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代别离·秋窗风雨夕

元代 / 刘镇

"故国波涛隔,明时已久留。献书双阙晚,看月五陵秋。
嘉宾能啸咏,宫妓巧妆梳。逐日愁皆碎,随时醉有馀。
兰舟倚行棹,桂酒掩馀尊。重此一留宿,前村烟水昏。"
"芳草渡头微雨时,万株杨柳拂波垂。蒲根水暖雁初浴,
鼎湖一日失弓剑,桥山烟草俄霏霏。空闻玉碗入金市,
"盘径入依依,旋惊幽鸟飞。寻多苔色古,踏碎箨声微。
月在东轩旧选床。几日旌幢延骏马,到时冰玉动华堂。
"闻说先皇醉碧桃,日华浮动郁金袍。风随玉辇笙歌迥,
"沙埋古篆折碑文,六国兴亡事系君。
荣重秦军箭,功高汉将铭。戈鋋回紫塞,干戚散彤庭。
春风底事轻摇落,何似从来不要开。"
遁迹驱鸡吏,冥心失马翁。才应毕婚嫁,还此息微躬。"
"野水通池石叠台,五营无事隐雄才。松斋下马书千卷,
不道刘卢是世亲。玉检赐书迷凤篆,金华归驾冷龙鳞。
何年绛节下层城。鹤归辽海春光晚,花落闲阶夕雨晴。
大卤思龙跃,苍梧失象耕。灵衣沾愧汗,仪马困阴兵。


代别离·秋窗风雨夕拼音解释:

.gu guo bo tao ge .ming shi yi jiu liu .xian shu shuang que wan .kan yue wu ling qiu .
jia bin neng xiao yong .gong ji qiao zhuang shu .zhu ri chou jie sui .sui shi zui you yu .
lan zhou yi xing zhao .gui jiu yan yu zun .zhong ci yi liu su .qian cun yan shui hun ..
.fang cao du tou wei yu shi .wan zhu yang liu fu bo chui .pu gen shui nuan yan chu yu .
ding hu yi ri shi gong jian .qiao shan yan cao e fei fei .kong wen yu wan ru jin shi .
.pan jing ru yi yi .xuan jing you niao fei .xun duo tai se gu .ta sui tuo sheng wei .
yue zai dong xuan jiu xuan chuang .ji ri jing chuang yan jun ma .dao shi bing yu dong hua tang .
.wen shuo xian huang zui bi tao .ri hua fu dong yu jin pao .feng sui yu nian sheng ge jiong .
.sha mai gu zhuan zhe bei wen .liu guo xing wang shi xi jun .
rong zhong qin jun jian .gong gao han jiang ming .ge chan hui zi sai .gan qi san tong ting .
chun feng di shi qing yao luo .he si cong lai bu yao kai ..
dun ji qu ji li .ming xin shi ma weng .cai ying bi hun jia .huan ci xi wei gong ..
.ye shui tong chi shi die tai .wu ying wu shi yin xiong cai .song zhai xia ma shu qian juan .
bu dao liu lu shi shi qin .yu jian ci shu mi feng zhuan .jin hua gui jia leng long lin .
he nian jiang jie xia ceng cheng .he gui liao hai chun guang wan .hua luo xian jie xi yu qing .
da lu si long yue .cang wu shi xiang geng .ling yi zhan kui han .yi ma kun yin bing .

译文及注释

译文
谁能像多情的(de)南山明月,把层层的暮云都推开?灞桥边的如烟翠柳,曲江池畔的美丽楼台,应该在月下伫立,等待着(zhuo)我军收复失地,胜利归来。
海的尽头岸边上(shang)阴暗幽静,江面上来自北方的秋风吹起了阵阵的寒意。
秋天锦江里的水深不过四五尺,野渡的船(chuan)只能容下两三个人。
披着荷叶短衣很轻柔啊,但太宽太松不能结腰带。
高大的房屋梳齿般排列,高高的围墙在外面曲折回环。
可是贼心难料,致使官军溃败。
乘坐着楼船行驶在汾河上,划动船桨扬起白色的波浪。
大壶的龙头倾泻着美酒,请来了酒星,弦架镶金的琵琶夜间弹得枨枨响。
我曾在洛阳做官观赏过那(na)里的奇花异草,
今天的好男儿,就应该像他那样,才能算得上是英雄豪杰。时光匆匆流逝,转眼问鬓发已经斑白,朝朝镊又生。今日倚栏凝伫,但见江上云笼雾锁,一片昏暗,令人哀伤至极。我借酒浇愁,醉后不觉将栏干捶碎,满腔忠愤于此得以尽情宣泄。
柴门多日紧闭不开,
脚上这一双夏天的破凉鞋(xie),怎么能走在满地的寒霜上?可怜我这双纤细瘦弱的手,又怎么能替别人缝(feng)制衣裳?做完后还要提着衣带衣领,恭候那女主人来试穿新装。

