闲居
观津戚里族，按道侯家子。联袂登高楼，临轩笑相视。
原野已多思，风霜潜减威。与君同旅雁，北向刷毛衣。"
"昔年内署振雄词，今日东都结去思。宫女犹传洞箫赋，
低迷黄昏径，袅袅青栎道。月午树无影，一山唯白晓。
春色不拣墓傍株，红颜皓色逐春去。春去春来那得知，
平生意气今何在，把得家书泪似珠。
"直到桑干北，逢君夜不眠。上楼腰脚健，怀土眼睛穿。
始知万类然，静躁难相求。
一屦不出门，一车无停轮。流萍与系匏，早晚期相亲。"
勇气贯中肠，视身忽如遗。生擒白马将，虏骑不敢追。
闲居拼音解释:
guan jin qi li zu .an dao hou jia zi .lian mei deng gao lou .lin xuan xiao xiang shi .
yuan ye yi duo si .feng shuang qian jian wei .yu jun tong lv yan .bei xiang shua mao yi ..
.xi nian nei shu zhen xiong ci .jin ri dong du jie qu si .gong nv you chuan dong xiao fu .
di mi huang hun jing .niao niao qing li dao .yue wu shu wu ying .yi shan wei bai xiao .
chun se bu jian mu bang zhu .hong yan hao se zhu chun qu .chun qu chun lai na de zhi .
ping sheng yi qi jin he zai .ba de jia shu lei si zhu .
.zhi dao sang gan bei .feng jun ye bu mian .shang lou yao jiao jian .huai tu yan jing chuan .
shi zhi wan lei ran .jing zao nan xiang qiu .
yi ju bu chu men .yi che wu ting lun .liu ping yu xi pao .zao wan qi xiang qin ..
yong qi guan zhong chang .shi shen hu ru yi .sheng qin bai ma jiang .lu qi bu gan zhui .
译文及注释
译文
想到落叶衰草相杂糅啊，怅恨好时光失去不(bu)在当口(kou)。
傍晚时分雷鸣电闪，想要归去有何忧愁？
梅子味道很酸，吃(chi)过之后，余酸还残留在牙齿之间；芭蕉初长，而绿阴映衬到纱窗上。春去夏来，日长人倦，午睡后起来，情绪无聊，闲着无事观看儿童戏捉空中飘飞的柳絮。
主人啊，你千万沉住气，不要开口，神策军中尉正受(shou)到皇上恩宠信任。
披着蓑衣走在细雨(yu)绵绵的树林里，折支芦管躺在绿草地上吹(chui)着小曲。
云化飞雨从江面上扑来，卷起浮尘直入你的珠帘帷帐。
知道你远道而来定会有所打算，正好在瘴江边收殓我的尸骨。
“不要让眼泪哭干，收住你们纵横的泪水。
虽然有贤明的主人，但你终究是身在客中，处于异乡。
想去就去，不要犹豫，趁着兴头，走。
三月七日，在沙湖道上赶上了下雨，拿着雨具的仆人先前离开了，同行的人都觉得很狼狈，只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了，就做了这首词。不用注意那穿林打叶的雨声，不妨一边吟咏长啸着，一边悠然地行走。竹杖和草鞋轻捷得胜过骑马，有什么可怕的？一身蓑衣任凭风吹雨打，照样过我的一生。
才相逢刚刚以一笑相对，又相送变成了阵阵啜泣。
庭院外一条小河保护着农田，并且环绕着农田；两座大山打开门来为人们送去绿色。桑树枝叶繁茂，楝花也十分繁盛。清风吹送楝花余香，悄悄地送过墙头。
魂魄归来吧！
注释
275. 屯：驻扎。
②良人：古代妻子对丈夫的称呼。
④兽烟：兽形香炉中升起的细烟。
1、乐天：白居易的字。
③鬼伯：主管死亡的神。
⑺只轮双桨：意为坐车乘船。轮，代指马车。桨，代指船只。
（47）徒首：光着头，意指不穿防护的甲衣。
⑹绿妒轻裙：轻柔的罗裙和芳草争绿。
赏析
李白早年就有“大定”“寰区”（《代寿山答孟少府移文书》）的政治抱负，这首诗在一定程度上反映出他壮年时代济世救民的思想感情。此诗把咏史与送别结合(jie he)起来并特别突出前者，原因就在这里。
诗人到处游山玩水，看来似乎悠然自在，内心却十分苦闷。这首忆昔诗，重点(zhong dian)不在追述游历之地的景致，而是借此抒发内心的情绪。愈是把自己写得无忧无虑，无拘无束，而且是年复一年，无处不去，就愈显示出他的百无聊赖和无可奈何。诗中没有(mei you)一处正面发泄牢骚，而又处处让读者感到有一股怨气，妙就妙在这“言外之意”或“弦外之音”上面。
