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苏氏别业

唐代 / 田娥

长安米价高,伊我常渴饥。临岐歌送子,无声但陈词。
"两枝杨柳小楼中,袅袅多年伴醉翁。
永夜长相忆,逢君各共伤。殷勤万里意,并写赠萧郎。"
"不堪旅宿棣花馆,况有离群鸿雁声。
麈尾斑非疋,蒲葵陋不同。何人称相对,清瘦白须翁。"
唯有白铜鞮上月,水楼闲处待君归。"
"云水生寒色,高亭发远心。雁来疏角韵,槐落减秋阴。
进者恐不荣,退者恐不深。鱼游鸟逝两虽异,
"赋命诚非薄,良时幸已遭。君当尧舜日,官接凤凰曹。
殷勤一尊酒,晓月当窗白。"
"年少共怜含露色,老人偏惜委尘红。
"天上琼花不避秋,今宵织女嫁牵牛。
"我心劳我身,远道谁与论。心如木中火,忧至常自燔。
"闲说班超有旧居,山横水曲占商于。
白云绿树不关我,枉与樵人乐一生。"
浅浅一井泉,数家同汲之。独我恶水浊,凿井庭之陲。


苏氏别业拼音解释:

chang an mi jia gao .yi wo chang ke ji .lin qi ge song zi .wu sheng dan chen ci .
.liang zhi yang liu xiao lou zhong .niao niao duo nian ban zui weng .
yong ye chang xiang yi .feng jun ge gong shang .yin qin wan li yi .bing xie zeng xiao lang ..
.bu kan lv su di hua guan .kuang you li qun hong yan sheng .
zhu wei ban fei ya .pu kui lou bu tong .he ren cheng xiang dui .qing shou bai xu weng ..
wei you bai tong di shang yue .shui lou xian chu dai jun gui ..
.yun shui sheng han se .gao ting fa yuan xin .yan lai shu jiao yun .huai luo jian qiu yin .
jin zhe kong bu rong .tui zhe kong bu shen .yu you niao shi liang sui yi .
.fu ming cheng fei bao .liang shi xing yi zao .jun dang yao shun ri .guan jie feng huang cao .
yin qin yi zun jiu .xiao yue dang chuang bai ..
.nian shao gong lian han lu se .lao ren pian xi wei chen hong .
.tian shang qiong hua bu bi qiu .jin xiao zhi nv jia qian niu .
.wo xin lao wo shen .yuan dao shui yu lun .xin ru mu zhong huo .you zhi chang zi fan .
.xian shuo ban chao you jiu ju .shan heng shui qu zhan shang yu .
bai yun lv shu bu guan wo .wang yu qiao ren le yi sheng ..
qian qian yi jing quan .shu jia tong ji zhi .du wo e shui zhuo .zao jing ting zhi chui .

译文及注释

译文
我用拘挛的(de)手爪,采捋茅草花;又蓄积干草垫底,喙角也累得病啦,只为了还未筑好的家。
  做儿子的能死节于孝,做臣子的能死节于忠,那就是死得其所。安史乱起,正气崩解(jie),不见尽忠报国之士,反多无耻降敌之徒,士风不振,大义不存。张巡骂贼寇直到双眼出血,许远温文尔雅爱君能守死节,他们都留下(xia)万古芳名。后来的人已经没有(you)他们那样的操守,那种如百炼精钢似的精诚。
山涧中适宜生长灵芝白术,石床上滋满了厚厚的苔藓。
生与死都是一种幻觉,梦幻人的悲哀欢乐又维系人间情呢。
深(shen)秋的清晨,黄菊枝头显露出了阵阵寒意,人生短促,今朝有酒今朝醉。冒着斜风细雨吹笛取乐,酒醉里倒戴帽子、摘下菊花簪在头上。
我的小师傅喝醉以后就在绳床上小眯一会 。突然起身,须臾之间就横扫了几千张字。
新鲜的想法源源不断的涌来用之不竭,像东风里花柳争换得形色簇新。
滚滚黄河水包围着长安,河上秋风阵阵,有几行大雁飞过。
其中有几位都是后妃的亲戚,里面有虢国和秦国二位夫人。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!你任善良以职位,凶暴奸臣心怏怏。面进谗言来诽谤,强横窃据朝廷上。诅咒贤臣害忠良,没完没了造祸殃。
魂魄归来吧!
鲁地酒薄难使人醉,齐歌情浓徒然向谁。
相思过度,以致魂不守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果,身体憔悴,精神恍惚。
自从与君离别以后,仿佛俯仰之间春花就换了秋枝条。
  岁月蹉跎于人间,但烟霞美景却多多地停留在竹林寺附近,没有因为时过境迁而消散(san)。因为爱这番烟霞和竹林寺有了感情,但是就算心中有深情厚意也不知道今后能否(fou)再来欣赏这美景了。

