采绿
疏林一路斜阳里，飒飒西风满耳蝉。"
泛彩池塘媚，含芳景气融。清晖谁不挹，几许赏心同。"
"念子才多命且奇，乱中抛掷少年时。深藏七泽衣如雪，
芳草雨昏春梦寒。惭逐利名头易白，欲眠云水志犹难。
"金谷歌传第一流，鹧鸪清怨碧云愁。
"肯与公卿作等伦，澹然名德只推君。
大抵宦游须自适，莫辞离别二三年。"
禁静声连北，江寒影在东。谒师开秘锁，尘日闭虚空。"
"捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君。功剜明月染春水，
"太华五千寻，重岩合沓起。势飞白云外，影倒黄河里。
可怜范陆分襟后，空折梅花寄所思。"
采绿拼音解释:
shu lin yi lu xie yang li .sa sa xi feng man er chan ..
fan cai chi tang mei .han fang jing qi rong .qing hui shui bu yi .ji xu shang xin tong ..
.nian zi cai duo ming qie qi .luan zhong pao zhi shao nian shi .shen cang qi ze yi ru xue .
fang cao yu hun chun meng han .can zhu li ming tou yi bai .yu mian yun shui zhi you nan .
.jin gu ge chuan di yi liu .zhe gu qing yuan bi yun chou .
.ken yu gong qing zuo deng lun .dan ran ming de zhi tui jun .
da di huan you xu zi shi .mo ci li bie er san nian ..
jin jing sheng lian bei .jiang han ying zai dong .ye shi kai mi suo .chen ri bi xu kong ..
.lie cui rong qing rui se xin .tao cheng xian de gong wu jun .gong wan ming yue ran chun shui .
.tai hua wu qian xun .zhong yan he da qi .shi fei bai yun wai .ying dao huang he li .
ke lian fan lu fen jin hou .kong zhe mei hua ji suo si ..
译文及注释
译文
梅花的(de)(de)(de)枝叶和花朵开遍扬州。
绵延曲折起伏的水波在不停地跳动着金光，华丽的绮席被月光照射显得更加老旧。
乌骓马不前进啊，我该怎么办？虞姬啊！虞姬啊！我又该把你怎么办？
从古到今，万事到了极至的水平都要靠天生的才能。何必要像张旭一样，要观看公孙大娘《浑脱》剑舞才有所启发呢？
孤苦的老臣曾经留下悔恨的泪水，不孝的子孙也终会因为自己的无知而心碎。万顷滔天的浪花里，也许可以回忆起从前流放到陇水的经历。
戍守兵士远望边城景象，思归家乡不禁满面愁容。
朝廷用很重的礼仪拜将出征，沿途州县皆出城迎送。
故乡家园,令人伤心断肠的地方,经历了日日夜夜之后,新的柳条又长出来了!
多可怜呵王孙，你万万不要疏忽，
红花多姿，绿叶茂密，是何处的花神前来呈献这一派祥瑞啊。（花草）那(na)鲜明的衣服，真像是从织女那里割来了一织机的锦缎。
杭州城外望海楼披(pi)着明丽的朝霞，走在护江堤上踏着松软的白沙。
往昔的金陵城多么壮观，几乎把天下英豪都席卷到了这里。
注释
陛：台阶。
（69）旋瞻：不久即可看到。略：攻取。桓碣：即恒山、碣石山，在今山西、河北一带，这里指安禄山、史思明的老巢。
