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满江红·汉水东流

金朝 / 秦竹村

礼卑瞻绛帐,恩浃厕华缨。徒记山阴兴,祓禊乃为荣。"
"忆长安,二月时,玄鸟初至禖祠。百啭宫莺绣羽,
蚁斗声犹在,鸮灾道已穷。问天应默默,归宅太匆匆。
云间怅望荆衡路,万里青山一时暮。琵琶寺里响空廊。
"入山未尽意,胜迹聊独寻。方士去在昔,药堂留至今。
风沙对面胡秦隔。听中忘却前溪碧,醉后犹疑边草白。"
"莫以胡儿可羞耻,恩情亦各言其子。手中十指有长短,
闻说唐生子孙在,何当一为问穷通。"
"身老无修饰,头巾用白纱。开门朝扫径,辇水夜浇花。
"王室符长庆,环中得水精。任圆循不极,见素质仍贞。
月明寻石路,云霁望花源。早晚还乘鹤,悲歌向故园。"


满江红·汉水东流拼音解释:

li bei zhan jiang zhang .en jia ce hua ying .tu ji shan yin xing .fu xi nai wei rong ..
.yi chang an .er yue shi .xuan niao chu zhi mei ci .bai zhuan gong ying xiu yu .
yi dou sheng you zai .xiao zai dao yi qiong .wen tian ying mo mo .gui zhai tai cong cong .
yun jian chang wang jing heng lu .wan li qing shan yi shi mu .pi pa si li xiang kong lang .
.ru shan wei jin yi .sheng ji liao du xun .fang shi qu zai xi .yao tang liu zhi jin .
feng sha dui mian hu qin ge .ting zhong wang que qian xi bi .zui hou you yi bian cao bai ..
.mo yi hu er ke xiu chi .en qing yi ge yan qi zi .shou zhong shi zhi you chang duan .
wen shuo tang sheng zi sun zai .he dang yi wei wen qiong tong ..
.shen lao wu xiu shi .tou jin yong bai sha .kai men chao sao jing .nian shui ye jiao hua .
.wang shi fu chang qing .huan zhong de shui jing .ren yuan xun bu ji .jian su zhi reng zhen .
yue ming xun shi lu .yun ji wang hua yuan .zao wan huan cheng he .bei ge xiang gu yuan ..

译文及注释

译文
歌喉清脆又婉(wan)转,韵律往复又回环。舞姿婀娜(na)轻盈,脚踏节拍飞转,红裙飞舞眼缭乱。
忽然他发现有一座山峰向上升,于是在对比之下,知道那不动的山,才是真山。
在阁楼中好似春天一般,平常不用的窗子将白昼都隔在了外面,走在画廊里,发现这里非常深幽。篆香烧尽了,日影移上帘箔了,才发现黄昏将近。我喜爱梅(mei)花,自己种的江梅渐已长好,为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天,如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花,就好像当年(nian)何逊在扬州对花彷徨。
到处采撷艾蒿、蒲草繁忙,谁家的青年男女,准备过端午节?五色丝带缠绕着手臂唱歌跳舞。我内心惆怅,还有谁在端午节追悼屈原?
如今取出,给您一看,谁有不平之事,不妨如实告我。
清净佛理完全领悟。善因素来为人信从。  
我长年在外,每年一到春天的时候,独自在他乡不胜悲伤,坐在树下饮酒,那树上的黄莺也应该了解我思乡的心情吧。看到江岸渐落的残阳,就仿佛心肠被撕扯成片片柳叶。

酒筵(yan)上甘醇的葡萄美酒盛满在精美的夜光杯之中,歌伎们弹奏起急促欢快的琵琶声助兴催饮,想到即将跨马奔赴沙场杀敌报国,战士们个个豪情满怀。
历经千古的江山,再也难(nan)找到像孙权那样的英雄。当年的舞榭歌台还在,英雄人物却随着岁月的流逝早已不复存在。斜阳照着长满草树的普通小巷,人们说那是当年刘裕曾经住过的地方。回想当年,他领军北伐、收复失地的时候是何等威猛!
  一碗饭,一碗汤,得到它就能活下去,不得到它就会饿死。可是轻蔑地呼喝着给人吃,饥饿的行人也不愿接受;用脚踢给别人吃,乞丐也因轻视而不肯接受。
骑驴行走了十三年,寄食长安度过不少的新春。
如今我就像那两三棵树一样静静地站在江边,可怜只有一树绿叶和我一起度过残春。
我的家住在江南,又过了一次清明寒食节日。一场风雨过后,在花丛中的路上,一片散乱的落花。落下来的红花,静静地随着流水走了。园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。我计算了一下:年年刺桐花落尽的时候,寒天的力量一点也没有了。
不要埋怨皇帝寡恩,而要上书朝廷,了解事情的真相。

