舟夜书所见
同年二十八君子，游楚游秦断好音。"
运木手交如阵斗。不算劳神运枯木，且废为官恤惸独。
"密云郊外已回秋，日下崦嵫景懒收。秦帝城高坚似铁，
残春犹可赏，晚景莫相催。 ——刘禹锡
谷变陵迁何处问，满川空有旧烟霞。"
"蹇驴秋毙瘗荒田，忍把敲吟旧竹鞭。三尺焦桐背残月，
翠竹林荒着笋稀。结社僧因秋朔吊，买书船近葬时归。
"近来吾道少，恸哭博陵君。直节岩前竹，孤魂岭上云。
运否前政缺，群盗多蚊虻。即此丘垄坏，铁心为沾缨。
十洲人听玉楼晓，空向千山桃杏枝。"
"黥布称兵孰敢当，薛公三计为斟量。
舟夜书所见拼音解释:
tong nian er shi ba jun zi .you chu you qin duan hao yin ..
yun mu shou jiao ru zhen dou .bu suan lao shen yun ku mu .qie fei wei guan xu qiong du .
.mi yun jiao wai yi hui qiu .ri xia yan zi jing lan shou .qin di cheng gao jian si tie .
can chun you ke shang .wan jing mo xiang cui . ..liu yu xi
gu bian ling qian he chu wen .man chuan kong you jiu yan xia ..
.jian lv qiu bi yi huang tian .ren ba qiao yin jiu zhu bian .san chi jiao tong bei can yue .
cui zhu lin huang zhuo sun xi .jie she seng yin qiu shuo diao .mai shu chuan jin zang shi gui .
.jin lai wu dao shao .tong ku bo ling jun .zhi jie yan qian zhu .gu hun ling shang yun .
yun fou qian zheng que .qun dao duo wen meng .ji ci qiu long huai .tie xin wei zhan ying .
shi zhou ren ting yu lou xiao .kong xiang qian shan tao xing zhi ..
.qing bu cheng bing shu gan dang .xue gong san ji wei zhen liang .
译文及注释
译文
朦胧的月色下花儿是那么娇艳，在这迷人的夜晚我要与你秘密相见(jian)。我光着袜子一步步迈上香阶，手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀！依偎在你的怀里，我内心仍不(bu)停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易，今天晚上我要让你尽情地把我爱(ai)怜。
我喝醉酒主人非常高兴，欢乐忘了世俗奸诈心机。
人生自古以来有谁能够长生不死？我要留一片爱国的丹心映照史册。
青海湖上乌云密布，连绵雪山一片黯淡。边塞古城，玉门雄关，远隔千里，遥遥相望。
看如今，漫漫长夜漏壶永滴，就这样(yang)两地相思隔绝千里。我真是自寻离愁，却让你牵肠挂肚徒悲凄。不知要等到哪日，你我重拥鸳鸯被，共度欢情，如胶似漆。到那时，愿帷幕低垂玉枕亲昵。我会轻轻细说告诉你，在这偏远的寒江水乡，我夜夜难眠，数着寒更把你思念，把你惦记。
层层宫门关锁，荒凉的皇家园林异常安静；我靠着窗户，含愁望秋天的夜空。自从皇帝去后，这里便一片寂静，再也看不到皇帝的踪影。宫殿里歌声乐声，也早已断绝，去追随那一去不返的风。
槁（gǎo)暴(pù)
当时夫子清晨红颜，我也当少年之时，在章华台走马挥金鞭。
