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蝶恋花·庭院深深深几许

宋代 / 裴交泰

浅深山色晚晴时。半岩云脚风牵断,平野花枝鸟踏垂。
鹓侣寂寥曹署冷,更堪呜咽问田园。"
是时环柱能相副,谁谓燕囚事不成。"
"北风沙漠地,吾子远从军。官路虽非远,诗名要且闻。
绿水夹时龙影来。风触有声含六律,露沾如洗绝浮埃。
渡水蹇驴双耳直,避风羸仆一肩高。(《雪》)
臂膊肥如瓠,肌肤软胜绵。长头才覆额,分角渐垂肩。
"到处有同人,多为赋与文。诗中难得友,湖畔喜逢君。
叠石移临砌,研胶泼上屏。明时献君寿,不假老人星。"
瑶蟾若使知人事,仙桂应遭蠹却根。"
"入云晴劚茯苓还,日暮逢迎木石间。
恨满枝枝被雨淋。总得苔遮犹慰意,若教泥污更伤心。
逍遥此意谁人会,应有青山渌水知。"


蝶恋花·庭院深深深几许拼音解释:

qian shen shan se wan qing shi .ban yan yun jiao feng qian duan .ping ye hua zhi niao ta chui .
yuan lv ji liao cao shu leng .geng kan wu yan wen tian yuan ..
shi shi huan zhu neng xiang fu .shui wei yan qiu shi bu cheng ..
.bei feng sha mo di .wu zi yuan cong jun .guan lu sui fei yuan .shi ming yao qie wen .
lv shui jia shi long ying lai .feng chu you sheng han liu lv .lu zhan ru xi jue fu ai .
du shui jian lv shuang er zhi .bi feng lei pu yi jian gao ...xue ..
bi bo fei ru hu .ji fu ruan sheng mian .chang tou cai fu e .fen jiao jian chui jian .
.dao chu you tong ren .duo wei fu yu wen .shi zhong nan de you .hu pan xi feng jun .
die shi yi lin qi .yan jiao po shang ping .ming shi xian jun shou .bu jia lao ren xing ..
yao chan ruo shi zhi ren shi .xian gui ying zao du que gen ..
.ru yun qing zhu fu ling huan .ri mu feng ying mu shi jian .
hen man zhi zhi bei yu lin .zong de tai zhe you wei yi .ruo jiao ni wu geng shang xin .
xiao yao ci yi shui ren hui .ying you qing shan lu shui zhi ..

译文及注释

译文
他们升空的倩影消失在彩云之中,箫声飘洒整个西秦。
月亮出山了,群山一(yi)片皎洁如玉,夜静了,连古松也停止了啸吟。
结党营私的人苟安享乐,他们的前途黑暗而险阻。
人生如寄,岁月消逝得如此迅速,长期旅客的游子,怎不触目惊心只有及早返回故乡,以期享受乱离中的骨肉团圆之乐。
女歧借着缝补衣服,而且与浇同宿一房。
祭献食品喷喷香,
如今(jin)我故地重游,访问她原来的邻里和(he)同时歌舞的姐妹,只有从前的秋娘,她的声价依然如故。我如今再吟词作赋(fu),还清楚地记得她对我的爱慕。可惜伊人不见,还有谁伴我在花园纵情畅饮,到城东漫步?欢情旧事都已随着天边飞逝的
甪里先生、夏黄公、东园公和绮里季如今在哪里?只有山上的萝藤依然茂密。
我在这黄河岸边祭下一樽美酒,将你我那无尽的过往从头细数。你我二人那日相见恍若眼前,但在不知不觉间却已过去了悠悠岁月。我衣襟上愁苦的泪痕隐约还在,但眉间喜气却已暗示你我重逢(feng)在即。待到重逢日,我定要和你同游池上,到如雪落花中寻觅春天的痕迹。
骑驴行走了十三年,寄食长安度过不少的新春。
春风骀荡,景色宜人,我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中,亭边柳条、藤蔓轻盈招展,仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟,不让我离去。
气势轩昂的屋脊夹着皇帝专用的道路,杨柳的柳荫盖住流经宫苑的河道。
  因此没(mei)有刻苦钻研的心志(zhi),学习上就不会有显著成绩;没有埋头苦干的实践,事业上就不会有巨大成就。在歧路上行走达不到目的地,同时事奉两个君主的人,两方都 不会容忍他。眼睛不能同时看两样东西而看明白,耳朵不能同时听两种声音而听清楚。螣蛇没有脚但能飞,鼫鼠有五种本领却还是没有办法。《诗》上说:“布谷鸟筑巢在桑树上,它的幼鸟儿有七只。善良的君子们,行为要专一不偏(pian)邪。行为专一不偏邪,意志才会如磐石坚。”所以君子的意志坚定专一。
摇首出红尘,醒和醉更无时节。活计绿衣服青帽子,惯披霜冲雪。 晚来风定钓丝闲,上下是新月。千里的水天混合成了一种颜色,看孤鸿明灭。

