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七哀诗

清代 / 顾鸿

花影谁家坞,笛声何处楼。支筇朗吟罢,搔首独迟留。"
岂有花枝胜杏园。绮席促时皆国器,羽觥飞处尽王孙。
座客半酣言笑狎,孔融怀抱正怡怡。"
"苦教作镇居中国,争得泥金在泰山。(《岷山》,
"携酒复携觞,朝朝一似忙。马谙频到路,僧借旧眠床。
形骸已销散,心想都凝寂。真气自清虚,非关好松石。
牵柔谁绕萦。礼鼠拱而立, ——韩愈
长笑当时汉卿士,等闲恩泽画麒麟。
魍魅暂出没,蛟螭互蟠蟉.昌言拜舜禹,举eM凌斗牛。 ——韩愈
高僧不负雪峰期,却伴青霞入翠微。百叶岩前霜欲降,
"造华峰峰异,宜教岳德谦。灵踪载籍古,怪刃刺云尖。


七哀诗拼音解释:

hua ying shui jia wu .di sheng he chu lou .zhi qiong lang yin ba .sao shou du chi liu ..
qi you hua zhi sheng xing yuan .qi xi cu shi jie guo qi .yu gong fei chu jin wang sun .
zuo ke ban han yan xiao xia .kong rong huai bao zheng yi yi ..
.ku jiao zuo zhen ju zhong guo .zheng de ni jin zai tai shan ...min shan ..
.xie jiu fu xie shang .chao chao yi si mang .ma an pin dao lu .seng jie jiu mian chuang .
xing hai yi xiao san .xin xiang du ning ji .zhen qi zi qing xu .fei guan hao song shi .
qian rou shui rao ying .li shu gong er li . ..han yu
chang xiao dang shi han qing shi .deng xian en ze hua qi lin .
wang mei zan chu mei .jiao chi hu pan liu .chang yan bai shun yu .ju eMling dou niu . ..han yu
gao seng bu fu xue feng qi .que ban qing xia ru cui wei .bai ye yan qian shuang yu jiang .
.zao hua feng feng yi .yi jiao yue de qian .ling zong zai ji gu .guai ren ci yun jian .

译文及注释

译文
两鬓已经稀疏病后又添(tian)白发了,卧在床榻上看着残月照在窗纱上。将豆蔻煎成沸腾的汤水,不用强打精神分茶而(er)食。
我想渡水苦于找不到船与桨,圣明时代闲居委实羞(xiu)愧难容。闲坐观看别人(ren)辛勤临河垂钓,只能白白羡慕被钓上来的鱼。
当年襄阳雄盛时期,镇守襄阳的山间经常在习家池醉饮。
这是《《拟行路难十八首》鲍照 》的第十三首,写游子思归之情。
汴水长流,泗水长流,流到长江古老的渡口,遥望去,江南的群山在默默点头,频频含羞,凝聚着无限哀愁。
峨眉山下(xia)行人稀少,旌旗无色,日月无光。
北方到达幽陵之域。
  燕王后悔了,又怕赵国任用乐毅,乘燕国战败之机来攻燕,便派人去责备乐毅,又向乐毅表歉意,说:“先王把整个燕国托付将军,将军为燕攻破了齐国,为先王报了仇,天下人莫不震动。寡人怎敢一(yi)刻(ke)忘记将军的功勋啊!不幸先王抛弃群臣而去,寡人刚刚继位,左右蒙骗了寡人。不过,寡人派骑劫代替将军,只是因为将军长久在野外作战,所以调将军回国,休养休养,共商国是。将军却误信流言,和寡人有了隔阂,抛弃燕国而投奔赵国。为将军自己打算,固然可以;但是又怎样报答先王对将军的恩情呢?”
秋夜行舟停泊在西江牛渚山,蔚蓝的天空中没有一丝游云。
虐害人伤害物的就是豺狼,何必爪牙象钩、牙齿象锯一样地吃人肉!
  大王您难道没看见蜻蜓么?六只脚,四只翼,在天地之间盘旋飞翔,俯身捉食蚊、虻,仰头承饮甘露,它自己以为没有灾难,与哪个也不相争了。可是没想到那五尺高的小孩子,正要调好黏糖,粘在丝绳上,加在它身上,将它从空中粘下来,给蚂蚁吃了。
山间连绵阴雨刚刚有了一点停止(zhi)的意思,江上的云彩亦微有化作云霞的趋势。

