惊雪
武牢关外虽分手，不似如今衰白时。"
斗柄侵妖彗，天泉化逆鳞。背恩欺乃祖，连祸及吾民。
愁醉非因酒，悲吟不是歌。求师治此病，唯劝读楞伽。"
"东寺台阁好，上方风景清。数来犹未厌，长别岂无情。
"天宫高阁上何频，每上令人耳目新。前日晚登缘看雪，
"独来独去何人识，厩马朝衣野客心。
醉惜年光晚，欢怜日影迟。回塘排玉棹，归路拥金羁。
泉岩雪飘洒，苔壁锦漫煳。堰限舟航路，堤通车马途。
试听肠断巴猿叫，早晚骊山有此声。"
唯有中官作宫使，每年寒食一开门。"
惊雪拼音解释:
wu lao guan wai sui fen shou .bu si ru jin shuai bai shi ..
dou bing qin yao hui .tian quan hua ni lin .bei en qi nai zu .lian huo ji wu min .
chou zui fei yin jiu .bei yin bu shi ge .qiu shi zhi ci bing .wei quan du leng ga ..
.dong si tai ge hao .shang fang feng jing qing .shu lai you wei yan .chang bie qi wu qing .
.tian gong gao ge shang he pin .mei shang ling ren er mu xin .qian ri wan deng yuan kan xue .
.du lai du qu he ren shi .jiu ma chao yi ye ke xin .
zui xi nian guang wan .huan lian ri ying chi .hui tang pai yu zhao .gui lu yong jin ji .
quan yan xue piao sa .tai bi jin man hu .yan xian zhou hang lu .di tong che ma tu .
shi ting chang duan ba yuan jiao .zao wan li shan you ci sheng ..
wei you zhong guan zuo gong shi .mei nian han shi yi kai men ..
译文及注释
译文
天山下了一场大雪，从青海湖刮来的风更添寒冷。行军途中，战士吹起笛曲《行路难》。
中年以后(hou)存有较浓的好道之心，直到晚年才安家于终南山边陲。
分成两方对弈各自进子，着着强劲紧紧相逼。
凉风来来去去本来没有踪迹，可它的吹起和停息却好像很有感情，合人心意。
已经(jing)明白他顾不上过来，是自己太过急切想要见到他。
翠绿的树叶里藏着黄莺(ying)，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正(zheng)斜照着深深的庭院。
当时玉碗里兴许还留有剩酒，银灯恐怕也亮着，外面围着薄纱。
国家需要有作为之君。
简狄深居九层(ceng)瑶台之上，帝喾怎能对她中意欣(xin)赏？
来堂前打枣我从不阻拦任随西邻，因为她是一个五食无儿的老妇人。
众多的牛马放牧，导致原上春草殆尽。耕破了田地，发现了古碑，证实了这里就是秦国故地。
注释
揾：wèn。擦拭。
（39）疏： 整治
7.梦寐：睡梦.