注释
8.送往劳来:送往迎来。劳(láo),慰劳。
30、萧墙:国君宫门内迎门的小墙,又叫做屏。因古时臣子朝见国君,走到此必肃然起敬,故称“萧墙”。萧:古通“肃”。这里借指宫廷。
2.案:通“按”,意思是按照。
85、处分:处置。
(8)休征嘉瑞:休征、嘉瑞都是指吉兆

赏析

  这首诗纯用比体,《诗经》中此类诗连同此篇只有三首,另外两首是《周南·螽斯》、《豳风·鸱鸮》。这三首的共同特点就是以物拟人,但此篇稍有不同。另两篇可以看作寓言诗,通篇比喻,寓意全在咏物中。此篇以《硕鼠》佚名 古诗喻剥削者虽与以鸱鸮喻恶人相同,但《鸱鸮》中后半仍以鸟控诉鸱鸮展开(zhan kai),寓意包含在整体形象中,理解易生分歧;而此篇后半则是人控诉鼠,寓意较直,喻体与喻指基本是一对一的对应关系,《诗序》认为老鼠“贪而畏人”,重敛者“蚕食于民……若大鼠也”,对寓意的理解与两千年后的今人非常相近,其理就在此。
●全文层次  全文可分三层。第一层,自发端至“其相似也适然”。内容是介绍作者两位友人的共同特征:“非今所谓贤人者”,“学圣人而己”。尽管他们素不相识,所师所友也不同,然而,他们的言行极其相似。这就表明,他们“学圣人”达到了登堂入室的境界。第二层,自“予在淮南”到“辅而进之,其可也。”同是“学圣人”,“既相似,又相信不疑”,而作者也是有志于“学圣人”的,他们共同努力,“辅而进之”。第三层,至结尾。声明作文的缘故。由于“会合不可以常”,难得经常聚首交流,所以,作文“相警”亦“相慰”。“相警”足见其重道,“相慰”足见其重情。《《同学一首别子固》王安石 古诗》的表现形式,颇具特色。文章题曰“别子固”,但是,一开始便以曾巩和孙侔相提并论,称赞他们是“学圣人”而有成的“贤人”,而且是“非今所谓贤人者”。作者写正之即是写子固,交互辉映。
  以上为第一部分。这十二句以真珠为主人公,以时间的推移为线索,场景则似在洛苑的一座高楼之上。这十二句留下了诸多悬念:如此一位多才多艺的美人,何以遭到她心上人的冷遇?她的那位“花袍白马”彻夜不归,又究竟去了何处呢?这些问题在第二部分的四句中作了解答。
  这首诗,以女性的口吻抒写爱情心理,在悲伤、痛苦之中,寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神,感情境界深微绵邈,极为丰富。
  颔联“禁里疏钟宫舍晚,省中啼鸟吏人稀”是写郭给事在省中值晚班的悠闲自在。宫禁里晚钟敲响,官吏散归,留下一片清静给郭给事,他怡然自得地欣赏着鸟鸣。作为门下省的副长官,他掌管着审核政令的重大职事,倘若有心于国事,如何能有此闲心欣赏鸟鸣?联系杜甫在门下省值班时“不寝听金钥,因风想玉珂。明朝有封事,数问夜如何”(《春宿左省》)的情(de qing)景,便可知道这位郭大人是位怎样的官吏了。此联的“官舍”、“省中”均指门下省,重复用词,也表现出作者的无话强说之状。
  起笔两句入题:“汝坟贫家女,行哭声凄怆。”这个诗题《《汝坟贫女》梅尧臣 古诗》定得很有意义,《诗经·周南》中,就有一篇《汝坟》诗,“汝坟”,指汝河堤岸边上。那首诗,用一位妇女的口气描写乱世,说丈夫虽然供役在外,但父母离得很近,仍然有个依靠。这一篇取《汝坟》旧题,也用一位女子的口吻来描叙,但这位妇女的遭遇却更加悲惨。作者从她走着哭着的凄怆声音,引入下文悲酸的诉说。诗从第三句“自言有老父”到末句“生死将奈向”,全是贫女控诉的话语。这段话可分为三小段。第一小段由“自言有老父”,至“幸愿相依傍”八句,诉说老父被迫应征的情况。前四句诉说家中孤苦,没有丁壮,老父年迈无依。郡吏征集弓手,强迫老父应征,县官虽知实情,却不敢违抗。后四句诉说老父被督遣上路,符令紧迫,不许稽留,老人只得拄着拐杖应役。在老父上路之时,贫女殷殷地嘱托同行的乡邻,恳求他们照顾年迈的父亲。按照当时诏书“三丁籍一”的规定,这家本不在征集之内,但是官吏们取媚上司,多方搜集丁口,以致超过兵役年龄的老人,也被搜索入役。《田家语》诗中所写的“搜素稚与艾,唯存跛无目”,与这里所说的情况相同。
