贺新郎·国脉微如缕
芸黄壮士发，沾洒妖姬袂。悲深寒乌雏，哀掩病鹤翅。
夜静闻鱼跃，风微见雁翔。从兹东向海，可泛济川航。"
"朱审偏能视夕岚，洞边深墨写秋潭。
熘从华顶落，树与赤城连。已有求闲意，相期在暮年。"
小大势难侔，逆顺初不敌。违命固天亡，恃险乖长策。
尘中主印吏，谁遣有高情。趁暖檐前坐，寻芳树底行。
"南国春早暖，渚蒲正月生。东风吹雁心，上下和乐声。
"天然根性异，万物尽难陪。自古承春早，严冬斗雪开。
"检经求绿字，凭酒借红颜。
"出家侍母前，至孝自通禅。伏日江头别，秋风樯下眠。
贺新郎·国脉微如缕拼音解释:
yun huang zhuang shi fa .zhan sa yao ji mei .bei shen han wu chu .ai yan bing he chi .
ye jing wen yu yue .feng wei jian yan xiang .cong zi dong xiang hai .ke fan ji chuan hang ..
.zhu shen pian neng shi xi lan .dong bian shen mo xie qiu tan .
liu cong hua ding luo .shu yu chi cheng lian .yi you qiu xian yi .xiang qi zai mu nian ..
xiao da shi nan mou .ni shun chu bu di .wei ming gu tian wang .shi xian guai chang ce .
chen zhong zhu yin li .shui qian you gao qing .chen nuan yan qian zuo .xun fang shu di xing .
.nan guo chun zao nuan .zhu pu zheng yue sheng .dong feng chui yan xin .shang xia he le sheng .
.tian ran gen xing yi .wan wu jin nan pei .zi gu cheng chun zao .yan dong dou xue kai .
.jian jing qiu lv zi .ping jiu jie hong yan .
.chu jia shi mu qian .zhi xiao zi tong chan .fu ri jiang tou bie .qiu feng qiang xia mian .
译文及注释
译文
轻雷响过，春雨淅沥而下。雨后初晴，阳光好像在刚刚被雨洗过的(de)碧瓦间浮动。春雨过后，芍药含泪，情意脉脉；蔷薇(wei)横卧，娇态可掬，惹人怜爱。
清晨起来，将帘幕卷(juan)起，看见满地清霜。天气太多，你用热气呵着纤手，试着描画梅花妆。都因离别的幽恨(hen)，所以你故意把双眉画成山的式样，浅淡(dan)而又细长。思念往事，痛惜流逝的年华，更是令人感伤。想要(yao)唱歌却先收起微笑，想要微笑却又愁上眉头，这真是最令人断肠的事情。
贵戚们谁得到曹将军亲笔迹，谁就觉得府第屏障增加光辉。
寒冷的冬夜，觉得特别漫长。一个女子久久地坐在北堂沉吟。
趴在栏杆远望，道路有深情。
三年为抗清兵东走西飘荡，今天兵败被俘作囚入牢房。
生前乘坐的油壁车，傍晚时准在一旁等待。
只要在泰山日观峰一直等到三更以后，就会看到第一轮红日被送上蔚蓝的天空。
同看明月都该伤心落泪，一夜思乡心情五地相同。
你留下的丝帕上，还带着离别时的泪痕和香唾，那是以往悲欢离合的记录。
明年如果梅花还能按时绽放，希望它开在众人爱赏的春台。
从天亮直到天黑，所走之路究竟几里？
一再地回想当年的幽会，残灯映照朱红帷慢，淡淡月光从纱窗透进，那时情景多么缠绵迷人。如今，通向他的路那么遥远，纵然想在梦(meng)中欢会，也一样没有定准。等到他归来时，要先让他去看败落的花枝，再把心中期盼之情细细盘问。问他为何怠惰耽误了青春，怎么会那样忍心？
听着绿树荫里鹈鴂叫得凄恶，更令人悲伤不已。鹧鸪鸟“行不得也哥哥”的啼叫刚住，杜鹃又发出“不如归去”悲切的号呼。一直啼到春天归去再无寻觅处，芬芳的百花都枯萎，实在令人愁恨、痛苦。算起来这桩桩件件也抵不上人间生离死的痛楚。汉代王昭君骑在马上弹着琵琶，奔向黑沉沉的关塞荒野，更有陈皇后阿娇退居长门别馆，坐着翠碧的宫辇辞别皇宫金阙。春秋时卫国庄姜望着燕燕双飞，远送休弃去国的归老。
