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满江红·和郭沫若同志

两汉 / 黄矩

鳞翼思风水,青云方阻修。孤灯冷素艳,虫响寒房幽。
海雾渐深龙节遥。仙界日长青鸟度,御衣香散紫霞飘。
借问先生独何处,一篱疏菊又花开。"
嵇鹤元无对,荀龙不在夸。只将沧海月,长压赤城霞。
左川归客自回肠。郎君下笔惊鹦鹉,侍女吹笙弄凤凰。
从来不爱三闾死,今日凭君莫独醒。"
谢郎诸弟得新知。金钗醉就胡姬画,玉管闲留洛客吹。
黄粉楚宫人,芳花玉刻鳞。娟娟照棋烛,不语两含嚬。"
径草因缘合,栏花自此除。有形皆霢霂,无地不污潴。
"长悬青紫与芳枝,尘刹无应免别离。马上多于在家日,
昔时恩遇今能否,一尉沧洲已白头。
石苔萦棹绿,山果拂舟红。更就千村宿,溪桥与剡通。"
柳堤风里钓船横。星霜荏苒无音信,烟水微茫变姓名。
他日图勋画麟阁,定呈肝胆始应休。"
一声樵斧惊飞起。松剌梳空石差齿,烟香风软人参蕊。
洵彼都邑盛,眷惟车马喧。自期尊客卿,非意干王孙。


满江红·和郭沫若同志拼音解释:

lin yi si feng shui .qing yun fang zu xiu .gu deng leng su yan .chong xiang han fang you .
hai wu jian shen long jie yao .xian jie ri chang qing niao du .yu yi xiang san zi xia piao .
jie wen xian sheng du he chu .yi li shu ju you hua kai ..
ji he yuan wu dui .xun long bu zai kua .zhi jiang cang hai yue .chang ya chi cheng xia .
zuo chuan gui ke zi hui chang .lang jun xia bi jing ying wu .shi nv chui sheng nong feng huang .
cong lai bu ai san lv si .jin ri ping jun mo du xing ..
xie lang zhu di de xin zhi .jin cha zui jiu hu ji hua .yu guan xian liu luo ke chui .
huang fen chu gong ren .fang hua yu ke lin .juan juan zhao qi zhu .bu yu liang han pin ..
jing cao yin yuan he .lan hua zi ci chu .you xing jie mai mu .wu di bu wu zhu .
.chang xuan qing zi yu fang zhi .chen sha wu ying mian bie li .ma shang duo yu zai jia ri .
xi shi en yu jin neng fou .yi wei cang zhou yi bai tou .
shi tai ying zhao lv .shan guo fu zhou hong .geng jiu qian cun su .xi qiao yu shan tong ..
liu di feng li diao chuan heng .xing shuang ren ran wu yin xin .yan shui wei mang bian xing ming .
ta ri tu xun hua lin ge .ding cheng gan dan shi ying xiu ..
yi sheng qiao fu jing fei qi .song la shu kong shi cha chi .yan xiang feng ruan ren can rui .
xun bi du yi sheng .juan wei che ma xuan .zi qi zun ke qing .fei yi gan wang sun .