异：对······感到诧异。
中心：内心里。
[6]”重关”句：谓广陵城为重重叠叠的江河关口所遮蔽。奥：隐蔽深邃之地。
恣观：尽情观赏。
赏析
“我有迷魂招不得(de)”至篇终(pian zhong)为第三层，直抒胸臆作结。“听君一席话，胜读十年书”，主人的开导使“我”这个“有迷魂招不得”者，茅塞顿开。诗人运用擅长的象征手法，以“雄鸡一声天下白”写主人的开导生出奇效，使他的心胸豁然开朗。这“雄鸡一声”是一鸣惊人，而“天下白”的景象更是光明璀璨。这一景象激起了诗人的豪情，于是末二句写道：“少年正该壮志凌云，怎能一蹶不振！老是唉声叹气，那是谁也不会来怜惜你的。”“谁念幽寒坐呜呃”，“幽寒坐呜呃”五字，用语独造，形象地刻画出诗人自己“咽咽学楚吟，病骨伤幽素”（《伤心行》）的苦态。“谁念”句，同时也就是一种对旧我的批判。末二句音情激越，颇具兴发感动的力量，使全诗具有积极的思想色彩。
接着文章进一步叙述了昔日吴王刘濞时的广陵没落豪奢生活。“若夫藻扃黼帐，歌堂舞阁之基，璇渊碧树，弋林钓渚之馆，吴蔡齐秦之声，鱼龙雀马之玩，皆熏歇尽灭，光沉响绝。”那些美丽的雕花门窗，那些精美的罗帏绣帐，那些气势恢弘的歌台舞阁，那些汉白玉池边成荫的绿树，那些射鸟钓鱼的馆所，还有那些来自吴国蔡国齐国秦国的美妙的音乐与歌声，以及那些高超奇妙的戏法杂技，都早已化为灰烬没了香气，绝了音信没了光彩。“东都妙姬，南国佳人，蕙心纨质，玉貌绛唇，莫不埋魂幽石，委骨穷尘，岂忆同辇之偷乐，离宫之苦辛哉！”洛阳的妙龄美姬，南国选来的才女佳人，她们芳香如兰的香气，柔美如纨肢体，她们洁白的玉貌，她们红润的嘴唇，早已不复存在。尽管她们天生丽质，但终归难免掩埋魂魄于幽石下，埋葬骨肉于尘埃中，难道早已一抔黄土掩风流的她们还会记起与吴(yu wu)王同坐一车的宠幸与快乐，或者会想起打入冷宫的痛苦与悲哀吗？
“独立青峰野水涯”，“独立”使诗人的高大的形象屹立于天地之间，是诗人直冲云霄的气节，是诗人不可一世的风骨。“青峰野水涯”是眼前景, 奇峰挺秀，野水悠悠，是一幅绝妙的水墨画，但这又不是纯写武夷奇观，当年宋朝的河山，空旷,寂静，没有着落；独立于此，诗人的心情,有些悲怆孤独,有些若有所失。没有人烟,脚底的青峰是稀稀朗朗的春草，只知道一味的“缭乱逐春生”；不见渔舟,眼前只是烟波浩淼的野水，中间倾注着诗人的思想感情，这巍然挺立的青峰，实际上也是诗人自己的性格、形象的写照。
此诗是借对山居气候景物的描写，反映诗人恬澹自适的心境，而以早秋为一篇着色重点。
陈其年写南湖景色可能夸张，但即使夸张一百倍，也有一千盏灯，南湖里也很热闹。所以明朝张岱《陶庵梦忆》里写南湖，说嘉兴人好讲烟雨楼，大家都笑，但是烟雨楼的确是好，船来船去，虽然靡靡之风越来越严重，但也是越来越繁荣了。明朝的嘉兴实际上处在嘉兴历史上最繁荣的时期，特别是明末，因为这个地方生产力没受损害，而且丝绸业发展了，手工业发展了，交通发展了，最重要的是大运河的畅通方便了货物流通。 我们再看第二天：“更出红妆向柳堤”，索性不在家里演戏了，到南湖岸边演。这是第二段，讲竹亭主人、复社骨干吴昌时当时多么享乐，这样写也不是责备他，因为当时江南这一隅还是乐土，大家在享受太平时代的欢乐。
第三部分从“天明独去无道路”至“水声激激风吹衣”，写晨去的路上所见所感。雨后的深山，晨雾缭绕，曲径萦回，以至分不清道路，高低难行。