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三台·清明应制

金朝 / 沙张白

忽见千花塔,因停一叶舟。畏途常迫促,静境暂淹留。
宿荫高声忏,斋粮并力舂。他生再来此,还愿总相逢。"
失却少年无处觅,泥他湖水欲何为。"
楼额题鳷鹊,池心浴凤凰。风枝万年动,温树四时芳。
悠悠君不知,此味深且幽。但恐君知后,亦来从我游。"
感时良为已,独倚池南树。今日送春心,心如别亲故。"
商山有黄绮,颍川有巢许。何不从之游,超然离网罟。
闲中得诗境,此境幽难说。露荷珠自倾,风竹玉相戛。
"常闻南华经,巧劳智忧愁。不如无能者,饱食但遨游。
自笑只缘任敬仲,等闲身度百牢关。"
"三年闲闷在馀杭,曾为梅花醉几场。伍相庙边繁似雪,
灵蛇万古唯一珠,岂可抨弹千万亿。
齿发虽已衰,性灵未云改。逢诗遇杯酒,尚有心情在。"
"杲杲冬日出,照我屋南隅。负暄闭目坐,和气生肌肤。
只有今春相伴在,花前剩醉两三场。"
"季夏中气候,烦暑自此收。萧飒风雨天,蝉声暮啾啾。
网罗布参差,鹰犬走回互。尽力穷窟穴,无心自还顾。
可怜假日好天色,公门吏静风景凉。榜舟鞭马取宾客,


三台·清明应制拼音解释:

hu jian qian hua ta .yin ting yi ye zhou .wei tu chang po cu .jing jing zan yan liu .
su yin gao sheng chan .zhai liang bing li chong .ta sheng zai lai ci .huan yuan zong xiang feng ..
shi que shao nian wu chu mi .ni ta hu shui yu he wei ..
lou e ti zhi que .chi xin yu feng huang .feng zhi wan nian dong .wen shu si shi fang .
you you jun bu zhi .ci wei shen qie you .dan kong jun zhi hou .yi lai cong wo you ..
gan shi liang wei yi .du yi chi nan shu .jin ri song chun xin .xin ru bie qin gu ..
shang shan you huang qi .ying chuan you chao xu .he bu cong zhi you .chao ran li wang gu .
xian zhong de shi jing .ci jing you nan shuo .lu he zhu zi qing .feng zhu yu xiang jia .
.chang wen nan hua jing .qiao lao zhi you chou .bu ru wu neng zhe .bao shi dan ao you .
zi xiao zhi yuan ren jing zhong .deng xian shen du bai lao guan ..
.san nian xian men zai yu hang .zeng wei mei hua zui ji chang .wu xiang miao bian fan si xue .
ling she wan gu wei yi zhu .qi ke peng dan qian wan yi .
chi fa sui yi shuai .xing ling wei yun gai .feng shi yu bei jiu .shang you xin qing zai ..
.gao gao dong ri chu .zhao wo wu nan yu .fu xuan bi mu zuo .he qi sheng ji fu .
zhi you jin chun xiang ban zai .hua qian sheng zui liang san chang ..
.ji xia zhong qi hou .fan shu zi ci shou .xiao sa feng yu tian .chan sheng mu jiu jiu .
wang luo bu can cha .ying quan zou hui hu .jin li qiong ku xue .wu xin zi huan gu .
ke lian jia ri hao tian se .gong men li jing feng jing liang .bang zhou bian ma qu bin ke .

译文及注释

译文
唉!你们可怜的(de)女儿呀,忧愁的心儿满(man)怀悲痛和哀伤。
驻守的官员若不是(shi)自己的近亲;难免要变为豺狼踞此为非造反。
我的头发刚刚盖过额头,便同你一起在(zai)门前做折花的游戏。
院子因为主人拉下窗帘睡眠而变得(de)更清静,红色的蔷薇和碧绿的芭蕉叶相互衬(chen)映。
闺中美女既然难以接近,贤智君王始终又不醒觉。
奸党弄权离京都,六千里外暂栖身;
什么时候能满足我的愿望——挽着鹿车,回到颍东,耕田植桑。
凄凉的大同殿,寂寞的白兽闼。
听(ting)她回头述说家境,听的人都为她悲伤。
昨天夜里雨点虽然稀疏,但是风却劲吹不停,我酣睡一夜,然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女,外面的情况如何,她只对我说:“海棠花依旧如故”。知(zhi)道吗?知道吗?应是绿叶繁茂,红花凋零。
王亥在有易持盾跳舞,如何能把女子吸引?
  墓碑上的铭文是:有人提拔而任用他,没有谁排挤而阻碍他。唉!许君却死于小小的海陵县(xian)主簿的官位上,是什么人使他这样的呢?
那道门隔着深深的花丛,我的梦魂总是在旧梦中寻游,夕阳默默无语地渐渐西下。归来的燕子仿佛带着忧愁,一股幽香浮动,她那纤纤玉指扯起了小小的帘钩。
众人徒劳地议论纷纷,怎知道她看中的到底是什么样的人?
落花轻轻飘落,浓郁的香气围绕着高高的树木,
攀上日观峰,凭栏望东海。
听了你这琴声忽柔忽刚,振人起强人坐令人低昂。

