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南歌子·柳色遮楼暗

唐代 / 姚文彬

百年通计老时多。多中更被愁牵引,少处兼遭病折磨。
今朝授敕三回舞,两赐青娥又拜公。"
桃柳谿空在,芙蓉客暂依。谁怜济川楫,长与夜舟归。"
忧愁方破坏,欢喜重补塞。使我心貌全,且非黄金力。
旧往师招隐,初临我咏怀。何当缘兴玩,更为表新牌。"
春被残莺唤遣归。揭瓮偷尝新熟酒,开箱试着旧生衣。
兰气入幽帘,禽言傍孤枕。晨兴步岩径,更酌寒泉饮。"
深夜行歌声绝后,紫姑神下月苍苍。"
皓齿初含雪,柔枝欲断风。可怜倾国艳,谁信女为戎。"
"杳杳复苍然,无云日暮天。象分青气外,景尽赤霄前。
回顾段师非汝意,玉环休把恨分明。"
"吴国水中央,波涛白渺茫。衣逢梅雨渍,船入稻花香。
"送客客为谁,朱门处士稀。唯修曾子行,不着老莱衣。
珠林馀露气,乳窦滴香泉。迹远尘埃外,花开绮藻前。
"足疾无加亦不瘳,绵春历夏复经秋。开颜且酌尊中酒,


南歌子·柳色遮楼暗拼音解释:

bai nian tong ji lao shi duo .duo zhong geng bei chou qian yin .shao chu jian zao bing zhe mo .
jin chao shou chi san hui wu .liang ci qing e you bai gong ..
tao liu xi kong zai .fu rong ke zan yi .shui lian ji chuan ji .chang yu ye zhou gui ..
you chou fang po huai .huan xi zhong bu sai .shi wo xin mao quan .qie fei huang jin li .
jiu wang shi zhao yin .chu lin wo yong huai .he dang yuan xing wan .geng wei biao xin pai ..
chun bei can ying huan qian gui .jie weng tou chang xin shu jiu .kai xiang shi zhuo jiu sheng yi .
lan qi ru you lian .qin yan bang gu zhen .chen xing bu yan jing .geng zhuo han quan yin ..
shen ye xing ge sheng jue hou .zi gu shen xia yue cang cang ..
hao chi chu han xue .rou zhi yu duan feng .ke lian qing guo yan .shui xin nv wei rong ..
.yao yao fu cang ran .wu yun ri mu tian .xiang fen qing qi wai .jing jin chi xiao qian .
hui gu duan shi fei ru yi .yu huan xiu ba hen fen ming ..
.wu guo shui zhong yang .bo tao bai miao mang .yi feng mei yu zi .chuan ru dao hua xiang .
.song ke ke wei shui .zhu men chu shi xi .wei xiu zeng zi xing .bu zhuo lao lai yi .
zhu lin yu lu qi .ru dou di xiang quan .ji yuan chen ai wai .hua kai qi zao qian .
.zu ji wu jia yi bu chou .mian chun li xia fu jing qiu .kai yan qie zhuo zun zhong jiu .

译文及注释

译文
速度快如风驰电掣,隐约之中宛如有白虹腾空。
玄乌高飞送来其卵,简狄如何便有身孕?
湖州太守(shou)真是好古博雅,不惜花费金钱求购断石残碑刻文。
碧绿的江水把鸟儿的羽毛映衬得更加洁白,山色青翠欲滴,红艳的野花似乎将要(yao)燃烧起来。
北邙山没有留下空闲土地,东海何曾有稳定的波浪?
乱世出英雄,溟海不振荡,鲲鹏怎么(me)才能展翅高飞呢?
都说春江景物芳妍,而三春欲尽,怎么会不感到伤感呢?拄着拐杖漫步江头,站在芳洲上。
贵戚们谁得到曹将军亲笔迹,谁就(jiu)觉得府第屏障增加光辉。
面对水天相连的长江,我真恨老天不肯帮忙,竟让元军打败了我们。春天来了,杜鹃鸟在哀啼,夕阳斜照着花朵,可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空,连我自己也当了俘虏,真不知道靠谁才能报仇。我是多(duo)么的痛悔,可惜了我的那把宝剑,它还以为我是个豪杰呢。
  自从分别以后,不知几个春天没有回家了,又是个温暖的春日,隔窗望去,樱桃花已经开放了。这时远方又有书信传来,开启后不禁让人嗟叹不已。至此伤心肠断,悲痛欲绝。女子头发浓密如云,因为她愁绪万(wan)千,像旋风吹动雪花那样绵绵不断,她实在懒得梳理。去年寄书回来,就说要回来了;今年寄书重新诉说将要归来之意。东风啊,你捎去女子的思念,使他早(zao)些归来吧。等待他归来他却迟迟未归,实在是百无聊赖,只见满地落花堆积,青苔蔓延整个台阶。
逆着流水去找她,道路险阻曲难求。 顺着流水去找她,仿佛就在水中洲。
碧澄江水,几乎淹没两岸;葱茏树(shu)木,黄昏盛开鲜花。

