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江间作四首·其三

魏晋 / 蕴秀

弥望无端倪,北风击林箊.白日渺难睹,黄云争卷舒。
"不谢古名将,吾知徐太常。年才三十馀,勇冠西南方。
"青丝络骢马,去府望梁城。节下趋庭处,秋来怀橘情。
中使日夜继,惟王心不宁。岂徒恤备享,尚谓求无形。
"君不见潇湘之山衡山高,山巅朱凤声嗷嗷。
野寺荒台晚,寒天古木悲。空阶有鸟迹,犹似造书时。
焚香如云屯,幡盖珊珊垂。悉窣神绕护,众魔不敢窥。
只言殊语默,何意忝游陪。连唱波澜动,冥搜物象开。
宾客引调同,讽咏在务屏。诗罢地有馀,篇终语清省。
各回船,两摇手。"
"缨珮不为美,人群宁免辞。杳然黄鹄去,未负白云期。
行李迷方久,归期涉岁赊。故人云路隔,何处寄瑶华。"


江间作四首·其三拼音解释:

mi wang wu duan ni .bei feng ji lin yu .bai ri miao nan du .huang yun zheng juan shu .
.bu xie gu ming jiang .wu zhi xu tai chang .nian cai san shi yu .yong guan xi nan fang .
.qing si luo cong ma .qu fu wang liang cheng .jie xia qu ting chu .qiu lai huai ju qing .
zhong shi ri ye ji .wei wang xin bu ning .qi tu xu bei xiang .shang wei qiu wu xing .
.jun bu jian xiao xiang zhi shan heng shan gao .shan dian zhu feng sheng ao ao .
ye si huang tai wan .han tian gu mu bei .kong jie you niao ji .you si zao shu shi .
fen xiang ru yun tun .fan gai shan shan chui .xi su shen rao hu .zhong mo bu gan kui .
zhi yan shu yu mo .he yi tian you pei .lian chang bo lan dong .ming sou wu xiang kai .
bin ke yin diao tong .feng yong zai wu ping .shi ba di you yu .pian zhong yu qing sheng .
ge hui chuan .liang yao shou ..
.ying pei bu wei mei .ren qun ning mian ci .yao ran huang gu qu .wei fu bai yun qi .
xing li mi fang jiu .gui qi she sui she .gu ren yun lu ge .he chu ji yao hua ..

译文及注释

译文
与儿时的(de)旧友分别了四十年,在此之间的杳无音信令我(wo)们都(du)感到茫然失落。一别四十年,时间是这样久,谁能想到在某地能重新会合?他乡遇故知,本来是值得高兴的事;然而同样没有想到,久别重逢,乍逢又别!现在我不去赞美桃花秀丽的如锦缎一般,却反而憎恶柳絮比棉花还要白。我恼怒剑南的春色无赖,是因为它(ta)冒犯了我这个愁人;而它之所以冒犯了我,是由于我和朋友后会无期,离怀难遣。
有着驯良柔顺体质,鹿身风神如何(he)响应?
去年一别如今又逢春,双鬓银丝添生了几缕?
军旗在早晨的寒气中飘扬,胡笳在夜晚的边境上传鸣。
轻(qing)轻敲打,冰块发出穿林而过的响声,当欣赏者正醉心于那穿林而过的响声时,忽(hu)然却听到了另一种声音--冰块落地,发出了如玻璃破碎的声音。
因为和君私奔所以很久不与家乡通消息,如今悲愤羞愧无法归乡。
打出泥弹,追捕猎物。
明朝更有一种离愁别恨,难得今夜聚会传杯痛饮。
最可爱的是那九月初三之夜,亮似珍珠郎朗新月形如弯弓。
五更时惆怅苦闷又回到我心上,仍是孤灯一盏照着这片片落花。
画为灰尘蚀,真义已难明。

注释
70.抟(tuán):团拢。芬若:香草名。
[23]中顾私:心里想着个人的私事。中,内心。
稍自力:稍微自食其力。 稍:渐渐地。
(8)斯须:一会儿。
⑷卢炎诗:“青轩明月时。”
1.太后:帝王的母亲,这里指赵孝成王的母亲赵威后。