  在这首中长篇叙事诗中,诗人用凝练的语句表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》:“奔者为妾,父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同,但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看,全诗所表现的生活现象带有中唐都市生活的色彩,女子能有这样的机会与男子交往并能私奔,这在当时其他人的作品中也有所表现,这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由,但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利,并制造了一些悲剧,而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型,对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平,诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程,情节完整生动,极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因,细致描写女子被弃后的心理, 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时,也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
  三是出奇制胜,用暖色调表现悲凉的景况,很成功。末句“椒花坠红湿云间”,红不仅是暖色,且多用以渲染喜庆场面。这里把它和动词“坠”字、形容词“湿”字相缀连,惨红的颜色和凋残的态势令人触目伤怀,就象堕楼的绿珠引起后人广泛的同情、惋惜和哀伤那样,所有美好的、充满生命力的事物被毁弃,更加剧人们的伤感心情。
  第一首是一首艳情诗。诗中写女主人思念远别的情郎,有好景不常在之恨。“梦为远别”为一篇眼目。全诗就是围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起,然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起,创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界,最后才点明蓬山万重的阻隔之恨,与首句遥相呼应。这样的艺术构思,曲折宕荡,有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围,使全诗充满迷离恍惚的情怀。
  “感此气扬扬,须知风化首。”这两句是杜甫的评断;也是写此诗的主旨所在。田父的意气扬扬,不避差科,就是因为他的儿子被放回营农。因为感激,所以口口声声总离不了成都尹(yin)。即所谓“美”。“久客惜人情,如何拒邻叟。”久居在外,故人情尤可珍惜。这两句说明打扰田父一天还不走,井非为了贪杯,实由盛情难却。“指挥过无礼”中的“指挥”二字(er zi),很形象,也很幽默。“未觉村野丑”:杜甫爱的是真诚,恶的是“机巧”(“所历厌机巧”),故不觉其为丑。“月出遮我留,仍嗔问升斗。”田父意在尽醉,所以当杜甫最后问到今天喝了多少酒时,他还生气。意思是说:“酒有的是,你不用问。”极写田父的真朴慷慨。关于这句,浦起龙有不同的解释,他说:“问升斗,旧云问酒数,吾谓是问生产也。见有此好宫,不须记挂口料,不怕没饭吃。吾曹今日只管开怀痛炊耳。”