注释
27.然:如此。
怆悢:悲伤。
(58)灭名:使名声泯灭。这里“灭名”与“虚死”对应,是取身无谓而死、名也随之俱灭之意。
⑴香径:指春秋时吴国馆娃宫美人采香处。故址在今苏州西南香山旁。长洲:即长洲苑,吴王游猎之处。在今苏州西南、太湖北。
亦有限:是说也有个限度,有个主从。正承上句意。沈德潜《杜诗偶评》:“诸本杀人亦有限,惟文待诏(文徵明)作杀人亦无限,以开合语出之,较有味。”不确。
201.周流:周游。
⑴引:一种文学或乐曲体裁之一,有序奏之意,即引子,开头。

赏析

  借明月以抒发旅思乡愁怀旧念远的感情,这种联想和表现手法在李白以前的诗作中便不止一次地出现过。鲍照诗:“三五二八时,千里与君同。”汤惠休《怨诗行》:“明月照高楼,含君千里光。”南朝乐府《子夜四时歌》中也有“仰头看明月,寄情千里光”之句。但拿它们和李(he li)白这两句诗相比,李诗可以说是青出于蓝而胜于蓝的。前代诗人(shi ren)还只是在看到明月之后联想到异地的亲友或进而想托明月寄去自己的一片深情,而李白在这里不仅要托月寄情,而且要让明月作为自己的替身,伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在。
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  “惟有”二字,同中取异,以下四句,全承它而来,转写荷叶的伸张卷曲,荷花的开放闭合,种种风姿,天然无饰。古人以荷花喻君子美德的很多,借荷花出淤泥而不染的特性,比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗,却吟咏了荷叶荷花“任天真”的品质,借以歌颂真诚而不虚伪的美德。“任天真”,既是写花,又是写人。以花性写人性,立意新奇。
  刘熙载《艺概·诗概》独推李商隐诗“深情绵邈”,这首悼念所爱者的小诗便是一篇很有代表性的佳作。
  从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段,写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”,是写正式演奏前的调弦试音;而后“弦弦掩抑”,写到曲调的悲伧;“低眉信手续续弹”,写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑,都是弹奏琵琶的手法。霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺:当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句,描写琵琶乐曲的音乐形象,写它由快速到缓慢、到细弱、到无声,到突然而起的疾风暴雨,再到最后一划,戛然而止,诗人在这里用了一系列的生动比喻,使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠,有流啭花间的间关莺语,有水流冰下的丝丝细细,有细到没有了的“此时无声胜有声”,有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈,它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了,演奏已经结束,而听者尚沉浸在音乐的境界里,周围鸦雀无声,只有水中倒映着一轮明月。
  以上三句均为写景,可以说画出了一幅“楚宫暮雨图”。暮色凄迷,凄风苦雨洒落江上,楚宫一片荒废,一切都牵动人的愁怀。所以结句说,当年宋玉对此情景,即使无愁,也会悲愁不已,点出全诗主旨。“无愁”和“亦自愁”对比成文,故为跌宕,更见出悲愁之深。
  在秋雨初晴的时候,诗人送其从弟至天台问(tai wen)道。“蛩鸣”承“霁色新”,见出雨后之情形,“同离寺”则接次句而来。三、四句承上启下,一写送,一写别,由此过渡到“独行”二句。“独行潭底影,数息树边身”为历来传诵的名句。上句写出堂弟孤寂地行走于潭边,清澈的潭水映出他孤独的身影,在形影相吊的意境中给人以一种寂寞感;后一句写堂弟沿途的疲惫,致使他不断地靠在树边休息,这又在寂寞之中增添了无家可依的悲苦。诗句对偶工巧,造语自然奇特,意境幽冷奇峭。这两句,是贾岛生平得意之语,自注道:“二句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧故山秋。”表面上看,这两句承上离别而来,写自己的孤独。由于从弟离去,在潭边行走,只有水底影子相随;几次歇息下来,也只有树木相伴,而从深层次来看,此联又体观了对佛禅的领悟。独行潭边,潭上之人与潭底之影,是一是二,非一非二,亦一亦二,不免使人想到洞山良价看到潭底之影而豁然开悟的事迹。而在树旁歇息,不过是色身而已。那么,离别之事不须看得太重。但禅家讲纳于境而不滞于境,到底未能泯灭心中的感情,所以最后说:“终有烟霞约,天台作近邻。”