印度电影《流浪者》中有一首著名插曲《拉兹之歌》，流浪汉拉兹穿街走巷，举目无亲，哀伤地唱道：“到处流浪，到处流浪。我和任何人都没来往，我看这世界像沙漠。……”那种凄凉，那种幽咽，博得人们洒下一掬同情泪。而当读者读到《诗经·唐风》中的《《杕杜》佚名 古诗》时，心情同样很沉重，因为它也是一首流浪者之歌。当然，它比《拉兹之歌》古老得多。
因为此赋写长安的形胜、制度、文物等，同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比，内容要更为丰富、开阔，也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况，因而后世时有人加以摹拟，形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类，“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
总之，《《归田赋》张衡 古诗》已很不同于先前的汉大赋了，它已开始由叙事大赋转入抒情小赋，风格上也不再追求气势的铺排、辞藻的堆砌，而类似于四六句骈文，开了骈赋的先河。《《归田赋》张衡 古诗》在我国文学史上占有重要的地位，是千百年来为人们所传诵的优秀篇章。
首句写景兼点时令。于景物独取漂泊无定的杨花、叫着“不如归去”的子规，即含有飘零之感、离别之恨在内，切合当时情事，也就融情入景。 因首句已于景中见情，所以次句便直叙其事。“闻道”，表示惊惜。“过五溪”，见迁谪之荒远，道路之艰难。不着悲痛之语，而悲痛之意自见。
《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《《七发》枚乘 古诗》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点，但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句，而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段，用了(yong liao)许多形象生动的比喻，绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听，用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面，也都颇为出色。在结构上，《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上，“七”成为一种专体。
六章承上启下，由怒转叹(zhuan tan)。
《《燕歌行》高适 古诗》不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
唐代边境战争频仍，后来又加上安史之乱，给人民带来了极大的痛苦。唐诗中，包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。他的这类作品，除《《春闺思》张仲素 古诗》外。还有《秋闺思》、《秋夜曲》等，皆脍炙人口，传诵至今。
中间二联，融情于景，锻字炼句，显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云”，摹声绘色，写出了晚风凄景，寒云惨淡，也写出了作者的心绪； “惊”运用拟人手法，既写出了秋风中“红叶”飘零的情状，也写出了诗人心头之“惊”；“压”既形象地写出了寒云之重，也表现出诗人心情之沉重。
此诗寥寥数笔就把一个清心寡欲的好官吏刻画得栩栩如生。犹以“毫挥鲁邑讼，目送瀛洲云”两句把王少府的精干清高表现无遗。
绘画艺术中有所谓“密不通风，疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题，有些东西不是表现的重点，就应从略，使之疏朗；有些东西是表现的中心，就应详写，使之细密。疏密相间，详略适宜，才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢，可写的东西很多，如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来，不注意疏密详略，便分不清主次轻重，也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊；颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体，详加描写，写出了今日的相聚、痛饮和欢笑，写出了环境、形貌和心(he xin)思，表现得很细密。颔联“浮云一别后，流水十年间”，表现的时间最长。表现的空间最宽，表现的人事最杂。