译文及注释

译文
我很惭愧,你对我情意宽厚,我深知(zhi)你待我一片情真。
绝顶望东海蓬莱三岛,想象到(dao)(dao)了(liao)金银台。
等到想要低声唤你,又怕深情凝望,叫别人看见。想要一诉离愁,可你已转过身去,只能拔下玉钗在(zai)回阑轻叩。
清澈透明的河水在不停地流(liu)淌着,茂密的蒲苇草显得更加葱郁。
安好枕头,铺好锦被,今夜要在梦中趁着月明而渡江过湖,去与那些隔绝的好友会晤。尽管相互相思也不要问近况何如,因为明明知道春天已经过去,哪里还顾得上花落叶枯。
四海布满战尘兵戈正起,在这令人感伤的离别宴会上,更加容易清泪淋漓。
在垂死的重病中,我被这个消息震惊得忽的坐了起来。
你见我没有衣衫就在箱子找,你拔下金钗因我相求而买酒。
一条长蛇吞下大象,它的身子又有多大?
陇山的流水,流离了山下。想着我孤身一个人,翩然走在空旷的野外。
  鼎湖的水静静流动,清澈见底,这里就是传说中黄帝乘龙飞天时不小心把弓剑遗落人间的地。天宫中美女一定众多,光彩照人。仙人们乘鸾而去消失在烟波浩渺中,也都一去不返。如果再有机会能乘龙飞升的话,我一定到达仙境,登上天门,去聆听天上神仙的谈话,坐上伴着祥云的河车,载(zai)着美丽的仙女,去拜访玉皇。玉皇见到我一定会很高兴,并赐给我天宫玉兔捣制的长生不老药。吃了仙药,我就可以长生不老,寿与天齐,可以活到日月星辰都凋谢的时候。到时候我在去看瑶池的王母,她已经满头白发如霜了。
居庸关上,杜鹃啼鸣,驱马更行,峰回路转,在暮霭四起中,忽遇一带山泉,从峰崖高处曲折来泻,顿令诗人惊喜不已:在这塞外的山岭间,竟也有南国般清冽的泉流,正可放马一饮,聊解旅途之渴。站在潺潺的山泉畔,遥看苍茫的远夭,又见一轮红日,正沉向低低的地平线。那犹未敛尽的余霞,当还将远远近近的山影,辉映得明荧如火。
借写诗杆情因悟禅语止,用酒冲愁阵如同出奇兵。

注释
③去年今日:指1895年4月17日,清王朝与日本签订丧权辱国的《马关条约》,将台湾割让给日本。
(1)这首诗主要写赏菊与饮酒,诗人完全沉醉其中,忘却了尘世,摆脱了忧愁,逍遥闲适,自得其乐。
(9)已:太。
“天地有正气”两句:天地之间充满正气,它赋予各种事物以不同形态。这类观点明显有唯心色彩,但作者主要用以强调人的节操。杂然:纷繁,多样。
⑵负:仗侍。
38、呜呼:表示惊叹,相当于“唉”。
汀洲:水中小洲。