注释
舍:家。
3.郭:古代在城外围环城而筑的一道城墙。
(5)荡击:猛烈冲击。益暴:更加暴怒。
以下所引的几句话出自《论语·为政》篇。
⑸速:招,致。狱:案件、官司。
⑽畴昔:过去,以前。
37、临:面对。

赏析

  凡此种种,都充分说明,杜甫《疾风舟中》诗,是在北返途中,重临湘水、洞庭湖、汨罗江交汇之处,到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后,因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德,有感而作,不仅是诗人自己吊古伤今之情的自然流露,更是汨罗江一带风土人情,行船的地理位置的真实记述。
  最后一联收束全篇。古人旧例,功成名就,登台受赏。所以最后诗人出此豪言为祝颂。从帝都的富丽、繁华中,他没有想到醉生梦死,而是心心系念着功名事业。“功名良可收”,虽是对幕主的预祝,但也反映了青年诗人积极进取的精神风貌。
  这首诗的前两句相当于杜诗的前两联,都是写景。首句是视觉加听觉,以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象;杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声,和百官上朝的马铃声而睡不着,其意义相对要小些,这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情,诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”,这激动人心的时候就要到来,他不只是像杜甫“明朝有封事,数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题:为什么“眠不得”,春色为何“恼人”,诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用,不能作恼恨的“恼”理解,应作“撩”解,杜甫诗“韦曲花无赖,家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思,绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情:但只见月亮移动,照出花影,斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄,此诗除第三句外,字字写景,情隐词外。
  三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下,是色泽清润柔和的物象,诗中出现明月的意象,通常也多与恬静悠闲的心态相联系;即使是忧愁,也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪(ji xue)之上的景象,却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白,本就给人以寒凛之感,再加以明月的照映,雪光与月光相互激射,更透出一种清冷寒冽的青白色光彩,给人以高旷森寒的感受,整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”,透出了风势之迅猛,风声之凄厉与风威之寒冽,着一“哀”字,不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声,而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清,作为对冬夜的即景描写,它确实是典型的“直寻”,完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界,给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处,却不仅仅是直书即目所见,而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物,而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合,情与境合、心与物惬,遂不觉而描绘出“明月照积雪,朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象,似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂,而朔风劲厉哀号的景象,则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中,一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残,因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
  第二段谈今铭“二弊”,首先是不实;其次是“传者盖少”。
  “惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。”这句点明他此次远行的原因,远谪长沙,梁耿固然惆怅不已,诗人也感到惆帐,为他的远谪感叹不已。这里十分坦白地写出作者对友人遭贬的不平与愤慨。而作者自己,不也遭受了同样的不幸。这是“同是天涯沦落人”的悲愤之语。“江潭芳草萋萋。”写出作者眼前景色。他驰骋的心绪回到现实中来,眼望无尽的芳革,倍感茫然凄凉,心中的愁苦也正如这春草一样延绵不断,杏无尽头。