这里却只用了十个字，便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对，自然流畅，洗练概括。别后人世沧桑，千种风情，不知从何说起，诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”，便表现出来了。意境空灵，真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰，奄忽互相逾。风波一失所，各在天一隅”，苏武《诗四首》有“俯观江汉流，仰视浮云翔”，其后常以“浮云”表示漂泊不定，变幻无常，以“流水”表示岁月如流，年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实，都是虚拟的景物，借以抒发诗人的主观感情，表现一别十年的感伤，由此可见诗人的剪裁功夫。
这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法，而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放，气势雄伟，而五个“于以”的具体含意又不完全雷同，连绵起伏，摇曳多姿，文末“谁其尸之，有齐季女”戛然收束，奇绝卓特，烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
第二第三章承第一章的反覆咏叹，真是“一诉不已，乃再诉之，再诉不已，更三诉之”（方玉润《诗经原始》）。第四章沉痛已极，无可奈何，只有自呼父母而叹其生之不辰了，前面感情的回旋，到此突然一纵，扣人心弦，“埋怨父母极无理，却有至情”（牛运震《诗志》）。
诗人到处游山玩水，看来似乎悠然自在，内心却十分苦闷。这首忆昔诗，重点(zhong dian)不在追述游历之地的景致，而是借此抒发内心的情绪。愈是把自己写得无忧无虑，无拘无束，而且是年复一年，无处不去，就愈显示出他的百无聊赖和无可奈何。诗中没有(mei you)一处正面发泄牢骚，而又处处让读者感到有一股怨气，妙就妙在这“言外之意”或“弦外之音”上面。
印度电影《流浪者》中有一首著名插曲《拉兹之歌》，流浪汉拉兹穿街走巷，举目无亲，哀伤地唱道：“到处流浪，到处流浪。我和任何人都没来往，我看这世界像沙漠。……”那种凄凉，那种幽咽，博得人们洒下一掬同情泪。而当读者读到《诗经·唐风》中的《《杕杜》佚名 古诗》时，心情同样很沉重，因为它也是一首流浪者之歌。当然，它比《拉兹之歌》古老得多。
因为此赋写长安的形胜、制度、文物等，同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比，内容要更为丰富、开阔，也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况，因而后世时有人加以摹拟，形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类，“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
总之，《《归田赋》张衡 古诗》已很不同于先前的汉大赋了，它已开始由叙事大赋转入抒情小赋，风格上也不再追求气势的铺排、辞藻的堆砌，而类似于四六句骈文，开了骈赋的先河。《《归田赋》张衡 古诗》在我国文学史上占有重要的地位，是千百年来为人们所传诵的优秀篇章。
首句写景兼点时令。于景物独取漂泊无定的杨花、叫着“不如归去”的子规，即含有飘零之感、离别之恨在内，切合当时情事，也就融情入景。 因首句已于景中见情，所以次句便直叙其事。“闻道”，表示惊惜。“过五溪”，见迁谪之荒远，道路之艰难。不着悲痛之语，而悲痛之意自见。
《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《《七发》枚乘 古诗》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点，但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句，而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段，用了(yong liao)许多形象生动的比喻，绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听，用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面，也都颇为出色。在结构上，《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上，“七”成为一种专体。
六章承上启下，由怒转叹(zhuan tan)。
《《燕歌行》高适 古诗》不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