注释
⑶相唤:互相呼唤。
⑤蹇(jiǎn)驴:腿脚不灵便的驴子。蹇,跛脚。苏轼自注:“往岁,马死于二陵(按即崤山,在渑池西),骑驴至渑池。”
157、向背:依附与背离。
③暮宿陇头:傍晚住宿在陇山顶上;暮:傍晚;宿:投宿,住宿。
189. 哉:与“岂”配合,表反问,可译为“吗”。
⑻触忤(wǔ):冒犯。
⑹柿蒂:“杭州出柿蒂,花者尤佳也。”南宋吴自牧的《梦梁录》卷一八说:“杭土产绫曰柿蒂、狗脚,……皆花纹特起,色样织造不一。”

赏析

  下一联承“雨翻盆”而来,具体描写雨景。而且一反上一联的(lian de)拗拙,写得非常工巧。首先是成功地运用当句对,使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”,“古木”对“苍藤”,对偶工稳,铢两悉称;“雷霆”和“日月”各指一物(“日月”为偏义复词,即指日),上下相对。这样,两句中集中了六个形象,一个接一个奔凑到诗人笔下,真有急管繁弦之势,有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”,指长江此段地势之高,藏“江水顺势而下”意;“急峡”,说两山夹水,致峡中水流至急,加以翻盆暴雨,江水 猛涨,水势益急,竟使人如闻雷霆一般。从音节上言,这两句平仄完全合律,与上联一拙一工,而有跌宕错落之美。如此写法,后人极为赞赏,宋人范温说:“老杜诗,凡一篇皆工拙相半,古人文章类如此。皆拙固无取,使其皆工,则峭急无古气。”(《潜溪诗眼》)
  此诗以平缓的语气叙述起,“今年游寓独游秦”,扣住题目的“京中”简洁地交代了宦游的时间、地点,勾勒出了整首诗的背景。宦游对诗人来说本为平常事,而今年所不同的是“独游秦”。“独游秦”三字,将诗人独在异乡为异客的寂寥情怀表现得既充沛又含蓄。
  “绿暗红稀出凤城”,“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿,只属于东风轻拂中万木复苏的早春,晚春风光,便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物:时序推移,草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗,繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”,“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面,“暗”“稀”二字也借景抒情,以色彩的暗淡和数量的孤单(gu dan),来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
  “永日不可暮,炎蒸毒我肠。安得万里风,飘飖吹我裳。”这四句感叹白日漫长,不知道什么时候才能到夜晚,酷暑难耐,使杜甫的心情烦躁。他希望能够唤来万里长风,疏解夏日的燥热。这几句日暮思风,引起下面八句的夜景。
  接着,作者又从社会和自然两个方面,对秋声进行了剖析和议论。“夫秋,刑官也,于时为阴;又兵象也,于行用金;是谓(shi wei)天地之义气,常以肃杀而为心。天之于物,春生秋实。故其在乐也,商声主西方之音;夷则为七月之律。商,伤也,物即老而悲伤;夷,戮也,物过盛而当杀。”古代用天地、四时之名命官,如天官冢宰、地官司徒、春官宗伯、夏官司马、秋官司寇、冬官司空,这是六官。司寇掌刑法。故秋天是古代刑官行刑的季节。在四季中又属阴冷的季节;春夏为阳,秋冬为阴。从五行来分,秋属金,由古代多以秋天治兵,“沙场秋点兵”,所以秋又有战争的象征;这样,秋天对人来说,意味着有悲凉肃杀死亡之气。从自然界来看,天地万物,春天生长,秋天结实,意味着自然界中生命由盛转衰的过程,人与此同,故有对生命将息的悲叹与伤感。又以音乐为喻,古人将五声(宫、商、角、徵、羽)和四时相配,秋属商,又将五行和东、南、中、西、北五个方位相配,秋主西方,秋属于商声,商,伤也,悲伤之意。夷则,是七月的音律,古音分十二律,夷则为十二律之一。将乐律和历法联系起来,,十二律与十二月相配,夷则配七月。《礼记?月令》:“孟秋之月,律中夷则。”夷,是删刈,杀戮之意。万物由繁荣到衰败,则为自然之规律。作者从自然与社会两方面进行了论述,人是自然的一部分,又是社会的产物,人与自然、社会形成一个相互联系的有机整体。人从个人出发体验感悟自然和社会。这体现了中国“天人合一”的思想。
  序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹,似乎重复,实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹,侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象,妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地,正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美,给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写,展现出神女美丽多情,但又洁清守身,非礼难近,似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥,读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