注释
如竹枝:像川东民歌《竹枝词》一样(句中句尾有和声)。
⑶荆门:山名,荆门山,在今湖北宜都县西北的长江南岸,战国时为楚之西塞。九派:九条支流,长江至浔阳分为九支。这里指江西九江。
兰桡:代指船。桡,船桨。贾岛《忆江上吴处士》:“兰桡殊未返,消息海云端。”
(15)生物:概指各种有生命的东西。息:这里指有生命的东西呼吸所产生的气息。 相:互相。吹:吹拂。
(45)把酒临风:端酒面对着风,就是在清风吹拂中端起酒来喝。把:持,执。临,面对。
②金碧:指金碧辉煌的楼阁。
22.天:指自然生长规律。致其性:使它按照自己的本性成长。致,使达到。焉尔:罢了,句末语气词连用。

赏析

  此诗是唐人赵嘏的作品,原沈阳师范学院中文系教授徐竹心先生认为:这是一首情味隽永、淡雅洗炼的好诗。
  诗的前半融情入景,“客恨”的含意还比较含蓄。后半借酒消愁,意思就显露得多了。“酒酣夜别淮阴市,月照高楼一曲歌”。“淮阴市”,固然点出话别地点,但主要用意还是借古人的酒杯浇胸中的块垒。这里是暗用淮阴侯韩信的故事。韩信年少未得志时,曾乞食漂母,受辱胯下,贻笑于淮阴一市。而后来却征战沙场,成为西汉百万军中的统帅。温庭筠也是才华出众,素有大志,但因其恃才傲物,终不为世用,只落得身世飘零,颇似少年韩信。故“酒酣夜别淮阴市”句,正寓有以韩信的襟抱期待自己,向昨天的耻辱告别之意。所以最后在高楼对明月,他和少年知音放歌一曲,以壮志共勉,正表达了一种豪放不羁的情怀。
  有的学者说:“温庭筠的诗好用浓艳的词藻,缺乏深刻的思想内容,存在比较浓厚的形式主义倾向,在他的乐府中表现得最为明显。”然而就在这首乐府中,实在也看不出浓艳的词藻有什么不好。它不是决定作品有没有思想内容与形式主义的可怕的因素,而只是反映了一个作用的艺术风格。而艺术的风格,是民族传统与现实的社会风气在特定气质的作家身上相结合的结果;它是不能成为评定艺术家的高下之凭据的。看看这首诗的内容,也实在不能不惊讶于他有这样的预见。如果不是一位以人民、国家、民族为忧的人,他是不能于别人的酖乐中感到灭亡的忧戚的。他既敢吟《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗(gu shi)》,想必邯郸超的故事他也是知道的。那么,当别人在高压之下,而粉饰升平的时候,他却敢冒忌讳而偏要去揭历史的疮疤,正像他自己说的:“永为干世之心,厥有后时之叹。”没有坚定的政治信念,不可能办到。所以诗人那艳丽的风格,实在是因为他有火(you huo)样瑰丽的忘我的战斗精神而形成的。
  八首之中,第一首总起,统帅后面七篇。前三首写夔州秋景,感慨不得志的平生,第四首为前后过渡之枢纽,后四首写所思之长安,抒发“处江湖远则忧其君”的情愫。声身居巫峡而心系长安就是这组诗的主要内容和线索。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  次句“碧溪弹夜弦”,也写得情韵萦绕,优美动人。白昼消逝,夜幕降临,枫林隐去,碧蓝澄澈的溪水,潺潺流动,宛然在弹奏一支乐曲,如泣如诉,打破了这也的寂静。夜色如水,不可能不动人情思。这里,“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚,是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月,身临溪畔的人,才有可能见得真实,辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵,而且以动衬静,把一个万籁俱寂的夜色,烘托得更加幽深。诗虽未写月,却自有一轮明月朗照;未写人,却有一个少女的倩影徘徊溪畔;未写情,却有一缕悲哀寂寞的情丝,从“夜弦”的曲调中轻轻流出,如泣如诉,萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法,笔墨精当,含蕴丰富,营造了一种宁静、幽邃的氛围。
  《小孤山》谢枋得 古诗,位于安徽宿松县城南65公里的长江之中,四无依傍,地势险要,是南宋军事要地。
  诗的一、二句,寥寥几笔,绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁,垂柳成行,晴光照耀,通体(tong ti)苍翠,蓊蓊郁郁,袅袅婷婷,远远望去,恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”,连用两个叠字,一写《江边柳》雍裕之 古诗的轻柔婀娜之态,一写其葱茏苍翠的颜色,洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽,这里径直用“一树烟”来称呼柳树,想象奇特,造语新颖。只此三字,便勾出了柳条婆娑袅娜之状,烘托出春光的绮丽明媚,并为下面写离情作了反衬。