赏析

  前两联柳宗元以轻松活泼的笔调展开描写,使诗题中的“戏”字落到了实处。后半段的戏笔的成分似乎已大为减少。在此两句中,诗人以不容置疑的口吻提出自己美好的希冀:硕大的树冠应当能遮蔽住骄阳覆盖着大地,高耸的树干一定能长大成材高人云天,坚信自己今天的举动将有利于国,有利于民,这便自然而然地引出后面画龙点睛的议论(yi lun)。
  《新唐书》王昌龄本传称”其诗绪密而思清”。他的绝句大都有这一特点,此首也不例外,特别是”洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶”二句,细致精密,给人以冰清玉洁之感。
  题材的因袭,包括不同文学形式对同一题材的移植、改编,都有一个再创造的过程。王维《桃源行》固然是成功的一例,而他的《《夷门歌》王维 古诗》同样也是故事新编式的杰作。
  此诗载于《全唐诗》卷七十五。下面是唐代文学研究会常务理事刘学锴先生对此诗的赏析。
  诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中,他把目光又投向大自然,投向那不尽的江水:“三山半落青天外,二水中分白鹭(bai lu)洲。”“三山”在金陵西南长江边上,三峰并列,南北相连。据陆游的《入蜀记》载:“三山自石头及凤凰台望之,杳杳有无中耳,及过其下,则距金陵才五十余里。”陆游所说的“杳杳有无中”正好注释“半落青天外”。李白把三山半隐半现、若隐若现的景象写得恰到好处。“白鹭洲”,在金陵西长江中,把长江分割成两道,所以说“二水中分白鹭洲”。这两句诗气象壮丽,对仗工整,是难得的佳句。
  《《新嫁娘词》王建 古诗》所具有的典型意义,固然可以使人联想到这些,但是要直接就写这些入诗,则不免带有庸俗气。而在这首诗中,因为它和新嫁娘的灵机慧心,和小姑的天真,以及婆婆反将入于(ru yu)新嫁娘彀中等情事联系在一起,才显得富有诗意和耐人寻味。
  宫廷宴会诗的恰当开头方式之一是皇帝的威严光临,经常运用形容帝王(di wang)威仪的现成词语,如以“动地”描写帝王的到来。沈佺期这首诗的开头富有戏剧性,平静的水池倒映着虚空,但随着帝王紫光及香车的到来,这里突然充满了色彩和动态。沈俭期运用了最流行的惯例,把帝王及朝臣描写成天上的神仙。当诗人俯视池中的倒影时,他“错”把他们的出现当成天上神仙的形象。皇帝驾“云”出现在虚空的倒影中,他的车“御风”,这一词语出自《庄子》,用来描写羽化成仙的列子。
  另外,值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《《暮江吟》白居易 古诗》写了三个不同的“时间”。通过以上分析,《《暮江吟》白居易 古诗》前两句写的时间是日落前(一小段时间)或日落时;后两句主要写日落后(一小段时间),即黄昏;由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序,即作者先于日落前看到了“残阳铺照”,又于日落后看到了“月似弓”,再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为,“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的,前写天上,后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识,忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述,作者看到“九月初三”、“月似弓”之时,只能是在日落后不久。此时,由于太阳刚刚落山不久,地面散失的热量还不多,凉露尚未形成;而等到夜里“露似真珠”之时,似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
  看朱成碧后来成为唐宋人常用成语。李白诗:“催弦拂柱与君饮,看朱成碧颜始红。”也可以说看碧成朱。辛弃疾词:“倚栏看碧成朱,等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载:李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目,今成流泪泉。不信妾肠断,归来看取明镜前”之句,据说李白的夫人看了这首诗,对他说:“君不闻武后诗乎?‘不信比来常下泪,开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪,两处滴池水。看取芙蓉花,今年为谁死!”这样语出惊人的句子。但溯其本源,还是承袭了武则天的创意。
  第三段是最后四句,紧承前文,作者在观图感叹之后,更对历史上一些回环往复的旧事,致以深沉的感慨。诗说:“吴公台下雷塘路,人间俯仰成今古。当时亦笑张丽华,不知门外韩擒虎。”历史上的隋炀帝,当年也曾嘲笑过陈叔宝、张丽华一味享乐,不恤国事,不知道韩擒虎已经带领隋兵迫近宫门。可是他后来也步陈叔宝的后尘,俯仰之间,身死人手,国破家亡,繁华成为尘土。言外之意,是说唐明皇、杨玉环、虢国夫人等,又重蹈了隋炀帝的覆辙。“吴公台下雷塘路”,葬埋了隋朝风流天子;“马嵬坡下泥土中”,也不仅仅只是留下杨玉环的血污,她的三姨虢国夫人也在那里被杀掉了。荒淫享乐者的下场,千古以来,如出一辙。昙花一现的恩宠,换来的仅仅是一幅供人凭吊的图画。
  智叟,智于其表,愚在其中,因此愚公对智叟的冷嘲热讽,先报之以一声长叹,表示遗憾想不到智叟竟是这样的木然无知,接着,针锋相对地进行驳斥:“汝心之固,固不可彻,曾不若孀妻弱子。虽我之死,有子存焉;子又生孙,孙又生子;子又有子,子又有孙;子子孙孙无穷匮也,而山不加增,何苦而不平?”出语尖锐犀利,毕露锋瓦。这段话含有很大的思想空量,阐述了“有限”和“无限”的朴素的辩证关系,进一步表现了愚公迎难而上的精神。