注释
(6)经首:传说中尧乐曲《咸池》中的一章。会:指节奏。以上两句互文,即“乃合于桑林、经首之舞之会”之意。
⑺淹留:久留。
③永夜,长夜也。
14服:使……信服(意动用法)
(72)立就:即刻获得。
(27)成:成熟。行,自然流露,自然表现。胡,怎么。
⑦惠帝:晋惠帝(290—306在位),晋开国君主司马炎之子,以痴呆闻名。他在位时不理朝政,大权旁落,终导致“八王之乱”,晋室随之衰败。
91、增笃:加重。
⑸江:长江。大荒:广阔无际的田野。

赏析

文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的(de)一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行(xing)。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  最后一句“大雪满弓刀”是严寒景象的描写,突出表达了战斗的艰苦性和将士们奋勇的精神。
  一云结尾两句,分指双方。“豪门权贵的只知‘极宴娱心’而不知忧国爱民,正与诗中主人公戚戚忧迫的情形形成鲜明对照”(《两汉文学史参考资料》)。
  这首诗题为《《哥舒歌》西鄙人 古诗》,哥舒之所以值得歌唱,是因为他戍边抗敌,保国为民。但是,作者并不从激烈的战斗中直接表现他如何英勇善战,如何机智果敢,用兵如神等等,而是通过侧面描写的手法来突出主题。诗的第一句就把哥舒翰在人民心中的威望渲染出来。人民为何赞扬,吐蕃何故畏惧;过去吐蕃长驱直入,如今又为什么“不敢过临洮”,这都是宣扬哥舒翰的赫赫武功。可见这样的描写是很富于启发性的。“哥舒夜带刀”,这个“夜”字是颇有讲究的,它把起兴的第一句和第二句巧妙地联系起来了,把赞扬和崇敬之情融注于人物形象之中;同时又将边地的紧张气氛和人物的警备神态刻画出来了。“哥舒夜带刀”五个字干净利落,好像是一幅引人注目的人物画像。在那简炼有力、富有特征的形象中,蕴藏了一股英武之气,给人一种战则能胜的信心,而给吐蕃以“屏足不敢近”的威慑。因此,就反映人物内心世界和表现诗的主题来讲,“哥舒夜带刀”比起那种冲锋陷阵的形象更丰富、更传神,更能诱导人们的想象。
  以上虚写《客至》杜甫 古诗,下面转入实写待客。作者舍弃了其他情节,专拈出最能显示宾主情份的生活场景,重笔浓墨,着意描画。“盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅”,仿佛看到作者延客就餐、频频劝饮的情景,听到作者抱歉酒菜欠丰盛的话语:远离街市买东西真不方便,菜肴很简单,买不起高贵的酒,只好用家酿的陈酒,请随便进用吧!家常话语听来十分亲切,很容易从中感受到主人竭诚尽意的盛情和力不从心的歉仄,也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情谊。字里行间充满了款曲相通的融洽气氛。
  全诗咏物伤己,以物喻己,感伤无尽。
  唐代有的诗人也喜堆垛数字,如骆宾王,却不免被讥为“算博士”。考其原因,是因为他运用的数字多是为了属对方便,过露痕迹,用得又太多太滥,也就容易惹人生厌。而此诗数字之设置,则是出于表达情感的需要,是艺术上的别出心裁,所以驱使而让人没有察觉,真可夸口“虽‘算博士’何妨”。
  “忽闻岸上踏歌声”,接下来就写送行者。次句却不像首句那样直叙,而用了曲笔,只说听见歌声。一群村人踏地为节拍,边走边唱前来送行了。这似出乎李白的意料,所以说“忽闻”而不用“遥闻”。这句诗虽说得比较含蓄,只闻其声,不见其人,但人已呼之欲出。汪伦的到来,确实是不期而至的。人未到而声先闻。这样的送别,侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
  作者独自一人,在园中长满香花美草的小路上踽踽而行,“独”字与首句“同”字形成对比,孤独之情自见。当日斜靠朱栏咏柳绵之人已经杳无踪迹,只有满地青苔,显出满目凄凉。在这般凄清的寒食节追忆往事,难怪作者要格外伤心了。然而路遥三千,关山阻隔,音问难传,不可能知道她的境况。
  本文理论结合实际,紧密围绕“积贮”的论题,从正反两面逐层深入地来论证中心论点。文章第一段,首先引用管子之言和古人深知民足致治的事实,对古之治天下,重积贮的理论和经验进行了总结,阐明积贮与国计民生的关系,从正面论证了积贮的重要。接着由古及今,联系实际,针对当前生产少,消费多,淫侈之风滋长,不重视积贮,国家有覆亡可能的危险形势,说明不重积贮的危害,从反面论证了积贮的重要意义。这样通过古今对比,理论和形势的分析,从正反两面对中心论点进行了有力的论证。第二段,则就应付自然灾害和战争两个方面,从国家存亡攸关的高度阐明不积贮的危害,从反面进一步论证了积贮的重要。至第三段,则在前面充分阐述的基础上,水到渠成地归纳出“夫积贮者,天下之大命也”的中心论点,并与第二段及第一段的有关部分进行对比论证,阐明积贮之利是关系国家富强的根本大计,重视农业生产,是加强积贮的根本措施,从正面更深入一层论证了积贮的重要意义。文章这样围绕中心论点,引古证今,理论结合实际,进行正反对照,并以确凿的论据,严密的逻辑,层层深入进行论证,把道理说得清楚透彻,有条不紊,令人信服。