  总之,《小雅·《小宛》佚名 古诗》在内容主题上是今人比较难于索解的,但在艺术技巧上,却是比较优秀的。
  诗的第三章以北流的滮池灌溉稻田,反向对应无情丈夫对妻子的薄情寡义。此章虽然在起兴方法上与前两章一样,以物喻人,以天道常理反兴人情乖戾,故郑笺解释曰:“池水之泽,浸润稻田使之生殖,喻王无恩于申后,滮池之不如也。”但是紧接着长歌当哭的女主人公话锋一转,由“之子”转向“硕人”。关于“硕人”,前人如孔颖达疏引王肃、孙毓说,以为硕人指申后,朱熹《诗集传》以为硕人指幽王。揆诸原诗,以下提及硕人的两章都以物不得其所为喻,暗指人所处位置不当。郑玄笺解“硕人”为“妖大之人,谓褒姒”,与诗意合。话锋既转,下一章的感叹就显得自然而贴切了。
首联  看见了山野非常喜爱,心中很满足,群山连绵起伏的,时高时低,一个“惬”字,足以体会出当时作者心满意足的心情。
  孟浩然和王维,都推崇冲淡,却各有千秋。胡应麟在《诗薮》中说:“浩然清而旷,王维清而秀。”可见,王、孟虽同样具有冲淡中“清”的特点,王维偏重秀字,孟浩然偏重一个旷字。王维的《青溪》,虽然写了素、闲、清、澹,但从“声喧乱石中,色静深松里。漾漾泛菱荇,澄澄映葭苇”的诗句中,却可看见大自然的秀丽景色。孟浩然的《《万山潭作》孟浩然 古诗》,虽然也写了清、闲,但从神寄游女、归舟放歌的情境中,读者却可窥见他的旷达情怀。
  尾联“愿将腰下剑,直为斩楼兰”。斩楼兰:据《汉书·傅介子传》:“汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节,傅介子出使西域,楼兰王贪他所献金帛,被他诱至帐中杀死,遂持王首而还”。这里是借用傅介子慷慨复仇的故事,表现诗人甘愿赴身疆场,为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应,语气斩截强烈,一派心声,喷涌而出,自有夺人心魄的艺术感召力。
  《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》不是客观描摹自然风景,而是蕴藏着作者深厚的思想感情。他慨叹这样美(yang mei)好的风景被遗弃在僻远的荒野中无人赏识,受人轻蔑,正是借以倾吐自己的抱负和才能被埋没、遭打击的不平之鸣。正如他在《愚溪诗序》中所说,他是以心与笔“漱涤万物,牢笼百态”。像《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》中所写的景物“清泠之状与目谋,瀴瀴之声与耳谋,悠然而虚者与神谋,渊然而静者与心谋”,这山水便不仅仅是一种视觉、听觉的客观对象,而是投射了作者心境的活生生的亲切的自然。所以,他笔下的山水,都具有他所向往的高洁、幽静、清雅的情趣,也有他诗中孤寂、凄清、幽怨的格调。在同病相怜的情况下,能够努力发掘、欣赏这遗弃的美好风景的只有柳宗元,而能够安慰孤苦受辱的柳宗元的也就是这些山水了。
  中间三联承“帝王州”写来,具体描绘当今“帝王州”的形势。诗人特别注重视角的变(de bian)化。沿巍峨帝都顺势望去,但见城墙环绕着蜿蜒曲折(qu zhe)的护城河,绿波荡漾,风光旖旎;抬头远眺,又见层层高楼,鳞次栉比,在日光照耀之下,显得灿烂辉煌。这是二联,是写远眺。三联则取近观。驰道,天子所行之道,常人不可步入。驰道两旁,矗立着威仪棣棣的皇宫高院,甍宇齐飞,舛互迢递,一望无际。随着视野的延伸,驰道越远越窄,渐渐被飞甍合成一片,所以猛然看去。好像是“夹”住了驰道一样。一个“夹”字,以主观感受状写客观物象,写出了境界。所以,“垂杨荫御沟”完全是实写。杨柳婆娑,婀娜多姿,茂茂密密长满了御沟两旁。总起来看这四句,诗人应着视角的变换,层次分明地写出了帝都的形象。“逶迤带绿水”、“飞甍夹驰道”以河水的蜿蜒曲折和道路的绵绵延伸,挖掘出诗境的远近纵深感;“迢递起朱楼”、“垂杨荫御沟”以高楼的嵯峨入云和杨柳的婀娜多姿,拓展出诗境的上下层次感。同时,还注重色彩的描绘,绿水朱楼,红绿相映;琉璃飞甍,葱葱杨柳,青黄相间,五色缤纷,气象非凡。这祥写来,诗境便显得阔大、气派,富于色彩。静景的描绘而能臻于此境,堪称高妙。但诗人并不满足。他似乎觉察到了静态刻画容易流于呆板单调的不足,所以再紧跟“凝笳”二句,以驷马飞驰,车盖摩云,极写道路的繁华;又以华輈画舫,从容优游,极写河流的胜景,运动物于静景,景境全活。而且,车驰舟驶,声鼓动地(笳声徐引谓之“凝”,轻鼓小击谓之“叠”),更加突出了场景的繁华、壮观。皇京帝都的辉煌气派,渲染至极。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  二、叙述反诘,唱叹有情。此诗采用了夹叙夹议的手法,但议论并未明确发出,而运用反诘语气道之。前二句主叙,后二句主议。后二句中又是三句主叙,四句主议。“采得百花”已示“辛苦”之意,“成蜜”二字已具“甜”意。但由于主叙主议不同,末二句有反复之意而无重复之感。本来反诘句的意思只是:为谁甜蜜而自甘辛苦呢?却分成两问:“为谁辛苦”?“为谁甜”?亦反复而不重复。言下辛苦归自己、甜蜜属别人之意甚显。而反复咏叹,使人觉感慨无穷。诗人矜惜怜悯之意可掬。

