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泊船瓜洲

金朝 / 吴旸

长材靡入用,大厦失巨楹。颜子不得禄,谁谓天道平。"
"春彩融融释冻塘,日精闲咽坐岩房。琼函静启从猿觑,
"北别黄榆塞,南归白云乡。孤舟下彭蠡,楚月沈沧浪。
暨乎后相图身,天子专问。我独以言,史不得近。
遇人依我惜,想尔与天齐。□□□□□,行时只独赍。"
湿屦黏烟雾,穿衣落霜霰。笑次度岩壑,困中遇台殿。
"青山薄薄漏春风,日暮鸣鞭柳影中。
今来揽镜翻堪喜,乱后霜须长几茎。"
最爱葛洪寻药处,露苗烟蕊满山春。"
暮雨晴时少,啼猿渴下难。一闻神女去,风竹扫空坛。"
"声望去已远,门人无不知。义行相识处,贫过少年时。
"庭树已黄落,闭门俱寂寥。未知栖托处,空羡圣明朝。
王馀落败堑,胡孟入空庖。度日忘冠带,经时忆酒肴。
"少华中峰寺,高秋众景归。地连秦塞起,河隔晋山微。
长风吹窾木,始有音韵吐。无木亦无风,笙簧由喜怒。
"一夜寒声来梦里,平明着屐到声边。


泊船瓜洲拼音解释:

chang cai mi ru yong .da xia shi ju ying .yan zi bu de lu .shui wei tian dao ping ..
.chun cai rong rong shi dong tang .ri jing xian yan zuo yan fang .qiong han jing qi cong yuan qu .
.bei bie huang yu sai .nan gui bai yun xiang .gu zhou xia peng li .chu yue shen cang lang .
ji hu hou xiang tu shen .tian zi zhuan wen .wo du yi yan .shi bu de jin .
yu ren yi wo xi .xiang er yu tian qi .......xing shi zhi du ji ..
shi ju nian yan wu .chuan yi luo shuang xian .xiao ci du yan he .kun zhong yu tai dian .
.qing shan bao bao lou chun feng .ri mu ming bian liu ying zhong .
jin lai lan jing fan kan xi .luan hou shuang xu chang ji jing ..
zui ai ge hong xun yao chu .lu miao yan rui man shan chun ..
mu yu qing shi shao .ti yuan ke xia nan .yi wen shen nv qu .feng zhu sao kong tan ..
.sheng wang qu yi yuan .men ren wu bu zhi .yi xing xiang shi chu .pin guo shao nian shi .
.ting shu yi huang luo .bi men ju ji liao .wei zhi qi tuo chu .kong xian sheng ming chao .
wang yu luo bai qian .hu meng ru kong pao .du ri wang guan dai .jing shi yi jiu yao .
.shao hua zhong feng si .gao qiu zhong jing gui .di lian qin sai qi .he ge jin shan wei .
chang feng chui kuan mu .shi you yin yun tu .wu mu yi wu feng .sheng huang you xi nu .
.yi ye han sheng lai meng li .ping ming zhuo ji dao sheng bian .

译文及注释

译文
虽然缺乏敢于谏诤的气魄,总惟恐皇上思虑有所疏失。
豪士面前,气岸凛然,什么时候风流肯落他人之后。
晚上还可以娱乐一场。
一弯月牙照人间,多少人家欢乐,多少人家忧愁。
孤独一人静坐空房,谁能给我安慰宽勉?
与其处处自我约束,等到迟暮之际再悲鸣哀叹。
  希望皇上远的效法圣祖,近(jin)的学习孝宗,完全铲除近代的阻塞隔膜的弊病。常朝以外,就到文华、武(wu)英两殿,仿效古代内朝的意思:大臣每隔三天或五天,进来(lai)问一次起居;侍从官司和御史,各选一员上殿来轮流回答咨询;各部门有事请求决断,皇上根据自己的看法决断它;有不容易决断的,就和大臣当面讨论解决。不时地引见群臣,凡是谢恩、辞(ci)行这类情况,群臣都(du)(du)可以上殿陈奏,皇上虚心地问他,和颜悦色地开导他。象这样,人人都能够毫无保留地说出自己的意见;皇上虽然深居皇宫,可是天下的事情却全都清清楚楚地摆在眼前。外朝用来端正上下的名分,内朝用来沟通远后的意见。像这样,哪里会有近代的阻塞隔膜的弊病呢?唐尧、虞瞬的时候,耳聪目(mu)明,好的言论没有被埋没,民间没有遗漏的贤人,也不过是这样罢了。
为何终遭有易之难,落得只能放牧牛羊?
宓妃仗着貌美骄傲自大,成天放荡不羁寻欢作乐。
有谁想到,我们碗中的米饭,粒粒饱(bao)含着农民的血汗?

