缭绫
南柯太守知人意，休问陶陶塞上翁。"
"共幞台郎被，俱褰郡守帷。罚金殊往日，鸣玉幸同时。
鼓角徒悲鸣，楼船习征战。抽剑步霜月，夜行空庭遍。
"翩翩归尽塞垣鸿，隐隐惊开蛰户虫。渭北离愁春色里，
今日未啼头已白，不堪深入白云啼。"
济物未能伸一术，敢于明代爱青山。"
此心旷荡谁相会，尽在南华十卷中。"
竹影摇禅榻，茶烟上毳袍。梦魂曾去否，旧国阻波涛。"
九天开出一成都，万户千门入画图。
"数丛芳草在堂阴，几处闲花映竹林。攀树玄猿唿郡吏，
遥想枚皋宅边寺，不知凉月共谁游。"
缭绫拼音解释:
nan ke tai shou zhi ren yi .xiu wen tao tao sai shang weng ..
.gong fu tai lang bei .ju qian jun shou wei .fa jin shu wang ri .ming yu xing tong shi .
gu jiao tu bei ming .lou chuan xi zheng zhan .chou jian bu shuang yue .ye xing kong ting bian .
.pian pian gui jin sai yuan hong .yin yin jing kai zhe hu chong .wei bei li chou chun se li .
jin ri wei ti tou yi bai .bu kan shen ru bai yun ti ..
ji wu wei neng shen yi shu .gan yu ming dai ai qing shan ..
ci xin kuang dang shui xiang hui .jin zai nan hua shi juan zhong ..
zhu ying yao chan ta .cha yan shang cui pao .meng hun zeng qu fou .jiu guo zu bo tao ..
jiu tian kai chu yi cheng du .wan hu qian men ru hua tu .
.shu cong fang cao zai tang yin .ji chu xian hua ying zhu lin .pan shu xuan yuan hu jun li .
yao xiang mei gao zhai bian si .bu zhi liang yue gong shui you ..
译文及注释
译文
月儿依傍(bang)着苑楼灯影暗淡，风中传来阁道上来回的马蹄声。
岳阳楼很多人都在看秋天的景色，看日落君山。
孤云陪(pei)伴着野鹤，怎么能在人间居住。不要买下沃洲山，现在已经有人知道那儿了。韵译
往(wang)昔曾经戏言我们身后的安排，如今都按你所说的展现在眼前。
巴山楚水江(jiang)上雨水多，巴人擅长吟唱本乡歌。
容颜姿态姣好互相比并，真是风华绝代盖世无双。
丈夫临别时手提宝剑，救边而去，在家中仅留下了一个虎皮金柄的箭袋。
白云满(man)天，黄(huang)叶遍地。秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。
周代王朝共公治民，厉王君主为何发怒？
龙须草织成的席子铺上锦褥，天气《已凉》韩偓 古诗却还未到寒冷时候。
今年正月十五元宵节，月光与灯光仍同去年一样。
陶渊明的语言平淡、自然天成，摒弃纤丽浮华的敷饰，露出真朴淳(chun)厚的美质，令人读来万古常新。
你这郑国的游人不能返家，我这洛阳的行子空自叹息。
注释
⑸橐【tuó】：袋子。
宫前水：即指浐水。
⑹把：持，握。幺弦：琵琶的第四弦，各弦中最细，故称。亦泛指短弦、小弦。
⑽乐：爱好。乐名山：一作“游名山”。益：更加。闲：宽广的意思。
3、属（zhǔ）文：写文章。属，连缀。
5.四百八十寺：南朝皇帝和大官僚好佛，在京城（今南京市）大建佛寺。据《南史·循吏·郭祖深传》说：“都下佛寺五百余所”。这里说四百八十寺，是虚数。
班：班婕妤，汉成帝的妃子。
赏析
其中第二部分又可分为这样三段：
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时(zhe shi)候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。