注释
(54)辟:开辟,扩大。
⑾铁马:披着铁甲的战马。
126.女歧缝裳,而馆同爰止:女歧,浇嫂。止,息。王逸《章句》:“女歧与浇淫佚,为之缝裳,于是共舍而宿止也。”
⑸真珠:即珍珠。月似弓:农历九月初三,上弦月,其弯如弓。
①杕(dì 地):树木孤生独特貌。杜:杜梨,又名棠梨。
⑶徐妆:半面妆。《南史梁元帝徐妃传》载:“妃以帝眇一目,每知帝将至,必为半面妆以俟。帝见则大怒而去。” 典故:徐氏,徐昭佩(?—554年),东海郯县(今山东省剡城北)人,梁朝侍中信武将军徐琨的女儿,孙权姑母孙女,其先嫁同郡陆尚为妻。陆尚卒后,徐氏因貌美出众,姿色艳丽,被孙权选入后宫,不久便成为孙权的宠妃。孙权因徐氏是姑母的孙女,又是屡立战功的徐琨之女,鉴于这几层关系,孙权曾要谢夫人让位,准备让徐氏为正妃,但谢夫人坚决不让。这样孙权便与谢夫人关系破裂。之后,孙权又爱上了步氏,对徐氏开始冷落。徐氏非常嫉妒,后被孙权打入冷宫。
③扶桑:传说中的神树名,据说太阳每早就从这棵树上升起。说法详见《山海经》、《十洲记》。
[1]冷冷:形容流水的清脆声。
[35]杙(yì亦):小木桩。楹(yíng盈):柱子。訾(zǐ紫):毁谤非议。

