煌煌京洛行
一包闲气如长在，惹踢招拳卒未休。"
饶伊摇舌先知晓，也待青天明即鸣。"
尸鬼因循为汝祸。八琼秘诀君自识，莫待铅空车又破。
奔景谓可致，驰龄言易流。燕昭昧往事，嬴政亡前筹。
得道殊秦佚，隳名似楚狂。馀生于此足，不欲返韶阳。"
"云林出空乌未归，松吹时飘雨浴衣。
有人能学我，同去看仙葩。"
今日堪将贝叶书。一振微言冠千古，何人执卷问吾庐。"
相逢相遇人谁识，只恐冲天没处寻。
白叠还图象，沧溟亦泛杯。唐人亦何幸，处处觉花开。
"为儒老双鬓，勤苦竟何如。四海方磨剑，空山自读书。
煌煌京洛行拼音解释:
yi bao xian qi ru chang zai .re ti zhao quan zu wei xiu ..
rao yi yao she xian zhi xiao .ye dai qing tian ming ji ming ..
shi gui yin xun wei ru huo .ba qiong mi jue jun zi shi .mo dai qian kong che you po .
ben jing wei ke zhi .chi ling yan yi liu .yan zhao mei wang shi .ying zheng wang qian chou .
de dao shu qin yi .hui ming si chu kuang .yu sheng yu ci zu .bu yu fan shao yang ..
.yun lin chu kong wu wei gui .song chui shi piao yu yu yi .
you ren neng xue wo .tong qu kan xian pa ..
jin ri kan jiang bei ye shu .yi zhen wei yan guan qian gu .he ren zhi juan wen wu lu ..
xiang feng xiang yu ren shui shi .zhi kong chong tian mei chu xun .
bai die huan tu xiang .cang ming yi fan bei .tang ren yi he xing .chu chu jue hua kai .
.wei ru lao shuang bin .qin ku jing he ru .si hai fang mo jian .kong shan zi du shu .
译文及注释
译文
鲁恭担任中牟县令，注重用道德感化百姓，不用刑罚的方式。朝中大官袁安听说这件事，怀疑它不是真的，暗地里（私下）派人到中牟县去视察。那人与鲁恭走在田间小路上，一起坐在桑树下。有一只野鸡经过(guo)，在他们旁边停下，旁边有一个小孩。那个人说：“你为什么不把它抓住？”那个小孩说野鸡还是幼鸡，不能抓。那人很惊讶，对鲁恭辞别说：“我此次前来(lai)，是要检查你的政绩的。蝗虫不犯县境，这是我看到的第一个现象；爱护鸟兽，这是第二个现象；小孩也怀有仁爱之心，这是第三个现象。我久留只会打扰贤者。我将快(kuai)速返回，把情况报告袁安。”
我们全副武装离开京城开赴边疆，奉命前去击破前来侵扰的匈奴。
但愿口中衔枚能不说话啊，想到曾受你恩惠怎能无语。
枯衰的兰草为远客送别，在通向咸阳的古道。
隔着烟雾，听催促时光的漏壶下，铜龙滴水，声(sheng)如哽咽。厢房里帷幕昏暗，灯儿结了花。灯儿结了花，我只做了一会儿春梦，便游遍了辽阔的江南。
清醒时我们共同欢乐，酒醉以后各奔东西(xi)。
乘船由扬(yang)州而南下，长长的流水一直通向会稽。
虽然没有那好酒，但愿你能喝一盏。虽然没有那好菜，但愿你能吃一点。虽然德行难配你，且来欢歌舞翩跹。
慢慢地倒酒来饮，我凭借它来陪伴我的余生。
我心中犹豫而疑惑不定，想自己去吧又觉得不妙。
后羿怎样射下九日？日中之乌如何解体？
残星点点大雁南飞越关塞，悠扬笛声里我只身倚楼中，
雨收云散，一切欢乐都成为过去，令人无情无绪。从此朝朝暮暮，我将空守孤寂。今夜，当我投宿在荒山野店，我深情的灵魂会跟随潮汐回到你那里。
注释
上弦：上弦月，农历每月初七、初八的弓形月亮。
小：形容词的意动用法，意思为“以……为小，认为……小”。
(7)天池：天然形成的大海。
蒸沤历澜：热气蒸，积水沤，到处都杂乱不堪。澜：澜漫，杂乱。
①勾践破吴：春秋时期吴、越两国争霸。公元前494年，越王勾践为吴王夫差所败，此后他卧薪尝胆20年，于公元前473年灭吴。
④“松间”句：在松下捣药，竹间晒衣。
赏析
该文节选自《秋水》。