注释
亦:也。
⑴内人:指宫女。因皇宫又称大内,故宫女称内人。
⑦看不足:看不够。
薄:同“迫”。雍:地名,在今陕西凤翔县南,设有祭祀五帝的神坛五畤。据《汉书·武帝纪》:“太始四年冬十二月,行幸雍,祠五畤。”本文当即作于是年,司马迁五十三岁。
⑦玉、马、皮、圭、璧、帛等物,古时都可以称为币。
⑨骇:起。

赏析

  此诗前两句:“襄阳太守沉碑意,身后身前几年事。”沉碑,指杜预刻二碑记功之事。襄阳城西北十里有万山;其下有沉碑潭。《晋书·杜预传》:“预好为后世名,常言:‘高岸为谷,深谷为陵’。刻古为二碑,纪其勋绩,一沉万山之下,一立岘山之上,曰:‘焉知此后不为陵谷乎!’”自此以来一直为后人所传闻。后两句:“湘江千岁未为陵,水底鱼龙应识字。”湘:系“襄”误。这两句是说:襄江并未随着岁月的推移变成山谷。那沉入水底的碑文,应该还是清晰可见吧。这里说明人的功业是不会随着岁月的沧桑而消失的。
  不管怎样,“《桃夭》佚名 古诗”是中华民族延续到现在的喜庆与祝福,就是今天,我们也同样祝愿着如桃花般的女子,“之子于归”,能够生活美满,家庭幸福,“宜其室家”。
  《长门怨》这首乐府旧曲,从它的起因和来历看,就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女,所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情,出于对不合理的妃嫔制度的不满,宫怨——或者直揭惨状,或者代妇女舒怨洩愤,便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
  后两句为动态描写。不难想象,当诗人见到微风腾起细浪,灯影由一点散作千万这动人一幕的时候,心情是何等地兴奋。
  纪行诗自然会写到山川风物,但它之所以吸引人,往往不单纯由于写出了优美的景色,而是由于在写景中传出诗人在特定情况下的一片心绪。这种由景物与心境的契合神会所构成的风调美,常常是纪行诗(特别是小诗)具有艺术魅力的一个奥秘。
  次句刚写入筝曲,三句却提到“岭色”,似乎又转到景上。其实,这里与首句写景性质不同,可说仍是写“鸣筝”的继续。也许晚间真的飞了一阵雨,使岭色处于有无之中。也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景,层层山岭好象迷蒙在雾雨之中。无论是哪种境况,对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。此外,更大的可能是奇妙的音乐造成了这样一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。“千重万重雨”不仅写岭色,也兼形筝声(犹如“大弦嘈嘈如急雨”);不仅是视觉形象,也是音乐形象。“千重”、“万重”的复叠,给人以乐音繁促的(cu de)暗示,对弹筝“流人”的复杂心绪也是一种暗示。在写“鸣筝”之后,这样将“岭色”与“千重万重雨”并置一句中,省去任何叙写、关联词语,造成诗句多义性,含蕴丰富,打通了视听感觉,令人低回不已。
  关于《《渔父》佚名 古诗》的作者,历来说法不一。最早认定为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕,似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称,亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。
  “早岁那知世事艰,中原北望气如山。”当时他亲临抗金战争的第一线,北望中原,收复故土的豪情壮志,坚定如山。当英雄无用武之地时,他会回到金戈铁马的记忆里去的。想当年,诗人北望中原,收复失地的壮心豪气,有如山涌,大有气魄。诗人未曾想过杀敌报国之路竟会如此艰难。以为“我本无私,倾力报国,那么国必成全于我,孰料竟有奸人作梗、破坏以至于屡遭罢黜?”诗人开篇一自问,问出几多郁愤。