让我只急得白发长满了头颅。
云崖苍苍很攀登，时间过得飞快，马上就到黄昏。
注释
⑻射钩：射钩者的省语，指管仲。管初事齐公子纠，公子纠和齐桓公小白争立为君，管仲射中小白的带钓，后来小白用管仲为相。
十二门：长安城东西南北每一面各三门，共十二门，故言。这句是说清冷的乐声使人觉得长安城沉浸在寒光之中。
岂，难道。无，没有。青精饭，《陶隐居登真隐诀》：“太极真人青精乾食（饣迅）饭法。采用南烛草带有露水的叶及茎皮，煮取汁，浸米蒸之，令饭作青碧色，高格曝乾，当三蒸曝，每蒸辄以叶汁溲令浥浥。日可服二升，勿服血食，填胃补髓，消灭三虫。久服可延寿益颜。”饣迅（xùn音迅），鸟饭。
⒂中人：即中户，中等人家。唐代按户口征收赋税，分为上中下三等。
旅谷：野生的谷子。
赏析
最后诗人深情激动地说：“谁道五丝能续命，却知今日死君家。”“死君家”与“彩丝线”密切关合，奇巧而自然，充分见出诗人动情之深。
宋代哲学家周敦颐在《爱莲说》中称莲花为“花之君子”，说它“出污泥而不染，濯清涟而不妖”，说它“可远观而不可亵玩”，并且对其作了具体介绍：“中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。”这些描写，形象而具体地写出了莲花的特点，作者对莲花的赞美之情主要寓于对莲花的描写之中。《《白莲》陆龟蒙 古诗》这首诗却不同，这首诗虽然是以“《白莲》陆龟蒙 古诗”为题，以莲花为吟咏对象，但诗人没有对《白莲》陆龟蒙 古诗作具体描绘，而是抓住《白莲》陆龟蒙 古诗颜色的特点，借题发挥，直述诗人自己的看法，抒发自己的感情。
诗中表现的是一位勇武过人的英雄，而所写的战争从全局上看，是一场败仗。但虽败却并不令人丧气，而是败中见出了豪气。“独领残兵千骑归”，“独”字(zi)几乎有千斤之力，压倒了敌方的千军万马，给人以顶天立地之感。诗没有对这位将军进行肖像描写，但通过紧张的战斗场景，把英雄的(xiong de)精神与气概表现得异常鲜明而突出，给人留下难忘的印象。将这场惊心动魄的突围战和首句“百战沙场碎铁衣”相对照，让人想到这不过是他“百战沙场”中的一仗。这样，就把刚才这一场突围战，以及英雄的整个战斗历程，渲染得格外威武壮烈，完全传奇化了。诗让人不觉得出现在眼前的是一批残兵败将，而让人感到这些血(xie xue)泊中拚杀出来的英雄凛然可(ran ke)敬。象这样在一首小诗里敢于去写严酷的斗争，甚至敢于去写败仗，而又从败仗中显出豪气，给人以鼓舞，如果不具备象盛唐诗人那种精神气概是写不出的。
一是突然转折，出人意料。在尽情地描写乐曲的表现力之后，使乐曲在(qu zai)高潮中嘎然而止，这是一重意外；诗境从虚幻世界猛然拉回到现实世界，这是又一重意外。二是呼应开头，首尾圆合。全诗从湘水女神出现开始，以湘水女神消失告终，形成一个有机的整体。
但是，仅仅学习六朝，一味追求“翡翠戏兰苕，容色更相鲜”一类的“清词丽句”，虽也能赏心悦目，但风格毕竟柔媚而浅薄；要想超越前人，必须以恢宏的气度，充分发挥才力，才能在严整的体格之中，表现出气韵飞动的巧妙；不为篇幅所困，不被声律所限，在法度之中保持从容，在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界，杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳，它才会成为千古诗人尊崇的典范，由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉，才能如刘勰所说：“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实，则顾盼可以驱辞力，咳唾可以穷文致”（《文心雕龙·辨骚》），不至于沿流失源，堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想，集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
诗里通过汝河边上一位贫家女子的悲怆控诉，描叙了一个由于征集乡乒，致使贫民家破人亡的典型事例，反映宋仁宗时期人民在兵役中所遭受的苦难。和另一首《田家语》是作于同一年的姊妹篇。