此诗通篇畅达优美，除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外，其余用语都不加藻饰，平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好：“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味，若逐句拆开，即不得其佳处。如但摹其声调，亦落空腔”。再有，此诗虽写眼前景，心中情，却有所继承和借鉴。有人指出，它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》，也是写一次夜宴。两相比较可知，陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人，而是有所创新。谢诗较直露和简洁，陈诗则婉转而细腻，在结构上更善于回环曲折地精心布局，情和景的安排上，先以秾丽之笔铺写宴会之盛，次以婉曲之调传达离别之愁，再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长，最后以展望征途来结束全篇，层次分明。通篇情景合一，从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
作者王绩由隋入唐，诗风朴实自然，一洗齐梁华靡浮艳的旧习，在唐初诗上独树一帜。这首描写田园生活情趣小诗，质朴平淡中蕴含着丰富隽永诗情。颇能代表他艺术风格。
五六两句，以顶针手法，先重复“伊川桃李”，“正芳新”又承第二句“今始发”，具体表现山中迟来的春色。接着“寒食”句回应诗题。清明寒食节，能够远离京洛尘世的喧嚣，在山间别墅中度过春夜，本来已经很使人舒心畅快，更何况还有酒助兴。这两句绘出了寒食山中的迷人春夜，和诗人此刻举杯独酌、无所拘羁的自我形象。诗至此全是写景抒怀，山景清雅，其情怡然，似有田园牧歌风味。末二(mo er)句“野老不知尧舜力，酣歌一曲太平人。”诗人自称乡间野老，在开怀畅饮之际，歌咏太平盛世。
第二、三章集中描摹放牧中牛羊的动静之态和牧人的娴熟技艺，堪称全诗写得最精工的篇章。“或降”四句写散布四近的牛羊何其自得：有的在山坡缓缓“散步”，有的下水涧俯首饮水，有的躺卧草间似乎睡着了，但那耳朵的陡然耸动、嘴角的细咀慢嚼，说明它们正醒着。此刻的牧人正肩披蓑衣、头顶斗笠，或砍伐着柴薪，或猎取着飞禽。一时间蓝天、青树、绿草、白云，山上、池边、羊牛、牧人，织成了一幅无比清丽的放牧图景。图景是色彩缤纷的，诗中用的却纯是白描，而且运笔变化无端：先分写牛羊、牧人，节奏舒徐，轻笔点染，表现着一种悠长的抒情韵味。方玉润《诗经原始》叹其“人物并处，两相习自不觉两相忘”，正真切领(qie ling)略了诗境之幽静和谐。待到“麾之以肱，毕来既升”两句，笔走墨移间，披蓑戴笠的牧人和悠然在野的牛羊，霎时汇合在了一起。画面由静变动，节奏由缓而骤，牧人的臂肘一挥，满野满坡的牛羊，便全都争先恐后奔聚身边，紧随着牧人升登高处。真是物随人欲、挥斥自如，放牧者那娴熟的牧技和畜群的训习有素，只以“麾之”二语尽收笔底。
诗人在短短四句诗中能够由远及近地刻划双方的心灵，善于节制感情，平衡抑扬，在前两句的对仗中巧含对比的成份，使全诗感情异常深厚浓烈，跌宕起伏，令人感动。
这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里，诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别，然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚(ren xu)构了一个典型的旅夜孤寂的场景：友人难以成眠，即使友人暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟，月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合，借助想像，拓展了表现空间，扩大了意境，使诗更具朦胧之美，深化了主题，更有助于表现惆怅别情。通过造境，“道伊旅况愁寂而已，惜别之情自寓”（敖英评，《唐诗绝句类选》），“代为之思，其情更远”（陆时雍《诗镜总论》）。在艺术构思上是颇有特色的。
