晨诣超师院读禅经
夜雨孤灯梦，春风几度花。故园归有日，诗酒老生涯。"
"杨柳青青满路垂，赠行惟折古松枝。
"别后知君在楚城，扬州寺里觅君名。
乡中尚其风，重为修茅茨。圣朝有良史，将此为女师。"
"夕阳秋草上，去马弟兄看。年少初辞阙，时危远效官。
"载酒入烟浦，方舟泛绿波。子酌我复饮，子饮我还歌。
"宠位资寂用，回头怜二疏。超遥比鹤性，皎洁同僧居。
去舍已云远，问程犹向东。近来多怨别，不与少年同。"
"天宫宝器隋朝物，锁在金函比金骨。开函捧之光乃发，
送君万里不觉远，此地曾为心铁官。"
晨诣超师院读禅经拼音解释:
ye yu gu deng meng .chun feng ji du hua .gu yuan gui you ri .shi jiu lao sheng ya ..
.yang liu qing qing man lu chui .zeng xing wei zhe gu song zhi .
.bie hou zhi jun zai chu cheng .yang zhou si li mi jun ming .
xiang zhong shang qi feng .zhong wei xiu mao ci .sheng chao you liang shi .jiang ci wei nv shi ..
.xi yang qiu cao shang .qu ma di xiong kan .nian shao chu ci que .shi wei yuan xiao guan .
.zai jiu ru yan pu .fang zhou fan lv bo .zi zhuo wo fu yin .zi yin wo huan ge .
.chong wei zi ji yong .hui tou lian er shu .chao yao bi he xing .jiao jie tong seng ju .
qu she yi yun yuan .wen cheng you xiang dong .jin lai duo yuan bie .bu yu shao nian tong ..
.tian gong bao qi sui chao wu .suo zai jin han bi jin gu .kai han peng zhi guang nai fa .
song jun wan li bu jue yuan .ci di zeng wei xin tie guan ..
译文及注释
译文
晚年时，李白犹自吟诗不辍(chuo)，希望他早日康(kang)复，多作好诗。
新人很会织黄绢，你却能够织白素。
举笔学张敞，点朱老反复。
只(zhi)凭纸上几行字，就博(bo)得了皇帝垂青。
做官啊，立功建勋啊，这些都是少年时的梦想；如今又老又病，再也没有一分利欲名心。
喧阗的鼓声响遏行云星辰闪动，拂浪旌旗(qi)招展水中日月影漂浮。
谁说那端午节避邪的五色丝线能救人性命，现在我的魂魄已(yi)被这位乐伎勾(gou)走，今日怕是要死在主人家里了！
亲朋好友们音信全无，我年老多病，乘孤舟四处漂流。
江南大地鸟啼声声绿草红花相(xiang)映，水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。
投荒百越十二载，面容憔悴穷余生。
曲调中听起来会伤心地想到南朝陈(chen)后主，在春殿中酒至半酣时看着细腰女在跳舞。
天的尽头，似乎天水相接，晨雾朦胧。西南天边的一角渐渐露出鱼肚白色。想要回到千里之外(wai)的家中，再次泛舟在浣花溪上。然而乡梦幽远，只任东风吹去远。
注释
③探：探看。金英：菊花。
⑤助役钱：根据当时的免役法，豪绅、官吏等为免于服役而支付的钱。
疏：指稀疏。
（17）申：申明
