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零陵赠李卿元侍御简吴武陵

未知 / 况桂珊

"怪来忘禄位,习学近潇湘。见处云山好,吟中岁月长。
冰屋朱扉晓未开,谁将金策扣琼台。
战马闲来塞草秋。国计已推肝胆许,家财不为子孙谋。
自非心至诚,必被神物烹。顾余慕大道,不能惜微生。
有檗何青青,空城雪霜里。千林尽枯藁,苦节独不死。
"在富莫骄奢,骄奢多自亡。为女莫骋容,骋容多自伤。
尽含风霭远,自泛月烟深。风续水山操,坐生方外心。"
山谣纵高下,火候还文武。见说焙前人,时时炙花脯。"
路傍古木虫书处,记得将军破敌年。"
"当门看少室,倚杖复披衣。每日醒还醉,无人是与非。
战马闲来塞草秋。国计已推肝胆许,家财不为子孙谋。
"此日蓬壶两日程,当时消息甚分明。桃须曼倩催方熟,
风卷烟霞上紫微。莲影一时空俭府,兰香同处扑尧衣。
"二年寒食住京华,寓目春风万万家。金络马衔原上草,


零陵赠李卿元侍御简吴武陵拼音解释:

.guai lai wang lu wei .xi xue jin xiao xiang .jian chu yun shan hao .yin zhong sui yue chang .
bing wu zhu fei xiao wei kai .shui jiang jin ce kou qiong tai .
zhan ma xian lai sai cao qiu .guo ji yi tui gan dan xu .jia cai bu wei zi sun mou .
zi fei xin zhi cheng .bi bei shen wu peng .gu yu mu da dao .bu neng xi wei sheng .
you bo he qing qing .kong cheng xue shuang li .qian lin jin ku gao .ku jie du bu si .
.zai fu mo jiao she .jiao she duo zi wang .wei nv mo cheng rong .cheng rong duo zi shang .
jin han feng ai yuan .zi fan yue yan shen .feng xu shui shan cao .zuo sheng fang wai xin ..
shan yao zong gao xia .huo hou huan wen wu .jian shuo bei qian ren .shi shi zhi hua fu ..
lu bang gu mu chong shu chu .ji de jiang jun po di nian ..
.dang men kan shao shi .yi zhang fu pi yi .mei ri xing huan zui .wu ren shi yu fei .
zhan ma xian lai sai cao qiu .guo ji yi tui gan dan xu .jia cai bu wei zi sun mou .
.ci ri peng hu liang ri cheng .dang shi xiao xi shen fen ming .tao xu man qian cui fang shu .
feng juan yan xia shang zi wei .lian ying yi shi kong jian fu .lan xiang tong chu pu yao yi .
.er nian han shi zhu jing hua .yu mu chun feng wan wan jia .jin luo ma xian yuan shang cao .