一个“穷”字，写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描绘脱离雾区，在一片晴朗中所见到的秀丽山景：峭崖上红花一片，山涧下碧水清清，更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常，实有精确的含意，它表明这些松、枥树不是长在一处的，而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色拉开，使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧，水流横溢，激溅奔泻，致使诗人脱去鞋子，提起裤管，小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵，牵衣动裳，使人有赏不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富，境地清幽。所以诗写到此，很自然地引出最后一段。
首句“四郊飞雪暗云端”，侧重写华(xie hua)清宫外的大雪。一个“飞”字具有动态的美感，绘出了离宫禁城四郊朔风呼啸，雪花飞舞的景色；一个“暗”字，从色彩的角度写出大雪排空而至的威势，由视觉感受勾出触觉感受，令人极易从诗歌画面中领略到宫外刺骨的寒意，给人一种凛冽感。
《《碛中作》岑参 古诗》诗仅四句，但每句诗都有不同的艺术特点。起句有一股勃发的激情和大无畏的精神，雄奇壮美而豪迈；次句情深意远，含蕴丰富；三句以设问兜转，宕开前句，有转折回旋的韵致；结句似答非答，以景作结，于暮色苍茫之中，使人感到气象壮阔。整首诗显示出悲壮苍凉的艺术风格。杜甫称赞岑参的诗“篇终接浑茫”（《寄彭州高三十五使君适虢州二十七长史参三十韵》），这是指他的诗结尾浑厚，气象阔大，不可窥其涯际。从结句“平沙万里绝人烟”（一本作“平沙莽莽绝人烟”）来看，境界阔大，茫无边际，“篇终接浑茫”五字，是当之无愧的。
这首宫怨，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。
这一首《《明日歌》钱福 古诗》给人的启示是：世界上的许多东西都能尽力争取和失而复得，只有时间难以挽留。人的生命只有一次，时间永不回头。不要今天的事拖明天，明天拖后天。要“今天的事，今日毕。”
人看到自己头上生了白发以及白发的长短，是因为照镜而知。首二句暗藏照镜，三四句就明白写出：“不知明镜里，何处得秋霜！”秋霜色白，以代指白发，似重复又非重复，它并具忧伤憔悴的感情色彩，不是白发的“白”字所能兼带。上句的“不知”，不是真不知，不是因“不知”而发出“何处”之问。这两句不是问语，而是愤激语，痛切语。诗眼就在下句的一个“得”字上。如此浓愁，从何而“得”？“得”字直贯到诗人半生中所受到的排挤压抑；所志不遂，因此而愁生白发，鬓染秋霜，亲历亲感，何由不知！李白有“奋其志能，愿为辅弼”的雄心，有使“寰区大定，海县清一”的理想（均见《代寿山答孟少府移文书》），尽管屡遭挫折，未能实现，但他的志向绐终不泯。写这首诗时，他已经五十多岁了，壮志未酬，人已衰老，不能不倍加痛苦。所以揽镜自照，触目惊心，发生“白发三千丈”的孤吟，使天下后世识其悲愤，并以此奇想奇句流传千古，可谓善作不平鸣者了。
“野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛”，四句具体描绘《东溪》梅尧臣 古诗风光。坐临孤屿，诗人看到的是野鸭眠岸，老树着花，短短蒲茸和平平沙石，平平常常的野鸭在岸边栖息，诗人竟看到了其中的闲意，不是“闲人”哪有此境界?这正是推己及物，物我两忘。又看到老树着花，盘枝错节，人老心红，焕发了诗人的青春气息。“无丑枝”新颖俏皮，恬淡悠然的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪”的蒲茸，“净于筛”的沙石更觉赏心悦目，心灵也得到了净化。