④绿蚁：新酿的酒，未滤清时，酒面浮起酒渣，色微绿，细如蚁（蚁：酒的泡沫）称为“绿蚁”。
赏析
此诗载于《全唐诗》卷一百五十九。下面是四川诗词学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天对此诗的赏析。
虽说明余庆史传无名，却是名家之后。其父明克让算得上梁、周、隋三朝名士。明克让字弘道，山东平原人。《隋书.卷五十八》中居列传之首，里面记述说：“克让少儒雅，善谈论，博涉书史，所览将万卷”。而且早熟有为，14岁既就任参军，是一位少年参谋。早年是在南朝的梁廷为士，梁灭后在北朝的北周为官。隋文帝登基后，又被隋征召为官，且以侯爵加封。因其为官为文的名望具很高，隋前太子杨勇曾以师相尊，深为隋廷看重。隋文帝时的礼乐典故多由他参与修订编撰。隋文帝开皇14年(公元594年)明克让去世，享年70岁。或许是父辈的熏陶与影响吧，明余庆在隋末文坛上也算是小有名气，这里选录的诗便是其中的左证。
晚唐社会，由于统治阶级的腐朽(xiu)，军阀的连年混战，国势衰微，日趋末落，经济崩溃，民生涂炭。笼革朝野上下的是一种无可奈何的气氛。再加上诗人一生颇不得志，为了求官，辗转他乡，一直到六十岁才中进士。他在流离奔走中，亲眼看到社会的凋弊，了解了人民的苦难。这些自然在他的心目中留下无限的悲楚的记忆，思绪中凝聚着不可排遣的忧虑。这悲楚，这忧虑自然会遣于笔端，写进诗中。这首诗，虽句句写诗，然而从诗人对景象的描写中处处能见到诗人所思，诗人所虑。
诗的题目和内容都很含蓄。瑶瑟，是玉镶的华美的瑟。瑟声悲怨，相传“泰帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破(gu po)其瑟为二十五弦”（《汉书·郊祀志》）。在古代诗歌中，它常和别离之悲联结在一起。题名“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”，正暗示诗所写的是女子别离的悲怨。
本文语言的概括精练，也达到了相当完美的高度。诸如写“亮躬耕陇亩(mu)，好为《梁父吟》。身长八尺，每自比于管仲、乐毅。”仅仅用22个字，就把诸葛亮的生活状况、思想状貌、体躯外貌以及生平抱负勾画出来。再如诸葛亮对策后写刘备的反响，只用一个“善”字，就把刘备对诸葛亮的高度评价和他此时此刻的心境写了出来。而当关、张“不悦”时，刘备仅用“孤之有孔明，犹鱼之有水也”这个通俗易懂的比喻，生动形象地道尽了他们之间不可分割的亲密关系。而其中似尽未尽的深刻内容，留待读者去寻思玩味。再就全文来看，篇幅也极为有限，然而却能把对策及其前前后后写得那么广阔，分析得那么透辟，论述得那么周详，也是难能可贵的。足见本文言简而意赅，文省而深刻的特色。《三国志》被时人誉为“善叙事，有良史之才”，于此可见一斑。
颔联“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，是脍炙人口的名句。在这幽美的境界中，两位挚友——诗人和元八，或闲庭散步，或月下对酌，或池畔观鱼，或柳荫赋诗，恬然陶然，游哉优哉。这两句诗总共十四个字，描绘了富有诗情画意的境界，启发人展开丰富多彩的想象，体现了对仗和用典的巨大修辞效用，也体现了诗人的语言艺术。
然后着重描写进入实战状态时气候剧变的特殊情况：“疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张。”疾风冲塞而起，沙砾满天飘扬。战马瑟缩，不能奔驰，劲弓冻结，难以开张。这四句把边塞风光与战地生活紧紧衔联，很自然地为英勇顽强的壮士安排好一个典型环境，使他们在艰苦条件下表现的可贵战斗精神有效地得到显示。