唐代边境战争频仍，后来又加上安史之乱，给人民带来了极大的痛苦。唐诗中，包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。他的这类作品，除《《春闺思》张仲素 古诗》外。还有《秋闺思》、《秋夜曲》等，皆脍炙人口，传诵至今。
中间二联，融情于景，锻字炼句，显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云”，摹声绘色，写出了晚风凄景，寒云惨淡，也写出了作者的心绪； “惊”运用拟人手法，既写出了秋风中“红叶”飘零的情状，也写出了诗人心头之“惊”；“压”既形象地写出了寒云之重，也表现出诗人心情之沉重。
此诗寥寥数笔就把一个清心寡欲的好官吏刻画得栩栩如生。犹以“毫挥鲁邑讼，目送瀛洲云”两句把王少府的精干清高表现无遗。
绘画艺术中有所谓“密不通风，疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题，有些东西不是表现的重点，就应从略，使之疏朗；有些东西是表现的中心，就应详写，使之细密。疏密相间，详略适宜，才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢，可写的东西很多，如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来，不注意疏密详略，便分不清主次轻重，也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊；颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体，详加描写，写出了今日的相聚、痛饮和欢笑，写出了环境、形貌和心(he xin)思，表现得很细密。颔联“浮云一别后，流水十年间”，表现的时间最长。表现的空间最宽，表现的人事最杂。这里却只用了十个字，便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对，自然流畅，洗练概括。别后人世沧桑，千种风情，不知从何说起，诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”，便表现出来了。意境空灵，真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰，奄忽互相逾。风波一失所，各在天一隅”，苏武《诗四首》有“俯观江汉流，仰视浮云翔”，其后常以“浮云”表示漂泊不定，变幻无常，以“流水”表示岁月如流，年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实，都是虚拟的景物，借以抒发诗人的主观感情，表现一别十年的感伤，由此可见诗人的剪裁功夫。
这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法，而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放，气势雄伟，而五个“于以”的具体含意又不完全雷同，连绵起伏，摇曳多姿，文末“谁其尸之，有齐季女”戛然收束，奇绝卓特，烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
第二第三章承第一章的反覆咏叹，真是“一诉不已，乃再诉之，再诉不已，更三诉之”（方玉润《诗经原始》）。第四章沉痛已极，无可奈何，只有自呼父母而叹其生之不辰了，前面感情的回旋，到此突然一纵，扣人心弦，“埋怨父母极无理，却有至情”（牛运震《诗志》）。
创作背景
《一个人的史诗》一书中这样记载了李白和杜甫同游的情形：天宝四载（公元745年），杜甫在齐州、临邑访友小住至初秋，又到兖州（这个时候已改称鲁郡，李白家居于此）拜访李白，并结伴同游。这一年，李白四十五岁，杜甫三十四岁。……在某个秋日无风的日子，迎着南归的雁鸣，两人骑马往鲁城的城北郭外，去拜望一位隐士范十。所谓范十，应该是相互熟悉的朋友之间一种亲热的称呼，就如同称呼杜甫为杜二，称呼李白为李十二一样，只是简略的喊出对方在族中同辈排行里的位置。出了城北，秋草丰茂，路径迷离，走不多远，纵马急驰在前面的李白就迷了路，一头钻到了苍耳丛中去，粘了一身的苍耳，结果到了范十家门口时，狼狈的情形竟然让主人都不敢认了。李白在酒桌上和杜甫范十豪饮的时候，随口吟出的苍耳诗里，满是得意和自嘲，能够让人感觉到这次访友的轻松和惬意。
范承勋( 魏晋 )
收录诗词 (1195) 首
简 介
范承勋 范承勋（1641-1714年），字苏公，号眉山，自称九松主人，辽宁抚顺人，隶属汉军镶黄旗。大学士范文程第三子，福建总督范承谟之弟。康熙二十三年，举廉吏，擢内阁学士。二十五年，擢云贵总督，历官至云贵总督。三藩之乱时，督运粮饷于湖广、云南，有功劳。三十三年，迁都察院左都御史。三十八年，任兵部尚书，加太子太保。五十三年，卒。