霍光为人沉(chen)着冷静、细致慎重，身高达七尺三寸，皮肤白皙，眉、眼分得很开(kai)，须髯很美。每次从下殿门进(jin)出，停顿、前进有固定的地方，郎仆射暗中做了标记一看，尺寸丝毫不差，他的资质本性端正就像这样。开始辅佐幼主，政令都由他亲自发出，天下人都想望他的风采。宫殿中曾出现过怪异的现象，一夜间大臣们互相惊扰，霍光召来符玺郎要玺，郎官不肯交给霍光。霍光想夺玺，郎官手按着剑把说：“臣子的头可以得到，国玺你不能得到！”霍光很赞赏他的忠义(yi)。第二天，下诏提升这位郎官官阶两级。老百姓没有不称颂霍光的。
秋风萧瑟,天气清冷，草木凋落，白露凝霜。
注释
①乙亥：宋恭帝德祐元年（1275）。
2.盱眙（xū yí）：今属江苏，地处淮水南岸。
玉关：玉门关
258. 报谢：答谢。
183、颇：倾斜。
既：已经
登临送目：登山临水，举目望远。
赏析
这位女子看到娇艳的荷花就要“愁煞”，不言而喻，这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思，更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上，披着明月的素辉，这情景已经够令人寂寞难耐的了，当她再看到那美妍的荷花含苞待放的情景时，不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着，如果将来有那么一天，自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风光时，该是何等的幸福啊！她或许是沉浸在对往事的回忆之中，在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡过的甜蜜而温馨的终生难忘的美好时光。这一切诗人都未明说，给读者留下了驰骋想象的广阔空间，既可能是这样又可能是那样，所以显得更加含蓄委婉，余味盎然。
这首诗的艺术表现和语言技巧，并无突出的特点。有人说它前四句情景交融，颇为推美。这种评论并不切实。因为首联即景生情，恰是一种相反相成的比衬，景美而情不欢；颔联以情叹景，也是伤心人看春色，茫然黯然，情伤而景无光；都不可谓情景交融。其实这首诗之所以为人传诵，主要是因为诗人诚恳地披露了一个清廉正直的封建官员的思想矛盾和苦闷，真实地概括出这样的官员有志无(zhi wu)奈的典型心情。这首诗的思想境界较高，尤其是“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”两句，自宋代以来，甚受赞扬。范仲淹叹为“仁者之言”，朱熹盛称“贤矣”。这些评论都是从思想性着眼的，赞美的是韦应物的思想品格。但也反映出这诗的中间两联，在封建时代确有较高的典型性和较强的现实性。事实上也正如此，诗人能够写出这样真实、典型、动人的诗句，正由于他有较高的思想境界和较深的生活体验。
此诗通篇直抒胸臆，语句颇多排比，语意纵横转折，感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法，而且语言质朴中见锤炼，含蕴深广。如“残杯与冷炙，到处潜悲辛”，道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字，表现悲辛的无所不在，可谓悲沁骨髓，比用一个寻常的“是”或“有”字，就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合，以散为主，因此既有整齐对衬之美，又有纵横飞动之妙。所以这一切，都足证诗人功力的深厚，也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制，随着时代的剧变和生活的充实，必将辉耀于中古的诗坛。
后两句是离别之情。系；拴着。画船；油漆彩绘之船。在年年送客的《横塘》范成大 古诗，今又有一条将要离去的画船，在蒙蒙细雨中拴在杨柳上，垂柳轻舟、雨中送客、依依惜别之情更使人伤怀。
这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色，这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇，诗也就在这名字上翻腾。
首二句写明了时间、地点和景色，定下了全诗的意境。