  结尾两句,感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏,无可挽回地走向崩溃的末日。他为此感到苦恼,而又无能为力。
  本文一开始就提出人们对郦道元的说法的怀疑,以及自己对李渤的说法的怀疑。作者对古代两位名人对石钟山得名由来的说法并不轻信。
  明代大奸臣、大宦官魏(guan wei)忠贤无恶不作,杀害了许多正直之士。东林党人与之进行了坚决的斗争。这是一场正义与邪恶的较量。苏州市民旗帜鲜明地站在东林党人一边,用鲜血和生命捍卫正义。五人是苏州市民的优秀代表。作者用饱蘸感情的笔墨,叙述了五人的动人事迹,歌颂了平民英雄的高尚品质。
  接下去四句"日斜草远牛行迟,牛劳牛饥唯我知。牛上唱歌牛下坐,夜归还向牛边卧",着重写牧童与牛相得之乐。诗中的"日斜"二字,人们一般理解为斜阳,即傍晚的太阳。笔者以为,此处的"日斜",宜理解为日光斜照,借指早晨。早晨,太阳从地平线上升高后,人从地上看去,太阳仿佛斜挂在天际。所以说,以"日斜"表示早晨,很形象,况且这与牧童外出放牛相吻合,也与下文的"夜归"相照应。若将"日斜"理解为斜阳、夕阳,则此时牛已食饱,在"日斜"后续之以"草远牛行迟",就有悖情理,且与下文"夜归"之"夜"语意重复。这几句,写牧童与牛相得之乐,仍是借助于白描手法。"日斜草远牛行迟",牧童们深知牛的劳苦与饥饿。他们在放牛时,或骑在牛背上唱歌,或坐在牛身边休憩。"夜归",他们又紧贴着牛身睡觉。正是这一系列的描写,将牧童与牛的相得之乐生动地摹写了出来。
  这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说,不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比,虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近,但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”,以自然的音声来传达情思,加强气氛,是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗,悠悠涉长道。四顾何茫茫,东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”,叠词与单字交叠使用,同样渲染了苍茫凄清的气氛,然而不但音声历落,且由一点——“车”,衍为一线——“长道”,更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上,一个“摇”字,不仅生动地状(di zhuang)现了风动百草之形,且传达了风中春草之神,而细味之,更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来,此诗之“摇”字已颇具锻炼之功,无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用,已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云:“《十九首》辞精义炳,婉而成章,始见作用之功。”(作用即艺术构思),可称慧眼别具;而此诗,对于读者理解皎然这一诗史论析,正是一个好例。
  这里,除明写诗人身在岳州外,“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很象,而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”,与这首诗题所称的“春思”也大致同(zhi tong)义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心:“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
  第一首前两句是以议论发端。“一笑”句暗用周幽王宠褒姒而亡国的故事,讽刺“无愁天子”高纬荒淫的生活。“荆棘”句引晋朝索靖预见西晋将亡(jiang wang)的典故,照应国亡之意。这两句意思一气蝉联,谓荒淫即亡国取败的先兆。虽每句各用一典故,却不见用事痕迹,全在于意脉不断,可谓巧于用典。但如果只此而已,仍属老生常谈。后两句撇开议论而展示形象画面。第三句描绘冯淑妃进御之夕“花容自献,玉体横陈”,是一幅秽艳的春宫图,与“一笑相倾”句映带;第四句写北齐亡国情景。公元577年,北周武帝攻破晋阳,向齐都邺城进军,高纬出逃被俘,北齐遂灭。此句又与“荆棘”映带。两句实际上具体形象地再现了前两句的内容。淑妃进御与周师攻陷晋阳,相隔尚有时日。“已报”两字把两件事扯到一时,是着眼于荒淫失政与亡国的必然联系,运用“超前夸张”的修辞格,更能发人深省。这便是议论附丽于形象,通过特殊表现一般,是符合形象思维的规律的。
  然而韩公这样的一位才子和清官却过着一种颠沛流离,过着并非惬意的生活。