赏析

  “醉云”两句,言词人因为与恋人别离,精神颓唐,整常借酒浇愁,以致神志恍惚,常处在梦幻之中。而在梦幻中,词人正好追寻到恋人的倩影,和她亲亲热热,恰如楚襄王之云雨巫山也。“倦蜂”四句,以物拟人,聊解相思。“双桨”,这里是借代船。言词人的内心经常激发起一阵阵动荡的情思,他非常希望能获得一个温馨甜蜜的居处,但如今却像一只疲倦的蜜蜂,刚停到一朵洁白的梨花上想要吮蜜,却被一阵狂风吹得四处飘荡,无法存身。因此这种想要能与恋人长守一起过着平静的生活,只是自己的一厢情愿的单相思罢了。眼前见到的只有秋水中随风哆嗦的枯荷及一两朵蔫萎的荷花,和送人离去的行船。而词人的单相思和眼中所见的“冷波叶舞愁红,送人双桨”却又适成对照:一边是词人深深的相思苦;一边却是落花无情随流水,无知双桨送人去。上片是词人自伤别情。
  这首诗在篇章结构上,是《诗经》中常见的叠句重章、反复吟咏的艺术形式。三章字句变化无多,而诗意却层层递进。“美无度”是对所思男子之美的概括描写;“美如英”是对所思男子的仪表之赞美;“美如玉”是对所思男子人品的赞美。而又以“公路”、“公行”、“公族”加以具体映衬,这就更加凸现了“彼其之子”的美的形象。
  秋天是菊花的季节。在百花早已凋谢的秋日,惟独菊花不畏严霜,粲然独放,表现出坚贞高洁的品格。惟其如此,作者非常爱菊,诗中屡次写到,而且常常把它同松联系在一起,如《和郭主簿》:“芳菊开林耀,青松冠岩列。怀此贞秀姿,卓为霜下杰。”《归去来辞》:“三径就荒,松菊犹存。”此诗首句“秋菊有佳色”,亦是对菊的倾心赞美。“有佳色”三字极朴素,“佳”字还暗点出众芳凋零,惟菊有傲霜之色,如果换成其他秾丽字眼,比如“丽”、“粲”、“绚”之类,反倒恶俗不堪。前人称此句“洗尽古今尘俗气”(宋李公焕《笺注陶渊明集》引艮斋语),并非虚誉“裛露掇其英”,带露摘花,色香俱佳。采菊是为了服食,菊可延年益寿。作者《九日闲居》就有“酒能祛百虑,菊解制颓龄”之旬。曹丕《与钟繇九日送菊书》云:“辅体延年,莫斯(指菊)之贵。谨奉一束(yi shu),以助彭祖之术。”可见服食菊花,是六朝的风气。屈原《离骚》说:“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英。”故服食菊花不仅在强身,还有志趣高洁的喻意,而通篇之高远寓意,亦皆由菊引发。
  在第二层中,鲁共公极自然地将梁惠王与古代贤明君王对比,从以上四个相应的方面指出梁惠王奢侈淫靡俱全,已显露出亡国之兆,却还自恃强大,不知醒悟,点明其“择言”祝酒的深刻含义所在,突出文章的主旨。这段话也是分(shi fen)四方面排比写来,对照鲜明,劝讽之意自然显现其中,并在最后以“有一于此,足以亡国,今主君兼此四者,可无戒与!”告诫梁惠王,语言遒劲有力度,动人心魄,同时又自然得体,使梁惠王最终也不得不服服贴贴地“称善相属”。
  在表现征人思想活动方面,诗人运笔也十分委婉曲折。环境氛围已经造成,为抒情铺平垫稳,然后水到渠成,直接描写边人的心理——“无那金闺万里愁”。作者所要表现的是征人思念亲人、怀恋乡土的感情,但不直接写,偏从深闺妻子的万里愁怀反映出来。而实际情形也是如此:妻子无法消除的思念,正是征人思归又不得归的结果。这一曲笔,把征人和思妇的感情完全交融在一起了。就全篇而言,这一句如画龙点睛,立刻使全诗神韵飞腾,而更具动人的力量了。
  吴隐之这首述志诗,不事雕琢,直抒胸臆,言简意赅,古朴动人。更可贵的是作者言行一致,他在广州任上数年,果然没有因饮了贪泉而变成贪官。《晋书》上说他“及在州,清操逾厉,常食不过菜及干鱼而已,帷帐器服皆付外库,时人颇谓其矫,然亦终始不易。”由于他整饬纲纪,以身作则,广州风气大为改观。皇帝诏书嘉奖他“处可欲之地,而能不改其操,飨惟错之富,而家人不易其服”,是一位难能可贵的清官。后来他离开广州北归,行囊萧萧,船舱空空。回到家中,数亩小宅,茅屋简陋。当时著名将领刘裕赐赠车牛,并要为他建造住宅,都被他谢绝了。一生清廉,始终不渝,一代良吏,名垂青史。
  总体来说,诗的首联以伤感低沉的情调,回顾了诗人的贬谪生活。颔联,借用典故暗示诗人被贬时间之长(zhi chang),表达了世态的变迁以及回归以后人事生疏而怅惘的心情。颈联是全诗感情升华之处,也是传诵千古的警句。诗人把自己比作“沉舟”和“病树”,意思是自己虽屡遭贬低,新人辈出,却也令人欣慰,表现出他豁达的胸襟。尾联顺势点明了酬答的题意,表达了诗人重新投入生活的意愿及坚韧不拔的意志。
  接着,诗人的笔墨从“天地外”收拢,写出眼前波澜壮阔之景:“郡邑浮前浦,波澜动远空。”正当诗人极目远望,突然间风起浪涌,所乘之舟上下波动,眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大,波涛越来越汹涌,浪拍云天,船身颠簸,仿佛天空(tian kong)也为之摇荡起来。风浪之前,船儿是平缓地在江面行驶,城郭是静止地立于岸边,远空是不动地悬于天际;风浪忽至,一切都动了起来。这里,诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动,却说是前面的城郭在水面上浮动;明明是波涛汹涌,浪拍云天,却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉,进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙,使诗人笔下之景活起来了,诗也随之飘逸起来了,同时,诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来,江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见,舟中人产生了一种动荡的错觉,这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写,所以这两个词用得极其恰当。