  唐·丘鸿渐在《《愚公移山》列御寇 古诗赋》里也提到了愚公形象,他说:止万物者艮,会万灵者人。艮为山以设险,人体道以通神。是知山之大,人之心亦大,故可以议其利害也。昔太行耸峙,王屋作固。千岩纠纷,万仞回互。蓄冰霜而居夏凝结,联源流而飞泉积素。爰有谆谆愚叟,面兹林麓。怆彼居之湫隘,惩祁寒之惨毒。激老氏之志,且欲移山;当算亥之年,宁忧就木。
  本文的语言生动有力。议论性的句子简捷有力,叙述性的句子生动感人。比如:“思厥先祖父,暴霜露,斩荆棘,以有尺寸之地。子孙视之不甚惜,举以予人,如弃草芥。今日割五城,明日割十城,然后得一夕安寝。起视四境,而秦兵又至矣。”这些叙述语言本身带有主观感情,还有描述的特点。作者还运用引用、对比、比喻等手法,使语言灵活多样,增强了表达效果。本文的句式也整饬有度,特别是四字句占了一定比例,读起来铿锵有力,掷地有声,富有节奏感。文章史实论据典型、充分,分析、对比、比喻等论证具有很强的逻辑性和说服力,句式多变,感情激切,富有感染力。本文虽是史论,但作者本意不在于论证六国灭亡的原因,而在于引出历史教训,讽谏北宋王朝放弃妥协苟安的政策,警惕重蹈六国灭亡的覆辙。
  首句写猎场的情境:原野上猎火熊熊燃烧,四周(si zhou)围静悄悄的。一个“静”字,传出画面之神,烘托猎前肃穆的气氛,由此可以想见从猎人员屏气静息,全神贯注地伫伺猎物的情态。这是猎射前的静态,与下文猎射时和猎射后的动态,成强烈的对照。次句写猎射的对象雉鸡,笔墨简捷精炼,衔接自然紧密。野雉被猎火驱出草木丛,一见猎鹰,吓得急忙又躲藏起来。“出复没”三字形容逼肖,活现出野雉惊惶逃窜的窘态,与下边“惜不发”呼应。阁本李谢校改作“伏欲没”,就索然无味了。两句是猎射前的情景。
  “仁祠空在鼎湖边”。“仁祠”,明·杨慎《艺林伐山·仙陀》:“佛寺曰仙陀,又曰仁祠。”在此当指瑶台寺。“鼎湖”,本为古代传说黄帝乘龙升天处,后借指帝王。如清·吴伟业《圆圆曲》“鼎湖当日弃人间,破敌收京下玉关。”此句指公主死后,空留下瑶台寺在唐太宗的昭陵旁边。
  伯乐是古代有名的相马(鉴别马的好坏)专家。当他年老的时候,他的儿子很想将这项专门技能继承下来,以免失传。于是他把伯乐写的《相马经》读得烂熟。《相马经》上描写千里马的外形是“额头隆起,双眼突出,蹄子好像垒起的酒药饼。”他就依照这一条,拿着经文出去“相马”了。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄,也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公,即蔡文姬自己的艺术形象创造上,带有强烈的主观抒情色彩,即使在叙事上也是如此,写被掳西去,在胡地生育二子,别儿归国,重入长安,无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去:“云山万重兮归路遇,疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇(kuang she),控弦被甲兮为骄奢”,处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思,“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩,更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情,往往是突然而来,忽然而去,跳荡变化,匪夷所思。正所谓“思无定位”,甫临沧海,复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神:“天不仁兮降乱离,地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流?为神有灵兮何事处我海北天南头?我不负天兮天何配我殊匹?我不负神兮神何殛我越荒州?”把天、神送到被告席,更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边,我心愁兮亦复然,”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
  第三段是全文的重心。作者议论纵横,把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话,苏轼却借此大讲兴废之理,不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁,不可得而知也”,是立论的蓦础,作者用它启开议论的笔端,把凌虚台的兴成推广至茫茫时间,以变化流动的眼光来关照它,从而把有化为无,把实变为虚。昔日的荒草野田,今日的凌虚台,这是由无生有;今日的凌虚台,明日的荒草野田,这又是化有为无。兴废成毁交相回旋,无穷无尽,谁都不能知晓。行文至此,理己尽、意已完,但作者却并不辍笔,他还由近及远,从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比,百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得,凌虚台的未来也就自不待言了。下面,作者又进一步由台及人,“夫台犹不足恃议长久,而况于人事之得丧”,凌虚台尚且不可长久,又何况人事上的得与丧。得丧来去无定,借得台而夸世,则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人,最后,把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有,由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。