  理解这首诗并不难。首四句,写遭贬后出游而自嘲自慰。柳宗元被贬到永州,心情苦闷忧愤,感到环境十分艰险。于是常出游以求排遣,要趁着萧散闲逸之时,更加放纵自己的疏顽之性。其实,柳宗元不是真的萧散,而是被剥夺了参与政事的权利。柳宗元也不是真的疏顽,而是保守派打击迫害他的借口托辞。柳宗元强压满腔怒火,故作轻松调侃,自嘲自慰,表明了毫不屈服的内心思想。接着六句,写东山的高峻和构建西亭。柳宗元《永州法华寺新作西亭记》曾提及构建西亭的事:“法华寺居永州,地最高……庑之外有大竹数万,又其外山形下绝。然而薪蒸蓧簜,蒙杂拥蔽,吾意伐而除之,必将有见焉。……余时谪为州司马,官外乎常员,而心得无事。乃取官之禄秩,以为其亭,其高且广,盖方丈者二焉。”可知柳宗元构建西亭,是因为东山高峻,砍伐榛莽杂草之后,可以饱览风物,赏心悦目。一来算是萧散无事时做了一件自己乐意做而且能够做的事,二来证明自己确实生性疏顽,不思改过,反而变本加厉,孤傲山林,乐山乐水,表现出不屈抗争的勇气和愤激的心情。接下来十二句,写建亭后所见美景和心情的愉悦。写景从高而下,从远而近。在高峻的东山顶上仰天俯地,有上凌云霄,遗世独立之感。远山凑拢,澄江怀抱,胸襟不由开阔博大。夕照临轩,栖鸟飞还,菡萏艳色,斑竹清痕,清丽宁静的自然美景,令他陶醉。这样,由于贬谪而枯槁的精神,到此时方才开颜。当然,这只是暂时的、精神上的屏除和遗忘,所以描写赏心悦目的美景总偏重于幽深寂静的特征,蕴含着诗人心中深藏的挥之不去的忧怨。最后六句,写乡愁别情袭来,强自宽慰。赏心乐事最忌孤寂,何况柳宗元又身处贬谪的现实之中,所以山水之乐只能暂忘心中郁垒,时间稍长,不由得又勾起了深切的乡愁离恨。这种悲哀是由贬谪而来,与忧愤同根而互生,想要回归故里,现实中同样不可能,诗人只得强自宽慰,“置之勿复道”,在须臾的闲适欢乐中,忘得一时算一时。结尾哀婉低沉,怨愤之情长绕不去。
  清泉寺还与一位才异之人相关,就是东晋著名书法家王羲之,惟此三人(王、庞、苏)都是异常之人。白居易《醉歌示妓人商玲珑》诗借“黄鸡催晓”叹时光易逝、人生易老,而苏轼却反其意而用之唱《浣溪沙》词,这是一种从容自信、旷达乐观的人生豪情,最后一起畅饮而后归。这种人生情怀也使本文具有了一种超然洒脱的韵致。
  简要分析如下:在第1段里,作者用比喻的方式引出“舍生取义”的观点,并分别从正面和反面加以阐明。行文至“所恶有甚于死者”,作者对这个观点的论述就结束了。紧接着“非独贤者有是心也,人皆有之,贤者能勿丧耳”,提出了新的命题:人人都有“是心”(即本心),只是“贤者”能够保有它。第2段就是对这个命题的论说和阐明。作者用一般的人和乞丐都不肯接受“嗟来之食”的故事证明人人都有“本心”,用“不辩礼义”接受“万钟”的故事概括失去“本心”的人的惯有行为,并对此进行批评和嘲讽。
  在写法上,这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境,通过环境的烘染,把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”,点出送别的时间。秋天气氛肃杀,特别是在秋天的晚上,本来就容易勾起对朋友的思念,而偏偏在此时,自己却要送好友离去。“此送君”三字,字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字,一方面从视觉着笔,写在船上看见四野茫茫,黑夜深深,无边无际,什么也看不清;另一方面写出了作者的心情相当沉重,可谓一箭双雕。同时,作者又从听觉着笔,写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫,“切切”的叫声似在相互倾诉,又似在低低饮泣,这悲伤的秋声,使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面,选取了最能代表秋夜伤怀的景物,交叉描写,虽没有明说送别的愁苦,然而经过环境的渲染,这种愁苦具体形象,伸手可触,真正做到了“不著一字,尽得风流。语不涉难,已不堪忧”(司空图《二十四诗品》)。
  想是庾楼坐落在一座城市边(可能是江城,未作考证),从这里大概可以看到全城景貌,包括白居易平常上班的衙门。前一句再一次揭明了季节为冬末春初,城市阴处的雪还未化尽;后一句亦再一次揭示时间是清晨,人们一天的工作还未开始,衙门口大鼓前还没有尘土飞起——说明没人在那儿活动。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  三,是结句,忽转凄婉,很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦,说是“愁极本凭诗遣兴,诗成吟咏转凄凉”(《至后》)。此诗本是写闲适心境,但他写着写着,最后结末的地方,也不免吐露落寞不欢之情,使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇,几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”,其契机恐怕就在此处。
  后两句写的是官宦贵族阶层尽情享乐的情景。夜已经很深了,院落里一片沉寂,他们却还在楼台里尽情地享受着歌舞和管乐,对于他们来说,这样的良辰美景更显得珍贵。作者的描写不无讽刺意味。
第三首
  通篇似乎都是写司马相如,其实诗人已经巧妙地将自己融化进去,所以诗作题为《咏怀》。茂陵家居的情景,正是长吉昌谷赋闲的写照;而泰山顶上的封禅礼拜,也正与长吉屈身奉礼郎的虚应礼赞如出一辙。