  幽人是指隐居的高人。
  《大武》的乐曲早已失传,虽有零星的资料,但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录,可以作大概的描绘。第一场,在经过一番擂鼓之后,为首的舞者扮演周武王,头戴冕冠出场,手持干戚,山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场,长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津,等待诸侯会师,八百诸侯会合之后,急于作战,而周武王以为伐纣的时机尚不成熟,经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公,率众舞者手持干戈,奋臂击刺,猛烈顿足。他们一击一刺,做四次重复,表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战,武王率大军进攻,迅速获胜,威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南,表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时,众舞者混乱争斗,扮周、召二公的舞者出而制止,于是众舞者皆左膝跪地,表示周成王即位之后,东方和南方发生叛乱,周、召二公率兵平乱的事实。第五场,众舞者分成左右两大部分,周公在左、召公在右,振动铃铎,鼓励众舞者前进,表示成王命周公镇守东南,命召公镇守西北。第六场,众舞者恢复第一场的位置,作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作,表示周公平乱以后,庆祝天下太平,各地诸侯尊崇周天子。
  《归燕诗》是一首咏物诗,所咏的是将要归去的燕子,但诗人并没有工细地描绘燕子的体态和风神,而是叙述与议论多于精工细雕的刻画,是一首妙用比兴、寓意深长的诗。
  正确的认识方法,导致了良好的效果。当子产执政头一年,有的人对他整顿田地疆界和沟洫等改革措施不理解,不满意,就怨恨他,叫喊“孰杀子产,吾其与之!”正如韩愈在诗中所说的“众口嚣嚣”,仇视到了极点。但子产既不因为这些人的不满而停止自己的改革措施,也不对不满的人采取镇压(毁乡校)的办法。而是如韩愈所说的那样,“善也吾行,不善吾避”。结果,子产执政三年之后,舆(众)人诵之曰:“我有子弟,子产诲之!我有田畴,子产殖之。子产而死,谁其嗣之?”郑人从实践中认识到子产的正确,对子产的态度也从仇恨变成爱戴,起了根本的变化。正因为如此,韩愈在诗中称颂“维是子产,执政之式(榜样)。”这样的颂词,子产是当之无愧的。
  《《长恨歌》白居易 古诗》一出,关于其主题,便成为历来读者争论的焦点。观点也颇具分歧。大抵分三种:其一为爱情主题。是颂扬李杨的爱情诗作。并肯定他们对爱情的真挚与执著;其二为政治主题说。认为诗的重点在于讽喻,在于揭露“汉皇重色思倾国”必然带来的“绵绵长恨”,谴责唐明皇荒淫导致安史之乱以垂诫后世君主;其三为双重主题说。认为它是揭露与歌颂统一,讽谕和同情交织,既洒一掬同情泪,又责失政遗恨。究竟如何,还需从作品本身去分析。
  揭傒斯的五言短古,在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆人不眠,时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二:“高花开几点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍,在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了,馆中人却能清晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之笔。
  从谋篇布局来看,首章“我心伤悲”是定调,二章“启处”是安居乐业尽孝的基础,三、四章写父、母,“父天母地”是古人的观念,次序不能移易。末章念母,是承四章而来,以母概父。全诗层次井然。末章结句“是用作歌,将母来谂”,是篇末揭旨,道出不能尽孝的悲哀。手法与《小雅·四月》末两句“君子作歌,维以告哀”相同。
  诗人处境险恶,眼前如此萧疏荒寂的景色,很自然地触动了他的身世之感。作者在《始得西山宴游记》中曾这样说道:“自余为僇人,居是州,恒惴栗。”他也想驱除胸中的郁闷。可是,今天南谷之行却没有使他得到“心凝形释,与万化冥合”的轻松,反而更加重了他的孤独落漠之感。诗最后写的“机心久已忘,何事晾麋鹿”,表面上的超脱放达之态,实际上却反映了欲遣愁绪而不能,从而愁上加愁的心境罢了。