创作背景

  辛弃疾二十三岁即起兵抗金,南归以后亦所至多有建树。但因为人刚正不阿,敢于抨击邪恶势力,遭到朝中奸臣的忌恨,不仅未能实现恢复中原的理想,且被诬以种种罪名,在壮盛之年削除了官职。他的这种遭遇,极似汉时名将李广。

  

秦竹村( 金朝 )

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简 介

秦竹村 秦竹村,生平、里籍均不详。壮岁乡闾,养志闲居,二十年窗下工夫。高探月窟,平步云衢。一张琴,三尺剑,五车书。

十五夜望月寄杜郎中 / 集言言

愿应君心逐君指。并州难绾竟何人,每成此物如有神。"
自来掌军书,无不尽臣诚。何必操白刃,始致海内平。
"昨辞夫子棹归舟,家在桐庐忆旧丘。三月暖时花竞发,
"最是城中闲静处,更回门向寺前开。云山且喜重重见,
"春已去,花亦不知春去处。缘冈绕涧却归来,
"海上独归惭不及,邑中遗爱定无双。
宝戟罗仙仗,金炉引御烟。霏微双阙丽,容曳九门连。
险石俯潭涡,跳湍碍沿溯。岂唯垂堂戒,兼以临深惧。


浣溪沙·中秋坐上十八客 / 佟佳丹丹

雪重犹垂白,山遥不辨青。鸡人更唱处,偏入此时听。"
万木经秋叶,孤舟向暮心。唯馀江畔草,应见白头吟。"
老夫留滞何由往,珉玉相和正绕身。
陇麦垂秋合,郊尘得雨清。时新荐玄祖,岁足富苍生。
雨洗山林湿,鸦鸣池馆晴。晚来因废卷,行药至西城。"
振衣惭艾绶,窥镜叹华颠。独有开怀处,孙孩戏目前。"
何必若蜉蝣,然后为跼促。鄙哉宦游子,身志俱降辱。
"手中青铜镜,照我少年时。衰飒一如此,清光难复持。


菩萨蛮·风帘燕舞莺啼柳 / 张简文婷

今日主人还共醉,应怜世故一儒生。"
"恋恋春恨结,绵绵淮草深。病身愁至夜,远道畏逢阴。
寿宫星月异,仙路往来赊。纵有迎仙术,终悲隔绛纱。"
浮光弥皎洁,流影更冲融。自叶尧年美,谁云汉日同。
"东周遣戍役,才子欲离群。部领河源去,悠悠陇水分。
分明似写文君恨,万怨千愁弦上声。"
尔不见波中鸥鸟闲无营,何必汲汲劳其生。
行香天乐羽衣新。空廊鸟啄花砖缝,小殿虫缘玉像尘。


九罭 / 顾寒蕊

"西楚见南关,苍苍落日间。云离大雷树,潮入秣陵山。
城郭悲歌旧,池塘丽句新。年年车马客,钟鼓乐他人。"
细丛榆塞迥,高点雁山晴。圣主嗤炎汉,无心自勒兵。"
"相传五部学,更有一人成。此日灵山去,何方半座迎。
石泉盈掬冷,山实满枝香。寂寞传心印,玄言亦已忘。"
鬓发成新髻,人参长旧苗。扶桑衔日近,析木带津遥。
"我是潇湘放逐臣,君辞明主汉江滨。
凿井耕田人世隔。不知汉代有衣冠,犹说秦家变阡陌。