②复：又，再。伤：哀怜，同情。
（6）生而为英，死而为灵：活着的时候是人世间的英杰，死之后化为神灵。英，英雄、英杰。灵，神灵。
①偃蹇、连蜷：屈曲的样子。缭：纽结。
赏析
然而作者却并未伤悲沉沦，而是以此自励，鼓动起感动天地的忠节气概。这种词，是一般送别词所无法比拟。至今读之，依旧觉其中蕴藏着一种坚如磐石的沉稳和不可征服的坚韧力量，不禁为之掩泣，为之勉励(mian li)。
此诗借日常生活中常见的事物起兴，且重章叠句，反覆歌咏。由此也可以看出《国风》对《大雅》艺术上的影响。
贺铸是词坛上一位怪杰，其生活际遇，其艺术风格，其内心世界都是复杂而多彩的。他有许多词都是写骚情艳思的，但这首《阳羡歌》却透露着隐逸之情，充满了沉郁悲愤之气。
姚合在任武功县主簿后曾在农庄闲居一段时期，写了一些反映农村情况的诗，较有社会意义。这首《《庄居野行》姚合 古诗》就是其中比较典型的一首。
《《题李次云窗竹》白居易 古诗》是一首借竹言志，别具情韵的咏竹诗。
结尾两句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，是即景说理，谈游山的体会。之所以不能辨认庐山的真实面目，是因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，局部而已，这必然带有片面性。这两句奇思妙发，整个意境浑然(hun ran)托出，为读者提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历山水才有这种理性认识。游山所见如此，观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵，它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。
这首诗写一个青年小伙子，以“垂钓”作掩护，在风光宜人的《钓鱼湾》储光羲 古诗，焦急(jiao ji)地等待着情人的到来。这首清新的小诗，将春天、春水、春花、春树与青春融为一体，为读者描绘了一幅美丽的春意图。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画，竟然少有人赏识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀(shen huai)绝技的画家已是手颤眼花，满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
从读者心理看，李白这样称许友人的才情，接下来该从这个角度生发开去。可是，“粉图珍裘五云色”再另起一头，诗人不再谈诗论文，却说起那五云裘来。这其实是切入正题。前面四句，原来是铺垫。五云裘者，五色绚烂如云，故以五云名之。以下一大段，大笔挥洒，对五云裘作具体描绘。其中亦有变化。“粉图珍裘五云色，晔如晴天散彩虹。文章彪炳光陆离”三句，写裘之色彩斑烂，华美无比，所以断定出自神女之手，是一件神物。这在文意上成一小顿。之后，又回到裘本身，写云裘上的美丽的图案，图案上的松花碧苔、江草江花、大海小岛、远山红霞。这宏大的画图，精微的工艺，显然非一朝一夕所能完成，因而再一次判断为“几年功成夺天造”。神女所制，已是高贵无比，而以神女之巧，方几年完成，又见其构思之精巧、工艺之复杂、工程之浩大，也就衬出这五云裘之弥足珍贵。
（一）生材
首先是吝啬聚财“惜费”者，生年不足百岁，却愚蠢到怀千岁忧，以“百年”、“千年”的荒谬对接，揭示那些活得吝啬的“惜费”者的可笑情态。