创作背景

  这首题画诗写于开元(唐玄宗年号,713—741年)末期,与《房兵曹胡马》约作于同时,是杜甫早期的作品。此时诗人正当年少,富于理想,也过着“快意”的生活,充满着青春活力,富有积极进取之心。

  

田娥( 唐代 )

收录诗词 (2352)
简 介

田娥 女诗人。生平无考。《全唐诗》存诗3首、断句2,《寄远》出《又玄集》卷下、《唐诗纪事》卷七九,《携手曲》出《乐府诗集》卷七六,《长信宫》出《文苑英华》卷二〇四,《闲居》2句出《吟窗杂录》卷三〇。

鹧鸪天·一点残红欲尽时 / 司马光

我后怜词客,吾僚并隽髦。着书同陆贾,待诏比王褒。
无所与陈童子别,雪中辛苦远山来。"
峡猿啼夜雨,蜀鸟噪晨烟。莫便不回首,风光促几年。"
"南山白额同驯扰,亦变仁心去杀机。不竞牛甘令买患,
"巨橐方熔物,洪炉欲范金。紫光看渐发,赤气望逾深。
要路风波险,权门市井忙。世间无可恋,不是不思量。"
"同州慵不去,此意复谁知。诚爱俸钱厚,其如身力衰。
难追彦回赏,徒起兴公叹。一夕如再升,含毫星斗烂。"


游侠篇 / 李憕

名园相倚杏交花。银鞦騕褭嘶宛马,绣鞅璁珑走钿车。
"洞庭初叶下,旅客不胜愁。明月天涯夜,青山江上秋。
宿禽讵相保,迸火烟欲失。愿回戚促劳,趋隅事休逸。"
梁园应有兴,何不召邹生。"
云雾疑无日,笳箫别起风。金茎难复见,寒露落空中。
"清昼房廊山半开,一瓶新汲洒莓苔。
山寺秋时后,僧家夏满时。清凉多古迹,几处有新诗。
昼而兴,夜而寝;无浪喜,无妄忧;病则卧,死则休。


登敬亭山南望怀古赠窦主簿 / 周长发

"钱塘刺史谩题诗,贫褊无恩懦少威。春尽酒杯花影在,
所得良自慰,不求他人识。子独访我来,致诗过相饰。
致得仙禽无去意,花间舞罢洞中栖。"
"婵娟春尽暮心秋,邻里同年半白头。
万里岐路多,一身天地窄。(见张为《主客图》)
几世身在梦,百年云无根。悠悠竟何事,愚智相忧冤。
"山中地僻好藏修,寂寂幽居架小楼。云树四围当户暝,
空林衰病卧多时,白发从成数寸丝。


菩萨蛮·商妇怨 / 崔光笏

"黄金丝挂粉墙头,动似颠狂静似愁。
云归松壑翠阴寒。不因李相门前见,曾向袁生画里看。
休咎占人甲,挨持见天丁。
"太极之年混沌坼,此山亦是神仙宅。
一时欻腕招残拍,斜敛轻身拜玉郎。"
"开元皇帝掌中怜,流落人间二十年。
靡敢受荣。宸严再临,俾抚百城。恋此莫处,星言其征。
"春景照林峦,玲珑雪影残。井泉添碧甃,药圃洗朱栏。