江州重别薛六柳八二员外 / 卞媛女

续命芳兰彩丝。竞处高明台榭,槐阴柳色通逵。"
解颐通善谑,喻指穷精义。搦管或飞章,分曹时按吏。
应门当未曙,歌吹满昭阳。远近徒伤目,清辉霭自长。"
凝旒前席皇情喜。逢时自是山出云,献可还同石投水。
白领狐裘出帝城。侍女休梳官样髻,蕃童新改道家名。
对牖墙阴满,临扉日影圆。赖闻黄太守,章句此中传。"
曾从伏波征绝域,碛西蕃部怯金鞍。"
莲唱蒲萄熟,人烟橘柚香。兰亭应驻楫,今古共风光。"


一丛花·溪堂玩月作 / 单于凌熙

"沧洲东望路,旅棹怆羁游。枫浦蝉随岸,沙汀鸥转流。
阴空蒸长烟,杀气独不销。冰交石可裂,风疾山如摇。
云峰劳前意,湖水成远心。望望已超越,坐鸣舟中琴。"
愿将一心人,当年欢乐平。长筵映玉俎,素手弹秦筝。
"旅棹依遥戍,清湘急晚流。若为南浦宿,逢此北风秋。
"孤贱易蹉跎,其如酷似何。衰荣同族少,生长外家多。
"我是潇湘放逐臣,君辞明主汉江滨。
虽过老人宅,不解老人心。何事残阳里,栽松欲待阴。


寒食野望吟 / 酉祖萍

"九月湘江水漫流,沙边唯览月华秋。
九原松柏自生烟。人间后事悲前事,镜里今年老去年。
懦夫只解冠章甫。见公抽匣百炼光,试欲磨铅谅无助。"
"传闻阊阖里,寓直有神仙。史为三坟博,郎因五字迁。
药苗新旧两三畦。偶逢野果将唿子,屡折荆钗亦为妻。
琴觞恣偃傲,兰蕙相氛氲。幽赏方自适,林西烟景曛。"
"风驭南行远,长山与夜江。群祆离分野,五岳拜旌幢。
轻舟任沿溯,毕景乃踌躇。家人亦恬旷,稚齿皆忻愉。


雪梅·其一 / 漆雕海宇

"白发老人垂泪行,上皇生日出京城。
"君为长安令,我美长安政。五日一朝天,南山对明镜。
"绿砌红花树,狂风独未吹。光中疑有焰,密处似无枝。
"清阳玉润复多才,邂逅佳期过早梅。
考历明三统,迎祥受万人。衣冠宵执玉,坛墠晓清尘。
"湖南树色尽,了了辨潭州。雨散今为别,云飞何处游。
应为芬芳比君子。"
恨无闲地栽仙药,长傍人家看好花。"


跋子瞻和陶诗 / 梅乙巳

"自怜春日客长沙,江上无人转忆家。
"尝闻圣主得贤臣,三接能令四海春。
"荣辱不关身,谁为疏与亲。有山堪结屋,无地可容尘。
"一路斜分古驿前,阴风切切晦秋烟。
"妍艳照江头,春风好客留。当垆知妾惯,送酒为郎羞。
"结发事疆场,全生到海乡。连云防铁岭,同日破渔阳。
内园分得温汤水,二月中旬已进瓜。"
白露秋稼熟,清风天籁虚。和声度箫韶,瑞气深储胥。


数日 / 碧鲁文博

"情人共惆怅,良友不同游。(《纪事》云:絪九日有怀邵
"长门闭定不求生,烧却头花卸却筝。
云山经用始鲜明。藕绡纹缕裁来滑,镜水波涛滤得清。
"垂朱领孙子,从宴在池塘。献寿回龟顾,和羹跃鲤香。
莲界千峰静,梅天一雨清。禅庭未可恋,圣主寄苍生。"
"相逢异县蹉跎意,无复少年容易欢。
拾遗兴难侔,逸调旷无程。九酝贮弥洁,三花寒转馨。
鱼鸟乐天性,杂英互芬芳。我心独何为,万虑萦中肠。