作者将昔日的愤懑和忧虑化作淡淡的惆怅，仿佛若有所失，起句欲抑先扬，写晚云悠闲，白鹭自适，星斗灿烂，相形之下怅望苏台柳，就流露出了一种苦涩的滋味。怀古伤今之情迂回曲折。后两句使人愀然动色，其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与心境契合，景物的渲染与感慨抒发得相得益彰。
组诗之第四首：习家池边旧有凤泉馆、芙蓉台、习郁墓，群山环抱，苍松古柏，一水涓涓，亭台掩映，花香鸟语，风景清幽，自古常有骚人墨客来此咏诗作赋。西晋永嘉年间镇南将军山简镇守襄阳时，常来此饮酒，醉后自呼“高阳酒陡”，唐代孟浩然曾感叹：“当昔襄阳雄盛时，山公常醉习家池。”堕泪碑是为了纪念西晋羊祜而立的。羊祜生前都督荆州诸军事，驻襄阳。羊祜死后，其部属与当地百姓在岘山羊祜生前游息之地建碑立庙，每年祭祀。见碑者莫不流泪，杜预因而称此碑为堕泪碑。酒醉了，堕泪碑也不去看了，欲上马而又上不了马，襄阳的小孩子们看着笑了。酒醉以后，人就不会有什么愁苦。“莫看”，“且醉”二句 ，是痛苦的潇洒。
词的下片即景抒情，继续抒发上片未了之情。过片“隋堤三月水溶溶”，是写词人离徐途中的真景，将浩荡的悲思注入东去的三月隋堤那溶溶春水中。“背归鸿，去吴中”，亦写途中之景，而意极沉痛。春光明媚，鸿雁北归故居，而词人自己却与雁行相反，离开徐州热土，南去吴中湖州。苏轼是把徐州当成了他的故乡，而自叹不如归鸿。“彭城”即徐州城。“清泗与淮通”暗寓作者不忍离徐，而现实偏偏无情，不得不背鸿而去，故于途中频频回顾，直至去程已远，回顾之中，唯见清澈的泗水由西北而东南，向着淮水脉脉流去。看到泗水，触景生情，自然会想到徐州（泗水流经徐州）。歇拍三句，即景抒情，于沉痛之中交织着怅惘的情绪。徐州既相逢难再，因而词人欲托清泗流水把千滴相思之泪寄往徐州，无奈楚江（指泗水）东流，相思难寄，令词人不禁怅然若失。托淮泗以寄泪，情真意厚，且想象丰富，造语精警；而楚江东流，又大有“自是人生长恨水长东”之意，感情沉痛、怅惘，读之令人肠断。
全诗十句，是一幅绝妙的牧牛图。前八句生动曲折地描绘了牧场的环境背景、牧童的心理活动和牛的动态，情趣盎然。然而诗的主题并不在此；直到最后两句，读者才能看出诗人用意之所在。从前面八句转入最后两句，如信手拈来，用笔十分自然；寓尖锐讽刺于轻松调侃之中，用意十分明快而深刻。
将打桩设网的狩猎者，与捍卫公侯的甲士联系起来，似乎也太突兀了些。但在先秦时代，狩猎本就是习练行军布阵、指挥作战的“武事”之一。《周礼·大司马》曰：“中春，教振旅。司马以旗致民，平列陈（阵），如战之陈，辨鼓铎镯铙之用，……以教坐作、进退、疾徐、疏数之节，遂以蒐田（打猎）。”其他如“中夏”、“中秋”、“中冬”，亦各有“教茇(jiao ba)舍（野外驻营）”、“教治兵”、“教大阅（检阅军队的综合训练）”的练兵活动，并与打猎结合在一起进行。按孔子的解释就是：“以不教民战，是谓弃之。兵者凶事，不可空设，因蒐狩（打猎）而习之。”打猎既为武事，则赞美公侯的卫士，偏从打桩设网的狩猎“兴起”，也正在情理之中了。
此诗借日常生活中常见的事物起兴，且重章叠句，反覆歌咏。由此也可以看出《国风》对《大雅》艺术上的影响。
贺铸是词坛上一位怪杰，其生活际遇，其艺术风格，其内心世界都是复杂而多彩的。他有许多词都是写骚情艳思的，但这首《阳羡歌》却透露着隐逸之情，充满了沉郁悲愤之气。
姚合在任武功县主簿后曾在农庄闲居一段时期，写了一些反映农村情况的诗，较有社会意义。这首《《庄居野行》姚合 古诗》就是其中比较典型的一首。
《《题李次云窗竹》白居易 古诗》是一首借竹言志，别具情韵的咏竹诗。