接着文章进一步叙述了昔日吴王刘濞时的广陵没落豪奢生活。“若夫藻扃黼帐，歌堂舞阁之基，璇渊碧树，弋林钓渚之馆，吴蔡齐秦之声，鱼龙雀马之玩，皆熏歇尽灭，光沉响绝。”那些美丽的雕花门窗，那些精美的罗帏绣帐，那些气势恢弘的歌台舞阁，那些汉白玉池边成荫的绿树，那些射鸟钓鱼的馆所，还有那些来自吴国蔡国齐国秦国的美妙的音乐与歌声，以及那些高超奇妙的戏法杂技，都早已化为灰烬没了香气，绝了音信没了光彩。“东都妙姬，南国佳人，蕙心纨质，玉貌绛唇，莫不埋魂幽石，委骨穷尘，岂忆同辇之偷乐，离宫之苦辛哉！”洛阳的妙龄美姬，南国选来的才女佳人，她们芳香如兰的香气，柔美如纨肢体，她们洁白的玉貌，她们红润的嘴唇，早已不复存在。尽管她们天生丽质，但终归难免掩埋魂魄于幽石下，埋葬骨肉于尘埃中，难道早已一抔黄土掩风流的她们还会记起与吴(yu wu)王同坐一车的宠幸与快乐，或者会想起打入冷宫的痛苦与悲哀吗？
“独立青峰野水涯”，“独立”使诗人的高大的形象屹立于天地之间，是诗人直冲云霄的气节，是诗人不可一世的风骨。“青峰野水涯”是眼前景, 奇峰挺秀，野水悠悠，是一幅绝妙的水墨画，但这又不是纯写武夷奇观，当年宋朝的河山，空旷,寂静，没有着落；独立于此，诗人的心情,有些悲怆孤独,有些若有所失。没有人烟,脚底的青峰是稀稀朗朗的春草，只知道一味的“缭乱逐春生”；不见渔舟,眼前只是烟波浩淼的野水，中间倾注着诗人的思想感情，这巍然挺立的青峰，实际上也是诗人自己的性格、形象的写照。
此诗是借对山居气候景物的描写，反映诗人恬澹自适的心境，而以早秋为一篇着色重点。
陈其年写南湖景色可能夸张，但即使夸张一百倍，也有一千盏灯，南湖里也很热闹。所以明朝张岱《陶庵梦忆》里写南湖，说嘉兴人好讲烟雨楼，大家都笑，但是烟雨楼的确是好，船来船去，虽然靡靡之风越来越严重，但也是越来越繁荣了。明朝的嘉兴实际上处在嘉兴历史上最繁荣的时期，特别是明末，因为这个地方生产力没受损害，而且丝绸业发展了，手工业发展了，交通发展了，最重要的是大运河的畅通方便了货物流通。 我们再看第二天：“更出红妆向柳堤”，索性不在家里演戏了，到南湖岸边演。这是第二段，讲竹亭主人、复社骨干吴昌时当时多么享乐，这样写也不是责备他，因为当时江南这一隅还是乐土，大家在享受太平时代的欢乐。
第三部分从“天明独去无道路”至“水声激激风吹衣”，写晨去的路上所见所感。雨后的深山，晨雾缭绕，曲径萦回，以至分不清道路，高低难行。一个“穷”字，写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描绘脱离雾区，在一片晴朗中所见到的秀丽山景：峭崖上红花一片，山涧下碧水清清，更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常，实有精确的含意，它表明这些松、枥树不是长在一处的，而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色拉开，使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧，水流横溢，激溅奔泻，致使诗人脱去鞋子，提起裤管，小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵，牵衣动裳，使人有赏不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富，境地清幽。所以诗写到此，很自然地引出最后一段。
首句“四郊飞雪暗云端”，侧重写华(xie hua)清宫外的大雪。一个“飞”字具有动态的美感，绘出了离宫禁城四郊朔风呼啸，雪花飞舞的景色；一个“暗”字，从色彩的角度写出大雪排空而至的威势，由视觉感受勾出触觉感受，令人极易从诗歌画面中领略到宫外刺骨的寒意，给人一种凛冽感。