  诗的起句就点题,并表现出一股恢宏的气势:天宇之大,一雨能够延绵亚美二洲。也就是说,在太平洋上遇到的雨,既洒落在此去之美洲上,又洒在已离之亚洲上。此去的美洲如何,暂时按下。已离之亚洲,则令诗人浮想联翩,绾今(wan jin)及古,于是以“浪淘天地入东流”承接,第一二句联系紧密,结构更显紧密。而第二句把雨中的亚洲大地那种壮阔的景色展现在读者面前,诗人设想那洒在亚洲中华国土上的雨,必定激起滔天巨浪,滚滚东流,“浪陶天地”,这是何等的气魄,“入东流”,则又指明了了天地运行的真理,也预示着位于世界东方的中华民族定当掀起一波铺天盖地的巨浪。而这句诗又自然而然地与苏东坡的名句“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”(《赤壁怀古》)联系起来。但诗人并不苟同于坡仙的怀古伤今,于是转出新意:“却余人物淘难尽。”“却”字关联上句,使本句意思格外突兀:自信自己虽是戊戌劫余的人物,但决不会像千古风流人物那样,瞬息即被历史之波浪长流所淘尽。但也就是这种突兀,更能将作者自己与古代的风流人物之间那种反差体现出来,于是,诗的最后一句“又挟风雷作远游”,便表示了自己壮志未泯,此番远游美洲决不消极逃遁,而是另有一种风雷大志包藏胸中。风雷本是一种自然天象,风雷大作则宇宙震颤,以往的古诗中常用以表示大有作为之意,而作者正是要借风雷这种惊天动地的现象来表明自己立志开创一番宏图伟业的决心。此句在这里,出自一个在戊戌变法中遭到惨败的重要人物之中,这种反差更震撼人心。
  文中所述阴饴甥的辩词,确实很精彩。但是须注意,这并非是谈判的开始,而是事件的整体结果已经明确,他的辩词不过是尾声随笔而已。不是阴饴甥保住了(zhu liao)晋惠公的命。秦穆公没有杀晋惠公祭祀神明,绝非是被阴饴甥吓住了,而是周天子的干涉。天子以晋和周同宗为由,不允许杀。而申生的姐姐,也即穆公的夫人穆姬“衰絰涕泣”,也是功不可没。最重要的,还有晋惠公的态度。当两国国君会盟,秦穆公许可他回国时,晋惠公先派阴饴甥回晋,说明他已经没有面目再回国拜社稷,请诸臣立太子圉(yu),这就使得“晋人皆哭”。于是在阴饴甥回到王城后,才有了本文的问答。
  二、强烈的对比色彩。在形象画面之间运用强烈对比色彩,使作者有意指出的对象的特点更强调突出,引人注目,从而获得含蓄有力的表现效果,是这两首诗的又一显著特点。
  但文章的主旨并不就此完结。作者由此进一步引申、推论:(一)学习书法是如此,“欲深造道德者”也是如此。从学习书法推及道德修养,强调都不是先验的,而是后天获得的;(二)从“人之有一能”尚且为后人追思不已,推及“仁人庄士之遗风余思”将永远影响后世。也从书法推及风节品德,从具体的书法家推及更广泛的仁人志士,这是从他们对后人的影响来立论的。这两点推论都极为自然,并非外加,表现了曾巩思路的开阔,识见的高超。如果是低手写作这类碑板文字,往往就事论事,粘着题义,不知生发、开掘的。这是本文的第二层意思。沈德潜评本文说:“用意或在题中,或出题外,令人徘徊赏之。”(《八大家文读本》卷二十八)“题中”“题外”,即分别指上述两层意思。
  最后一段,作者借原燕国大将乐毅被迫逃到赵国去的故事,来暗示董生。“为我吊望诸君之墓”,是提醒董生应妥善处理他和唐王朝的关系。还进一步照应前面的“古”字,委托他到燕市上去看看还有没有高渐离那样的“屠狗者”;如果有的话,就劝其入朝廷效忠。连河北的“屠狗者”都要劝他入朝,则对董生投奔河北依附藩镇之举所抱态度也就不言而喻了。
  这是一首纪游诗,主要写所游之地的美景以及兴尽归去的过程。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓(jiao nong),颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动(sheng dong)。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。