赏析

  “念彼荷戈士”以下八句,描写的是夜热之感。杜甫由景联想到人,想到那些执戈的士兵,一年到头守卫边疆,想到他们的痛苦,炎炎夏日怎么才能使他们能够洗澡呢?他们苦于炎热,却只能无可奈何!他们整夜在敲击刁斗忙于警戒,虽然身穿官服,却还不如早日回到故乡。
  前两句描写富贵子弟骄纵放荡,不守德行。他们的仆从也跟着他们不收道德,享尽荣华。从根本上写出了上层社会的糜烂与繁华。
  余不禁叹曰:千行妃子悲凄泪,一块石头说到今!
  《《蜀葵花歌》岑参 古诗》是岑参七言歌行的代表作。岑参擅长七言歌行,他的歌行不用乐府旧题,而是自立新题,通过语句长短和押韵形式的灵活变换,使诗歌产生多样化的节奏和蓬勃动人的旋律。
  第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人,能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”;《图画见闻录》说他“尤工小景,为寒江远渚,潇洒虚旷之象,人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意,才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》,更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字,既点明画的作者,又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”,但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上,一气而下,写因欣赏画中景色而生幻觉:恍惚之间,好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上,目送行行归雁,乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟,回归故乡。第三句中的“唤”字,有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不(ju bu)仅笔致疏朗轻淡,传写出画中的“虚旷之象”,而且化画境为实境,融入思归之情。第四句从前三句中跌落,描写诗人身心已沉浸于幻境之中,忽听得友人说:“这是丹青!”才恍然省悟,知道错把画境当作真境。这样结尾,峰回路转,饶有情趣。
  所以,最后诗人用“岂若雄杰士,功名从此大”二句点明主题,收束全篇。他承认庄子的命题:“荣枯何足赖”,但又指出:生命并不仅仅是一从生到死的过程;雄杰之士便是以其“功名”,延续了自己的存在。回顾开头的描写,便可以看出这一形象,实际是超越肉身生死的象征。
  慨叹读书无用、怀才见弃,是这首绝句的命意所在。  诗的前两句描述艰苦的书斋生活,其中隐隐地流露出怨艾之情。首句说我的青春年华就消磨在这寻章摘句的雕虫小技上了。此句诗意,好像有点自卑自贱,颇耐人寻绎。李贺向以文才自负,曾把自己比作“汉剑”,“自言汉剑当飞去”(《出城寄权璩杨敬之》),抱负远大。可是,现实无情,使他处于“天荒地老无人识”(《致酒行》)的境地。“雕虫”之词出于李贺笔下,显然是愤激之辞。句中的“老”字用作动词,有终老纸笔之间的意思,包含着无限的辛酸。  次句用白描手法显现自己刻苦读书、发奋写作的情状:一弯残月,低映檐前,抬头望去,象是当帘挂着的玉弓;天将破晓,而自己还在孜孜不倦地琢句谋篇。这里,诗人惨淡苦吟的精神和他那只有残月作伴的落寞悲凉的处境形成鲜明的比照,暗示性很强。  读书为何无用?有才学为何不能见用于世?三、四句遒劲悲怆,把个人遭遇和国家命运联系起来,揭示了造成内心痛苦的社会根源,表达了郁积已久的忧愤情怀。“辽海”指东北边境,即唐河北道属地。从元和四年(809)到元和七年,这一带割据势力先后发生兵变,全然无视朝廷的政令。唐宪宗曾多次派兵讨伐,屡战屡败,弄得天下疲惫,而藩镇割据的局面依然如故。国家多难,民不聊生,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之一;由于战乱不已,朝廷重用武士,轻视儒生,以致斯文沦落,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士,实即作者自己。“哭秋风”不是一般的悲秋,而是感伤时事、哀悼穷途的文士之(shi zhi)悲。此与屈原的“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤。……鱼葺鳞以自别兮,蛟龙隐其文章”(《九章·悲回风》)颇有相似之处。时暗君昏则文章不显,这正是屈原之所以“悲回风”(按:“回风”即秋风)、李贺之所以“哭秋风”的真正原因。  这首诗比较含蓄深沉,在表现方法上也显得灵活多变。首句叙事兼言情,满腹牢骚通过一个“老”字倾吐出来,炼字的功夫极深。次句写景,亦即叙事、言情,它与首句相照应,活画出诗人勤奋的书斋生活和苦闷的内心世界。“玉弓”一词,暗点兵象,为“辽海”二句伏线,牵丝带笔,曲曲相关,见出文心之细。第三句只点明时间和地点,不言事(战事)而事自明,颇具含蓄之致。三、四两句若即若离,似断实续,结构得非常精巧;诗人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文沦落的社会根源,从而深化了主题,加强了诗歌的感染力量。
  在漫长的封建社会中,“穷则独善其身,达则兼济天下”是一般尤为仕人遵奉的信条,李白亦不例外。这首诗中以傅说和伊尹两典来写“达”。要“达”,一要仕人必须是一个人才,是池中之“龙”,要发圣贤之光,怀圣贤之德,具“佐皇极”之才能;要“达”,二要君主必须慧眼识贤才。殷高宗思贤若渴,梦得圣人,遍访天下,终于在从事筑墙劳动的努力中找到了贤相傅说;伊尹不过是商汤妻有莘氏的奴隶,又当过厨子,商汤却不嫌其地位低贱,委以相位。这样,“达”者就能“兼济天下”,一展宏图。殷商时期不被人理解的傅说曾运筹帷幄,大兴殷室,死后亦化为天上星宿,他确是古来圣贤璀璨星群中的佼佼者。伊尹的治绩更为辉煌,他助汤攻击夏桀,又历佐卜丙、仲壬两王,当太甲无道时,他果断地将其放逐于桐宫,自己摄政,直至三年后太甲悔过修道,才复其帝位,忠心辅助。这种政绩,不由得使诗人无限虔诚地吟出了“旷哉至人心,万古可为则”的赞美。由此可见,“达”既是有才、适才、用才、成才的过程,又是君臣相悦、共治国政的过程。因此,“达”成了有为仕人、贤才政治上的最高理想。