结尾两句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，是即景说理，谈游山的体会。之所以不能辨认庐山的真实面目，是因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，局部而已，这必然带有片面性。这两句奇思妙发，整个意境浑然(hun ran)托出，为读者提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历山水才有这种理性认识。游山所见如此，观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵，它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。
这首诗写一个青年小伙子，以“垂钓”作掩护，在风光宜人的《钓鱼湾》储光羲 古诗，焦急(jiao ji)地等待着情人的到来。这首清新的小诗，将春天、春水、春花、春树与青春融为一体，为读者描绘了一幅美丽的春意图。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画，竟然少有人赏识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀(shen huai)绝技的画家已是手颤眼花，满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
从读者心理看，李白这样称许友人的才情，接下来该从这个角度生发开去。可是，“粉图珍裘五云色”再另起一头，诗人不再谈诗论文，却说起那五云裘来。这其实是切入正题。前面四句，原来是铺垫。五云裘者，五色绚烂如云，故以五云名之。以下一大段，大笔挥洒，对五云裘作具体描绘。其中亦有变化。“粉图珍裘五云色，晔如晴天散彩虹。文章彪炳光陆离”三句，写裘之色彩斑烂，华美无比，所以断定出自神女之手，是一件神物。这在文意上成一小顿。之后，又回到裘本身，写云裘上的美丽的图案，图案上的松花碧苔、江草江花、大海小岛、远山红霞。这宏大的画图，精微的工艺，显然非一朝一夕所能完成，因而再一次判断为“几年功成夺天造”。神女所制，已是高贵无比，而以神女之巧，方几年完成，又见其构思之精巧、工艺之复杂、工程之浩大，也就衬出这五云裘之弥足珍贵。
（一）生材
首先是吝啬聚财“惜费”者，生年不足百岁，却愚蠢到怀千岁忧，以“百年”、“千年”的荒谬对接，揭示那些活得吝啬的“惜费”者的可笑情态。
作者将昔日的愤懑和忧虑化作淡淡的惆怅，仿佛若有所失，起句欲抑先扬，写晚云悠闲，白鹭自适，星斗灿烂，相形之下怅望苏台柳，就流露出了一种苦涩的滋味。怀古伤今之情迂回曲折。后两句使人愀然动色，其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与心境契合，景物的渲染与感慨抒发得相得益彰。
组诗之第四首：习家池边旧有凤泉馆、芙蓉台、习郁墓，群山环抱，苍松古柏，一水涓涓，亭台掩映，花香鸟语，风景清幽，自古常有骚人墨客来此咏诗作赋。西晋永嘉年间镇南将军山简镇守襄阳时，常来此饮酒，醉后自呼“高阳酒陡”，唐代孟浩然曾感叹：“当昔襄阳雄盛时，山公常醉习家池。”堕泪碑是为了纪念西晋羊祜而立的。羊祜生前都督荆州诸军事，驻襄阳。羊祜死后，其部属与当地百姓在岘山羊祜生前游息之地建碑立庙，每年祭祀。见碑者莫不流泪，杜预因而称此碑为堕泪碑。酒醉了，堕泪碑也不去看了，欲上马而又上不了马，襄阳的小孩子们看着笑了。酒醉以后，人就不会有什么愁苦。“莫看”，“且醉”二句 ，是痛苦的潇洒。