“罗裙色”是从第二句中的“芳草”联想而引出来的，“芳草”在春色中的艳丽和花枝招展，自然使人想起昔日这里宫妃罗裙颜色，“犹带”从语法上来看把“芳草”与“罗裙”进行了自然地承上启下式的连接，而更主要的是把读者的思路从眼前所见之景物而一下子转入对历史的回顾和思考中去，从诗意上紧紧地扣住了“怀古”的诗题，结句“青青向楚人”，又从历史的回顾中回到眼前“青青”的“芳草”，春回人间青青的芳草随意根植生长在楚地，它的心意还是向着“楚人”的。昔日春草宫所在的江都古为东楚地，所以诗人把这里的人称为“楚人”，这自然是从“怀古”的角度，把笔锋扩展得很远，伸到历史的深层中去了。人民是历史的主人，自然历史前进的轨迹是向着人民心愿的。诗人在这里把“青青”的“芳草”拟人化，是为请出这里的自然景物作证来阐明历史前进的严峻轨迹。年年春意宛然，而惟不见当年的隋炀帝，结句不仅补足了句首之意，而且使诗意也进入了一个回环往复的奇妙境界之中。
最后两句点明此诗的主旨，也是白居易“卒章显其志”方法成功的运用。“劝君慎所用，无作神兵羞”的意思是说：这样锋利的兵器，应该使用在最恰当的地方，不要玷辱了我“神兵”的光辉称号。
桂林之奇，首先奇在地貌。由于石灰岩层受到水的溶蚀切割，造成无数的石峰，千姿百态，奇特壮观。漓江之水，则清澈澄明，蜿蜒曲折。“江作青罗带，山如碧玉篸”，极为概括地写出了桂林山水的特点，是千古脍炙人口之佳句。但近人已有不以为然者，如郭沫若《游阳朔舟中偶成》云：“罗带玉簪笑退之，青山绿水复何奇？何如子厚訾州记，拔地峰林立四垂。”日本吉川幸次郎《泛舟漓江》云：“碧玉青罗恐未宜，鸡牛龙凤各争奇”等。其实，桂林之山虽各呈异态，但拔地独立却是其共同特点，用范成大的话来说：“桂之千峰，皆旁无延缘，悉自平地崛然特立，玉简瑶簪，森列无际，其怪且多如此，诚为天下第一。”（《桂海虞衡志》）而漓江之碧澄蜿蜒，流速缓慢，亦恰如仙子飘飘的罗带。所以这两句是抓住了山水形状之特征的。“桂林山水甲天下”，其实只是秀丽甲于天下，其雄深则不如川陕之华山、峨嵋。桂林山水是比较女性化的。韩愈用“青罗带”、“碧玉篸”这些女性的服饰或首饰作比喻，可以说妙极。
徐惠的《《秋风函谷应诏》徐惠 古诗》是一首五言律诗。前三联着重描写函谷关的景色：雄关的秋风、山河的朔气，千岭的偃松、古陵的风雨，广隰的低云、重关的落日。诗人意在大肆地渲染着函谷关的萧飒秋景，格调古朴深沉，充满了浓郁的男子气概。中间着力使用“愁”，“惨”二字，渲染了秋天寒冷而肃杀的悲慨格调。末句“此时飘紫气，应验真人还”，把太宗形象渲染的神异而庄严。虽为歌功颂德，但不失为一首不让须眉的豪放之作。
诗一开始就将孤鸿与大海对比。沧海是这样的大，鸿雁是这样的小，这已经衬托出人在宇宙之间是何等的渺小了。何况这是一只离群索处的孤雁，海愈见其大，雁愈见其小，相形之下，更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字，并非平淡写来，其中渗透了诗人的情感。第二句“池潢不敢顾”，突然一折，为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪，何至见到区区城墙外的护城河水，也不敢回顾一下呢？这里是象征诗人在人海中由于经历风浪太多，而格外有所警惕，同时也反衬出下文的双翠鸟，恍如燕巢幕上自以为安乐，而不知烈火就将焚烧到它们。
借鉴此诗的表达技巧，要准确知道诗中用了大量的修辞手法。比如，绘声——索食声孜孜，借代——黄口，对比——母瘦雏渐肥，对偶——喃喃教言语，一一刷毛衣，拟人——声尽呼不归，呼告——燕燕尔勿悲。
虽说明余庆史传无名，却是名家之后。其父明克让算得上梁、周、隋三朝名士。明克让字弘道，山东平原人。《隋书.卷五十八》中居列传之首，里面记述说：“克让少儒雅，善谈论，博涉书史，所览将万卷”。而且早熟有为，14岁既就任参军，是一位少年参谋。早年是在南朝的梁廷为士，梁灭后在北朝的北周为官。隋文帝登基后，又被隋征召为官，且以侯爵加封。因其为官为文的名望具很高，隋前太子杨勇曾以师相尊，深为隋廷看重。隋文帝时的礼乐典故多由他参与修订编撰。隋文帝开皇14年(公元594年)明克让去世，享年70岁。或许是父辈的熏陶与影响吧，明余庆在隋末文坛上也算是小有名气，这里选录的诗便是其中的左证。