  诗的首句,据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”,照说应当是可靠的;但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文,而作者对自己的作品也会反复推敲,多次易稿。就此诗来说,白行简所记可能是初稿的字句,《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改,是因为在章法上,诗的首句是“起”,次句是“承”,第三句当是“转”。从首句与次句的关系看,把“春来无计”改为“花时同醉”,就与“醉折花枝”句承接得更紧密,而在上下两句中,“花”字与“醉”字重复颠倒运用,更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看,“春愁”原是“忆故人”的伏笔,但如果一开头就说“无计破春愁”,到第三句将无法显示转折。这样一改动,先说春愁已因花时同醉而破,再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转,才见波澜起伏之美,从而跌宕出全篇的风神。
  先看第三句,“今朝有酒今朝醉”,此句是脍炙人口的名句,诗人在此(zai ci)告诉世人:失意无法排解时,可以以醉解愁。其实以酒消愁古已有之,曹操便有“何以解忧,唯有杜康”之句。但这样的话从诗人的口中说出来就别有一番滋味了:如果真的时时刻刻有酒解愁,一辈子沉醉不醒也未尝不可。可诗人是一位穷愁潦倒的文人,他不能天天有酒,两个“今朝”的重复,道出了所谓的解忧,也只是暂时的排解而已。看来面对人世间纷至沓来的忧患与失意,诗人也没有毕其功一役的解决办法。“明日愁来明日愁”,此句明显地流露出了穷愁潦倒的诗人的无奈与伤心,正因为“醉”的时间是有限的,酒醒之后又如何,尚未排遣的旧愁加上明日的新愁,那是更愁了。由此可见,正在劝解世人凡事看开些的诗人其实自己也没有解决“失即休”这个难题,虽然他对明日之愁采取的是一种不屑一顾的态度,但这恰恰体现了他以酒浇愁,得过且过、无可奈何的凄酸、潦倒。古之文人,生活在那争名夺利的官场社会之中,没有几个能达到如此境界。这,也就是此诗造成的总的形象了。仅指出这一点还不够,还要看到这一形象具有独特个性。只要将此诗与同含“及时行乐”意蕴的杜秋娘所歌《金缕衣》相比较,便不难看到。那里说的是花儿与少年,所以“莫待无花空折枝”,颇有不负青春、及时努力的意味;而这里取象于放歌纵酒,更带迟暮的颓丧,“今朝有酒今朝醉”总使人感到一种内在的凄凉、愤嫉之情。二诗彼此并不雷同。此诗的情感既有普遍性,其形象又个性化,所以具有典型意义。
  诗题为独步寻花,组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”,写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态,春暖人易懒倦,所以倚风小息。但这为的是更好地看花,看那“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字,爱深红,爱浅红,爱这爱那,应接不暇,但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开,尽量地开,大开特开,所以下句承接起来更显出绚烂绮丽,诗也如锦似绣。
  王桂阳可能就是当时的桂阳郡太守王嵘。吴均又有《《赠王桂阳》吴均 古诗别诗三首》,其中说王桂阳“高华积海外,名实满山东。自有五都相,非无四世公。”可见王的地位很高,又有“愿持鹪鹩羽,岁暮依梧桐”等语,说明吴均颇有依附于他的打算。从这种关系推断,这首诗很可能是他的自荐之作。
  此诗一开头:“长钗坠发双蜻蜓,碧尽山斜开画屏。”它确实不(shi bu)如“卖炭翁,伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”,那当然,这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时,特别是下面点明了这是天子的私宴时,则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发,打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭,其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想,而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止;这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物,把它们串联起来,这就像是电影镜头,一开始从一队队歌舞妓摇了过去,接着,镜头摇到了碧山,只见奇峰叠翠,飞瀑流湍。从脂粉的细腻,一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪:此处哪来如此峻美的山林幽谷?碧山尽了,原来是此处的偌大的画屏。画屏移开,这才出现了酒宴的情景。至此,读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里,居然悬念丛生,一波三折,遥遥写来,非常引人入胜。没有新奇感,那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇,原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境,只不过在介绍时,作了点波折,遂显得别致而已。
  此诗开头“船下广陵去,月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭,只见那高高的古亭在月光映照下,格外轮廓分明。
  这一首着重写山行疲苦之感。一二句点明时令、景物。重阳将近,溪边野菊已开出耀眼金花。三四句纪行。苏轼久不登山,这次为了捕蝗来到这山石高峻的浮云岭,深感疲苦不堪;然而他正处在壮年,豪情未减,偶尔喝一杯村酒,仍觉得精力有余。此二句从生理方面的感受作一抑扬。五六句是夜宿山村的感受。夜晚,独自一人在林木荫翳的山村野店住宿下来,一天的疲劳,暂时忘却,顿觉宠辱不惊,梦魂安稳;然而,这片刻的安闲却唤起数年来世路奔波的许多回忆:那时局的动荡,党派的倾轧,仕途的艰险,以及这场特大蝗灾给人民带来的困苦,他奔走呼号、欲诉无门的愤懑……这一切,涌上心来。诗人用“人间忧患长”五字加以概括,表达了自己的感慨。此二句再从心理上的感受作此一段抑扬。全诗经此两度抑扬,声情跌宕,有力地表露了抑郁不堪之情,并很自然地带出了结尾二句。
  这首诗起合相关,转承自然,前后勾连,布局合迎。