此诗在章法上也较独特，先是叙事，由叙事引发议论。“兴”没有放在诗首，而是放在议论之前，且与所兴之事又共同构成旨意相同的议论，使议论充满了形象感而未流于枯燥，加厚了诗意。
这首诗写了碧水青山，白帆红日，交映成一幅色彩绚丽的画面。但这画面不是静止(jing zhi)的，而是流动的。随着诗人行舟，山断江开，东流水回，青山相对迎出，孤帆日边驶来，景色由远及近再及远地展开。诗中用了六个动词“断、开、流、回、出、来”，山水景物(jing wu)呈现出跃跃欲出的动态，描绘了天门山一带的雄奇阔远。一、二句写出了天门山水雄奇险峻不可阻遏的气势，给人惊心动魄之感；三、四句写足也写活了浑阔茫远的水势。
后八句写自己听琴的感受和反应，从侧面烘托琴声的优美动听。“嗟余”二句是自谦之辞，申明自己不懂音乐，未能深谙其中的奥妙。尽管如此，还是被颖师的琴声所深深感动，先是起坐不安，继而泪雨滂沱，浸湿了衣襟，犹自扑扑簌簌滴个不止。这种感情上的强烈刺激，实在叫人无法承受，于是推手制止，不忍卒听。末二句进一步渲染颖师琴技的高超。冰炭原不可同炉，但颖师的琴声一会儿把人引进欢乐的天堂，一会儿又把人掷入悲苦的地狱，就好比同时把冰炭投入听者的胸中，使人经受不了这种感情上的剧烈波动。
组诗第二首着眼于溪山林木，此诗后二句说：“不是溪山成独往，何人解作挂猿枝”，可知这幅画内是有山的，是位于近处。这里树木龙蛇般蜿蜒屈曲的枝干同臆想中江南的黄叶村、有猿猴在其林间栖息的险山急滩融为一体，拓展了画面，赋予画面以悠然无尽的情味，在景物中融进人情，引发读者情思。
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时(zhe shi)候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。
此诗通篇畅达优美，除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外，其余用语都不加藻饰，平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好：“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味，若逐句拆开，即不得其佳处。如但摹其声调，亦落空腔”。再有，此诗虽写眼前景，心中情，却有所继承和借鉴。有人指出，它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》，也是写一次夜宴。两相比较可知，陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人，而是有所创新。谢诗较直露和简洁，陈诗则婉转而细腻，在结构上更善于回环曲折地精心布局，情和景的安排上，先以秾丽之笔铺写宴会之盛，次以婉曲之调传达离别之愁，再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长，最后以展望征途来结束全篇，层次分明。通篇情景合一，从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
作者王绩由隋入唐，诗风朴实自然，一洗齐梁华靡浮艳的旧习，在唐初诗上独树一帜。这首描写田园生活情趣小诗，质朴平淡中蕴含着丰富隽永诗情。颇能代表他艺术风格。
五六两句，以顶针手法，先重复“伊川桃李”，“正芳新”又承第二句“今始发”，具体表现山中迟来的春色。接着“寒食”句回应诗题。清明寒食节，能够远离京洛尘世的喧嚣，在山间别墅中度过春夜，本来已经很使人舒心畅快，更何况还有酒助兴。这两句绘出了寒食山中的迷人春夜，和诗人此刻举杯独酌、无所拘羁的自我形象。诗至此全是写景抒怀，山景清雅，其情怡然，似有田园牧歌风味。末二(mo er)句“野老不知尧舜力，酣歌一曲太平人。”诗人自称乡间野老，在开怀畅饮之际，歌咏太平盛世。