除放自石湖归苕溪 / 徐衡

张璪之松石?吾不令加一点一画于其上,欲尔保真而全白。
银花悬院榜,神撼引铃绦。(题学士院)
"玉管清弦声旖旎,翠钗红袖坐参差。两家合奏洞房夜,
金凤衔红旧绣衣,几度宫中同看舞。人间春日正欢乐,
莫量汉祖德,空受项君勖。事去见前心,千秋渭水绿。"
封来赠君子,愿言慰穷泉。使者回复命,迟迟蓄悲酸。
天外归鸿断,漳南别路赊。闻君同旅舍,几得梦还家。"
家在洞水西,身作兰渚客。天昼无纤云,独坐空江碧。


沁园春·张路分秋阅 / 康南翁

瞪目思清浅,褰裳恨暗投。徒看川色媚,空爱夜光浮。
"荒居无四邻,谁肯访来频。古树秋中叶,他乡病里身。
"客子去淮阳,逶迤别梦长。水关开夜锁,雾棹起晨凉。
尔勿嘶:素,素,尔勿啼。骆反厩,素反闺。吾疾虽作,
笑向卿卿道,耽书夜夜多。出来看玉兔,又欲过银河。
何日归来话畴昔,一樽重叙旧襟期。
"眼渐昏昏耳渐聋,满头霜雪半身风。已将身出浮云外,
倔强其骨髓,龃龉其心胸。合冰炭以交战,只自苦兮厥躬。


流夜郎至西塞驿寄裴隐 / 何进修

静塞妖星落,和戎贵主回。龙髯不可附,空见望仙台。
拣匠装银镫,堆钱买钿筝。李陵虽效死,时论亦轻生。"
堂后池开洛水流。高下三层盘野径,沿洄十里泛渔舟。
白首故情在,青云往事空。同时六学士,五相一渔翁。"
鸟影垂纤竹,鱼行践浅沙。聊当因寤寐,归思浩无涯。"
"九陌最幽寺,吾师院复深。烟霜同覆屋,松竹杂成林。
朝梳一把白,夜泪千滴雨。可耻垂拱时,老作在家女。
"华筵贺客日纷纷,剑外欢娱洛下闻。朱绂宠光新照地,


夜别韦司士 / 杨谊远

"窗下闻鸡后,苍茫映远林。才分天地色,便禁虎狼心。
空崖绝凡路,痴立麋与麈。邈峻极天门,觑深窥地户。
钓翁坐不起,见我往来熟。"
近来送葬人,亦去闻归声。岂能车轮疾,渐是墓侵城。
好遣文星守躔次,亦须防有客星来。"
渐映沙汀白,微分渚叶红。金波宜共赏,仙棹一宵同。"
舍人虽健无多兴,老校当时八九年。"
邻里皆相爱,门开数见过。秋凉送客远,夜静咏诗多。


南乡子·其四 / 宋茂初

玉山彩翠遥相催。殷勤千树玉山顶,碧洞寥寥寒锦苔。"
岂比直庐丹禁里,九重天近色弥鲜。"
结作同心答千里。君寄边书书莫绝,妾答同心心自结。
衰禽识旧木,疲马知归道。杨柳长庭柯,兰荃覆阶草。
仿佛皆停马,悲欢尽隙驹。旧交封宿草,衰鬓重生刍。
"河水昔将决,冲波溢川浔。峥嵘金堤下,喷薄风雷音。
"莲子花边回竹岸,鸡头叶上荡兰舟。
"何年霜夜月,桂子落寒山。翠干生岩下,金英在世间。


送杨寘序 / 蔡兹

"野烟居舍在,曾约此重过。久雨初招客,新田未种禾。
"粉细越笋芽,野煎寒溪滨。恐乖灵草性,触事皆手亲。
"炎天木叶焦,晓夕绝凉飙。念子独归县,何人不在朝。
夜半深廊人语定,一枝松动鹤来声。"
回舟偶得风水便,烟帆数夕归潇湘。潇湘水清岩嶂曲,
"蝉噪古槐疏叶下,树衔斜日映孤城。
吟君白雪唱,惭愧巴人肠。"
渐以狂为态,都无闷到心。平生身得所,未省似而今。"