创作背景

  关于《菩萨蛮》创作时间,宋黄庭坚《菩萨蛮》(半烟半雨溪桥畔)小序记曰:“王荆公新筑草堂于半山,引八功德水作小港,其上垒石作桥,为集句云。”按黄庭坚与王安石同时而年辈稍晚,所记当有据,可信。由此可知该词作于词人晚年罢相后隐居江宁(今南京)钟山半山园时。

  

蕴秀( 魏晋 )

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简 介

蕴秀 蕴秀,字检之,满洲旗人。有《静一斋诗存》。

高阳台·桥影流虹 / 李康成

悬圃沧洲莽空阔,金节羽衣飘婀娜。落日初霞闪馀映,
贫交此别无他赠,唯有青山远送君。"
长吏多愁罢,游人讵肯还。知君日清净,无事掩重关。"
长乐钟应近,明光漏不遥。黄门持被覆,侍女捧香烧。
"今日陶家野兴偏,东篱黄菊映秋田。
时危人事急,风逆羽毛伤。落日悲江汉,中宵泪满床。"
"凉雨门巷深,穷居成习静。独吟愁霖雨,更使秋思永。
地僻昏炎瘴,山稠隘石泉。且将棋度日,应用酒为年。


水调歌头·舟次扬州和人韵 / 陈曾佑

"尔到江陵府,何时到峡州。乱难生有别,聚集病应瘳。
"卓立群峰外,蟠根积水边。他皆任厚地,尔独近高天。
珠履迎佳客,金钱与莫愁。座中豪贵满,谁道不风流。"
"青云自致晚应遥,朱邸新婚乐事饶。饮罢更怜双袖舞,
牙樯捩柁青楼远。古时丧乱皆可知,人世悲欢暂相遣。
一言并拜相,片善咸居台。夫君何不遇,为泣黄金台。"
"故城门外春日斜,故城门里无人家。
垂老遇知己,酬恩看寸阴。如何紫芝客,相忆白云深。"


凉州词二首·其二 / 陈廷圭

玉馔天厨送,金杯御酒倾。剑门乘崄过,阁道踏空行。
羌妇语还哭,胡儿行且歌。将军别换马,夜出拥雕戈。"
哭庙悲风急,朝正霁景鲜。月分梁汉米,春得水衡钱。
"淇上春风涨,鸳鸯逐浪飞。清明桑叶小,度雨杏花稀。
借问客书何所寄,用心不啻两乡违。"
"南图适不就,东走岂吾心。索索凉风动,行行秋水深。
到处花为雨,行时杖出泉。今宵松月下,开阁想安禅。"
诸峰皆青翠,秦岭独不开。石鼓有时鸣,秦王安在哉。