  题意是望终南余雪。从长安城中遥望终南山,所见的自然是它的“阴岭”(山北叫做“阴”);而且,惟其“阴”,才有“馀雪”。“阴”字下得很确切。“秀”是望中所得的印象,既赞颂了终南山,又引出下句。“积雪浮云端”,就是“终南阴岭秀”的具体内容。这个“浮”字下得十分生动。自然,积雪不可能浮在云端。这是说:终南山的阴岭高出云端,积雪未化。云,总是流动的;而高出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪,正给人以“浮”的感觉。或许有的读者要说:“这里并没有提到阳光呀!”这里是没有提,但下句却作了补充。“林表明霁色”中的“霁色”,指的就是雨雪初晴时的阳光给“林表”涂上的色彩。同时,“积雪浮云端”一句写出了终南山高耸入云,表达了作者的凌云壮志。
  “安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜,风雨不动安如山”,前后用七字句,中间用九字句,句句蝉联而下,而表现阔大境界和愉快情感的词儿如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等等,又声音宏亮,从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势,恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。这种奔放的激情和火热的希望,咏歌之不足,故嗟(gu jie)叹之,“呜呼!何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足!”诗人的博大胸襟和崇高理想,至此表现得淋漓尽致。
  赞颂了牛不辞羸病、任劳任怨、志在众生、唯有奉献、别无他求的性格特点。—— “托物言志”,借咏牛来为作者言情述志。
  诗一开始就描绘出一幅离奇的画面:宏观宇宙,日月跳丸,循环不已;画外传来咚咚不绝的鼓声。这样的描述,既夸张,又富于奇特的想象。一、二句描述鼓声,展示了日月不停运转的惊人图景;三、四句转入人间图景的描绘:宫墙内,春天的柳枝刚由枯转荣,吐出鹅黄的嫩芽,宫中却传出美人死去的消息。这样,《官街鼓》李贺 古诗给读者的印象就十分惊(fen jing)心动魄了。它正是“月寒日暖煎人寿”的“飞光”的形象的体现。第五、六句用对比手法再写鼓声:千年人事灰飞烟灭,就像是被鼓点“磓碎”,而“日长白”——宇宙却永恒存在。可秦皇汉武再也听不到鼓声了,与永恒的时光比较,他们的生命十分短促可悲。这里专提“孝武(即汉武帝)秦皇”,是因为这两位皇帝都曾追求长生,然而他们未遂心愿,不免在鼓声中消灭。值得玩味的是,《官街鼓》李贺 古诗乃唐制,本不关秦汉,“孝武秦皇”当然“听不得”,而诗中却把鼓声写成自古已有,而且永不消逝,秦皇汉武一度听过,只是诗人不能再听。可见诗人的用心,并非在讴咏《官街鼓》李贺 古诗本身,而是着眼于这个艺术形象所象征的事物——那永恒的时光、不停的逝去。七、八两句分咏人生和《官街鼓》李贺 古诗,再一次对比:尽管人“高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪”,日趋衰老;然而《官街鼓》李贺 古诗永远不老,只有它“独共南山守中国”。这两句因省略较多,曾引起纷歧的解说。但仔细玩味,它们是分咏两个对立面。“君”字是泛指世人,可以包含“孝武秦皇”,却不一定是专指二帝。通过两次对比,进一步突出了人生有限与时间无限的矛盾的不可克服。诗写到这里,意思似乎已表达得淋漓尽致了。但诗人并没有就此搁笔,最后两句突发异想:天上的神仙也不免一死,不死的只有《官街鼓》李贺 古诗。它的鼓声与漏声相继不断万古长存。这里仍用对比,却不再用人生与鼓声比,而以神仙与鼓声比:天上神仙已死去几回而隆隆鼓声却始终如一,连世人希羡的神仙寿命与鼓声比较也是这样短促可悲,那么人生的短促就更不在话下了。这样,一篇之中总共包含三层意思。最后神仙难逃一死的想象不但翻空出奇,而且闪烁着诗人对世界、对人生的深沉慨叹和真知灼见。
  第二联“似此星辰 非昨夜,为谁风露立中宵”。这是最让人称道的一联,是的,今夜已非昨夜,昨夜的星辰,是记录着花下吹箫的浪漫故事,而今夜的星辰,却只有陪伴自已这个伤心之人。诗人是清醒的,他知道往事不可能重现,而正是因为这种清醒,才使他陷入了更深的绝望。