创作背景

  此诗所讲述的那个自然灾害频发、王国日益不堪的状态,正是周幽王统治时期的弊政。在周王国面临着十分严重的天灾人祸这种情况下,出现了日月食。而这些自然现象又发生在周人的发祥地陕北地区。这个地区在周人心中有着特殊的感情。在其地所发生的自然现象,对于当时畏惧自然力量的人们而言是十分重视的。因此,这些自然现象对当时的社会就有了明显的警示意义。

  

吴旸( 金朝 )

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简 介

吴旸 字寅谷,顺治康熙间人,通文义,能诗词。

雪梅·其一 / 路德

晴来露青霭,千仞缺寻丈。卧恐玉华销,时时推枕望。
"朝回离九陌,岛外赏残春。经宿留闲客,看云作主人。
"一从张野卧云林,胜概谁人更解寻。黄鸟不能言往事,
"他山岂无石,厥状皆可荐。端然遇良工,坐使天质变。
"明时无事谏,岂是隐明君。每值离丹陛,多陪宴白云。
实头自是眠平石,脑侧空林看虎群。"
相对无言尽几春。晴景远山花外暮,云边高盖水边□。
一种爱闲闲不得,混时行止却应真。


一箧磨穴砚 / 僧明河

"天若许人登,青山高不止。地若许人穷,黄泉深无水。
"天下猿多处,西南是蜀关。马登青壁瘦,人宿翠微闲。
唯欠白绡笼解散,洛生闲咏两三声。"
仕应同五柳,归莫舍三茅。涧鹿从来去,烟萝任溷殽。
何事深山啸复歌,短弓长剑不如他。且图青史垂名稳,
"惆怅冰颜不复归,晚秋黄叶满天飞。迎风细荇传香粉,
陋巷满蓬蒿,谁怜有颜子。"
世只论荣落,人谁问等衰。有巅从日上,无叶与秋欺。


女冠子·含娇含笑 / 华文炳

春水渐生鱼易得,莫辞风雨坐多时。"
"北境烽烟急,南山战伐频。抚绥初易帅,参画尽须人。
日使文字生奸欺。圣人事业转销耗,尚有渔者存熙熙。
"万般名利不关身,况待山平海变尘。五月波涛争下峡,
至竟不如隋炀帝,破家犹得到扬州。"
"乌焰才沈桂魄生,霜阶拥褐暂吟行。闲思江市白醪满,
不缘精妙过流辈,争得江南别有名。"
"辽阳在何处,妾欲随君去。义合齐死生,本不夸机杼。


娇女诗 / 梁清宽

"高楼上长望,百里见灵山。雨歇河珠定,云开谷鸟还。
回避江边同去雁,莫教惊起错南飞。"
莫恨乡程千里远,眼中从此故乡春。
日暖鸳鸯拍浪春,蒹葭浦际聚青苹.若论来往乡心切,须是烟波岛上人。
蜂供和饵蜜,人寄买溪钱。紫燕长巢硐,青龟忽上莲。
肘后通灵五岳图。北洞树形如曲盖,东凹山色入薰炉。
中若莹龙剑,外唯叠蛇矛。狂波忽然死,浩气清且浮。
"褎然三五寸,生必依岩洞。寒恐结红铅,暖疑销紫汞。