精美如画，是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人，而且以画外的诗人自我形象，令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟，触动诗人的思绪；这青山独归的灵澈背影，勾惹诗人的归意。耳闻而目送，心思而神往，正是隐藏在画外的诗人形象。他深情，但不为离别感伤，而由于同怀淡泊；他沉思，也不为僧儒殊途，而由于趋归意同。这就是说，这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀，因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过：“凡是富于表情的作品可以同时富于景色(se)，只要它具有尽可能具有的表情，它也就会有足够的景色。”（《绘画论》）此诗如画，其成功的原因亦如绘画，景色的优美正由于抒情的精湛。
下片言别。“堪笑”三句嘲笑自己和邓剡身不由己，随秋风流落在秦淮河畔，既点明时间、地点，又写出自己身陷囹圄的悲哀。公元1276年（宋德祐二年），文天祥出使元营，因痛斥敌帅伯颜，被拘押至镇江，伺机脱逃，在淮水之间和(jian he)敌骑数次相遇，历尽艰难才得南归。这次，又抵金陵一带，故称“重来淮水”。“镜里”二句以自己矢志不渝、坚贞不屈的决心回答邓剡赠词中坚持操守的勉励。“去去”三句，写他设想此去北国，在沙漠中依依回首中原的情景。收尾两句，更表达了词人的一腔忠愤：即使为国捐躯，也要化作杜鹃归来，生为民族奋斗，死后魂依故国，他把自己的赤子之心和满腔血泪都凝聚在这结句之中。
七、八两句“庶几夙夜，以永终誉”，许多解家都理解为对微子一人而言。就文本的深层语义来说，这两句应是对双方而言的。即作为失败者的后裔要坚持这种不卑不馁的精神，使亡国之族得到新生；而作为胜利者的周室君臣，也要永远保持这种不亢不骄的气度，团结各邦各族，消释历史积怨，彼此和睦相处，共同发展，才能“以永终誉”。
至于前面说的此三首陶诗极有新意，是指其艺术构思而言的。在陶渊明之前，贤如孔孟，达如老庄，还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生；而陶渊明不但这样设想了，并且把它们一一用形象化的语言写成了诗，其创新的程度可以说是前无古人。当然，艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人，是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
在上述景色秀丽、物产丰盛、生活宁静、村民勤劳的环境里，“东邻西舍”自然相安无事，过着“无相侵”的睦邻生活。没有强凌弱、众暴寡、尔虞我诈、互相争夺等社会现象。很明显，通过农家宁静生活的描写，诗人作为佛门人士，也不免寄托了诗人自己的理想和情趣，这自不待言。
这首诗在意境上显得清寂或清峭，情绪上则带着比较重的孤独感。
此诗前四句写《登高》杜甫 古诗见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽(qi shuang)，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼(lian)，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景(guan jing)物对象化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”，“寥落”与“愁”，都是互文错举。“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕），自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐，思念远人已非一夕。同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味，那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹怅然，亦生怜惜之心。
精美如画，是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人，而且以画外的诗人自我形象，令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟，触动诗人的思绪；这青山独归的灵澈背影，勾惹诗人的归意。耳闻而目送，心思而神往，正是隐藏在画外的诗人形象。他深情，但不为离别感伤，而由于同怀淡泊；他沉思，也不为僧儒殊途，而由于趋归意同。这就是说，这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀，因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过：“凡是富于表情的作品可以同时富于景色(se)，只要它具有尽可能具有的表情，它也就会有足够的景色。”（《绘画论》）此诗如画，其成功的原因亦如绘画，景色的优美正由于抒情的精湛。