译文及注释

译文
赵王被(bei)俘虏后,终于离开了祖辈守卫百年的千里疆土,驾着哀鸣的马,身后跟着洒下热泪的臣子,向房陵进发。
一条蛇羞于再与龙蛇相处,宁愿干死在荒凉的原野上。
  张衡善于器械制造方面的巧思,尤其在天文、气象和历法的推算等方面很用心。汉安帝常(chang)听说他擅长术数方面的学(xue)问,命(ming)公车特地征召他,任命他为郎中。两次迁升为太史令。于是,张衡就精心研究、考核阴阳之学(包括天文、气象、历法诸种学问),精辟地研究出测天文仪器的正确道理,制作浑天仪,著成《灵宪》《算罔论》等书籍,论述极其详尽。
我怀疑春风吹不到这荒远的天涯,
  春天的东风还不肯吹进东面的城门,我和你们二人已经骑着马出城去寻找去年我们游玩过的村落了。人就好像秋天的大雁一样,来去都会有音信痕迹可寻。可是往事就好像春天的一场大梦一样,连一点痕迹都没有留下。让我们去江城边上的酒馆,喝上三杯酒家自酿的好酒吧。这里的民风淳朴,乡间的老人会用饱经沧桑的脸孔上温暖的笑容来欢迎你的。我们已经约定了,每年春季的时候都要出东门踏青,所以,我的老朋友们啊,你们就不必因为此事担心挂(gua)念了。
路旁坑谷中摔死的人交杂重叠,百姓都知道,这是荔枝龙眼经过。
白雁身上雨水未干,翅膀变得沉重,不得不低空飞行;黄鸸的舌头也颇有些生涩,不听使唤。
  如果有人前来向你请教不合礼法之事,不要回答;前来诉说不合礼法之事,不要去追问;在你面前谈论不合礼法之事,不要去参与;态度野蛮好争意气的,别与他争辩。所以,一定要是合乎礼义之道的,才给予接待;不合乎礼义之道的,就回避他;因此,对于恭敬有礼的人,才可与之谈道的宗旨;对于言辞和顺的人,才可与之谈道的内容;态度诚恳的,才可与之论及道的精深义蕴。所以,跟不可与之交谈的交谈,那叫做浮躁;跟可与交谈的不谈那叫怠(dai)慢;不看对方回应而随便谈话的叫盲目。因此,君子不可浮躁,也不可怠慢,更不可盲目,要谨慎地对待每位前来求教的人。《诗经》说:“不浮躁不怠慢才是天子所赞许的。”说的就是这个道理。
夜色降临,宫里忙着传蜡烛,袅袅炊烟散入王侯贵戚的家里。
冬云冻凝成雪片,为黄昏增添了几分寒冷,我们登上楼台一起望远。远方无人的绿草丛中,有几枝小小的梅花(hua)在召唤着春天。它挺着自己幽清娇美的身材与我们遥遥相望,含情一笑似乎懂得人的语言。为什么它默默无语?大概它有心事难于表达。不要待在墙阴处暗暗地等着自己衰残,你最适宜于开在月光下,立在瑶琴边。在人们赞美你的笛声中绽放,在晨霜清冷中露出你的笑脸。喜爱梅花就要及早观赏,东风一吹,你便会发觉它已在身边围着画栏的池塘边出现。登高归来你又在我的梦中绕缠,歌声让我从梦中跌落下云端,突然惊醒后才发现只是一场虚幻。想到这个时候,入画的你应该在茶几旁的屏风上正经受着风寒。
江山沐浴着春光,多么秀丽,春风送来花草的芳香。
用短桨划着小船回到长着兰草的水边,人就这样离去了。小路上的竹林被风吹得不断作响,路上长满了青色的莎草。到了深夜,风停了,雨也停了。月亮照在寒冷的天上,露珠一颗颗滚入荷叶里面。
村北酸枣累累,篱东寒瓜漫地。
花叶被雨水淋得湿润,树林里密密麻麻地布满水洼,我的衣服和枕席也干了。
金粟轴的古筝发出优美的声音,那素手拨筝的美人坐在玉房前。

注释
①炎光:日光。
⑨奈老阿:对老怎么办呢?
⑥散:一作“衬”,送。
则:就。
⑵相期——相约会。李白《月下独酌》:“永结无情游,相期邈云汉。”
⑵羽毛:指鸾凤。
9. 仁:仁爱。
⑥《淮南子》:“高悬大镜。”《月赋》:“列宿掩缛,长河韬映。””列宿“:指众星。