南陵别儿童入京 / 许篪

台山初罢雾,岐海正分流。渔浦飏来笛,鸿逵翼去舟。
蝇蚊犹得志,簟席若为安。浮世知谁是,劳歌共一欢。"
"盛礼何由睹,嘉名偶寄居。周南太史泪,蛮徼长卿书。
可怜一曲还京乐,重对红蕉教蜀儿。
欲伴黄英入酒杯。陶令接z5堪岸着,梁王高屋好欹来。
"渥顶鲜毛品格驯,莎庭闲暇重难群。
奇香袭春桂,嫩色凌秋菊。炀者若吾徒,年年看不足。"
不受阳和一点恩。生处岂容依玉砌,要时还许上金樽。


感遇·江南有丹橘 / 韩仲宣

"神迁不火葬,新塔露疏柽。是物皆磨灭,唯师出死生。
投身入笼槛,自古难飞走。尽日水滨吟,殷勤谢渔叟。"
犹有报恩方寸在,不知通塞竟何如。"
犹是笋时虫蚀痕。月送绿阴斜上砌,露凝寒色湿遮门。
"乱后烧残数架书,峰前犹自恋吾庐。忘机渐喜逢人少,
若比紫髯分鼎足,未闻馀力有琼瑰。
也知反覆向平流。任抛巨浸疑无底,勐过西陵只有头。
若使他生抛笔砚,更应无事老烟霞。"


水调歌头·定王台 / 孙光宪

"不必长漂玉洞花,曲中偏爱浪淘沙。
所以吾唐风,直将三代甄。被此文物盛,由乎声诗宣。
身为苦寒士,一笑亦感恩。殷勤中途上,勿使车无轮。"
"太平天子念蒲东,又委星郎养育功。昨日隼旟辞阙下,
"东风吹草色,空使客蹉跎。不设太平险,更应游子多。
"松橘苍黄覆钓矶,早年生计近年违。老知风月终堪恨,
檐外莲峰阶下菊,碧莲黄菊是吾家。"
"坚净不苦窳,陶于醉封疆。临溪刷旧痕,隔屋闻新香。


醉落魄·苏州阊门留别 / 何子朗

古今人事皆如此,不独文君与马卿。"
深雪移军夜,寒笳出塞情。苦心殊易老,新发早年生。"
何期遇訾毁,中道多左迁。天下皆汲汲,乐天独怡然。
"孺亭滕阁少踟蹰,三度南游一事无。只觉流年如鸟逝,
佩笭箵后带频搊.蒹葭鹭起波摇笠,村落蚕眠树挂钩。
芙蓉苑北曲江岸,期看终南新雪晴。"
百禽不得一,十人九死焉。陇川有戍卒,戍卒亦不闲。
"争帝图王势已倾,八千兵散楚歌声。


墨梅 / 宇文师献

"象鼎格仍高,其中不烹饪。唯将煮浊醪,用以资酣饮。
"山头烽火水边营,鬼哭人悲夜夜声。
"四十年来多少人,一分零落九成尘。
与路相岩亲善,而湘厚刘相瞻,岩既逐瞻,除不附己者
偏宜雪夜山中戴,认取时情与醉颜。"
天风斡海怒长鲸,永固南来百万兵。
"求仙不在炼金丹,轻举由来别有门。日晷未移三十刻,
忽见高枝拂绛霄。十万貔貅趋玉帐,三千宾客珥金貂。


赠从弟 / 邹山

愚得是言,非讪非伐。实谓医臣浑沌,开君日月。
"青楼枕路隅,壁甃复椒涂。晚梦通帘柙,春寒逼酒垆。
前峰月照分明见,夜合香中露卧时。
灭顶于余奚所作。既不能赋似陈思王,又不能诗似谢康乐。
三年鲁山民,丰稔不暂饥。三年鲁山吏,清慎各自持。
如今寂寞无人上,春去秋来草自生。"
"灾曜偏临许国人,雨中衰菊病中身。
牙孽不作,鸟鼠不除。论出不盖,谟行不纡。楹然史臣,