  长干是地名,在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》,郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首,五言四句,写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》,崔国辅有《小长干曲》,也都是五言四旬的小乐府体,所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了,内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气,叙述了她的爱情生活,倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象,具有动人的艺术力量。
  她们划着采莲船来到一个花的世界,而最后两句点出她们直到月上江头才回去。诗人不急着写回程,而是插叙采莲女来的情境,她们来时被花儿所迎接,可见花儿是很乐意为她们所造访,而隐着一层写她们对采莲这一活动是非常喜爱,近乎于享受。当她们回去时,那月儿实际上也就是花儿,便依依不舍地送她们了。“花迎人”和“月送归”运用了拟人手法,把整个采莲活动的现场给写活了,极富诗意,写荷花迎接采莲女和月亮送别采莲女,实际上还是为了表现采莲女之可爱。
  颔联写自然景色,同样是诗人静观所得:“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏,百鸟飞鸣,诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭,联系着它们各自的背景加以描绘:雪白的白鹭,金黄的黄鹂,在视觉上自有色彩浓淡的差异;白鹭飞行,黄鹂鸣啭,一则取动态,一则取声音;漠漠,形容水田广布,视野苍茫;阴阴,描状夏木茂密,境界幽深。两种景象互相映衬,互相配合,把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”,这便是很好的例证。
  此诗三句紧承二句,而四句紧承三句又回应首句,章法流走回环中有递进(从“隔彩霞”到“碧桃千树花”)。它用视觉形象写听觉感受,把五官感觉错综运用,而又避免对音乐本身正面形容,单就奏乐的环境作“别有天地非人间”的幻想,从而间接有力地表现出笙乐的美妙。在“通感”运用上算得是独具一格的。
  全诗从“闻说”落笔,极写通往轮台之路的奇寒景象和边地风物,以抒发诗人不辞路途遥远艰苦,尽力国事的高昂的思想感情。
  当他身处一次打鱼的热闹场合中,他有不少于三种视角来组织所见所闻的材料:其一,叙述渔民的命运,尤其是涉足其中一位渔夫的家庭现况,缩小网眼,捕捉情感的渔利;其二,侧重于渔民捕鱼技艺的描写,细说每一个步骤,将人与鱼的关系条分缕析;其三,以这场打鱼的活动为背景,观察失鱼之后水塘的失色,以及由此及彼,波及家国的命运感。而第四种策略是大团圆、大杂烩:将上述三种写作思路扭结在一起,再顺势推出那最动人心弦的主旋律。
  “城分苍野外,树断白云隈”两句,对“烟雾开”三字,作具体形象的描绘。城邑分畛域于苍野,可见人烟稠密,城邑不孤;树木断苍郁于白云,足见远树连天,碧野无际。“隈”,山水尽头或曲深处 。“白云隈 ”,即天尽头,诗人极目纵览,楚天辽阔,气象开阔舒展 !因此诗人兴奋地、情不自禁地要歌唱起来:“今日狂歌客,谁知入楚来!”