创作背景

  关于此诗的创作时间,有两种说法。一种说法是:李白作此诗时,正在长安供奉翰林。李白一生中曾两入长安,第一次是在公元730年(开元十八年),李白三十岁时;第二次是在公元742年(天宝元年),李白四十二岁时。此诗写于李白二入长安时期。

  

顾鸿( 清代 )

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简 介

顾鸿 顾鸿,字用仪,号石帆,清无锡人,诸生。星严毅直谅,所作诗风格超逸,有《浙游草》行世。

权舆 / 成亮

"请以端溪润,酬君水玉明。方圆虽异器,功用信俱呈。
"大道真风早晚还,妖讹成俗污干坤。宣尼既没苏张起,
"千钟紫酒荐菖蒲,松岛兰舟潋滟居。曲内橘香江客笛,
月对琼杯此夜圆。我爱藏冰从夏结,君怜修竹到冬鲜。
动时顷刻遍干坤。横天未必朋元恶,捧日还曾瑞至尊。
"□□□□□□□,□□□□□□□。玉殿大开从客入,
丈室安居,延宾不扃。 ——升上人"
马毛锦斑骍.五方乱风土, ——韩愈


山中夜坐 / 夏承焘

两首新诗千里道,感君情分独知丘。"
人龙别后见何难。琴樽风月闲生计,金玉松筠旧岁寒。
黄金色嫩乍成时。冷侵肺腑醒偏早,香惹衣襟歇倍迟。
"衡岳有开士,五峰秀贞骨。见君万里心,海水照秋月。
"一言能使定安危,安己危人是所宜。
青山得去且归去,官职有来还自来。"
"绀殿松萝太古山,仙人曾此话桑田。闲倾云液十分日,
欲销今日恨,强把异乡杯。君去南堂后,应无客到来。"


/ 翟一枝

善恶胡可分,死生何足讳。骑衡与垂堂,非不知前喻。
绕殿钩阑压玉阶,内人轻语凭葱苔。
羽客不知何处去,洞前花落立多时。"
玩好招溪叟,栖堪待野鸥。影疏当夕照,花乱正深秋。
"竟日散如丝,吟看半掩扉。秋声在梧叶,润气逼书帏。
昭君榆塞阙赍行。丛高恐碍含泥燕,架隐宜栖报曙莺。
十二玉楼胡蝶飞。炎荒翡翠九门去,辽东白鹤无归期。
麋鹿命悬当有处,驱车何必用奔驰。"


放鹤亭记 / 顾道洁

戏猿隔枝透,惊鹿逢人踯。 ——崔子向
寤寐华胥国,嬉游太素乡。鹰鹯飞接翼,忠孝住连墙。
早知落处随疏雨,悔得开时顺暖风。(《落花》)
往行前言如不见,暗中无烛若为行。"
白龙香近圣君来。欲言温署三缄口,闲赋宫词八斗才。
《野客丛谈》)
贡乏雄文献,归无瘠土耕。沧江长发梦,紫陌久惭行。
煎药惟忧涩,停灯又怕明。晓临清鉴里,应有白髭生。"