创作背景

  这组诗一共九首,写于公元唐穆宗长庆二年(822年)刘禹锡任夔州刺史时。刘禹锡非常喜爱这种民歌,他学习屈原作《九歌》的精神,采用了当地民歌的曲谱,制成新的《竹枝词九首》,描写当地山水风俗和男女爱情,富于生活气息。体裁和七言绝句一样。但在写作上,多用白描手法,少用典故,语言清新活泼,生动流畅,民歌气息浓厚。

  

黄矩( 两汉 )

收录诗词 (1123)
简 介

黄矩 黄矩,生平不详。《宋诗拾遗》卷一七列于沈清臣、李浩之间,姑置于此。

国风·郑风·子衿 / 韩琦友

玳瑁明书阁,琉璃冰酒缸。画楼多有主,鸾凤各双双。"
壮士何曾悲,悲即无回期。如何易水上,未歌泪先垂。
"水边残雪照亭台,台上风襟向雪开。
"千寻万仞峰,灵宝号何从。盛立同吾道,贪程阻圣踪。
水静鱼吹浪,枝闲鸟下空。数峰相向绿,日夕郡城东。"
"堪爱复堪伤,无情不久长。浪摇千脸笑,风舞一丛芳。
"悬帆待秋水,去入杳冥间。东海几年别,中华此日还。
重过江南更千里,万山深处一孤舟。"


浣溪沙·小院闲窗春色深 / 蔡銮扬

"幽拙未谋身,无端患不均。盗憎犹念物,花尽不知春。
"锦羽相唿暮沙曲,波上双声戛哀玉。
"蒋宅为亭榭,蔡城东郭门。潭连秦相井,松老汉朝根。
画桥春暖清歌夜,肯信愁肠日九回。"
寻幽殊未极,得句总堪夸。强下西楼去,西楼倚暮霞。"
缆舸蒲花水,萦幡柳絮风。翛然方寸地,何事更悲蓬。"
"虏骑胡兵一战摧,万灵回首贺轩台。
雨水淹残臼,葵花压倒墙。明时岂致此,应自负苍苍。"


钱塘湖春行 / 王维宁

相逢一笑怜疏放,他日扁舟有故人。"
可知刘阮逢人处,行尽深山又是山。"
zv茸单衣麦田路,村南娶妇桃花红。新姑车右及门柱,
一潭明月万株柳,自去自来人不知。"
霞水散吟啸,松筠奉琴觞。冰壶避皎洁,武库羞锋铓。
"一色青松几万栽,异香薰路带花开。
"园中花自早,不信外无花。良人未朝去,先出登香车。
苍梧多蟋蟀,白露湿江蓠。擢第荣南去,晨昏近九疑。"


玉楼春·和吴见山韵 / 胡敬

历阳前事知何实,高位纷纷见陷人。"
如何台下路,明日又迷津。"
"经年邮驿许安栖,一会他乡别恨迷。
凤阙觚棱影,仙盘晓日暾。雨晴文石滑,风暖戟衣翻。
"邠土初成邑,虞宾竟让王。干符初得位,天弩夜收铓。
"朝与城阙别,暮同麋鹿归。鸟鸣松观静,人过石桥稀。
客前问所须,含意下吐实。归来学客面,e5败秉爷笏。
五陵年少欺他醉,笑把花前出画裙。"


