碧岭，万户洞金铺。摄心罄前礼，访道挹中虚。
小桃红·胖妓
苍生咸寿阴阳泰，高谢前王出尘外。英豪共理天下晏，
"园天方地局，二十四气子。刘生绝艺难对曹，
遥见玉阶嘶不已，应缘认得赭黄衣。
物情趋势利，吾道贵闲寂。偃息西山下，门庭罕人迹。
"两山郁相对，晨策方上干。霭霭眺都城，悠悠俯清澜。
"野客围棋坐，支颐向暮秋。不言如守默，设计似平雠。
"延寿溪头叹逝波，古今人事半销磨。
数日不上西南楼。故人薄暮公事闲，玉壶美酒琥珀殷。
竹竿
"主人冯轼贵，送客泛舟稀。逼岸随芳草，回桡背落晖。
雪岭花香灯影长。霄汉落泉供月界，蓬壶灵鸟侍云房。
花影谁家坞，笛声何处楼。支筇朗吟罢，搔首独迟留。"
"不耻青袍故，尤宜白发新。心朝玉皇帝，貌似紫阳人。
惟昔放勋世，阴晦彻成洪。皇图化鱼鳖，天道漂无踪。
莫向秋池照绿水，参差羞杀白芙蓉。"
故人易成别，诗句空相忆。尺素寄天涯，淦江秋水色。"
舍舟共连袂，行上南渡桥。兴发歌绿水，秦客为之摇。
安公子·梦觉清宵半
于时忽命驾，秋野正萧疏。积逋诚待责，寻山亦有馀。
"三峰烟霭碧临溪，中有骚人理钓丝。会友少于分袂日，
"烟波涉历指家林，欲到家林惧却深。
好看如镜夜，莫笑似弓时。（新月，见《吟窗杂录》）
"试登秦岭望秦川，遥忆青门春可怜。
"曾看画图劳健羡，如今亲见画犹粗。减除天半石初泐，
斜日半空庭，旋风走梨叶。去君千里地，言笑何时接。"
恨无左车略，多愧鲁连生。拂剑照严霜，雕戈鬘胡缨。
长相思·村姑儿
缘云路犹缅，憩涧钟已寂。花树发烟华，淙流散石脉。
数家鱼网疏云外，一岸残阳细雨中。（《湘江行》）
"铅钝谢贞器，时秀猥见称。岂如白玉仙，方与紫霞升。
数日不上西南楼。故人薄暮公事闲，玉壶美酒琥珀殷。
愿弹去汝，来彼苍鹰。来彼苍鹰，祭鸟是徵。"
秭归城邑昔曾过，旧识无人奈老何。
出关犹有御书来。未知天地恩何报，翻对江山思莫开。
"仙掌分明引马头，西看一点是关楼。
绿头鸭·咏月
共爱朝来何处雪，蓬莱宫里拂松枝。"
瞑目忘尘虑，谈空入上乘。明晨返名路，何计恋南能。"
春风吹我入仙家。当筵芬馥歌唇动，倚槛娇羞醉眼斜。
月圆欹枕梦初回。鸾胶岂续愁肠断，龙剑难挥别绪开。
"白玉堆边蒋径横，空涵二十四滩声。老无征战轩辕国，
"城枕萧关路，胡兵日夕临。唯凭一炬火，以慰万人心。
词场几度让长鞭，又向清朝贺九迁。品秩虽然殊此日，岁寒终不改当年。驰名早已超三院，侍直仍忻步八砖。今日相逢翻自愧，闲吟对酒倍潸然。
刈获及葳蕤，无令见雪霜。清芬信神鬼，一叶岂可忘。
满庭芳·客中九日
黄陵庙前烟霭深。丹青欲画无好手，稳提玉勒沈吟久。
江燕初归不见人。远岫依依如送客，平田渺渺独伤春。
湖上山当舍，天边水是乡。江村人事少，时作捕鱼郎。"
"曾佐徐陵向北游，剖陈疑事动名流。
"不喜长亭柳，枝枝拟送君。惟怜北窗□，树树解留人。
三千巧笑不复见，江头废苑花年年。"
"天生逸世姿，竹马不曾骑。览卷冰将释，援毫露欲垂。
莫云千古无灵圣，也向西川助敌来。"
水仙子·春风骄马五陵儿
与君共俟酬身了，结侣波中寄钓船。"
壮士挥金槌，报仇六国闻。智勇冠终古，萧陈难与群。
"高原出东城，郁郁见咸阳。上有千载事，乃自汉宣皇。
九十九冈遥，天寒雪未消。羸童牵瘦马，不敢过危桥。
"寄宿溪光里，夜凉高士家。养风窗外竹，叫月水中蛙。
万里乡关贺监归。世路穷通前事远，半生谈笑此心违。
见我昔年侍丹霄。冬狩春祠无一事，欢游洽宴多颁赐。
"湖上一阳生，虚亭启高宴。枫林烟际出，白鸟波心见。