创作背景

  二、鹊喻弃妇,鸠喻新妇,这是一首弃妇诗。如果以鹊喻弃妇,以鸠(布谷)喻新妇,则此诗的作者是代弃妇立言或作者本人就是弃妇,那么这是一首深切沉痛的弃妇诗。弃妇的丈夫遗弃了同他一起艰苦经营,创立家室的结发妻子,却用百辆盛车的热闹场面迎娶新妇,致使新妇占了旧妇之位,恰如”鸠占《鹊巢》佚名 古诗“一般。弃妇心生嫉恨,因作此诗,以责备丈夫另娶新妇,新妇占据其家:我辛辛苦苦终于经营了一个家,现 在丈夫却将我抛弃,用盛大的车队去接新人了,而有个新妇要霸占我的家了。表达了一个为家操劳,却遭丈夫遗弃的妇女内心无比哀怨的心情。《诗经》中这类妇女很多,如《邶风·谷风》。《召南·《鹊巢》佚名 古诗》中这位妇女的遭遇已经成为了一种社会现象,这首诗就是古代毫无话语权的妇女对喜新厌旧的丈夫的指责和对自己悲惨命运的无奈叙述。这实际上也是对男权社会里痴心女子负心汉婚姻现象的一种沉痛控诉,获得了强烈的社会意义。高亨在其《诗经今注》对此表示了相同的看法:”诗以鸠侵占《鹊巢》佚名 古诗比喻新夫人夺去原配夫人的宫室。“同时高亨说:”(这是)召南的一个国君废了原配夫人,另娶一个新夫人,作者写这首诗叙其事,有讽刺的意味。“将这首诗的当事人具体地指为:召南的一个国君和他的两个夫人。

  

裴交泰( 宋代 )

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简 介

裴交泰 生卒年不详。德宗贞元年间诗人。事迹略见《唐诗纪事》卷三六。《全唐诗》存诗1首。

代迎春花招刘郎中 / 谷梁欣龙

谁把闲书寄上卿。锡倚山根重藓破,棋敲石面碎云生。
沙寒鸿鹄聚,底极龟鱼分。异日谁为侣,逍遥耕钓群。"
"野步爱江滨,江僧得见频。新文无古集,往事有清尘。
万状千形皆得意,长鲸独自转身难。"
"一露一朝新,帘栊晓景分。艳和蜂蝶动,香带管弦闻。
"永夕愁不寐,草虫喧客庭。半窗分晓月,当枕落残星。
今年渐向熟,庶几民不流。书生自无田,与众同喜忧。
"昔因征远向金微,马出榆关一鸟飞。万里只携孤剑去,


江宿 / 司空连明

风雨夜长同一宿,旧游多共忆樊川。"
人事年年别,春潮日日生。无因逢谢尚,风物自凄清。"
世间华美无心问,藜藿充肠苎作衣。"
"雨来风静绿芜藓,凭着朱阑思浩然。人语独耕烧后岭,
明月断魂清霭霭,平芜归思绿迢迢。
"前欢往恨分明在,酒兴诗情大半亡。
不用裁诗苦惆怅,风雷看起卧龙身。"
鸾凰应得入吾曹。秋山晚水吟情远,雪竹风松醉格高。


上山采蘼芜 / 左丘依波

罗袜金莲何寂寥。"
水穿诸苑过,雪照一城寒。为问红尘里,谁同驻马看。"
"襄汉多清景,东游已不能。蒹葭照流水,风雨扑孤灯。
半床斜月醉醒后,惆怅多于未醉时。"
细雨湿萋萋,人稀江日西。春愁肠已断,不在子规啼。
宿馆明寒烧,吟船兀夜波。家山春更好,越鸟在庭柯。"
北阙新王业,东城入羽书。秋风满林起,谁道有鲈鱼。
虫网花间井,鸿鸣雨后天。叶书归旧寺,应附载钟船。"


卜算子 / 奈壬戌

入夜愁难遣,逢秋恨莫任。蜗游苔径滑,鹤步翠塘深。
"此中偏称夏中游,时有风来暑气收。涧底松摇千尺雨,
"彩翠仙衣红玉肤,轻盈年在破瓜初。霞杯醉劝刘郎赌,
是知邦国将亡灭,不听人臣听鬼神。"
九重先觉冻云开。阴冰莫向河源塞,阳气今从地底回。
行行向马邑,去去指祁连。鼓声遥赤塞,兵气远冲天。
旧斋一带连松竹,明月窗前枕上闻。"
采石江头旧时路,题诗还忆水边楼。"