吴均的诗已开唐律之先河，元陈绎曾的《诗谱》就在“律体”中列有吴均之名，并以为他与沈约诸人是“律诗之源，而尤近古者’,即此便可说明他在近体诗形成中的作用了。如这一首诗，其音调虽未完全合律，然已颇有律诗的章法，中两联为对句，也合乎律诗的规律，这正是由古诗向律体过渡的形态。
尾联“语来江色暮，独自下寒烟”以素冷的色调，泼墨挥洒出一幅清幽隽永的画面。上句“语来”二字，省去了诗人与雍尊师的高谈阔论的细节，但可以想象他们感情之融洽，谈吐之投机。开怀畅饮，不觉已是黄昏，只好分手。诗人独自从寒烟笼罩的摩天碧峰上走下来。“下”字不仅与首句呼应，还别有情趣，与“暮”“独”“寒”三字在一联中连用，使人顿生寒气扑面而至之感。
《杜臆》中云：“客愁二字乃九首之纲”，这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”，概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字，刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情，莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的，“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？”但是在被客愁缠绕的诗人心目中，这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪！你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开，又令莺啼频频，似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地，如此的心绪，这般的花开莺啼，司春的女神真是“深造次”，她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法，在情与景的对立之中，深化他所要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景，就与《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中，愁思激切；一在暂安，客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同，但都是用“乐景写哀”（王夫之《姜斋诗话》）则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖，见花开春风则深感其造次，闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁，这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法，很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说：“人当适意时，春光亦若有情；人当失意时，春色亦成无赖”。（《杜诗详注》卷九）正是诗人充分描绘出当时的真情实感，因而能深深打动读者的心，引起共鸣。
此诗《史记》、《汉书》都未见收载。唐张守节《史记正义》从《楚汉春秋》中加以引录，始流传至今。《楚汉春秋》为汉初陆贾所撰，至唐犹异。刘知风、司马贞、张守节都曾亲见，篇数与《汉书·艺文志》所载无异。本诗既从此书辑出，从材料来源上说，并无问题。有人认为汉初不可能有如此成熟的五言诗，颇疑其伪，但从见载于《汉书·外戚传》的《戚夫人歌》及郦道元《水经注·河水注》的《长城歌》来看，可知秦汉时其的民间歌谣，不乏五言，且已比较成熟。宋王应麟《困学纪闻》卷十二《考史》认为此诗是我国最早的一首五言诗，可见其在中国诗歌史上地位之重要。
这是一篇著名的寓言体讽刺散文，全文可分为三个部分。第一部分以洗炼的笔墨记述了故事的经过，可说是全文的引子，作者先写柑子外表具有金玉之美，其中却如败絮之劣，在一优一劣而形成的鲜明对比之中，自然而然地引起发问，“将炫外以惑愚瞽也？”也自然而然地引出指责，“甚矣哉，为欺也！”作者在此突出一个“欺”字，这是全文的核(de he)心，也是贯串始终的主线，看似不经意地提出，实则是精心设计的。正是这个文眼，才引起卖柑者大段的深刻的议论。