更漏子·秋
"神曲清浊酒，牡丹深浅花。少年欲相饮，此乐何可涯。
"霜简映金章，相辉同舍郎。天威巡虎落，星使出鸳行。
哀狖醒俗耳，清泉洁尘襟。诗成有共赋，酒熟无孤斟。
折羽不复飞，逝水不复归。直松摧高柯，弱蔓将何依。
远念尘末宗，未疏俗间名。桂枝妄举手，萍路空劳生。
儿童畏雷电，鱼鳖惊夜光。州家举进士，选试缪所当。
竦剑晨趋凌紫氛。绣段千寻贻皂隶，黄金百镒贶家臣。
陶虞事已远，尼父独将明。潜穴龙无位，幽林兰自生。
春日五门西望
"夫子说天地，若与灵龟言。幽幽人不知，一一予所敦。
属思光难驻，舒情影若遗。晋臣曾比德，谢客昔言诗。
愁月薇帐红，罥云香蔓刺。芒麦平百井，闲乘列千肆。
尽规酬主意，偕赋代交欢。雅韵人间满，多惭窃和难。"
道直身还在，恩深命转轻。盐梅非拟议，葵藿是平生。
欲结尘外交，苦无尘外骨。泌泉有冰公，心静见真佛。
"学道深山许老人，留名万代不关身。
捧日皆元老，宣风尽大彭。好令朝集使，结束赴新正。"
浣溪沙·半夜银山上积苏
孤韵耻春俗，馀响逸零雰。自然蹈终南，涤暑凌寒氛。
"并州汾上阁，登望似吴阊。贯郭河通路，萦村水逼乡。
偶坐通宵见深旨。心知慷慨日昭然，前程心在青云里。"
素魄皎孤凝，芳辉纷四扬。裴回林上头，泛滟天中央。
祝融峰下一回首，即是此生长别离。"
南裔多山海，道里屡纡直。风波无程期，所忧动不测。
"尽说青云路，有足皆可至。我马亦四蹄，出门似无地。
浮迹自聚散，壮心谁别离。愿保金石志，无令有夺移。"
巩北秋兴寄崔明允
"白人宜着紫衣裳，冠子梳头双眼长。
我有赤令心，未得赤令官。终朝衡门下，忍志将筑弹。
"死且不自觉，其馀安可论。昨宵凤池客，今日雀罗门。
风月欢宁间，星霜分益亲。已将名是患，还用道为邻。
凤兮且莫叹，鲤也会闻诗。小小豫章甲，纤纤玉树姿。
伤根柏不死，千丈日以至。马悲罢还乐，振迅矜鞍辔。
秋田多良苗，野水多游鱼。我无耒与网，安得充廪厨。
晚色连荒辙，低阴覆折碑。茫茫古陵下，春尽又谁知。"
游洞庭湖五首·其二
扶几导之言，曲节初摐摐。半途喜开凿，派别失大江。
辉斜通壁练，彩碎射沙星。清洁云间路，空凉水上亭。
"青门坊外住，行坐见南山。此地去人远，知君终日闲。
新池四平涨，中有蒲荇香。北台临稻畴，茂柳多阴凉。
夭矫大空鳞，曾为小泉蛰。幽意独沉时，震雷忽相及。
晨起自采曝，杵臼通夜喧。灵和理内藏，攻疾贵自源。
"远客出门行路难，停车敛策在门端。荒城无人霜满路，
"夜久连观静，斜月何晶荧。寥天如碧玉，历历缀华星。
绝句四首·其四
镜浪洗手绿，剡花入心春。虽然防外触，无奈饶衣新。
草木明覆载，妍丑齐荣萎。愿君恒御之，行止杂燧觿。
"大朴既一剖，众材争万殊。懿兹南海华，来与北壤俱。
烈日方知竹气寒。披卷最宜生白室，吟诗好就步虚坛。
上宰严祀事，清途振华镳。圆丘峻且坦，前对南山标。
风枝未飘吹，露粉先涵泪。何人可携玩，清景空瞪视。"
越岭南滨海，武都西隐戎。雄黄假名石，鷣鸟远难笼。
"簪萸泛菊俯平阡，饮过三杯却惘然。
戏题盘石
"十日一理发，每梳飞旅尘。三旬九过饮，每食唯旧贫。
稍随高树古，迥与远天寒。月入镜华转，星临珠影攒。
衣裓贮文章，自言学雕虫。抢榆念陵厉，覆篑图穹崇。
"暂辞鸳鹭出蓬瀛，忽拥貔貅镇粤城。闽岭夏云迎皂盖，
火后见琮璜，霜馀识松筠。肃风乃独秀，武部亦绝伦。
县街无尘土，过客多淹留。坐饮孤驿酒，行思独山游。
风梅花落轻扬扬，十指干净声涓涓。昭君可惜嫁单于，
搜春摘花卉，沿袭伤剽盗。国朝盛文章，子昂始高蹈。
赠王粲诗
野客留方去，山童取药归。非因入朝省，过此出门稀。
疏放固难效，且以药饵论。痿者不忘起，穷者宁复言。
"近郭看殊境，独游常鲜欢。逢君驻缁锡，观貌称林峦。
"吟君苦调我沾缨，能使无情尽有情。四望车中心未释，
且物各有分，孰能使之然。有子与无子，祸福未可原。
时闻丧侣猿，一叫千愁并。"
舍矢同瞻鹄，当筵共赛枭。琢磨三益重，唱和五音调。
"家家有芍药，不妨至温柔。温柔一同女，红笑笑不休。
吕相绝秦
严霜荡群秽，蓬断麻亦折。独立转亭亭，心期凤凰别。
"客路度年华，故园云未返。悠悠去源水，日日只有远。
摇动繁英坠红雨。笙簧百啭音韵多，黄鹂吞声燕无语。
友人竟不至，东北见高城。独游自寂寞，况此恨盈盈。"
时节过繁华，阴阴千万家。巢禽命子戏，园果坠枝斜。
夜猎将军忽相访，鹧鸪惊起绕篱啼。"
近者三奸悉破碎，羽窟无底幽黄能。眼中了了见乡国，
扶杖凌圮阯，刺船犯枯葑。恋池群鸭回，释峤孤云纵。
襄阳歌
日出洲渚静，澄明皛无垠。浮晖翻高禽，沉景照文鳞。
春风不能别，别罢空徘徊。"
困骥犹在辕，沉珠尚隐精。路遐莫及眄，泥污日已盈。
历阳秋色正澄鲜。云衔日脚成山雨，风驾潮头入渚田。
幕中谭笑取同年。幽并侠少趋鞭弭，燕赵佳人奉管弦。
谁谓出君门，一身上车归。有子未必荣，无子坐生悲。
皇咨于度，惟汝一德。旷诛四纪，其徯汝克。
仙翁遗竹杖，王母留桃核。姹女飞丹砂，青童护金液。