创作背景

  当时繁复的兵役使得那个时代充满了小人物的心酸和无奈。没有马革裹尸,却也垂垂而暮。

  

姚文彬( 唐代 )

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简 介

姚文彬 姚文彬,字仪部,江西安福人。贡生。有《鹤侪轩诗草》。

无题·八岁偷照镜 / 娅莲

"五马弋阳行,分忧出禁城。粉闱移席近,茜旆越疆行。
曾伤无遗嗣,纵有复何益。终古北邙山,樵人卖松柏。"
"闲居无事扰,旧病亦多痊。选字诗中老,看山屋外眠。
鸟啄摧寒木,蜗涎蠹画梁。孤烟知客恨,遥起泰陵傍。"
"寂寥金谷涧,花发旧时园。人事空怀古,烟霞此独存。
"我家蜀地身离久,忽见胡山似剑门。
谁遣同衾又分手,不如行路本无情。"
昏晨邈千态,恐动非自主。控鹄大梦中,坐觉身栩栩。


别储邕之剡中 / 长孙柯豪

一时欻腕招残拍,斜敛轻身拜玉郎。"
一夜城中新雨晴,御沟流得宫花出。"
画舟兰棹欲破浪,恐畏惊动莲花心。"
"声声扣出碧琅玕,能使秋猿欲叫难。
尾休烟里掉青丝。曾同客舍吞饥渴,久共名场踏崄巇.
应有春魂化为燕,年来飞入未央栖。"
康时何必重侯嬴。捧将束帛山僮喜,传示银钩邑客惊。
惟有隐山溪上月,年年相望两依依。"


淮上遇洛阳李主簿 / 南宫一

城成六国亡,宫阙启千门。生人半为土,何用空中原。
风外清香转,林边艳影疏。轻盈疑雪舞,仿佛似霞舒。
"青帝邀春隔岁还,月娥孀独夜漫漫。韩凭舞羽身犹在,
"征马汉江头,逢君上蔡游。野桥经亥市,山路过申州。
"命合终山水,才非不称时。冢边空有树,身后独无儿。
"莲华峰下郡,仙洞亦难胜。闾里苍苔水,虚空瀑布冰。
"郊野游行熟,村园次第过。蓦山寻浥涧,蹋水渡伊河。
"片云初出岫,孤迥色难亲。盖小辞山近,根轻触石新。