宋代哲学家周敦颐在《爱莲说》中称莲花为“花之君子”，说它“出污泥而不染，濯清涟而不妖”，说它“可远观而不可亵玩”，并且对其作了具体介绍：“中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。”这些描写，形象而具体地写出了莲花的特点，作者对莲花的赞美之情主要寓于对莲花的描写之中。《《白莲》陆龟蒙 古诗》这首诗却不同，这首诗虽然是以“《白莲》陆龟蒙 古诗”为题，以莲花为吟咏对象，但诗人没有对《白莲》陆龟蒙 古诗作具体描绘，而是抓住《白莲》陆龟蒙 古诗颜色的特点，借题发挥，直述诗人自己的看法，抒发自己的感情。
诗中表现的是一位勇武过人的英雄，而所写的战争从全局上看，是一场败仗。但虽败却并不令人丧气，而是败中见出了豪气。“独领残兵千骑归”，“独”字(zi)几乎有千斤之力，压倒了敌方的千军万马，给人以顶天立地之感。诗没有对这位将军进行肖像描写，但通过紧张的战斗场景，把英雄的(xiong de)精神与气概表现得异常鲜明而突出，给人留下难忘的印象。将这场惊心动魄的突围战和首句“百战沙场碎铁衣”相对照，让人想到这不过是他“百战沙场”中的一仗。这样，就把刚才这一场突围战，以及英雄的整个战斗历程，渲染得格外威武壮烈，完全传奇化了。诗让人不觉得出现在眼前的是一批残兵败将，而让人感到这些血(xie xue)泊中拚杀出来的英雄凛然可(ran ke)敬。象这样在一首小诗里敢于去写严酷的斗争，甚至敢于去写败仗，而又从败仗中显出豪气，给人以鼓舞，如果不具备象盛唐诗人那种精神气概是写不出的。
一是突然转折，出人意料。在尽情地描写乐曲的表现力之后，使乐曲在(qu zai)高潮中嘎然而止，这是一重意外；诗境从虚幻世界猛然拉回到现实世界，这是又一重意外。二是呼应开头，首尾圆合。全诗从湘水女神出现开始，以湘水女神消失告终，形成一个有机的整体。
但是，仅仅学习六朝，一味追求“翡翠戏兰苕，容色更相鲜”一类的“清词丽句”，虽也能赏心悦目，但风格毕竟柔媚而浅薄；要想超越前人，必须以恢宏的气度，充分发挥才力，才能在严整的体格之中，表现出气韵飞动的巧妙；不为篇幅所困，不被声律所限，在法度之中保持从容，在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界，杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳，它才会成为千古诗人尊崇的典范，由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉，才能如刘勰所说：“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实，则顾盼可以驱辞力，咳唾可以穷文致”（《文心雕龙·辨骚》），不至于沿流失源，堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想，集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
诗里通过汝河边上一位贫家女子的悲怆控诉，描叙了一个由于征集乡乒，致使贫民家破人亡的典型事例，反映宋仁宗时期人民在兵役中所遭受的苦难。和另一首《田家语》是作于同一年的姊妹篇。
吴均的诗已开唐律之先河，元陈绎曾的《诗谱》就在“律体”中列有吴均之名，并以为他与沈约诸人是“律诗之源，而尤近古者’,即此便可说明他在近体诗形成中的作用了。如这一首诗，其音调虽未完全合律，然已颇有律诗的章法，中两联为对句，也合乎律诗的规律，这正是由古诗向律体过渡的形态。
尾联“语来江色暮，独自下寒烟”以素冷的色调，泼墨挥洒出一幅清幽隽永的画面。上句“语来”二字，省去了诗人与雍尊师的高谈阔论的细节，但可以想象他们感情之融洽，谈吐之投机。开怀畅饮，不觉已是黄昏，只好分手。诗人独自从寒烟笼罩的摩天碧峰上走下来。“下”字不仅与首句呼应，还别有情趣，与“暮”“独”“寒”三字在一联中连用，使人顿生寒气扑面而至之感。