赏析

  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  “雨冷香魂吊书客”,诗人画出了一幅十分凄清幽冷的画面,而且有画外音,在风雨淋涔之中,他仿佛隐隐约约听到秋坟中的鬼魂,在唱着鲍照当年抒发“长恨”的诗,他的遗恨就像苌弘的碧血那样永远难以消释。诗人表面上是说鲍照,实际上是借他人的酒杯,浇自己胸中的块垒。志士才人怀才不遇,这正是千古同恨的事情。
  然则,诗人不是真的自甘寂寞。第三联转入致贫原由的追叙。安蛇足,就是“画蛇添足”。用来讽刺做事节外生枝,弄巧反拙。捋虎须,比喻撩拨、触犯凶恶残暴的人。《庄子·盗跖》叙述孔子游说盗跖而被驱赶出来后说:“丘所谓无病而自灸也。疾走料虎头,编虎须,几不免虎口哉!”按韩偓在朝时,曾向昭宗推荐赵崇为相,遭到朱温不满,几乎被杀。《新唐书·韩偓传》还记载一次侍宴时,朱温上殿奏事,侍臣们纷纷避席起立,唯有韩偓遵守礼制端坐不动,引起朱温的恼怒。韩偓忠于唐王室,必然要成为朱温篡权的眼中钉。这就是诗中自谓的“安蛇足”、“捋虎须”,也就是诗人致贫的来由。回顾这一段往事,诗人感到自己谋身虽拙,报国则不避艰危,故表面以“安蛇足”自嘲,实际上以敢于“捋虎须”而自负,透露出他在颓唐外表下隐藏着的一片舍身许国的壮怀。
  “折苇动有声,遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看,此联采用了对比的手法,以有声与无影对比,近写听觉,远写视觉,突出层次的远近和景致的深阔;同时采用了对偶的手法,以折苇对遥山,近景与远景相结合,以动有声对淡无影,听觉与视觉相结合。节奏优美,形象丰满,层次分明,构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
  《《待漏院记》王禹偁 古诗》是王禹偁为世人传诵的政论性篇章之一。从题目类型上,这属于“厅壁记”,实际却是一篇充满政治色彩的“宰相论”,以宰相待漏之时的不同思想状态,将宰相分为贤相、奸相、庸相三个类型,褒贬之意非常鲜明,反映了他对现实政治的忧虑、批判与幻想。
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
结构分析  全诗层次井然,首尾照应,承转圆熟,结构严谨。“未休(wei xiu)兵”则“断人行”,望月则“忆舍弟”,“无家”则“寄书不达”,人“分散”则“死生”不明,一句一转,一气呵成。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  文章指出:“秦有十失,其一尚存,治狱之吏是也。”就是说:秦之所以亡,有十个失误,其中一个,到现在(即在路温舒当时)仍然存在,即过分重视、重用“治狱之吏”。这些人,“上下相殴(驱),以刻为明”,“败法乱正,离亲塞道”。他们竞相追逐,滥施刑罚,以“治狱”越苛刻越好,量刑、判刑越重越好。结果,造成“被刑之徒,比肩而立;大辟(处死)之计,岁以万数”。
  如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡,乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子;那么颈联则由作者的运命乖(ming guai)舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟,笔触更浑厚了。颈联继续写景,由远而近,写出了古台四周苍茫的暮色,用笔细致。上句写远景。西风残照,落日熔金,废垒寂寂,钟罄悠悠,声振空林······时间仿佛停止了脚步,空间似乎也在沉思。诗人工于用字,“依”字下得极雅,极有韵味。“依”字在句中(ju zhong)有“枕靠”“依凭”之意,夕阳本是无情,而用“依”字,却赋予“夕阳”人格化的形象,仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻,而眷恋难舍。若说上句妙在绘形,则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音,将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象,这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位,又以“满”字加以强调,写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之,不仅写荒寒之意,且神韵绝佳”,诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里,夕阳何处归”的感喟,这两句表面上是发思古之幽情,但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
  颜钱塘,即钱塘县令颜某,生平不详。障楼,杭州城外一观潮处。这首诗可以分为观潮前与观潮两部分。前四句写观潮前,“百里闻雷震”,先声夺人。闻见雷声,全城人马,不论达官要人,还是百姓居民,“鸣弦暂辍弹”,“府中连骑出”,倾城出动,到“江上待潮观”。人们排列到江边,踮起脚尖,伸长脖子,等待着潮水的上涨。观潮盛况,于此可见。这些是对观潮壮观画面的烘托。诗的后四句直写观潮的景况。