《《碛中作》岑参 古诗》诗仅四句，但每句诗都有不同的艺术特点。起句有一股勃发的激情和大无畏的精神，雄奇壮美而豪迈；次句情深意远，含蕴丰富；三句以设问兜转，宕开前句，有转折回旋的韵致；结句似答非答，以景作结，于暮色苍茫之中，使人感到气象壮阔。整首诗显示出悲壮苍凉的艺术风格。杜甫称赞岑参的诗“篇终接浑茫”（《寄彭州高三十五使君适虢州二十七长史参三十韵》），这是指他的诗结尾浑厚，气象阔大，不可窥其涯际。从结句“平沙万里绝人烟”（一本作“平沙莽莽绝人烟”）来看，境界阔大，茫无边际，“篇终接浑茫”五字，是当之无愧的。
这首宫怨，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。
这一首《《明日歌》钱福 古诗》给人的启示是：世界上的许多东西都能尽力争取和失而复得，只有时间难以挽留。人的生命只有一次，时间永不回头。不要今天的事拖明天，明天拖后天。要“今天的事，今日毕。”
人看到自己头上生了白发以及白发的长短，是因为照镜而知。首二句暗藏照镜，三四句就明白写出：“不知明镜里，何处得秋霜！”秋霜色白，以代指白发，似重复又非重复，它并具忧伤憔悴的感情色彩，不是白发的“白”字所能兼带。上句的“不知”，不是真不知，不是因“不知”而发出“何处”之问。这两句不是问语，而是愤激语，痛切语。诗眼就在下句的一个“得”字上。如此浓愁，从何而“得”？“得”字直贯到诗人半生中所受到的排挤压抑；所志不遂，因此而愁生白发，鬓染秋霜，亲历亲感，何由不知！李白有“奋其志能，愿为辅弼”的雄心，有使“寰区大定，海县清一”的理想（均见《代寿山答孟少府移文书》），尽管屡遭挫折，未能实现，但他的志向绐终不泯。写这首诗时，他已经五十多岁了，壮志未酬，人已衰老，不能不倍加痛苦。所以揽镜自照，触目惊心，发生“白发三千丈”的孤吟，使天下后世识其悲愤，并以此奇想奇句流传千古，可谓善作不平鸣者了。
“野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛”，四句具体描绘《东溪》梅尧臣 古诗风光。坐临孤屿，诗人看到的是野鸭眠岸，老树着花，短短蒲茸和平平沙石，平平常常的野鸭在岸边栖息，诗人竟看到了其中的闲意，不是“闲人”哪有此境界?这正是推己及物，物我两忘。又看到老树着花，盘枝错节，人老心红，焕发了诗人的青春气息。“无丑枝”新颖俏皮，恬淡悠然的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪”的蒲茸，“净于筛”的沙石更觉赏心悦目，心灵也得到了净化。
创作背景
中唐以来，工商业，尤其是商业特别兴盛。在繁荣热闹的长安东西两市场里，麕集着形形色色的商品和各种奇珍异宝。黄金作为商品流通的手段，在这花花世界里神通广大。而长安又是全国政治中心，随着朝政的腐败，趋炎附势，钻营逐利的现象更为突出。因此，在封建社会里，出现长安壁主人这类人物并不奇怪。
李果( 南北朝 )
收录诗词 (7323) 首
简 介
李果 （1679—1751）清江苏长洲人，字实夫，一字硕夫，号客山，又号在亭。布衣。家贫苦学，后以诗文名。与陈鹏年交善。有《在亭丛稿》、《咏归亭诗钞》、《石闾集》。
暗香疏影
何事子猷偏寄赏，此君心似古人心。"
连席频登相，分廊尚祝尧。回眸旧行侣，免使负嵩樵。"
暝鸟烟中见，寒钟竹里听。不多山下去，人世尽膻腥。"
"万里春阴乍履端，广庭风起玉尘干。梅花岭上连天白，
三山顶上无人处，琼树堪巢不死乡。"
今朝竹马诸童子，尽是当时竹马孙。"
更唿相簸荡，交斫双缺齾。火发激铓腥，血漂腾足滑。 ——韩愈
审梦西山下，焚香北阙前。道光尊圣日，福应集灵年。
母别子
金钗谩作封侯别，噼破佳人万里心。
吴王宫女娇相袭，合整双毛预奋飞。"
高风云影断，微雨菊花明。欲寄东归信，裴回无限情。"
"石门南面泪浪浪，自此东西失帝乡。昆璞要疑方卓绝，
松夹莓苔径，花藏薜荔篱。卧云情自逸，名姓厌人知。"
今宵此堂集，何事少遗民。 ——皎然"
跻攀寡俦侣，扶接念舆皂。俯仰栗嵌空，无因掇灵草。
"去年今日奉皇华，只为朝廷不为家。殿上一杯天子泣，
咏煤炭