创作背景

  这些文艺思想有一个明显的特点,就是过多的强调了文艺的社会作用,相对地忽视了文艺的艺术特点。魏晋时期这种情况有了很大的改变,使得文学走进自觉地时代。随着儒家思想的衰微,人的思想的解放,人道价值重新得到肯定,文学的地位日益提高,在文学理论上也一扫两汉沉闷凝滞的气氛。对文学的本质特征的认识更加深入,对文学艺术规律的研究全面展开。

  

沙张白( 金朝 )

收录诗词 (6483)
简 介

沙张白 沙张白(1626-1691)初名一卿,字介远,号定峰。江南江阴人,诸生,诗多咏古之作,乐府犹佳。着有《读史大略》《定峰乐府》《文选》《辟莽园诗钞》等。

碧瓦 / 束孤霜

"颜子昔短命,仲尼惜其贤。杨生亦好学,不幸复徒然。
郡静官初罢,乡遥信未回。明朝是重九,谁劝菊花杯。"
"空腹一盏粥,饥食有馀味。南檐半床日,暖卧因成睡。
虽无安石妓,不乏文举酒。谈笑逐身来,管弦随事有。
秦原暗通何处见。鄜州驿路好马来,长安药肆黄蓍贱。
凄清早霜降,淅沥微风起。中面红叶开,四隅绿萍委。
应被众疑公事慢,承前府尹不吟诗。"
慢牵欲傍樱桃泊,借问谁家花最红。"


采桑子·残霞夕照西湖好 / 濮阳爱静

穷巷贫居何所有。秋灯夜写联句诗,春雪朝倾暖寒酒。
十五年前事,恓惶无限情。病僮更借出,羸马共驰声。
端坐交游废,闲行去步妨。愁生垂白叟,恼杀蹋青娘。
钟声欲绝东方动,便是寻常上学时。
久为劳生事,不学摄生道。年少已多病,此身岂堪老。
"细篷青篾织鱼鳞,小眼红窗衬麹尘。阔狭才容从事座,
是夕凉飚起,闲境入幽情。回灯见栖鹤,隔竹闻吹笙。
他时诸处重相见,莫忘今宵灯下情。"


太常引·钱齐参议归山东 / 抗丁亥

长令尔辈调宫徵。圆丘后土郊祀时,言将此乐感神祇.
我身四十犹如此,何况吾兄六十身。"
"春来触地故乡情,忽见风光忆两京。金谷踏花香骑入,
薄解灯前舞,尤能酒后吟。花丛便不入,犹自未甘心。"
我年三十六,冉冉昏复旦。人寿七十稀,七十新过半。
外无枭獍援,内有熊罴驱。狡兔掘荒榛,妖狐熏古墓。
岁暮天地闭,阴风生破村。夜深烟火尽,霰雪白纷纷。
"迢迢东郊上,有土青崔嵬。不知何代物,疑是巴王台。