夏夜 / 毛世楷

流水蒹葭外,诸山睥睨中。别君秋日晚,回首夕阳空。"
偶此惬真性,令人轻宦游。"
邂逅逢尔曹,说君彼岩栖。萝径垂野蔓,石房倚云梯。
居人莽牢落,游子方迢递。裴回悲生离,局促老一世。
忆君霜露时,使我空引领。"
"青琐留才子,春池静禁林。自矜仙岛胜,宛在掖垣深。
肉食哂菜色,少壮欺老翁。况乃主客间,古来逼侧同。
"黄雀始欲衔花来,君家种桃花未开。


前出塞九首 / 白居易

风烟积惆怅,淮海殊飘荡。明日是重阳,登高远相望。"
旅思蓬飘陌,惊魂雁怯弦。今朝一尊酒,莫惜醉离筵。"
遂令江海客,惆怅忆闲田。"
谁寄方隅理,朝难将帅权。春秋褒贬例,名器重双全。"
仆夫问盥栉,暮颜腼青镜。随意簪葛巾,仰惭林花盛。
何时过东洛,早晚度盟津。朝歌城边柳亸地,
御札早流传,揄扬非造次。三人并入直,恩泽各不二。
亲尝赐食玉盘中。昼趋行殿旌门北,夜宿斋房刻漏东。


登峨眉山 / 陈伦

竖子寻源独不闻。病渴三更回白首,传声一注湿青云。
此翁取适非取鱼。"
杨仆楼船振旅归。万里长闻随战角,十年不得掩郊扉。
前者厌羯胡,后来遭犬戎。俎豆腐膻肉,罘罳行角弓。
天寒荒野外,日暮中流半。我马向北嘶,山猿饮相唤。
奸淫且不戮,茅土孰云宜。何得英雄主,返令儿女欺。
"返照开巫峡,寒空半有无。已低鱼复暗,不尽白盐孤。
朝逢富家葬,前后皆辉光。共指亲戚大,缌麻百夫行。


夜宴南陵留别 / 周假庵

野店愁中雨,江城梦里蝉。襄阳多故事,为我访先贤。"
井漏泉谁汲,烽疏火不烧。前筹自多暇,隐几接终朝。
紫衣使者辞复命,再拜故人谢佳政。将老已失子孙忧,
盗贼纵横甚密迩,形神寂寞甘辛苦。几时高议排金门,
"曾闻宋玉宅,每欲到荆州。此地生涯晚,遥悲水国秋。
奈何离居夜,巢鸟飞空林。愁坐至月上,复闻南邻砧。"
上马不用扶,每扶必怒嗔。赋诗宾客间,挥洒动八垠。
碧玉徒强名,冰壶难比德。唯当寂照心,可并奫沦色。


论诗三十首·二十七 / 魏允中

胸中悬明镜,照耀无巨细。莫辞冒险艰,可以裨节制。
将副节制筹,欲令沙漠空。司业志应徐,雅度思冲融。
还追大隐迹,寄此凤城阴。昨夜新烟雨,池台清且深。
独坐不堪朝与夕,高风萧索乱蝉悲。"
舞袖朝欺陌上春,歌声夜怨江边月。古来人事亦犹今,
知公苦阴雪,伤彼灾患多。奸凶正驱驰,不合问君子。
滋移有情教,草木犹可化。圣贤礼让风,何不遍西夏。
浣花溪里花饶笑,肯信吾兼吏隐名。"


折桂令·九日 / 释士圭

要路眼青知己在,不应穷巷久低眉。"
更歌曲未终,如有怨气浮。奈何昏王心,不觉此怨尤。
不见高人王右丞,蓝田丘壑漫寒藤。
知己怅难遇,良朋非易逢。怜君心相亲,与我家又通。
阅书百纸尽,落笔四座惊。历职匪父任,嫉邪常力争。
才子贵难见,郢歌空复传。惜哉效颦客,心想劳婵娟。"
况乃今朝更祓除。"
前者厌羯胡,后来遭犬戎。俎豆腐膻肉,罘罳行角弓。


浣溪沙·细雨斜风作晓寒 / 朱琉

"由来巫峡水,本自楚人家。客病留因药,春深买为花。
何阶子方便,谬引为匹敌。离索晚相逢,包蒙欣有击。
寒花催酒熟,山犬喜人归。遥羡书窗下,千峰出翠微。"
山云随坐夏,江草伴头陀。借问回心后,贤愚去几何。"
"君为万里宰,恩及五湖人。未满先求退,归闲不厌贫。
"紫阳宫女捧丹砂,王母令过汉帝家。
"自缘迟暮忆沧洲,翻爱南河浊水流。初过重阳惜残菊,
逆行少吉日,时节空复度。井灶任尘埃,舟航烦数具。