第二、三章集中描摹放牧中牛羊的动静之态和牧人的娴熟技艺，堪称全诗写得最精工的篇章。“或降”四句写散布四近的牛羊何其自得：有的在山坡缓缓“散步”，有的下水涧俯首饮水，有的躺卧草间似乎睡着了，但那耳朵的陡然耸动、嘴角的细咀慢嚼，说明它们正醒着。此刻的牧人正肩披蓑衣、头顶斗笠，或砍伐着柴薪，或猎取着飞禽。一时间蓝天、青树、绿草、白云，山上、池边、羊牛、牧人，织成了一幅无比清丽的放牧图景。图景是色彩缤纷的，诗中用的却纯是白描，而且运笔变化无端：先分写牛羊、牧人，节奏舒徐，轻笔点染，表现着一种悠长的抒情韵味。方玉润《诗经原始》叹其“人物并处，两相习自不觉两相忘”，正真切领(qie ling)略了诗境之幽静和谐。待到“麾之以肱，毕来既升”两句，笔走墨移间，披蓑戴笠的牧人和悠然在野的牛羊，霎时汇合在了一起。画面由静变动，节奏由缓而骤，牧人的臂肘一挥，满野满坡的牛羊，便全都争先恐后奔聚身边，紧随着牧人升登高处。真是物随人欲、挥斥自如，放牧者那娴熟的牧技和畜群的训习有素，只以“麾之”二语尽收笔底。
诗人在短短四句诗中能够由远及近地刻划双方的心灵，善于节制感情，平衡抑扬，在前两句的对仗中巧含对比的成份，使全诗感情异常深厚浓烈，跌宕起伏，令人感动。
这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里，诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别，然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚(ren xu)构了一个典型的旅夜孤寂的场景：友人难以成眠，即使友人暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟，月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合，借助想像，拓展了表现空间，扩大了意境，使诗更具朦胧之美，深化了主题，更有助于表现惆怅别情。通过造境，“道伊旅况愁寂而已，惜别之情自寓”（敖英评，《唐诗绝句类选》），“代为之思，其情更远”（陆时雍《诗镜总论》）。在艺术构思上是颇有特色的。
此诗在章法上也较独特，先是叙事，由叙事引发议论。“兴”没有放在诗首，而是放在议论之前，且与所兴之事又共同构成旨意相同的议论，使议论充满了形象感而未流于枯燥，加厚了诗意。
这首诗写了碧水青山，白帆红日，交映成一幅色彩绚丽的画面。但这画面不是静止(jing zhi)的，而是流动的。随着诗人行舟，山断江开，东流水回，青山相对迎出，孤帆日边驶来，景色由远及近再及远地展开。诗中用了六个动词“断、开、流、回、出、来”，山水景物(jing wu)呈现出跃跃欲出的动态，描绘了天门山一带的雄奇阔远。一、二句写出了天门山水雄奇险峻不可阻遏的气势，给人惊心动魄之感；三、四句写足也写活了浑阔茫远的水势。
后八句写自己听琴的感受和反应，从侧面烘托琴声的优美动听。“嗟余”二句是自谦之辞，申明自己不懂音乐，未能深谙其中的奥妙。尽管如此，还是被颖师的琴声所深深感动，先是起坐不安，继而泪雨滂沱，浸湿了衣襟，犹自扑扑簌簌滴个不止。这种感情上的强烈刺激，实在叫人无法承受，于是推手制止，不忍卒听。末二句进一步渲染颖师琴技的高超。冰炭原不可同炉，但颖师的琴声一会儿把人引进欢乐的天堂，一会儿又把人掷入悲苦的地狱，就好比同时把冰炭投入听者的胸中，使人经受不了这种感情上的剧烈波动。
组诗第二首着眼于溪山林木，此诗后二句说：“不是溪山成独往，何人解作挂猿枝”，可知这幅画内是有山的，是位于近处。这里树木龙蛇般蜿蜒屈曲的枝干同臆想中江南的黄叶村、有猿猴在其林间栖息的险山急滩融为一体，拓展了画面，赋予画面以悠然无尽的情味，在景物中融进人情，引发读者情思。
创作背景
这首诗是李白在长安为翰林时所作。有一次，唐明皇与杨贵妃在沉香亭观赏牡丹，因命李白作新乐章，李白奉旨作了这章。
周煌( 清代 )
收录诗词 (3796) 首
简 介
周煌 （?—1784）四川涪州人，字景垣，号海山。干隆二年进士。授编修。以文学着称，尝以侍讲任册封琉球副使，擢上书房总师傅，官至左都御史。卒谥文恭。有《海山存稿》、《琉球国志略》等。
东溪
峣岩注公栅，突兀陈焦墓。岭峭纷上干，川明屡回顾。
疏树共寒意，游禽同暮还。因君悟清景，西望一开颜。"
夜色开庭燎，寒威入砚冰。汤师无别念，吟坐一灯凝。"
深喜卜居连岳色，水边竹下得论交。"
南北通欢永无事，谢恩归去老陪臣。"
论诗惟对竹窗灯。各拘片禄寻分别，高谢浮名竟未能。
一枕齐纨海月明。杨柳败梢飞叶响，芰荷香柄折秋鸣。
"桂水分五岭，衡山朝九疑。乡关渺安西，流浪将何之。
新嫁娘词三首
"峡口秋水壮，沙边且停桡。奔涛振石壁，峰势如动摇。
十年罢西笑，览镜如秋霜。闭剑琉璃匣，炼丹紫翠房。