  次章与末章用赋法反覆咏叹宣姜服饰、容貌之美。次章起始“玼兮玼兮”六句与末章起始“瑳兮瑳兮”四句复说服饰之盛,次章“扬且之皙也”三句与末章“子之清扬”四句是复说容貌之美。“胡然而天也!胡然而帝也!”二句神光离合,仿佛天仙帝女降临尘寰,无怪乎姚际恒《诗经通论》称此诗为宋玉《神女赋》、曹植《洛神赋》之滥觞,并谓“‘山河’、‘天帝’,广揽遐观,惊心动魄,有非言辞可释之妙”。“展如之人兮,邦之媛也!”二句巧于措辞,深意愈出,余音袅袅,意味无穷。这两章造句齐整,意象迷离,所以陈继揆《读风臆补》说:“后两章逸艳绝伦,若除去‘也’字,都作七字读,即为七言之祖。”
  其次,该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养,从而突破悼祭文学传统模式的束缚,采用新的手法,形成新的面貌,一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张,他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气,如:他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等,均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学,个人抒情色彩很浓。因而,该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面,都明显借鉴了楚辞的写法。此外,还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植(“诗才忆曹植”),另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气,直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺,李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容,又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡(qi gui)变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚,定教蛮素鬼排场”看,其构思、意境和词采都颇近李贺,亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色,还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。
  《毛诗序》云:“《《击鼓》佚名 古诗》,怨州吁也(yu ye)。”郑笺以《左传·隐公四年》州吁伐郑之事实之。姚际恒《诗经通论》以为“与经不合者六”,此实乃《春秋·宣公十二年》“宋师伐陈,卫人救陈”之事,在卫穆公时。今以为姚(wei yao)说较《毛序》为合理,姑从姚氏。
  北宋立国不久,逐渐形成积弱集贫的局面。时任左相的作者,对国势日益衰微,感触必深。“故国凄凉”未必只是吊古之思,很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
  第二部分从“坱兮轧”始至篇末,以山石之巍峨,雾岚之郁结,虎豹之奔突,林木之幽深,极力渲染山中之阴森可怕,并以离群禽兽失其类的奔走呼叫,规劝王孙之归来。
  千金之剑,分手脱赠,大有疏财重义的慷慨之风。不禁令人联想到一个著名的故事,那便是“延陵许剑”。《史记·吴太伯世家》记载,受封延陵的吴国公子“季札之初使,北过徐君。徐君好季札剑,口弗敢言。季札心知之,为使上国,未献。还至徐,徐君已死,于是乃解其宝剑,系之徐君冢树而去。”季札挂剑,其节义之心固然可敬,但毕竟已成一种遗憾。“分手脱相赠”,痛快淋漓。最后的“平生一片心”,语浅情深,似是赠剑时的赠言,又似赠剑本身的含义——即不赠言的赠言。只说“一片心”而不说一片什么心,妙在含浑。却更能激发人海阔天空的联想。那或是一片仗义之心,或是一片报国热情。总而言之,它表现了双方平素的仗义相期,令人咀嚼,转觉其味深长。浩然性格中也有豪放的一面。唐人王士源在《孟浩然集序》中称他“救患释纷,以立义表”,“交游之中,通脱倾盖,机警无匿”,《新唐书·文艺传》谓其“少好节义,喜振人患难。”那么,这首小诗所表现的慷慨激昂,也就不是偶然的了。
  “君为女萝草,妾作冤丝花”。古人常以“菟丝”、“女萝”比喻新婚夫妇,优美贴切,因而传诵千古 。冤丝花为曼生植物,柔弱,茎细长略带黄色,常常缠绕在其他植物之上;女萝草为地衣类植物,有很多细枝。诗人以“菟丝花”比作妻妾,又以「女萝草」比喻夫君,意谓新婚以后,妻妾希望依附夫君,让彼此关系缠绵缱倦、永结同心。即所谓“百丈托远松,缠绵成一家”。
  子产这封书信,虽然持论堂堂正正,但由于注意引文长短交替,顿挫有致,并多方设喻对比,援引《诗经》,所以丝毫不使人感到枯燥和说教的气味。子产以其严密的推理和精警的语言使范宣子倾心受谏,减轻了各诸侯国的负担。《《子产告范宣子轻币》左丘明 古诗》堪称是先秦书信散文的代表作品。