园有桃 / 潘廷埙

"祝融峰下逢嘉节,相对那能不怆神。烟里共寻幽涧菊,
向来忘起灭,留我宿花宫。 ——齐翔"
"古来贤达士,驰鹜唯群书。非礼誓弗习,违道无与居。
已叹一年三易换,更嗟殴辱下东廊。"
石磴坐来春日西。采药每寻岩径远,弹琴常到月轮低。
"洛阳风景实堪哀,昔日曾为瓦子堆。
"为政残苛兽亦饥,除饥机在养疲羸。
"怀君何计更留连,忍送文星上碧天。杜预注通三十卷,


暮春山间 / 严永华

春风日暮江头立,不及渔人有钓舟。"
嫩竹乘为马,新蒲折作鞭。莺雏金碹系,猫子彩丝牵。
越王解破夫差国,一个西施已是多。"
炉冷蜘蛛喜,灯高熠耀期。愁多不可曙,流涕坐空帏。"
"仁祠表虚旷,祇园展肃恭。栖息翠微岭,登顿白云峰。
园林春媚千花发,烂熳如将画障看。
瀚海长征古别离,华山归马是何时。
思量却是无情树,不解迎人只送人。"


清平调·其一 / 释道初

鹤身红旆拂,仙掌白云遮。塞色侵三县,河声聒两衙。
稠凝碧浮饧。蹙绳觐娥婺, ——韩愈
海色连四明,仙舟去容易。天籍岂辄问,不是卑朝士。
总输释氏青莲馆,依旧重重布地金。"
翻忆潘郎章奏内,愔愔日暮好沾巾。(《江南野录》:
东都权葬未归茔。渐穷老仆慵看马,着惨佳人暗理筝。
眠云无限好知己,应笑不归花满樽。(《入关》,
须知太守重墙内,心极农夫望处欢。"


送赵判官赴黔府中丞叔幕 / 于豹文

留连不觉泪成珠。风光川谷梅将发,音信云天雁未疏。
"长安多路岐,西去欲何依。浮世只如此,旧山长忆归。
花落色衰殊未忧。公主镜中争翠羽,君王袖底夺金钩。
花时定是慵开鉴,独向春风忍扫眉。"
"九皋兰叶茂,八月露华清。稍与秋阴合,还将晓色并。
"斜日空庭暮,幽闺积恨盈。细风吹帐冷,微月度窗明。
"陶集篇篇皆有酒,崔诗句句不无杯。
馀刃时皆仰,嘉谋众伫行。四方观启沃,毕竟念孤平。"


蝶恋花·旅月怀人 / 折元礼

"闻道张晨盖,徘徊石首东。濬川非伯禹,落水异三公。
"超达陶子性,留琴不设弦。觅句朝忘食,倾杯夜废眠。
陶令田园,匠意真直。 ——皎然
把诗吟去入嵌岩。模煳书卷烟岚滴,狼藉衣裳瀑布缄。
传经俪金籝.食家行鼎鼐, ——韩愈
"先生自舞琴。(《三乐达节》)
"帝烛荧煌下九天,蓬莱宫晓玉炉烟。
岸头恰见故乡人。共惊别后霜侵鬓,互说年来疾逼身。


采桑子·天容水色西湖好 / 陈兆仑

"丹觜如簧翠羽轻,随人唿物旋知名。金笼夜黯山西梦,
露白钟寻定,萤多户未关。嵩阳大石室,何日译经还。"
戍客归来见妻子, ——皎然
直是晴明得几时。心破只愁莺践落,眼穿唯怕客来迟。
迨兹更凝情,暂阻若婴瘵。欲知相从尽,灵珀拾纤芥。 ——孟郊
"久别猿啼寺,流年劫逝波。旧僧归塔尽,古瓦长松多。
珍重韩君与高子,殷勤书札寄相思。"
漆灯寻黑洞,之字上危峰。(《送人游九疑》)"