下片言别。“堪笑”三句嘲笑自己和邓剡身不由己，随秋风流落在秦淮河畔，既点明时间、地点，又写出自己身陷囹圄的悲哀。公元1276年（宋德祐二年），文天祥出使元营，因痛斥敌帅伯颜，被拘押至镇江，伺机脱逃，在淮水之间和(jian he)敌骑数次相遇，历尽艰难才得南归。这次，又抵金陵一带，故称“重来淮水”。“镜里”二句以自己矢志不渝、坚贞不屈的决心回答邓剡赠词中坚持操守的勉励。“去去”三句，写他设想此去北国，在沙漠中依依回首中原的情景。收尾两句，更表达了词人的一腔忠愤：即使为国捐躯，也要化作杜鹃归来，生为民族奋斗，死后魂依故国，他把自己的赤子之心和满腔血泪都凝聚在这结句之中。
七、八两句“庶几夙夜，以永终誉”，许多解家都理解为对微子一人而言。就文本的深层语义来说，这两句应是对双方而言的。即作为失败者的后裔要坚持这种不卑不馁的精神，使亡国之族得到新生；而作为胜利者的周室君臣，也要永远保持这种不亢不骄的气度，团结各邦各族，消释历史积怨，彼此和睦相处，共同发展，才能“以永终誉”。
至于前面说的此三首陶诗极有新意，是指其艺术构思而言的。在陶渊明之前，贤如孔孟，达如老庄，还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生；而陶渊明不但这样设想了，并且把它们一一用形象化的语言写成了诗，其创新的程度可以说是前无古人。当然，艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人，是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
在上述景色秀丽、物产丰盛、生活宁静、村民勤劳的环境里，“东邻西舍”自然相安无事，过着“无相侵”的睦邻生活。没有强凌弱、众暴寡、尔虞我诈、互相争夺等社会现象。很明显，通过农家宁静生活的描写，诗人作为佛门人士，也不免寄托了诗人自己的理想和情趣，这自不待言。
这首诗在意境上显得清寂或清峭，情绪上则带着比较重的孤独感。
此诗前四句写《登高》杜甫 古诗见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽(qi shuang)，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼(lian)，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景(guan jing)物对象化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”，“寥落”与“愁”，都是互文错举。“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕），自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐，思念远人已非一夕。同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味，那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹怅然，亦生怜惜之心。
创作背景
《琵琶行》（pí pa xíng）创作于元和十一年（公元816年），为七言古诗。白居易任谏官时，直言敢谏，同情民间疾苦，写了大量的讽谕诗，触怒了唐宪宗，得罪了权贵。元和十年，宰相武元衡被藩镇李师道派人刺杀。白居易情急之中上书请捕刺客，触犯了权贵的利益，被指责越职奏事，贬为江州刺史；又进而诬陷他作《赏花》《新井》诗“甚伤名教”，再贬江州司马。江州当时被看成是“蛮瘴之地”，江州司马虽然名义上是刺史的佐史，实际上是一种闲散职务，这对白居易来说是一种莫大的嘲弄。他的被贬其实是一桩冤案，他连遭打击，心境凄凉，满怀郁愤。次年（既元和十一年）送客湓浦（pén pǔ）口，遇到琵琶女，创作出这首传世名篇。
黄夷简( 金朝 )
收录诗词 (4387) 首
简 介
黄夷简 （935—1011）字明举，福州(今属福建)人。仕吴越，初为明州判官。开宝初，奉命使宋，宋太祖请其传语劝钱俶纳土。归语钱俶后，即称疾归安溪别墅。钱俶纳土后，仍为其从官。钱俶卒，历官考功员外郎、都官郎中、光禄少卿、秘书少监等职。《宋史》有传。《玉壶清话》卷一收其入宋前诗2句，《全唐诗续拾》据之收入。