晚唐社会，由于统治阶级的腐朽(xiu)，军阀的连年混战，国势衰微，日趋末落，经济崩溃，民生涂炭。笼革朝野上下的是一种无可奈何的气氛。再加上诗人一生颇不得志，为了求官，辗转他乡，一直到六十岁才中进士。他在流离奔走中，亲眼看到社会的凋弊，了解了人民的苦难。这些自然在他的心目中留下无限的悲楚的记忆，思绪中凝聚着不可排遣的忧虑。这悲楚，这忧虑自然会遣于笔端，写进诗中。这首诗，虽句句写诗，然而从诗人对景象的描写中处处能见到诗人所思，诗人所虑。
诗的题目和内容都很含蓄。瑶瑟，是玉镶的华美的瑟。瑟声悲怨，相传“泰帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破(gu po)其瑟为二十五弦”（《汉书·郊祀志》）。在古代诗歌中，它常和别离之悲联结在一起。题名“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”，正暗示诗所写的是女子别离的悲怨。
本文语言的概括精练，也达到了相当完美的高度。诸如写“亮躬耕陇亩(mu)，好为《梁父吟》。身长八尺，每自比于管仲、乐毅。”仅仅用22个字，就把诸葛亮的生活状况、思想状貌、体躯外貌以及生平抱负勾画出来。再如诸葛亮对策后写刘备的反响，只用一个“善”字，就把刘备对诸葛亮的高度评价和他此时此刻的心境写了出来。而当关、张“不悦”时，刘备仅用“孤之有孔明，犹鱼之有水也”这个通俗易懂的比喻，生动形象地道尽了他们之间不可分割的亲密关系。而其中似尽未尽的深刻内容，留待读者去寻思玩味。再就全文来看，篇幅也极为有限，然而却能把对策及其前前后后写得那么广阔，分析得那么透辟，论述得那么周详，也是难能可贵的。足见本文言简而意赅，文省而深刻的特色。《三国志》被时人誉为“善叙事，有良史之才”，于此可见一斑。
颔联“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，是脍炙人口的名句。在这幽美的境界中，两位挚友——诗人和元八，或闲庭散步，或月下对酌，或池畔观鱼，或柳荫赋诗，恬然陶然，游哉优哉。这两句诗总共十四个字，描绘了富有诗情画意的境界，启发人展开丰富多彩的想象，体现了对仗和用典的巨大修辞效用，也体现了诗人的语言艺术。
然后着重描写进入实战状态时气候剧变的特殊情况：“疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张。”疾风冲塞而起，沙砾满天飘扬。战马瑟缩，不能奔驰，劲弓冻结，难以开张。这四句把边塞风光与战地生活紧紧衔联，很自然地为英勇顽强的壮士安排好一个典型环境，使他们在艰苦条件下表现的可贵战斗精神有效地得到显示。
“罗裙色”是从第二句中的“芳草”联想而引出来的，“芳草”在春色中的艳丽和花枝招展，自然使人想起昔日这里宫妃罗裙颜色，“犹带”从语法上来看把“芳草”与“罗裙”进行了自然地承上启下式的连接，而更主要的是把读者的思路从眼前所见之景物而一下子转入对历史的回顾和思考中去，从诗意上紧紧地扣住了“怀古”的诗题，结句“青青向楚人”，又从历史的回顾中回到眼前“青青”的“芳草”，春回人间青青的芳草随意根植生长在楚地，它的心意还是向着“楚人”的。昔日春草宫所在的江都古为东楚地，所以诗人把这里的人称为“楚人”，这自然是从“怀古”的角度，把笔锋扩展得很远，伸到历史的深层中去了。人民是历史的主人，自然历史前进的轨迹是向着人民心愿的。诗人在这里把“青青”的“芳草”拟人化，是为请出这里的自然景物作证来阐明历史前进的严峻轨迹。年年春意宛然，而惟不见当年的隋炀帝，结句不仅补足了句首之意，而且使诗意也进入了一个回环往复的奇妙境界之中。