《杜臆》中云：“客愁二字乃九首之纲”，这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”，概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字，刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情，莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的，“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？”但是在被客愁缠绕的诗人心目中，这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪！你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开，又令莺啼频频，似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地，如此的心绪，这般的花开莺啼，司春的女神真是“深造次”，她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法，在情与景的对立之中，深化他所要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景，就与《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中，愁思激切；一在暂安，客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同，但都是用“乐景写哀”（王夫之《姜斋诗话》）则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖，见花开春风则深感其造次，闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁，这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法，很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说：“人当适意时，春光亦若有情；人当失意时，春色亦成无赖”。（《杜诗详注》卷九）正是诗人充分描绘出当时的真情实感，因而能深深打动读者的心，引起共鸣。
此诗《史记》、《汉书》都未见收载。唐张守节《史记正义》从《楚汉春秋》中加以引录，始流传至今。《楚汉春秋》为汉初陆贾所撰，至唐犹异。刘知风、司马贞、张守节都曾亲见，篇数与《汉书·艺文志》所载无异。本诗既从此书辑出，从材料来源上说，并无问题。有人认为汉初不可能有如此成熟的五言诗，颇疑其伪，但从见载于《汉书·外戚传》的《戚夫人歌》及郦道元《水经注·河水注》的《长城歌》来看，可知秦汉时其的民间歌谣，不乏五言，且已比较成熟。宋王应麟《困学纪闻》卷十二《考史》认为此诗是我国最早的一首五言诗，可见其在中国诗歌史上地位之重要。
这是一篇著名的寓言体讽刺散文，全文可分为三个部分。第一部分以洗炼的笔墨记述了故事的经过，可说是全文的引子，作者先写柑子外表具有金玉之美，其中却如败絮之劣，在一优一劣而形成的鲜明对比之中，自然而然地引起发问，“将炫外以惑愚瞽也？”也自然而然地引出指责，“甚矣哉，为欺也！”作者在此突出一个“欺”字，这是全文的核(de he)心，也是贯串始终的主线，看似不经意地提出，实则是精心设计的。正是这个文眼，才引起卖柑者大段的深刻的议论。
创作背景
关于这首诗的背景，《分类诗话》曾载：一日，前蜀后主王衍与徐太后游成都东门内的大慈寺，见壁上题有“墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花”，欣赏良久，询问寺僧，知是张蠙（pín）所作。由此可见，这首诗很可能是作者游大慈寺后有感而作的，具体创作时间不祥。
赵庆熹( 近现代 )
收录诗词 (8823) 首
简 介
赵庆熹 （约公元一八四O年前后在世）字秋舲，浙江仁和人。生卒年均不详，约清宣宗道光二十年前后在世。性倜傥，工诗词，家贫好读书。第道光进士。迟回二十年，选延川知县，不果往。改金华教授，亦末履任。庆熹工诗词散曲，着有《楚游草》、《蘅香馆诗稿》、《香消酒醒词》及《香消酒醒曲》，并传于世。
芄兰
孤亭宿处时看剑，莫使尘埃蔽斗文。"
"为客山南二十年，愁来怳近落花天。阴云带雨连山嵴，
世间老苦人何限，不放君闲奈我何。"
"风痹宜和暖，春来脚较轻。莺留花下立，鹤引水边行。