这应当只是说，诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理，而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。象这首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝，使读者并不觉得它在说理，而理自在其中。这是根据(gen ju)诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。 这首诗在写法上还有一个特点：它是一首全篇用对仗的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对，“白”与“黄”两个色彩相对，“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此，构成了形式上的完美。
在第二首中，诗人的愤慨和前一首有所不同。虽然这一首似乎是承接着上一首最后两句，诗人不得不发出无可奈何的叹谓。这一篇的首联和上篇“壮心未与年俱老”句，意思一脉相承，是说对镜照容，已是两鬓苍苍，但是年华虽逝，而自己的壮心依然炽热，不减当年。第二联承上：自己迟暮衰弱，不胜戎衣，但是，悲愤存胸，宝剑在握，寒光闪烁，还是想拼一拼的。于是想起了当年之事。那时，他一腔热血，满怀激情，为了收回失地，远戍的博，鏖战皋兰。然而，时光流逝，那自古以来的关河无穷之事，在种植身上终于无法实现。当年是壮志凌云，岂料到今日成了一个袖手旁观之人。其心情之悲痛苍凉，溢于字里行间。这便是后二联的意境。
第一首，“柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣”这两句写所见景物，纯以名词巧妙组合，色彩对比鲜明。“绿”而曰“暗”，极写柳叶之密，柳色之浓。鸣蜩，就是正在鸣叫的知了（蝉）。“柳叶”与“绿暗”之间加入“鸣蜩”，见于那些知了隐于浓绿之中，不见其形，只闻其声，视觉形象与听觉形象浑然一体，有声有色。“红”而曰“酣”，把荷花拟人化，令人联想到美人喝醉了酒，脸庞儿泛起了红晕。“荷花”与“红酣”之间加入“落日”，不仅点出时间，而且表明那本来就十分娇艳的荷花，由于落日的斜照，更显得红颜似醉。第三句“三十六陂春水”补写池塘水，但写的不仅是眼中的水，更主要的是，还是回忆中的江南春水。最后一句“白头想见江南”，由眼前的景色联想到故乡。三四两句有回环往复之妙。就是说，读完“白头想见江南”，还应该再读“三十六陂春水”。眼下是夏季，但眼前的陂水却像江南春水那样明净，因而就联想到江南春水，含蓄地表现了抚今追昔、思念亲人的情感。
颔联写诗人已进入四十岁的壮年时期，本应出仕，大有作为，但未曾得到一官半职，虽然如此，他对农事(nong shi)还是非常重视，非常关心。这一联概述了诗人仕途的遭际，表露了他的农本思想，体现了他不以物喜，不以己悲的可贵品质。诗人既初隐于鹿门，不仅结交了大批淳朴善良的农夫野老；同时又直接参与了田事劳作。自然有了对农村的深厚的感情，忧喜以共，苦乐同心。但另方面，作为一个有理想的知识分子，不能叫他完全没有奋飞冲天的幻想，正是这样，在诗句里才有“我年已强仕，无禄尚忧农”的叹息。时代的隐者都有远大的志趣。所以无论他的出山或其后的再次归田，都深刻地表现了诗人对农村乡土真挚的爱(de ai)恋。
“远游无处不消魂”的“无处”（“无一处”即“处处”），既包括过去所历各地，也包括写这首诗时所过的剑门，甚至更侧重于剑门。这就是说：他“远游”而“过剑门”时，“衣上征尘杂酒痕”，心中又一次黯然“消魂”。
最后两句为第四层。这两句借农民之口，揭露了封建剥削的残酷。但这种揭露，不是出自声泪俱下的直接的声讨，而是通过平淡的甚至略带幽默的语言，让读者思而得之。农民说自家并不计较是否吃得好穿得好，认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。这种以不因横征暴敛而吃官司为幸福的幸福观，恰恰从另一个角度暴露了封建统治者的凶残。