创作背景

  江采萍被高力士选入宫中后,曾深受玄宗宠幸。她淡装雅服,姿态明秀,风韵神采,无可描画,她精通诗文。因癖爱梅花,所居之处遍植梅树,每当梅花盛开时,赏花恋花,留连忘返,唐玄宗昵称她梅妃,又戏称为“梅精”。唐玄宗曾宠爱她至极,后宫其他妃子都视而不见。江采萍性情孤高自许,目下无尘,却又出淤泥而不染,不去为红颜之事争风吃醋,并擅长于书文,常以东晋才女谢道韫自比。

  

况桂珊( 未知 )

收录诗词 (5258)
简 介

况桂珊 字月芬,临桂人,刑部主事黄俊熙室。

渔家傲引·子月水寒风又烈 / 媛曼

"丹霄路上歇征轮,胜地偷闲一日身。不署前驱惊野鸟,
便浮天汉泊星渚,回首笑君承露盘。"
"露惊松上鹤,晓色动扶桑。碧浪催人老,红轮照物忙。
"邃岩乔木夏藏寒,床下云溪枕上看。
我愿均尔丝,化为寒者衣。"
桃源仙子不须夸,闻道惟栽一片花。
真仙首饰劳相寄,尘土翻惭戴去难。"
杯酒有时有,乱罹无处无。金庭在何域,回首一踟蹰。"


送春 / 春晚 / 盘科

"华阳门外五芝生,餐罢愁君入杳冥。遥夜独栖还有梦,
"一夜圆吭绝不鸣,八公虚道得千龄。方添上客云眠思,
世人唿尔为渔叟,尔学钓璜非钓鱼。"
"谁家烟径长莓苔,金碧虚栏竹上开。流水远分山色断,
以斯为思虑,吾道宁疲苶.衮衣竞璀璨,鼓吹争鞺鞳.
"名山潭洞中,自古多秘邃。君将接神物,聊用申祀事。
"寂寂永宫里,天师朝礼声。步虚闻一曲,浑欲到三清。
竹狖窥沙井,岩禽停桧枝。由来傲卿相,卧稳答书迟。"


放歌行 / 房凡松

"独起无人见,长河夜泛时。平芜疑自动,落月似相随。
娲天补剩石,昆剑切来泥。着指痕犹湿,停旬水未低。
只应禅者无来去,坐看千山白发生。"
只有方丈居,其中蹐且跼.朽处或似醉,漏时又如沃。
"广狭偶然非制定,犹将方寸像沧溟。一泓春水无多浪,
把得新诗草里论。(干师徐凝,常刺凝云云,
管氏包霸图,须人解其缚。伊余采樵者,蓬藋方索寞。
池塘信美应难恋,针在鱼唇剑在虾。"


浣溪沙·门隔花深梦旧游 / 马佳以彤

"药成平地是寥天,三十人中最少年。白雪振声来辇下,
每向暑天来往见,疑将仙子隔房栊。"
"剡桂复刳兰,陶陶任行乐。但知涵泳好,不计风涛恶。
终将宠辱轻轩冕,高卧五云为客星。"
门闲知待诏,星动想濡毫。一首长杨赋,应嫌索价高。"
滴沤垂阁雨,吹桧送帆风。旦夕闻清磬,唯应是钓翁。"
待取新秋归更好,九华苍翠入楼寒。"
知音频有新诗赠,白雪纷纷落郢中。"