"正是花时节，思君寝复兴。市沽终不醉，春梦亦无凭。
旧馆秋寒夜梦长，水帘疏影入回塘。宦情率尔拖鱼艇，
但究冤滥刑，天道无不可。鄙哉前朝翊赞臣，
"曾上青泥蜀道难，架空成路入云寒。
备历艰难遍，因期造化容。泥沙宁不阻，钓饵莫相逢。
正午回鱼影，方昏息鹭身。无时不动咏，沧岛思方频。"
此处先生应不住，吾君南望漫劳形。"
"佛刹接重城，红楼切太清。紫云连照耀，丹槛郁峥嵘。 ——广宣
山中留客 / 山行留客
点滴无时雨，荒凉满地苔。闲阶一杯酒，惟待故人来。"
更闻闺月添相思。如今声韵尚如在，何况宫中年少时。
江河愿借吹嘘便，应有神功在目前。"
一声松径寒吟后，正是前山雪下时。"
长怀绝无已，多感良自尤。即路涉献岁，归期眇凉秋。 ——韩愈
天不歼尔族，与夫恶相济。地若默尔声，与夫妖为讳。
琼什捧来思旧隐，扑窗穿户晓溟濛。"
天道无阿党，人心自覆倾。所以多迁变，宁合天地情。
浣溪沙·败叶填溪水已冰
以上并《吟窗杂录》）"
饭僧春岭蕨，醒酒雪潭鱼。（《赠史虚白》）
"十载衣裘尽，临寒隐薜萝。心闲缘事少，身老爱山多。
雨淋经阁白，日闪剃刀明。海畔终须去，烧灯老国清。"
司空犹不作，那敢作司徒。幸有山翁号，如何不见唿。
耨水耕山息故林，壮图嘉话负前心。素丝鬓上分愁色，
翠盖浮佳气，朱楼依太清。朝臣冠剑退，宫女管弦迎。"
相须宁得阙，相顾在无偏。荣辱当于己，忠贞必动天。
鹧鸪天·小令尊前见玉箫
冰雪肌肤力不胜，落花飞絮绕风亭。 不知何事秋千下，蹙破愁眉两点青。 梨花如雪已相迷，更被惊乌半夜啼。 帘卷玉楼人寂寂，一钩新月未沈西。
琼什捧来思旧隐，扑窗穿户晓溟濛。"
古岸崩欲尽，平沙长未休。想应百年后，人世更悠悠。"
墙外峰粘汉，冰中日晃原。断碑移作砌，广第灌成园。
寒入荆王翠被深。天上明河银作水，海中仙树玉为林。
见《古今诗话》）"
阴妖冷孽成何怪，敢蔽高天日月明。"
韬钤家法在，儒雅素风存。簪履陪游盛，乡闾俗化敦。
将进酒·城下路
可怜范陆分襟后，空折梅花寄所思。"
嗟余索米无人问，行避霜台御史骢。"
一城砧杵捣残秋。窗间寂寂灯犹在，帘外萧萧雨未休。
"读书贫里乐，搜句静中忙。（《苕溪渔隐》）
无端逐羁伧。将身亲魍魅， ——韩愈
"清洛含温熘，玄龟荐宝书。波开绿字出，瑞应紫宸居。
"晋宋齐梁唐代间，高僧求法离长安。去人成百归无十，
散墨松香起，濡毫藻句清。入台知价重，着匣恐尘生。
秋词
匝地人家凭槛见，远山秋色卷帘看。（《永州法华寺高轩》，
"徒览儒书不学兵，彦和虚得不廉名。
饭僧春岭蕨，醒酒雪潭鱼。（《赠史虚白》）
一篇贻友好，千里倍心论。未见归骖动，空能役梦魂。"
踏遗兰署迹，听起石门思。用表丰年瑞，无令扫玉墀。"
至今不改当时色，留与王孙系酒船。
照海铄幽怪，满空歊异氛。 ——孟郊
"骄侈阽危俭素牢，镜中形影岂能逃。石家恃富身还灭，
寄黄几复
不值输写处，焉知怀抱清。 ——侯喜
"画舸悠悠荻塘路，真僧与我相随去。 ——李令从
阎阿德川，大士先天。众象参罗，福源田田。 ——郑符
白羽遗泥鹤上天。索米夜烧风折木，无车春养雪藏鞭。
"风天雁悲西陵愁，使君红旗弄涛头。东海神鱼骑未得，
蛮天列嶂俨相待，风官扫道迎游龙。天姥剪霞铺晓空，
应念无成独流转，懒磨铜片鬓毛焦。"
"秦代将军欲建功，截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔，
渡海至琼管天宁寺咏阇提花三首
"家住涪江汉语娇，一声歌戛玉楼箫。睡融春日柔金缕，
近代无人寻异事，野泉喷月泻秋池。"
石沈辽海阔，剑别楚山长。会合知无日，离心满夕阳。
"木栅江城困魏军，王褒横议遏谋臣。
长者车犹阻，高人榻且悬。金乌何日见，玉爵几时传。 ——王起
凌云头角压麒麟。金壶藉草溪亭晚，玉勒穿花野寺春。
人同红树岂经霜。帆分南浦知离别，驾在东州更可伤。
酂侯司管钥，疏傅傲簪缨。纶綍曾同掌，烟霄即上征。 ——刘禹锡