由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情，有要求对这种感情加以克制，使其符合于社会的美德，后世之人往往各取所需的一端，加以引申发挥，而反抗封建礼教的非人性压迫的人们，也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜，来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”，于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
这首诗的艺术表现和语言技巧，并无突出的特点。有人说它前四句情景交融，颇为推美。这种评论并不切实。因为首联即景生情，恰是一种相反相成的比衬，景美而情不欢；颔联以情叹景，也是伤心人看春色，茫然黯然，情伤而景无光；都不可谓情景交融。其实这首诗之所以为人传诵，主要是因为诗人诚恳地披露了一个清廉正直的封建官员的思想矛盾和苦闷，真实地概括出这样的官员有志无(zhi wu)奈的典型心情。这首诗的思想境界较高，尤其是“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”两句，自宋代以来，甚受赞扬。范仲淹叹为“仁者之言”，朱熹盛称“贤矣”。这些评论都是从思想性着眼的，赞美的是韦应物的思想品格。但也反映出这诗的中间两联，在封建时代确有较高的典型性和较强的现实性。事实上也正如此，诗人能够写出这样真实、典型、动人的诗句，正由于他有较高的思想境界和较深的生活体验。
此诗通篇直抒胸臆，语句颇多排比，语意纵横转折，感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法，而且语言质朴中见锤炼，含蕴深广。如“残杯与冷炙，到处潜悲辛”，道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字，表现悲辛的无所不在，可谓悲沁骨髓，比用一个寻常的“是”或“有”字，就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合，以散为主，因此既有整齐对衬之美，又有纵横飞动之妙。所以这一切，都足证诗人功力的深厚，也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制，随着时代的剧变和生活的充实，必将辉耀于中古的诗坛。
后两句是离别之情。系；拴着。画船；油漆彩绘之船。在年年送客的《横塘》范成大 古诗，今又有一条将要离去的画船，在蒙蒙细雨中拴在杨柳上，垂柳轻舟、雨中送客、依依惜别之情更使人伤怀。
这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色，这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇，诗也就在这名字上翻腾。
首二句写明了时间、地点和景色，定下了全诗的意境。
这应当只是说，诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理，而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。象这首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝，使读者并不觉得它在说理，而理自在其中。这是根据(gen ju)诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。 这首诗在写法上还有一个特点：它是一首全篇用对仗的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对，“白”与“黄”两个色彩相对，“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此，构成了形式上的完美。
在第二首中，诗人的愤慨和前一首有所不同。虽然这一首似乎是承接着上一首最后两句，诗人不得不发出无可奈何的叹谓。这一篇的首联和上篇“壮心未与年俱老”句，意思一脉相承，是说对镜照容，已是两鬓苍苍，但是年华虽逝，而自己的壮心依然炽热，不减当年。第二联承上：自己迟暮衰弱，不胜戎衣，但是，悲愤存胸，宝剑在握，寒光闪烁，还是想拼一拼的。于是想起了当年之事。那时，他一腔热血，满怀激情，为了收回失地，远戍的博，鏖战皋兰。然而，时光流逝，那自古以来的关河无穷之事，在种植身上终于无法实现。当年是壮志凌云，岂料到今日成了一个袖手旁观之人。其心情之悲痛苍凉，溢于字里行间。这便是后二联的意境。