夜猿声不断，寒木叶微凋。远别因多感，新郎倍寂寥。"
"营营是与非，前乐后还悲。今世已如此，他生愿似师。
"从作两河客，别离经半年。却来峰顶宿，知废甄南禅。
"幽岛曲池相隐映，小桥虚阁半高低。
阳春歌
"日日风吹虏骑尘，年年饮马汉营人。千堆战骨那知主，
南国望中生远思，一行新雁去汀洲。"
竹深行渐暗，石稳坐多时。古塔虫蛇善，阴廊鸟雀痴。
怜君成苦调，感我独长吟。岂料清秋日，星星共映簪。"
牛羊下暮霭，鼓角调寒云。中夕萧关宿，边声不可闻。"
棹响清潭见斜领，双鸳何事亦相猜。"
青袍相映道逾新。十年江海鱼缄尽，一夜笙歌凤吹频。
此心谁复识，日与世情疏。"
之零陵郡次新亭
被郎嗔罚琉璃盏，酒入四肢红玉软。"
夜吟邻叟闻惆怅，七八年来无此声。"
"淅淅复修修，凉风似水流。此生难免老，举世大同愁。
"成帝夫人泪满怀，璧宫相趁落空阶。
"天静秋山好，窗开晓翠通。遥怜峰窈窕，不隔竹朦胧。
"二纪烟尘外，凄凉转战归。胡笳悲蔡琰，汉使泣明妃。
"当门三四峰，高兴几人同。寻鹤新泉外，留僧古木中。
谁在天日下，此生能不勤。青萍寄流水，安得长相亲。
平陵东
欲识离群相恋意，为君扶病出都城。"
"旅人无事喜，终日思悠悠。逢酒嫌杯浅，寻书怕字稠。
"枕上惊新岁，花前念旧欢。是身老所逼，非意病相干。
父母忆念深，乡闾为立祠。大历元年春，此儿忽来归。
重肩接立三四层，着屐背行仍应节。两边丸剑渐相迎，
"扰扰都城晓四开，不关名利也尘埃。千门甲第身遥入，
洛阳女儿在青阁，二月罗衣轻更薄。金泥文彩未足珍，
犹恐犬戎临虏塞，柳营时把阵图看。"
虞美人·曲阑干外天如水
烟霄未稳还平地，门对孤峰占寂寥。"
"咫尺西江路，悲欢暂莫闻。青年俱未达，白社独离群。
轻烟浮草色，微雨濯年华。乞假非关病，朝衣在酒家。"
隅坐唯禅子，随行只药童。砌莎留宿露，庭竹出清风。
时当秋夜月，日值曰庚午。喧喧皆传言，明晨相登注。
"寒姿数片奇突兀，曾作秋江秋水骨。先生应是厌风云，
"春生寒气灭，稍动伏泉鱼。乍喜东风至，来观曲浦初。
都将俭德熙文治，淳俗应还太古风。"
仙城寒食歌·绍武陵
旧隐连江色，新春闻鸟声。休明独不遇，何计可归耕。"
半年犹小隐，数日得闲行。映竹窥猿剧，寻云探鹤情。
秦家天地如崩瓦。龙蛇撩乱入咸阳，少帝空随汉家马。"
乍点重瞳日月明。宫女卷帘皆暗认，侍臣开殿尽遥惊。
避时曾变姓，救难似嫌身。何处相期宿，咸阳酒市春。"
我来穿穴非无意，愿向君家作壁鱼。"
每遇凄凉事，还思潦倒身。唯知趁杯酒，不解炼金银。
银河一夜卧阑干。三山飞鸟江天暮，六代离宫草树残。
墓门
蓬莱天近一身遥。香浮宝辇仙风润，花落瑶坛绛雨消。
异花奇竹分明看，待汝归来画取真。"
履道西门独掩扉，官休病退客来稀。亦知轩冕荣堪恋，
一一鹤声飞上天。（见《纪事》）"
到日重陪丞相宴，镜湖新月在城楼。"
"偶因歌态咏娇嚬，传唱宫中十二春。
月珠敲击水晶盘。自怜淮海同泥滓，恨魄凝心未能死。
世人若便无知己，应向此溪成白头。"
唐风·扬之水
"枝枝转势雕弓动，片片摇光玉剑斜。
野人久会神仙事，敢奏歌钟庆万箱。"
九苞合矩。佩仁服义，鸣中律吕。我来思卷，薄言遵渚。
山春烟树众，江远晚帆疏。吾亦家吴者，无因到弊庐。"
欲我少忧愁，欲我多欢喜。无如酝好酒，酒须多且旨。
外无求焉。如鸟择木，姑务巢安。如龟居坎，不知海宽。
姑射朝凝雪，阳台晚伴神。悠悠九霄上，应坐玉京宾。"
"千回掌上横，珍重远方情。客问何人与，闽僧寄一茎。
采桑子·轻舟短棹西湖好
"已沐识坚贞，应怜器未成。辉山方可重，散璞乍堪惊。
何当提笔侍巡狩，前驱白旆吊河湟。"
登峦未觉疾，泛水便忘忧。最惜残筋力，扪萝遍一丘。"
绿宜春濯足，净可朝漱齿。绕砌紫鳞游，拂帘白鸟起。
"白须芸阁吏，羸马月中行。庄僻难寻路，官闲易出城。
"危楼高架泬寥天，上相闲登立彩旃。树色到京三百里，
旅梦心多感，孤吟气不平。谁为李白后，为访锦官城。"
"旭日悬清景，微风在绿条。入松声不发，过柳影空摇。
游洞庭湖五首·其二
"惜岁岁今尽，少年应不知。凄凉数流辈，欢喜见孙儿。
莫怪西陵风景别，镜湖花草为先春。（贺朱庆馀及第。
"婆娑放鸡犬，嬉戏任儿童。闲坐槐阴下，开襟向晚风。
"别君须臾间，历日两度新。念彼白日长，复值人事并。
弦吟玉柱品，酒透金杯热。朱颜忽已酡，清奏犹未阕。
金舆未到长生殿，妃子偷寻阿鸨汤。"
"树夹炎风路，行人正午稀。初蝉数声起，戏蝶一团飞。
资身既给足，长物徒烦费。若比箪瓢人，吾今太富贵。"