专城未四十，暂谪岂蹉跎。风雨吴门夜，恻怆别情多。
"玉壶系青丝，沽酒来何迟。山花向我笑，正好衔杯时。
越王解破夫差国，一个西施已是多。"
"染白一为黑，焚木尽成灰。念我室中人，逝去亦不回。
支郎既解除艰险，试看人心平得无。"
徒云寄麟泣，六五终难就。资斧念馀生，湖光隐圭窦。
结客少年场行
废土有人耕不畏，古厅无讼醉何妨。（见《事文类聚》）"
暧暧村烟暮，牧童出深坞。骑牛不顾人，吹笛寻山去。
残照晚庭沈醉醒，静吟斜倚老松身。"
离忧每醉心，别泪徒盈袂。坐愁青天末，出望黄云蔽。
荆南渭北难相见，莫惜衫襟着酒痕。"
步逸心难厌，看吟兴不辜。凭君命奇笔，为我写成图。"
离群心断绝，十见花成雪。胡地无春晖，征人行不归。
"独坐南楼佳兴新，青山绿水共为邻。爽气遥分隔浦岫，
临江仙·梦后楼台高锁
"释子喜相偶，幽林俱避喧。安居同僧夏，清夜讽道言。
成阴岂自取，为茂属他辰。延咏留佳赏，山水变夕曛。"
秋斋正萧散，烟水易昏夕。忧来结几重，非君不可释。"
莫羡黄公盖，须乘彦伯舟。高阳诸醉客，唯见古时丘。"
"绿发童颜羽服轻，天台王屋几经行。云程去速因风起，
若无子敬心相似，争得乌林破魏师。"
多君紫霄意，独往苍山里。地古寒云深，岩高长风起。
巾屦犹多岳上清。野石静排为坐榻，溪茶深煮当飞觥。
忆江南·衔泥燕
春云凑深水，秋雨悬空山。寂寂清溪上，空馀丹灶闲。"
出去唯空屋，弊箦委窗间。何异林栖鸟，恋此复来还。
丹籍生涯浅，黄泉归路深。不及江陵树，千秋长作林。
"朝发汝海东，暮栖龙门中。水寒夕波急，木落秋山空。
"情人南楚别，复咏在原诗。忽此嗟岐路，还令泣素丝。
绿萝树下春风来。南窗萧飒松声起，凭崖一听清心耳。
左宦登吴岫，分家渡越溪。赋中频叹鵩，卜处几听鸡。
"斤溪数亩田，素心拟长往。繄君曲得引，使我缨俗网。
阆水歌
远别泪空尽，长愁心已摧。二年吟泽畔，憔悴几时回。"
壮士挥金槌，报仇六国闻。智勇冠终古，萧陈难与群。
停稳春衫窣地长，通天犀带缀金章。
怪得宫中无兽炭，步摇钗是辟寒金。
目前相识无一人，出入空伤我怀抱。风雨萧萧旅馆秋，
稚子欢迎棹，邻人为扫扉。含情过旧浦，鸥鸟亦依依。"
待月月未出，望江江自流。倏忽城西郭，青天悬玉钩。素华虽可揽，清景不同游。耿耿金波里，空瞻鳷鹊楼。
"上国旅游罢，故园生事微。风尘满路起，行人何处归。
浣溪沙·舟泊东流
长歌送落日，缓吹逐残杯。非关无烛罢，良为羁思催。"
我来属芳节，解榻时相悦。褰帷对云峰，扬袂指松雪。
"芳节欲云晏，游遨乐相从。高阁照丹霞，飗飗含远风。
"本梡稀难识，沙门种则生。叶殊经写字，子为佛称名。
野寺望山雪，空斋对竹林。我以养愚地，生君道者心。
"北风吹海雁，南渡落寒声。感此潇湘客，凄其流浪情。
恩泽昭前命，盈虚变此辰。万年今已矣，彤管列何人。"
羽盖霓旌何处在，空留药臼向人间。"
金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅
"岁月转芜漫，形影长寂寥。仿佛觏微梦，感叹起中宵。
"螺亭倚棹哭飘蓬，白浪欺船自向东。楚国蕙兰增怅望，
笔端尽现寰区事，堪把长悬在户庭。"
"仙鸟何飘飖，绿衣翠为襟。顾我差池羽，咬咬怀好音。
病身才起便思吟。闲留好鸟庭柯密，暗养鸣蛩砌草深。
红蓼白苹消息断，旧溪烟月负渔舟。"
"洪河绝山根，单轨出其侧。万古为要枢，往来何时息。
"潇湘江头三月春，柳条弄日摇黄金。鹧鸪一声在何许，
莲叶
不将御盖宣恩泽，谁信将军别有功。"
弃象玄应悟，忘言理必该。静中何所得，吟咏也徒哉。"
"淮南频送别，临水惜残春。攀折隋宫柳，淹留秦地人。
晨炉烟袅袅，病发霜丝丝。丈室冰凛冽，一衲云离披。
顾白曾无变，听鸡不复疑。讵劳才子赏，为入国人诗。"
草得风光动，虹因雨气成。谬承巴里和，非敢应同声。"
归帆遥羡指龙沙。名垂小篆矜垂露，诗作吴吟对绮霞。
岂唯务驰骋，猗尔暴田畴。残杀非不痛，古来良有由。"
箕子碑
"东观时闲暇，还修喻蜀书。双旌驰县道，百越从轺车。
"时事方扰扰，幽赏独悠悠。弄泉朝涉涧，采石夜归州。
"白璧众求瑕，素丝易成污。万里颠沛还，高堂已长暮。
蛟龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内，棠树空留鹤岭前。
征衣一倍装绵厚，犹虑交河雪冻深。
从此翻飞应更远，遍寻三十六天春。"
早朝非晚起，束带异抽簪。因向智者说，游鱼思旧潭。"
"百蛮乱南方，群盗如猬起。骚然疲中原，征战从此始。