九歌·少司命 / 戈阉茂

飞光动旗帜,散响惊环珮。霜浓绣帐前,星流锦筵内。
"海绕重山江抱城,隋家宫苑此分明。
蕃客不须愁海路,波神今伏马将军。"
"座上辞安国,禅房恋沃州。道心黄叶老,诗思碧云秋。
"烟萝初合涧新开,闲上西亭日几回。
"山水叠层层,吾兄涉又登。挂帆春背雁,寻磬夜逢僧。
"乌盈兔缺天涯迥,鹤背松梢拂槛低。湖镜坐隅看匣满,
如因异声感,乐与中肠契。至教一昏芜,生人遂危脆。


春送僧 / 叭一瑾

"诗句能生世界春,僧家更有姓汤人。
茶为涤烦子,酒为忘忧君。(见《说郛》)。
"洞庭初叶下,旅客不胜愁。明月天涯夜,青山江上秋。
宿酒宁辞醉,回书讳苦言。野人应怪笑,不解爱田园。"
步绕池边字印深。刷羽竞生堪画势,依泉各有取鱼心。
支持酒肉赖交亲。俸随日计钱盈贯,禄逐年支粟满囷。
"春晴凭水轩,仙杏发南园。开蕊风初晓,浮香景欲暄。
只恐无生复无我,不知何处更逢师。"


瑞鹧鸪·榴花五月眼边明 / 邸土

"追欢逐乐少闲时,补贴平生得事迟。何处花开曾后看,
河帆因树落,沙鸟背潮飞。若值云门侣,多因宿翠微。"
却为一声河满子,下泉须吊旧才人。"
绿云天外鹤,红树雨中蝉。莫使游华顶,逍遥更过年。"
"自得君王宠爱时,敢言春色上寒枝。
忽然写出涧底松,笔下看看一枝老。"
"偶至无尘空翠间,雨花甘露境闲闲。
况送君归我犹阻。家书作得不忍封,北风吹断阶前雨。"


思佳客·癸卯除夜 / 乐正英杰

因怀京洛间,宦游何戚草。什伍持津梁,澒涌争追讨。
"澄水一百步,世名谭子池。余诘陵阳叟,此池当因谁。
"海绕重山江抱城,隋家宫苑此分明。
"暑月放朝频,青槐路绝尘。雨晴江色出,风动草香新。
乱穗摇鼯尾,出根挂凤肠。聊持一濯足,谁道比沧浪。"
果落纤萍散,龟行细草开。主人偏好事,终不厌频来。"
丹砂画顽石,黄金横一尺。人世较短长,仙家爱平直。
"桂华词意苦丁宁,唱到常娥醉便醒。


已凉 / 宇文晴

晨兴采薇蕨,向暮归蓬荜。讵假数挥金,餐和养馀日。"
沙寒无宿雁,虏近少闲兵。饮罢挥鞭去,旁人意气生。"
一月三回寒食会,春光应不负今年。"
"去夏疏雨馀,同倚朱阑语。当时楼下水,今日到何处。
仙家若有单栖恨,莫向银台半夜游。"
"路向姚岩寺,多行洞壑间。鹤声连坞静,溪色带村闲。
临街新起看山楼。栖禽恋竹明犹在,闲客观花夜未休。
"吾爱山中树,繁英满目鲜。临风飘碎锦,映日乱非烟。


对雪二首 / 第五国庆

"越岭寒轻物象殊,海城台阁似蓬壶。几回入市鲛绡女,
"满头华发向人垂,长逝音容迥莫追。先垄每怀风木夜,
落日回鞭相指点,前程从此是青云。"
赵王犹是用廉颇。新鹰饱肉唯闲猎,旧剑生衣懒更磨。
"圣朝能用将,破敌速如神。掉剑龙缠臂,开旗火满身。
芝草迎飞燕,桃花笑俗人。楼台争耸汉,鸡犬亦嫌秦。
"夜饮归常晚,朝眠起更迟。举头中酒后,引手索茶时。
"峭壁苍苍苔色新,无风晴景自胜春。


金缕曲·姜西溟言别赋此赠之 / 司马子香

惊蝶遗花蕊,游蜂带蜜香。唯愁明早出,端坐吏人旁。
野客登临惯,山房幽寂同。寒炉树根火,夏牖竹稍风。
飞诏宠荣欢里舍,岂徒斑白与垂髫。"
顿疏万物焦枯意,定看秋郊稼穑丰。"
"闲处无人到,乖疏称野情。日高搔首起,林下散衣行。
交颈千年尚为少。二月草菲菲,山樱花未稀。金塘风日好,
"一片瑟瑟石,数竿青青竹。向我如有情,依然看不足。
终年不语看如意,似证禅心入大乘。"