卜算子·樽前一曲歌 / 祭语海

莫问别来多少苦,低头看取白髭须。"
鸢饱凌风飞,犬暖向日眠。腹舒稳贴地,翅凝高摩天。
于今亦已矣,可为一长吁。"
"奇果标南土,芳林对北堂。素华春漠漠,丹实夏煌煌。
不闻姑射上,千岁冰雪肌。不见辽城外,古今冢累累。
应似门前柳,逢春易发荣。风吹一枝折,还有一枝生。
岸暗鸟栖后,桥明月出时。菱风香散漫,桂露光参差。
同日升金马,分宵直未央。共词加宠命,合表谢恩光。


硕人 / 环以柔

众道风姿玉不如。远处从人须谨慎,少年为事要舒徐。
"往恨今愁应不殊,题诗梁下又踟蹰。
休学州前罗刹石,一生身敌海波澜。"
愚者多贵寿,贤者独贱迍。龙亢彼无悔,蠖屈此不伸。
"九派绕孤城,城高生远思。人烟半在船,野水多于地。
岂量雨露恩,沾濡不均平。荣枯各有分,天地本无情。
诏借当衢宅,恩容上殿车。延英开对久,门与日西斜。
醉思诗侣有同年,春叹翰林无暇日。云夫首倡寒玉音,


伤歌行 / 孟丁巳

赖得官闲且疏散,到君花下忆诸郎。"
殷勤奉药来相劝,云是前年欲病时。"
好与使君为老伴,归来休染白髭须。"
少室云边伊水畔,比君校老合先归。"
"游山弄水携诗卷,看月寻花把酒杯。
果闻灵鼓借喧豗.龙归窟穴深潭漩,蜃作波涛古岸颓。
我是老翁听不畏,少年莫听白君头。"
仕者拘职役,农者劳田畴。何人不苦热,我热身自由。


西湖杂咏·春 / 司徒小春

"闲窗结幽梦,此梦谁人知。夜半初得处,天明临去时。
九州雍为首,群牧之所遵。天下率如此,何以安吾民。
多谢致勤勤,未敢相唯唯。我因前献言,此事愚可料。
且向安处去,其馀皆老闲。"
耳目聋暗后,堂上调丝竹。牙齿缺落时,盘中堆酒肉。
"烟叶葱茏苍麈尾,霜皮剥落紫龙鳞。
无妨长福是单贫。老龟岂羡牺牲饱,蟠木宁争桃李春。
风卷汀沙玉作堆。绊惹舞人春艳曳,句留醉客夜裴回。


枯鱼过河泣 / 乌雅己卯

自别花来多少事,东风二十四回春。"
浦屿崎岖到,林园次第巡。墨池怜嗜学,丹井羡登真。
指点之下师授声,含嚼之间天与气。润州城高霜月明,
"夜半衾裯冷,孤眠懒未能。笼香销尽火,巾泪滴成冰。
到时想得君拈得,枕上开看眼暂明。"
"我知世无幻,了无干世意。世知我无堪,亦无责我事。
"留司老宾客,春尽兴如何。官寺行香少,僧房寄宿多。
今我犹未悟,往往不适意。胡为方寸间,不贮浩然气。


虞美人·秋感 / 图门仓

雪映烟光薄,霜涵霁色泠。蚌珠悬皎皛,桂魄倒瀴溟。
"一年秋半月偏深,况就烟霄极赏心。金凤台前波漾漾,
天与爱水人,终焉落吾手。"
"少年曾痛饮,黄令苦飞觥。席上当时走,马前今日迎。
潦倒微之从不占,未知公议道何人。"
"亦知官舍非吾宅,且劚山樱满院栽。
高可射兮深可钓。唯有人心相对时,咫尺之间不能料。
苟无金骨相,不列丹台名。徒传辟谷法,虚受烧丹经。


蝶恋花·从汀州向长沙 / 皇初菡

汀树绿拂地,沙草芳未休。青萝与紫葛,枝蔓垂相樛。
色浓柳最占春多。沙头雨染斑斑草,水面风驱瑟瑟波。
千家得慈母,六郡事严姑。重士过三哺,轻财抵一铢。
腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥,双眉画作八字低。
犹胜不悟者,老死红尘间。
须臾群动息,掩琴坐空庭。直至日出后,犹得心和平。
池籞呈朱雁,坛场得白麟。酹金光照耀,奠璧彩璘玢。
蝶戏争香朵,莺啼选稳枝。好教郎作伴,合共酒相随。