醉蓬莱·夷则商七夕和方南山 / 糜小翠

荆棘满山行不得,不知当日是谁栽。"
"时泰亦高眠,人皆谓不然。穷经休望辟,饵术止期仙。
"红襟翠翰两参差,径拂烟华上细枝。
闲开飞龟帙,静倚宿凤架。俗状既能遗,尘冠聊以卸。
犹之惠风,苒苒在衣。阅音修篁,美曰载归。
青鬓已缘多病镊,可堪风景促流年。"
鸟去沉葭菼,帆来映泬。浮生自多事,无计免回镳。"
"衰谢当何忏,惟应悔壮图。磬声花外远,人影塔前孤。


归国遥·金翡翠 / 卑壬

"幽轩斜映山,空涧复潺潺。重叠岩峦趣,遥来窗户间。
言毕尊未干,十二门欲闭。伫立望不见,登高更流涕。
当时无德御干坤,广筑徒劳万古存。谩役生民防极塞,不知血刃起中原。珠玑旋见陪陵寝,社稷何曾保子孙。 降虏至今犹自说,冤声夜夜傍城根。
花时不是偏愁我,好事应难总取他。
"无才副至公,岂是命难通。分合吟诗老,家宜逐浪空。
"今冬腊后无残日,故国烧来有几家。
"行亏何必富,节在不妨贫。易得笑言友,难逢终始人。
黄巾泣向箭头书。二年战地成桑茗,千里荒榛作比闾。


满江红·小院深深 / 南门艳蕾

蜀妓轻成妙,吴娃狎共纤。晚妆留拜月,卷上水精帘。
"山客地炉里,然薪如阳辉。松膏作滫瀡,杉子为珠玑。
顾予客兹地,薄我皆为伧。唯有陆夫子,尽力提客卿。
思苦通真理,吟清合大和。□□□□□,风起送渔歌。"
自此致身绳检外,肯教世路日兢兢。"
破除生死须齐物,谁向穹苍问事由。
两鹤思竞闲,双松格争瘦。唯恐别仙才,涟涟涕襟袖。"
"信步上鸟道,不知身忽高。近空无世界,当楚见波涛。


登高丘而望远 / 力大荒落

"陆海波涛渐渐深,一回归梦抵千金。路傍草色休多事,
薜荔衣裳木兰楫,异时烟雨好追寻。"
不知此地归何处,须就桃源问主人。"
后至陈隋世,得之拘且緛。太浮如潋滟,太细如蚳蝝.
白菌缘屋生,黄蒿拥篱倒。对此起长嗟,芳年亦须老。
僻居多与懒相宜,吟拥寒炉过腊时。风柳欲生阳面叶,
"莫唱艳歌凝翠黛,已通仙籍在金闺。
知君战未胜,尚倚功名力。却下听经徒,孤帆有行色。"


水调歌头·把酒对斜日 / 东门付刚

楚雨天连地,胡风夏甚秋。江人如见问,为话复贫游。"
何事对君犹有愧,一篷冲雪返华阳。"
"竹外麦烟愁漠漠,短翅啼禽飞魄魄。
"他乡处处堪悲事,残照依依惜别天。
不是恋师终去晚,陆机茸内足毛群。"
"出镇当时移越俗,致君何日不尧年。到来唯饮长溪水,
"鼓声连日烛连宵,贪向春风舞细腰。
明朝醮罢羽客散,尘土满城空世人。"


浪淘沙令·帘外雨潺潺 / 真若南

喜气全归教化中。落地遗金终日在,经年滞狱当时空。
深秋犹见海山微。风前几降青毛节,雪后应披白羽衣。
王老小儿吹笛看,我侬试舞尔侬看。
人人语与默,唯观利与势。爱毁亦自遭,掩谤终失计。"
"憔悴长安何所为,旅魂穷命自相疑。满川碧嶂无归日,
"直为篇章非动众,遂令轩盖不经过。未妨溪上泛渔艇,
犹有僧虔多蜜炬,不辞相伴到天明。"
蜂供和饵蜜,人寄买溪钱。紫燕长巢硐,青龟忽上莲。