第一首，“柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣”这两句写所见景物，纯以名词巧妙组合，色彩对比鲜明。“绿”而曰“暗”，极写柳叶之密，柳色之浓。鸣蜩，就是正在鸣叫的知了（蝉）。“柳叶”与“绿暗”之间加入“鸣蜩”，见于那些知了隐于浓绿之中，不见其形，只闻其声，视觉形象与听觉形象浑然一体，有声有色。“红”而曰“酣”，把荷花拟人化，令人联想到美人喝醉了酒，脸庞儿泛起了红晕。“荷花”与“红酣”之间加入“落日”，不仅点出时间，而且表明那本来就十分娇艳的荷花，由于落日的斜照，更显得红颜似醉。第三句“三十六陂春水”补写池塘水，但写的不仅是眼中的水，更主要的是，还是回忆中的江南春水。最后一句“白头想见江南”，由眼前的景色联想到故乡。三四两句有回环往复之妙。就是说，读完“白头想见江南”，还应该再读“三十六陂春水”。眼下是夏季，但眼前的陂水却像江南春水那样明净，因而就联想到江南春水，含蓄地表现了抚今追昔、思念亲人的情感。
颔联写诗人已进入四十岁的壮年时期，本应出仕，大有作为，但未曾得到一官半职，虽然如此，他对农事(nong shi)还是非常重视，非常关心。这一联概述了诗人仕途的遭际，表露了他的农本思想，体现了他不以物喜，不以己悲的可贵品质。诗人既初隐于鹿门，不仅结交了大批淳朴善良的农夫野老；同时又直接参与了田事劳作。自然有了对农村的深厚的感情，忧喜以共，苦乐同心。但另方面，作为一个有理想的知识分子，不能叫他完全没有奋飞冲天的幻想，正是这样，在诗句里才有“我年已强仕，无禄尚忧农”的叹息。时代的隐者都有远大的志趣。所以无论他的出山或其后的再次归田，都深刻地表现了诗人对农村乡土真挚的爱(de ai)恋。
“远游无处不消魂”的“无处”（“无一处”即“处处”），既包括过去所历各地，也包括写这首诗时所过的剑门，甚至更侧重于剑门。这就是说：他“远游”而“过剑门”时，“衣上征尘杂酒痕”，心中又一次黯然“消魂”。
最后两句为第四层。这两句借农民之口，揭露了封建剥削的残酷。但这种揭露，不是出自声泪俱下的直接的声讨，而是通过平淡的甚至略带幽默的语言，让读者思而得之。农民说自家并不计较是否吃得好穿得好，认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。这种以不因横征暴敛而吃官司为幸福的幸福观，恰恰从另一个角度暴露了封建统治者的凶残。
由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情，有要求对这种感情加以克制，使其符合于社会的美德，后世之人往往各取所需的一端，加以引申发挥，而反抗封建礼教的非人性压迫的人们，也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜，来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”，于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
创作背景
陆游的一生，怀着抗金救国的壮志。四十五岁以前，长期被执行投降路线的当权派所排挤压抑。1172年（孝宗乾道八年），陆游四十八岁。这年春天，他接受四川宣抚使王炎邀请，来到南郑，担任四川宣抚使公署干办公事兼检法官，参加了9个月的从军生活。南郑是当时抗金的前线，王炎是抗金的重要人物，主宾意气十分相投。高兴亭，在南郑内城的西北，正对南山。
杨泽民( 宋代 )
收录诗词 (8415) 首
简 介
杨泽民 南宋乐安人。着有《和清真词》，时人合周邦彦、方千里词刻之，号三英集。作品有《瑞龙吟》、《琐窗寒》、《风流子 》、《渡江云》、《应天长 》、《荔枝香》、《还京乐》、《扫花游》、《玲珑四犯 》、《解连环》等。
残丝曲
苗祷三灵怒，桓偷九族亡。鲸鲵寻挂网，魑魅旋投荒。
翡翠开园英。流滑随仄步， ——孟郊