词的下片即景抒情，继续抒发上片未了之情。过片“隋堤三月水溶溶”，是写词人离徐途中的真景，将浩荡的悲思注入东去的三月隋堤那溶溶春水中。“背归鸿，去吴中”，亦写途中之景，而意极沉痛。春光明媚，鸿雁北归故居，而词人自己却与雁行相反，离开徐州热土，南去吴中湖州。苏轼是把徐州当成了他的故乡，而自叹不如归鸿。“彭城”即徐州城。“清泗与淮通”暗寓作者不忍离徐，而现实偏偏无情，不得不背鸿而去，故于途中频频回顾，直至去程已远，回顾之中，唯见清澈的泗水由西北而东南，向着淮水脉脉流去。看到泗水，触景生情，自然会想到徐州（泗水流经徐州）。歇拍三句，即景抒情，于沉痛之中交织着怅惘的情绪。徐州既相逢难再，因而词人欲托清泗流水把千滴相思之泪寄往徐州，无奈楚江（指泗水）东流，相思难寄，令词人不禁怅然若失。托淮泗以寄泪，情真意厚，且想象丰富，造语精警；而楚江东流，又大有“自是人生长恨水长东”之意，感情沉痛、怅惘，读之令人肠断。
全诗十句，是一幅绝妙的牧牛图。前八句生动曲折地描绘了牧场的环境背景、牧童的心理活动和牛的动态，情趣盎然。然而诗的主题并不在此；直到最后两句，读者才能看出诗人用意之所在。从前面八句转入最后两句，如信手拈来，用笔十分自然；寓尖锐讽刺于轻松调侃之中，用意十分明快而深刻。
将打桩设网的狩猎者，与捍卫公侯的甲士联系起来，似乎也太突兀了些。但在先秦时代，狩猎本就是习练行军布阵、指挥作战的“武事”之一。《周礼·大司马》曰：“中春，教振旅。司马以旗致民，平列陈（阵），如战之陈，辨鼓铎镯铙之用，……以教坐作、进退、疾徐、疏数之节，遂以蒐田（打猎）。”其他如“中夏”、“中秋”、“中冬”，亦各有“教茇(jiao ba)舍（野外驻营）”、“教治兵”、“教大阅（检阅军队的综合训练）”的练兵活动，并与打猎结合在一起进行。按孔子的解释就是：“以不教民战，是谓弃之。兵者凶事，不可空设，因蒐狩（打猎）而习之。”打猎既为武事，则赞美公侯的卫士，偏从打桩设网的狩猎“兴起”，也正在情理之中了。
创作背景
此词是赠给赣州太守陈季陵。陈天麟字季陵，历知饶州、襄阳、赣州，并有惠绩，未几罢。陈季陵因何罢职，史无明言，但不会因为在镇压茶商军中有失职行为，因为辛弃疾在上给朝廷的奏章中是把镇压茶商军的成功归功于陈季陵。辛弃疾在词中说“些个事，如何得。知有根。休重亿。”因为那些小事儿，陈季陵罢职辞行，辛弃疾才在宴席上赋词慰之。
顾潜( 元代 )
收录诗词 (2345) 首
简 介
顾潜 （1471—1534）明苏州府昆山人，字孔昭，号桴斋，晚号西岩。弘治九年进士。官至直隶提学御史。忤尚书刘宇，出为马湖知府，未任罢归。诗文平正朴实，不事修饰，有《静观堂集》。
樱桃花
苍然屏风上，此画良有由。"
众口贪归美，何颜敢妒姝。秦台纳红旭，酆匣洗黄垆。
欲将闲送老，须着病辞官。更待年终后，支持归计看。"
今日正闲天又暖，可能扶病暂来无。"
"古时应是山头水，自古流来江路深。
亲宾盛辉赫，妓乐纷晔煜。宿醉才解酲，朝欢俄枕麹.
故乡渺何处，云水重重隔。谁念深笼中，七换摩天翮。"
世法贵名教，士人重冠婚。以此自桎梏，信为大谬人。
酒德颂
依稀迷姓氏，积渐识平生。故友身皆远，他乡眼暂明。
幽匣提清镜，衰颜拂故埃。梦云期紫阁，厌雨别黄梅。
见此令人饱，何必待西成。"
"早接清班登玉陛，同承别诏直金銮。凤巢阁上容身稳，
"小水低亭自可亲，大池高馆不关身。
饥雕竟不捉，老犬反为媒。岁媚少年客，十去九不回。
我抱栖云志，君怀济世才。常吟反招隐，那得入山来。
人间所重者，相印将军钺。谋虑系安危，威权主生杀。
卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋
春盘先劝胶牙饧。形骸潦倒虽堪叹，骨肉团圆亦可荣。
新叶千万影，残莺三两声。闲游竟未足，春尽有馀情。"
何处生春早，春生鸟思中。鹊巢移旧岁，鸢羽旋高风。
子孙虽无闻，族氏犹未迁。每逢姓陶人，使我心依然。"
牡丹经雨泣残阳。低迷隐笑原非笑，散漫清香不似香。
村中有遗老，指点为我言。不取往者戒，恐贻来者冤。
荆俗欺王粲，吾生问季咸。远书多不达，勤为枉攕攕."