创作背景

  乾符五年中进士,中进士两年后黄巢起义攻破长安,在光启二年(公元886年)为避襄王李媪之乱,先流落吴越,后寄寓巴蜀,过着渡口杨花,狂雪任风吹般的飘荡生活,这首词作正是那时所作。

  

刘镇( 元代 )

收录诗词 (1381)
简 介

刘镇 宋广州南海人,字叔安,号随如。宁宗嘉泰二年进士。以诖误谪居三山三十年。性恬淡,士大夫皆贤之。工诗词,尤长于诗,明白清润,为时所推。有《随如百咏》。

相见欢·金陵城上西楼 / 张珪

谋臣拱手立,相戒无敢先。万国困杼轴,内库无金钱。
避笼交翠尾,罅嘴静新毛。不念三缄事,世途皆尔曹。"
"梁园纵玩归应少,赋雪搜才去必频。
不知他日华阳洞,许上经楼第几重。"
空巢霜叶落,疏牖水萤穿。留得林僧宿,中宵坐默然。"
箭下妖星落,风前杀气回。国香荀令去,楼月庾公来。
"金陵山色里,蝉急向秋分。迥寺横洲岛,归僧渡水云。
八极悲扶拄,五湖来止倾。东南天子气,扫地入函京。"


中秋 / 徐祯

华夷一轨人方泰,莫学论兵误至尊。"
着处嫌无鸲鹆鸣。百里奚身悲甚似,五羊皮价敢全轻。
"落花兼柳絮,无处不纷纷。远道空归去,流莺独自闻。
我为伤春心自醉,不劳君劝石榴花。"
闻道神仙有才子,赤箫吹罢好相携。"
愁穷重于山,终年压人头。朱颜与芳景,暗赴东波流。
城市七月初,热与夏未差。饯君到野地,秋凉满山坡。
悲歌曲尽莫重奏,心绕关河不忍闻。"


咏史二首·其一 / 郑江

空巢霜叶落,疏牖水萤穿。留得林僧宿,中宵坐默然。"
"步步出尘氛,溪山别是春。坛边时过鹤,棋处寂无人。
"连云草映一条陂,鸂鶒双双带水飞。
"丹灶三年火,苍崖万岁藤。樵归说逢虎,棋罢正留僧。
昼公此去应相问,为说沾巾忆旧游。
水风初见绿萍阴。平郊不爱行增气,好井无疑漱入心。
"边城官尚恶,况乃是羁游。别路应相忆,离亭更少留。
"每来多便宿,不负白云言。古木朔风动,寒城疏雪翻。


醉蓬莱·夷则商七夕和方南山 / 许彦国

尽日徘徊浓影下,只应重作钓鱼期。"
"残妆满面泪阑干,几许幽情欲话难。云髻懒梳愁拆凤,
"高树临溪艳,低枝隔竹繁。何须是桃李,然后欲忘言。
官满定知归未得,九重霄汉有丹梯。"
岂思鳞作簟,仍计腹为灯。浩荡天池路,翱翔欲化鹏。"
"孙家兄弟晋龙骧,驰骋功名业帝王。
四十三年虚过了,方知僧里有唐生。
"草色绿溪晚,梅香生縠文。云天敛馀霁,水木笼微曛。