赤枣子·寄语酿花风日好 / 史干

歌唇一世衔雨看,可惜馨香手中故。"
石家金谷水空流。光阴自旦还将暮,草木从春又到秋。
君今并倚三珠树,不记人间落叶时。"
熠耀游何处,蟾蜍食渐残。棹翻银浪急,林映白虹攒。
落日收病马,晴天晒阵图。犹希圣朝用,自镊白髭须。"
骨肉凭书问,乡关托梦游。所嗟山郡酒,倾尽只添忧。"
"飞度龙山下远空,拂檐萦竹昼濛濛。
"寂寞高堂别楚君,玉人天上逐行云。


浣溪沙·楼倚春江百尺高 / 陆九龄

"经过此地无穷事,一望凄然感废兴。渭水故都秦二世,
"何事明时泣玉频,长安不见杏园春。凤凰诏下虽沾命,
"同志幸同年,高堂君独还。齐荣恩未报,共隐事皆闲。
晓烟孤屿外,归鸟夕阳中。渐爱湖光冷,移舟月满空。"
凝腰倚风软,花题照锦春。朱弦固凄紧,琼树亦迷人。"
斜雪北风何处宿,江南一路酒旗多。"
"白波四面照楼台,日夜潮声绕寺回。
"缨带流尘发半霜,独寻残月下沧浪。一声溪鸟暗云散,


访妙玉乞红梅 / 王得益

满地月明何处砧。渔唱乱沿汀鹭合,雁声寒咽陇云深。
"少年乘勇气,百战过乌孙。力尽边城难,功加上将恩。
稍急方萦转,才深未寂寥。细光穿暗隙,轻白驻寒条。
却忆短亭回首处,夜来烟雨满池塘。"
林晚鸟争树,园春蜂护花。高吟应更逸,嵩洛旧烟霞。"
好风干雨正开时。吟蜂遍坐无闲蕊,醉客曾偷有折枝。
"庭树几株阴入户,主人何在客闻蝉。钥开原上高楼锁,
"山乐来迎去不言,庙前高柳水禽喧。绮罗无色雨侵帐,


莺啼序·重过金陵 / 石子章

轻幰长无道,哀筝不出门。何由问香炷,翠幕自黄昏。"
葛蔓交残垒,芒花没后宫。水流箫鼓绝,山在绮罗空。
"鸣泉隔翠微,千里到柴扉。地胜人无欲,林昏虎有威。
石苔萦棹绿,山果拂舟红。更就千村宿,溪桥与剡通。"
"南山披时寒夜中,一角不动毗岚风。
鉅公步辇迎句芒,复道扫尘燕彗长。豹尾竿前赵飞燕,
携手践名场,正遇公道开。君荣我虽黜,感恩同所怀。
"玉管葭灰细细吹,流莺上下燕参差。


太史公自序 / 许梿

"凝愁对孤烛,昨日饮离杯。叶下故人去,天中新雁来。
"银台楼北蕊珠宫,夐与人间路不同。
不是醉眠愁不散,莫言琴酒学相如。"
郎君官贵施行马,东阁无因再得窥。"
不辞醉伴诸年少,羞对红妆白发生。"
三山岁岁有人去,唯恐海风生白波。"
"公门何事更相牵,邵伯优贤任养闲。满院落花从覆地,
"过水穿楼触处明,藏人带树远含清。


秋波媚·七月十六日晚登高兴亭望长安南山 / 曹元发

应怜有客外妻子,思在长生一顾中。"
下去冥寞穴,上承雨露滋。寄辞别地脉,因言谢泉扉。
云朗镜开匣,月寒冰在壶。仍闻酿仙酒,此水过琼酴。"
纤腰间长袖,玉珮杂繁缨。拖轴诚为壮,豪华不可名。
"客醉更长乐未穷,似知身世一宵空。香街宝马嘶残月,
斗巧猴雕刺,夸趫索挂跟。狐威假白额,枭啸得黄昏。
欲知恨恋情深处,听取长江旦暮流。"
"绛纱弟子音尘绝,鸾镜佳人旧会稀。