五代史宦官传序
饮馀回首话归路，遥指白云天际头。"
返朴遗时态，关门度岁阴。相思去秋夕，共对冷灯吟。"
"相期只为话篇章，踏雪曾来宿此房。喧滑尽消城漏滴，
清宵集我寺，烹茗开禅牖。发论教可垂，正文言不朽。
玄元明知止，大雅尚保躬。茂先洽闻者，幽赜咸该通。
"红霞青壁底，石室薜萝垂。应有迷仙者，曾逢采药时。
声动柳吴兴，郊饯意不轻。吾知段夫子，高论关苍生。
终作昌朝甫与申。楼耸娇歌疏雨过，风含和气满城春。
望蓟门
却喜波涛未化鲲。娇别翠钿黏去袂，醉歌金雀碎残尊。
迷山乍被落花乱，度水时惊啼鸟飞。家园不远乘露摘，
日精自与月华合，有个明珠走上来。
"百虑片帆下，风波极目看。吴山兼鸟没，楚色入衣寒。
"才大终难住，东浮景渐暄。知将刖足恨，去击李膺门。
离魂渺天末，相望在江湄。无限江南柳，春风卷乱丝。"
君不见近代韦裴蒋与萧，文房书府师百僚。
一包闲气如长在，惹踢招拳卒未休。"
秋风引
"众人有口，不说是，即说非。吾师有口何所为，
知君欲问人间事，始与浮云共一过。"
此身有底难抛事，时复携筇信步登。"
进退穷三候，相吞用八纮。冲天功行满，寒暑不能争。
"庾公欢此别，路远意犹赊。为出塘边柳，荣归府中花。
傍涧蕨薇老，隔村冈陇横。何穷此心兴，时复鹧鸪声。"
头角苍浪声似钟，貌如冰雪骨如松。匣中宝剑时频吼，
风涩潮声恶，天寒角韵孤。别离千万里，何以慰荣枯。"
夜游宫·竹窗听雨
"始惊三伏尽，又遇立秋时。露彩朝还冷，云峰晚更奇。
梦好寻无迹，诗成旋不留。从他笑轻事，独自忆庄周。"
何处同声情最异，临川太守谢家郎。"
无人识我真闲事，赢得高秋看洞庭。"
一室尘埃外，翛然祗么常。睡来开寝帐，钟动下禅床。
杏花如雪柳垂丝，春风荡飏不同枝。"
傍岭竹参差，缘崖藤幂zx.行行极幽邃，去去逾空寂。
"冷落官资不畏贫，司曹且共内官分。步量野色成公案，
奉酬李都督表丈早春作
"轩车谁肯到，泉石自相亲。暮雨凋残寺，秋风怅望人。
"铸泻黄金镜始开，初生三五月裴回。
芦荻花，此花开后路无家。
终作昌朝甫与申。楼耸娇歌疏雨过，风含和气满城春。
闻蛩教我独惊秋。云心杳杳难为别，鹤性萧萧不可留。
近说游江寺，将谁话石梯。相思立高巘，山下草萋萋。"
檐前飞七百，雪白后园强。饱食房里侧，家粪集野螂。
一春膏血尽，岂止应王赋。如何酷吏酷，尽为搜将去。
踏莎美人·清明
此门将谓总无休。千篇着述诚难得，一字知音不易求。
鸟道春残雪，萝龛昼定身。寥寥石窗外，天籁动衣巾。"
岘首故人清信在，千书万书取不诺。微人昔为门下人，
"常思东溪庞眉翁，是非不解两颊红。桔槔打水声嘎嘎，
"南归乘客棹，道路免崎岖。江上经时节，船中听鹧鸪。
萋萋御亭草，渺渺芜城云。相送目千里，空山独望君。"
炉子边向火，镬子里澡浴。更得出头时，换却汝衣服。
径侵银地滑，瀑到石城闻。它日如相忆，金桃一为分。"
岳阳楼记
君但遨游我寂寞。"
"太乙初分何处寻，空留历数变人心。九天日月移朝暮，
"世界曾行遍，全无行可修。炎凉三衲共，生死一身休。
白云供诗用，清吹生座右。不嫌逸令醉，莫试仙壶酒。
青娥翠黛兮沈江壖，碧云斜月兮空婵娟。
石龛闲锁旧居峰，何事膺门岁月重。五七诗中叨见遇，
重道逢轩后，崇儒过魏储。青宫列芳梓，玄圃积琼琚。
"一豆聊供游冶郎，去时忙唤锁仓琅。
忆王孙·春词
着书穷天人，辞聘守玄默。薄葬信昭俭，可为将来则。"
"海澄空碧正团圆，吟想玄宗此夜寒。
"十载文场敢惮劳，宋都回鶂为风高。
"弘文初命下江边，难恋沙鸥与钓船。蓝绶乍称新学士，
分忧若也皆如此，天下家家有剩舂。
花开花落两悲欢，花与人还事一般。
"予因览真诀，遂感西城君。玉笙下青冥，人间未曾闻。
"荣枯得失理昭然，谁斅离骚更问天。生下便知真梦幻，
奉和鲁望四明山九题。青棂子
锦水流春阔，峨嵋叠雪深。时逢蜀僧说，或道近游黔。"
从此根芽渐长成，随时灌溉抱真精。十月脱胎吞入口，
"茅氏常论七真记，壶公爱说三山事。宁知梅福在人间，
（县主许穆诗）
"闻说花源堪避秦，幽寻数月不逢人。烟霞洞里无鸡犬，
荡子游不归，春来泪如雨。"
蓬莱隔海虽难到，直上三清却不遥。"
经声含石潋，麈尾拂江烟。常说归山意，诛茅庐霍前。"
春晚书山家屋壁二首
通幽鬼神骇，合道精鉴稀。变态风更入，含情月初归。
"行应会府春，欲劝及芳辰。北极天文正，东风汉律新。
"兰色结春光，氛氲掩众芳。过门阶露叶，寻泽径连香。
"幽居湖北滨，相访值残春。路远诸峰雨，时多擉鳖人。
"师院清无敌，师心智不知。腊高清眼细，闲甚白云卑。
结作同心答千里。君寄边书书莫绝，妾答同心心自结。
"风泉只向梦中闻，身外无馀可寄君。
清平时节何时是，转觉人心与道违。"