鱼游春水·芳洲生苹芷 / 林俊

按甲神初静,挥戈思欲醒。羲之当妙选,孝若近归宁。
昔妒邻宫槐,道类双眉敛。今日繁红樱,抛人占长簟。
窗外正风雪,拥炉开酒缸。何如钓船雨,篷底睡秋江。
"无媒甘下飞,君子尚麻衣。岁月终荣在,家园近且归。
柳艳欺芳带,山愁萦翠蛾。别情无处说,方寸是星河。"
"权门阴奏夺移才,驲骑如星堕峡来。晁氏有恩忠作祸,
日夕猿鸟伴,古今京洛尘。一枝甘已失,辜负故园春。"
满院雀声暮,半庭春景斜。东风不知恨,遍地落馀霞。"


武陵春·春晚 / 黎粤俊

钟繁秋寺近,峰阔晚涛深。疏放长如此,何人长得寻。"
感激淮山馆,优游碣石宫。待公三入相,丕祚始无穷。"
莫向尊前更惆怅,古来投笔尽封侯。"
春风贺喜无言语,排比花枝满杏园。"
"拖袖事当年,郎教唱客前。断时轻裂玉,收处远缲烟。
石家金谷水空流。光阴自旦还将暮,草木从春又到秋。
"朝元阁迥羽衣新,首按昭阳第一人。
孤城漏未残,徒侣拂征鞍。洛北去游远,淮南归梦阑。晓灯回壁暗,晴雪卷帘寒。强尽主人酒,出门行路难。


咏萤 / 王彭年

代有王陵戆,时无靳尚谗。定应标直笔,宁为发空函。
晓色挂残月,夜声杂繁弦。青春去如水,康乐归何年。"
霜情月思今何在,零落人间策子中。"
回头一吊箕山客,始信逃尧不为名。"
"步步入山门,仙家鸟径分。渔樵不到处,麋鹿自成群。
疏别恨应少,密离恨难袪。门前南流水,中有北飞鱼。
城市七月初,热与夏未差。饯君到野地,秋凉满山坡。
"边城官尚恶,况乃是羁游。别路应相忆,离亭更少留。


咏壁鱼 / 丘丹

绣岭宫前鹤发人,犹唱开元太平曲。
"真集道方至,貌殊妒还多。山泉入城池,自然生浑波。
"旭日高山上,秋天大海隅。黄花罗粔籹,绛实簇茱萸。
欲辞金殿别称名。将敲碧落新斋磬,却进昭阳旧赐筝。
"风骨高更老,向春初阳葩。泠泠月下韵,一一落海涯。
杏花唼喋青头鸡。微红奈蒂惹峰粉,洁白芹芽穿燕泥。
"阴洞日光薄,花开不及时。当春无半树,经烧足空枝。
"西风帆势轻,南浦遍离情。菊艳含秋水,荷花递雨声。


大德歌·夏 / 喻捻

最恨明朝洗车雨,不教回脚渡天河。"
共仰莲峰听雪唱,欲赓仙曲意怔营。"
身闲甘旨下,白发太平人。
楼上日斜吹暮角,院中人出锁游鱼。"
移花疏处过,劚药困时攀。日暮微风起,难寻旧径还。"
树欲含迟日,山将退旧尘。兰萎残此夜,竹爆和诸邻。
曾约共游今独去,赤城西面水溶溶。"
"五色文胜百鸟王,相思兼绝寄芸香。


行香子·述怀 / 周承敬

"禅房无外物,清话此宵同。林彩水烟里,涧声山月中。
"帝作黄金阙,仙开白玉京。有人扶太极,惟岳降元精。
"枝斗纤腰叶斗眉,春来无处不如丝。
何人见此生惭愧,断续犹应护得龙。"
"糕果盈前益自愁,那堪风雨滞刀州。单床冷席他乡梦,
花开叶落何推迁,屈指数当三十年。眉头薤叶同枯叶,
拜尘先洒泪,成厦昔容巢。遥仰沈碑会,鸳鸯玉佩敲。"
讲罢松根老,经浮海水来。六年双足履,只步院中苔。"