展禽论祀爰居 / 厚代芙

"泪湿孤鸾晓镜昏,近来方解惜青春。
更怜红袖夺金觥。秦云一散如春梦,楚市千烧作故城。
山寂樵声出,露凉蝉思穷。此时尘外事,幽默几人同。"
"南来北去二三年,年去年来两鬓斑。举世尽从愁里老,
我自与人无旧分,非干人与我无情。"
重来兼恐无寻处,落日风吹鼓子花。"
野岸维舟春草齐。帝子梦魂烟水阔,谢公诗思碧云低,
吹起暮尘京洛中。飞雪萧条残腊节,落花狼藉古行宫。


大林寺 / 子车寒云

西阁归何晚,东吴兴未穷。茶香紫笋露,洲回白苹风。
"春雷醉别镜湖边,官显才狂正少年。
虫声移暗壁,月色动寒条。此去如真隐,期君试一瓢。"
毕竟金多也头白,算来争得似君家。"
进取门难见,升沈命未知。秋风夜来急,还恐到京迟。"
"入海浮生汗漫秋,紫皇高宴五云楼。
别无莲幕胜王家。醴泉涌处休论水,黄菊开时独是花。
题诗在琼府,附舶出青州。不遇一公子,弹琴吊古丘。"


清明宴司勋刘郎中别业 / 淳于晓英

"雀入官仓中,所食能损几。所恨往复频,官仓乃害尔。
杨柳青青映画楼,翠眉终日锁离愁。
夜合庭前花正开,轻罗小扇为谁裁。
一声松径寒吟后,正是前山雪下时。"
几时重会鸳鸯侣,月下吹笙和彩鸾。"
吹箫不是神仙曲,争引秦娥下凤台。"
"回头不忍看羸僮,一路行人我最穷。马迹蹇于槐影里,
"江天冬暖似花时,上国音尘杳未知。


秋柳四首·其二 / 太叔仔珩

未织巴篱护,几抬邛竹扶。惹烟轻弱柳,蘸水漱清蒲。
楚峰回雁好归音。十千美酒花期隔,三百枯棋弈思沈。
海燕频来去,西人独滞留。天边又相送,肠断故园秋。
独树河声外,凝笳塞色中。怜君到此处,却背老莱风。"
汉皇若问何为者,免道高阳旧酒徒。"
"乡名文秀里光贤,别向钧台造化权。阀阅便因今日贵,
出来无暇更还家,且上青楼醉明月。年将六十艺转精,
浓阴歇鹿竹无烟。水从井底通沧海,山在窗中倚远天。


朝天子·小娃琵琶 / 东方圆圆

"君子常闻不迫危,城崩何用急重围。
依依官渡头,晴阳照行旅。"
开讲宫娃听,抛生禁鸟餐。钟声入帝梦,天竺化长安。"
翠落人间白昼寒。不觉衡阳遮雁过,如何钟阜斗龙盘。
两度还家还未有,别论光彩向冠裳。"
徒逞威强称智伯,不知权变是愚人。"
寒为旅雁暖还去,秦越离家可十年。"
大家拍手高声唱,日未沈山且莫回。"


秋登兰山寄张五 / 九月九日岘山寄张子容 / 百庚戌

"故人相别尽朝天,苦竹江头独闭关。落日乱蝉萧帝寺,
挂壁聊成雨,穿林别起风。温泉非尔数,源发在深空。"
彩缕回文出,雄芒练影浮。叶依花里艳,霜向锷中秋。
必若天工主人事,肯交吾子委衡茅。"
"黄鸟啼烟二月朝,若教开即牡丹饶。
肯信人间有兄弟,一生长在别离中。"
谁家醉卷珠帘看,弦管堂深暖易调。"
"漠漠苍苍未五更,宿禽何处两三声。若非西涧回波触,