最后两句点明此诗的主旨，也是白居易“卒章显其志”方法成功的运用。“劝君慎所用，无作神兵羞”的意思是说：这样锋利的兵器，应该使用在最恰当的地方，不要玷辱了我“神兵”的光辉称号。
桂林之奇，首先奇在地貌。由于石灰岩层受到水的溶蚀切割，造成无数的石峰，千姿百态，奇特壮观。漓江之水，则清澈澄明，蜿蜒曲折。“江作青罗带，山如碧玉篸”，极为概括地写出了桂林山水的特点，是千古脍炙人口之佳句。但近人已有不以为然者，如郭沫若《游阳朔舟中偶成》云：“罗带玉簪笑退之，青山绿水复何奇？何如子厚訾州记，拔地峰林立四垂。”日本吉川幸次郎《泛舟漓江》云：“碧玉青罗恐未宜，鸡牛龙凤各争奇”等。其实，桂林之山虽各呈异态，但拔地独立却是其共同特点，用范成大的话来说：“桂之千峰，皆旁无延缘，悉自平地崛然特立，玉简瑶簪，森列无际，其怪且多如此，诚为天下第一。”（《桂海虞衡志》）而漓江之碧澄蜿蜒，流速缓慢，亦恰如仙子飘飘的罗带。所以这两句是抓住了山水形状之特征的。“桂林山水甲天下”，其实只是秀丽甲于天下，其雄深则不如川陕之华山、峨嵋。桂林山水是比较女性化的。韩愈用“青罗带”、“碧玉篸”这些女性的服饰或首饰作比喻，可以说妙极。
徐惠的《《秋风函谷应诏》徐惠 古诗》是一首五言律诗。前三联着重描写函谷关的景色：雄关的秋风、山河的朔气，千岭的偃松、古陵的风雨，广隰的低云、重关的落日。诗人意在大肆地渲染着函谷关的萧飒秋景，格调古朴深沉，充满了浓郁的男子气概。中间着力使用“愁”，“惨”二字，渲染了秋天寒冷而肃杀的悲慨格调。末句“此时飘紫气，应验真人还”，把太宗形象渲染的神异而庄严。虽为歌功颂德，但不失为一首不让须眉的豪放之作。
诗一开始就将孤鸿与大海对比。沧海是这样的大，鸿雁是这样的小，这已经衬托出人在宇宙之间是何等的渺小了。何况这是一只离群索处的孤雁，海愈见其大，雁愈见其小，相形之下，更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字，并非平淡写来，其中渗透了诗人的情感。第二句“池潢不敢顾”，突然一折，为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪，何至见到区区城墙外的护城河水，也不敢回顾一下呢？这里是象征诗人在人海中由于经历风浪太多，而格外有所警惕，同时也反衬出下文的双翠鸟，恍如燕巢幕上自以为安乐，而不知烈火就将焚烧到它们。
借鉴此诗的表达技巧，要准确知道诗中用了大量的修辞手法。比如，绘声——索食声孜孜，借代——黄口，对比——母瘦雏渐肥，对偶——喃喃教言语，一一刷毛衣，拟人——声尽呼不归，呼告——燕燕尔勿悲。
创作背景
汉代士人生存环境的险恶与变幻莫测使人时刻保持戒惧状态，谦虚、谨慎以求保全自我， 从而保证家族的延续和发展。因此，汉代士人们把这种戒惧意识在诫文中转化为对修身养德的强调。
玉楼春·雪云乍变春云簇
"南依刘表北刘琨，征战年年箫鼓喧。
"仙歌静转玉箫催，疑是流莺禁苑来。
老臣一表求高卧，边事从今欲问谁。
"东皋占薄田，耕种过馀年。护药栽山刺，浇蔬引竹泉。
自悲由瑟无弹处，今作关西门下人。"
"远将归，胜未别离时。在家相见熟，新归欢不足。
"潇洒绝尘喧，清溪流绕门。水声鸣石濑，萝影到林轩。
"向年擢桂儒生业，今日分茅圣主恩。旌旆仍将过乡路，
题春晚
高松月下一僧行。云阴鸟道苔方合，雪映龙潭水更清。
楚亭方作乱，汉律正酬功。倏忽桑田变，谗言亦已空。"
日送残花晚，风过御苑清。郊原浮麦气，池沼发荷英。
"苍山云雨逐明神，唯有香名万岁春。
有万斯年。开利之源。无乃塞源。一廛亦官，百廛亦官，
一朝金凤庭前下，当是虚皇诏沈曦。
"灵溪宿处接灵山，窈映高楼向月闲。
"千里雪山开，沱江春水来。驻帆云缥缈，吹管鹤裴回。