"东西流不驻，白日与车轮。残雪半成水，微风应欲春。
"一片残阳景，朦胧淡月中。兰芽纡嫩紫，梨颊抹生红。
"明朝崇大道，寰海免波扬。既合千年圣，能安百谷王。
尧廷忘却征元凯，天阙重关十二门。"
何如汉帝掌中轻。"
太平时节俱无事，莫惜时来话草玄。"
悲歌
堪恨此身何处老，始皇桥畔又经年。"
"度岁休笼闭，身轻好羽仪。白云□是伴，沧海得因谁。
五杂组，郊外芜。往复还，枥上驹。不得已，谷中愚。 ——殷佐明
相看未得东归去，满壁寒涛泻白鸥。"
生幸逢唐运，昌时奉帝尧。进思谐启沃，退混即渔樵。 ——李益
物静知声远，寒轻觉夜长。听馀残月落，曙色满东方。"
烂醉也须诗一首，不能空放马头回。"
"腹生奚强有亲疏，怜者为贤弃者愚。
南乡子·春闺
灵瑟时窅窅，霠猿夜啾啾。愤涛气尚盛，恨竹泪空幽。 ——韩愈
"门掩残花寂寂，帘垂斜月悠悠。
高歌饮罢将回辔，衣上花兼百草香。
"出门嗟世路，何日朴风归。是处太行险，□□应解飞。
"宿露依芳草，春郊古陌旁。风轻不尽偃，日早未晞阳。
君王不剪如簧舌，再得张仪欲奈何。"
猎猎风泠夕，潺潺濑响秋。仙槎如共泛，天汉适淹留。"
拍手相思惟大笑，我曹宁比等闲人。"
题稚川山水
"月满长空朗，楼侵碧落横。波文流藻井，桂魄拂雕楹。
金槌夺晋鄙，白刃刎侯嬴。邯郸救赵北，函谷走秦兵。
当年老默无消息，犹有词堂一杖藜。"
"湘寺闲居亦半年，就中昨夜好潸然。人归远岫疏钟后，
江头寒夜宿，垄上歉年耕。冠盖新人物，渔樵旧弟兄。
风铃乱僧语，霜枿欠猿啼。阁外千家月，分明见里迷。"
"燕台多事每开颜，相许论交淡薄间。饮兴共怜芳草岸，
"寒更传唱晚，清镜览衰颜。隔牖风惊竹，开帘雪满山。
原州九日
"楚国有田舍，炎州长梦归。怀恩似秋燕，屡绕玉堂飞。
"殊质资灵贶，陵空发瑞云。梢梢含树影，郁郁动霞文。
漴漴大帝开明宫。文鲸掉尾四海通，分明瀑布收灵桐。
"楚岸青枫树，长随送远心。九江春水阔，三峡暮云深。
自从清野戍辽东，舞袖香销罗幌空。
"风紧雨凄凄，川回岸渐低。吴州林外近，隋苑雾中迷。
也知渐老岩栖稳，争奈文闱有至公。"
"圣德招贤远近知，曹公心计却成欺。
浣溪沙·门隔花深梦旧游
"谢家诸子尽兰香，各震芳名满帝乡。
贡橘香匀x0oh容，星光初满小金笼。
红袖歌长金斝乱，银蟾飞出海东头。
疏川因稼穑，出使问艰难。 ——皎然"
"塞门关外日光微，角怨单于雁驻飞。冲水路从冰解断，
"童稚亲儒墨，时平喜道存。酬身指书剑，赋命委干坤。
宠族饫弓旌。奕制尽从赐， ——孟郊
纪盛播琴筝。奚必事远觌， ——孟郊
霜天晓角·梅
南北通欢永无事，谢恩归去老陪臣。"
踏着神仙宅，敲开洞府扃。棋残秦士局，字缺晋公铭。
魂梦不知身在路，夜来犹自到昭阳。"
"才离海岛宿江滨，应梦笙歌作近邻。
亭皋春伴白云归。嵇康懒慢仍耽酒，范蠡逋逃又拂衣。
锁库休秤药，开楼又见诗。无心陪宴集，吟苦忆京师。"
今日方惊遇勍敌，此人元自北朝来。"
绕树风光少，侵阶苔藓滋。 ——行式
临江仙·滚滚长江东逝水
蒙昧万机犹妇女，寇戎安得不纷披。"
舞去商羊速，飞来野马迟。柱边无润础，台上有游丝。 ——王起
"小槛明高雪，幽人斗智棋。日斜抛作劫，月午蹙成迟。
中林且作烟霞侣，尘满关河未可行。"
彻悬和气聚，旋退晓山青。本自钧天降，还疑列洞庭。"
长安牡丹开，绣毂辗晴雷。若使花长在，人应看不回。
幽鸟唤人穿竹去，野猿寻果出云来。"
仍怜故吏依依恋，自有清光处处随。 ——潘述
病起书怀
钵略城边日欲西，游人却忆旧山归。牛羊集水烟黏步，
影与丛兰杂，荣将众卉连。哲人如不薙，生意在芳年。"
闲掷金梭恼谢鲲。不夜珠光连玉匣，辟寒钗影落瑶尊。
"暖掠红香燕燕飞，五云仙珮晓相携。花开鹦鹉韦郎曲，
"引步携筇竹，西园小径通。雪欹梅蒂绿，春入杏梢红。
"虞人初获酉江西，长臂难将意马齐。
方当洪炉然，益见小器盈。 ——轩辕弥明
二老五侯何所诈，不归商受尽归周。"
惜春词
陌喧金距斗，树动彩绳悬。姹女妆梳艳，游童衣服鲜。 ——刘禹锡
"偶到天台院，因逢物外僧。 ——安守范
不教布施刚留得，浑似初逢李少君。"
"点蜡烧银却胜栽，九华红艳吐玫瑰。独含冬夜寒光拆，
宁妨花木乱，转学心耳寂。 ——崔子向
"嘉陵江畔饯行车，离袂难分十里馀。慷慨莫夸心似铁，
就中还妒影，恐夺可怜名。"
高据襄阳播盛名，问人人道是诗星。（《吊孟浩然》，