"莫怪相逢无笑语，感今思旧戟门前。
病中对石竹花
薄解灯前舞，尤能酒后吟。花丛便不入，犹自未甘心。"
莫近红炉火，炎气徒相逼。我有两鬓霜，知君销不得。
胜概争先到，篇章竞出奇。输赢论破的，点窜肯容丝。
封事频闻奏，除书数见名。虚怀事僚友，平步取公卿。
河渭瓜沙眼看没。天宝未乱犹数载，狼星四角光蓬勃。
浅深俱隐映，前后各分葩。宿露低莲脸，朝光借绮霞。
"蕊珠宫殿经微雨，草树无尘耀眼光。白日当空天气暖，
别鹤欲飞猿欲绝。秋霜满树叶辞风，寒雏坠地乌啼血。
水调歌头·游览
"忽忆芳时频酩酊，却寻醉处重裴回。
俯伏拜表贺至尊。伏见骠人献新乐，请书国史传子孙。
"闲宵静话喜还悲，聚散穷通不自知。已分云泥行异路，
苦海不能漂，劫火不能焚。此是竺干教，先生垂典坟。"
碧树未摇落，寒蝉始悲鸣。夜凉枕簟滑，秋燥衣巾轻。
泸水飞蛇瘴烟重。椎头丑类除忧患，肿足役夫劳汹涌。
系缆怜沙静，垂纶爱岸平。水餐红粒稻，野茹紫花菁。
新方要妙得于陈。井泉王相资重九，麹糵精灵用上寅。
示三子
人各有所好，物固无常宜。谁谓尔能舞，不如闲立时。
真性临时见，狂歌半睡听。喧阗争意气，调笑学娉婷。
阆宫缥缈间，钧乐依稀闻。斋心谒西母，暝拜朝东君。
惆怅甘泉曾侍从，与君前后不同时。"
比诸夷狄为幽冗。犬戎强盛频侵削，降有愤心战无勇。
间以木兰之秀香裴回。东风吹尽南风来，莺声渐涩花摧颓。
随分归舍来，一取妻孥意。"
一人出兮不容易，六宫从兮百司备。八十一车千万骑，
浣溪沙·红蓼渡头秋正雨
形骸变化百年中。霜侵残鬓无多黑，酒伴衰颜只暂红。
"浩浩姑苏民，郁郁长洲城。来惭荷宠命，去愧无能名。
"金马东门只日开，汉庭待诏重仙才。
"旧居清渭曲，开门当蔡渡。十年方一还，几欲迷归路。
石凹仙药臼，峰峭佛香炉。去为投金简，来因挈玉壶。
青山满眼在，白发半头生。又校三年老，何曾一事成。
第三松树非华表，那得辽东鹤下来。"
"曲江西岸又春风，万树花前一老翁。
氓
帝乡远于日，美人高在天。谁谓万里别，常若在目前。
"雨滞更愁南瘴毒，月明兼喜北风凉。古城楼影横空馆，
犹喜春深公事少，每来花下得踟蹰。"
玉柱剥葱手，金章烂椹袍。此时无一醆，何以骋雄豪。
独寻秋景城东去，白鹿原头信马行。"
"落月沉馀影，阴渠流暗光。蚊声霭窗户，萤火绕屋梁。
"巧拙贤愚相是非，何如一醉尽忘机。
别君只如昨，芳岁换六七。俱是官家身，后期难自必。"
昭君怨·担子挑春虽小
之位在焉。唐制：百官入宫殿门，必搜，监察所掌也。
碧洛青嵩当主人。已出闲游多到夜，却归慵卧又经旬。
由来富与权，不系才与贤。所托得其地，虽愚亦获安。
不肯长如漆，无过总作丝。最憎明镜里，黑白半头时。"
"秋水莲冠春草裙，依稀风调似文君。
年深已滋蔓，刀斧不可伐。何时勐风来，为我连根拔。
"百鸟乳雏毕，秋燕独蹉跎。去社日已近，衔泥意如何。
仰头向青天，但见雁南飞。凭雁寄一语，为我达微之。
庆春宫·秋感
"越州都在浙河湾，尘土消沉景象闲。百里油盆镜湖水，
金琯排黄荻，琅玕袅翠梢。花砖水面斗，鸳瓦玉声敲。
虹晕轻巾掣流电。潜鲸暗吸笡波海，回风乱舞当空霰。
算得贞元旧朝士，几人同见太和春。"
犹少于韦长史。命虽薄，犹胜于郑长水。眼虽病，
去年春别湘水头，今年夏见青山曲。迢迢远在青山上，
"共作千里伴，俱为一郡回。岁阴中路尽，乡思先春来。
外熏性易染，内战心难衄。法句与心王，期君日三复。"