题都城南庄
是非齐已久，夏腊比应难。更悟真如性，尘心稍自宽。"
穷海人还去，孤城雁与过。青山不同赏，来往自蹉跎。"
应到严君开卦处，将余一为问生涯。"
"通籍在金闺，怀君百虑迷。迢迢五夜永，脉脉两心齐。
花落千回舞，莺声百啭歌。还同异方乐，不奈客愁多。
下令汉七国，借此以为名。吾嘉徙薪智，祸乱何由生。
"青琐昼无尘，碧梧阴似水。高张朱弦琴，静举白玉指。
"何地避春愁，终年忆旧游。一家千里外，百舌五更头。
琵琶行 / 琵琶引
林色黯疑暝，隙光俄已夕。出岫且从龙，萦空宁触石。
台鼎资庖膳，天星奉酒浆。蛮夷陪作位，犀象舞成行。
"绣户纱窗北里深，香风暗动凤凰簪。组紃常在佳人手。
林密风声细，山高雨色寒。悠然此中别，宾仆亦阑干。"
流转三千里，悲啼百万行。庭前紫荆树，何日再芬芳。"
"画角初鸣残照微，营营鞍马往来稀。
暮鸟翻江岸，征徒起路岐。自应无定所，还似欲相随。"
山趾北来固，潮头西去长。年年此登眺，人事几销亡。"
江上秋夜
"拟诗偏不类，又送上人归。寄世同高鹤，寻仙称坏衣。
"旌旆翩翩拥汉官，君行常得远人欢。分职南台知礼重，
晓幕胡沙惨，危烽汉月低。仍闻数骑将，更欲出辽西。"
遂出合欢被，同为交颈禽。传杯唯畏浅，接膝犹嫌远。
清影涵空明，黛色凝远照。碑留太史书，词刻长公调。
"忆长安，三月时，上苑遍是花枝。青门几场送客，
"扁舟时属暝，月上有馀辉。海燕秋还去，渔人夜不归。
风烟临岘首，云水接昭丘。俗尚春秋学，词称文选楼。
黄家洞
"群峰过雨涧淙淙，松下扉扃白鹤双。香透经窗笼桧柏，
"扁舟时属暝，月上有馀辉。海燕秋还去，渔人夜不归。
稍与云霞近，如将日月齐。迁乔未得意，徒欲蹑云梯。"
"乳乌哑哑飞复啼，城头晨夕宫中栖。
每度报朝愁入阁，在先教示小千牛。
碛冷唯逢雁，天春不见花。莫随征将意，垂老事轻车。"
成轮疑璧影，初魄类弓形。远近凝清质，娟娟出众星。"
授人鸿宝内，将犬白云间。早晚烧丹罢，遥知冰雪寒。"
中年
便抛印绶从归隐，吴渚香莼漫吐春。"
名高闲不得，到处人争识。谁知冰雪颜，已杂风尘色。
今日重烦相忆处，春光知绕凤池浓。"
"隔窗萤影灭复流，北风微雨虚堂秋。虫声竟夜引乡泪，
"烟芜满洞青山绕，幢节飘空紫凤飞。金阙乍看迎日丽，
"乱后自江城，相逢喜复惊。为经多载别，欲问小时名。
暮云冥冥，双垂雪翎。晨光炯炯，一直朱顶。
藤丝秋不长，竹粉雨仍馀。谁为须张烛，凉空有望舒。"
田子方教育子击
百啭黄鹂细雨中，千条翠柳衡门里。门对长安九衢路，
"独鹤寄烟霜，双鸾思晚芳。旧阴依谢宅，新艳出萧墙。
"此夜年年月，偏宜此地逢。近看江水浅，遥辨雪山重。
许着黄衣向玉峰。解语老猿开晓户，学飞雏鹤落高松。
玉鞭平与卖书人。家中弦管听常少，分外诗篇看即新。
"上苑闲游早，东风柳色轻。储胥遥掩映，池水隔微明。
"江南烟雨塞鸿飞，西府文章谢掾归。
明朝又与白云远，自古河梁多别离。"
喜迁莺·清明节
"南宫闻古乐，拂曙听初惊。烟霭遥迷处，丝桐暗辨名。
神物不自达，圣贤亦彷徨。我行丰城野，慷慨心内伤。"
台鼎资庖膳，天星奉酒浆。蛮夷陪作位，犀象舞成行。
世情本难合，对面隔山丘。况复干戈地，懦夫何所投。
"留欢方继烛，此会岂他人。乡里游从旧，儿童内外亲。
风尘韦带减，霜雪松心劲。何以浣相思，启元能尽性。"
"遍与傍人别，临终尽不愁。影堂谁为扫，坐塔自看修。
岂如多种边头地。"
望江南·春睡起
四十年来锦绣衣。节比青松当涧直，心随黄雀绕檐飞。
"迟景霭悠悠，伤春南陌头。暄风一澹荡，遐思几殷优。
"相逢空握手，往事不堪思。见少情难尽，愁深语自迟。
"君去方为宰，干戈尚未销。邑中残老小，乱后少官僚。
九衢横逝水，二室散浮云。屈指豪家尽，伤心要地分。
十年居此溪，松桂日苍苍。自从无佳人，山中不辉光。
"浮生共多故，聚宿喜君同。人息时闻磬，灯摇乍有风。
盛德横千古，高标出四邻。欲知言不尽，处处有遗尘。