清明即事
愁人莫道何时旦，自有钟鸣漏滴催。"
红兰裛露衰，谁以流光讶。何当诗一句，同吟祝玄化。"
"江左风流廊庙人，荒坟抛与梵宫邻。多年羊虎犹眠石，
寒鸱有意即相唿。可怜翡翠归云髻，莫羡鸳鸯入画图。
"江天梅雨湿江蓠，到处烟香是此时。苦竹岭无归去日，
拟骑青竹上青冥，翔螭岂作汉武驾，神娥徒降燕昭庭。
正遂攀稽愿，翻追访戴欢。更为三日约，高兴未将阑。"
晓陌携笼去，桑林路隔淮。何如斗百草，赌取凤凰钗。
"行役何时了，年年骨肉分。春风来汉棹，雪路入商云。
"苑墙东畔欲斜晖，傍苑穿花兔正肥。公子喜逢朝罢日，
"罢讲巡岩坞，无穷得野情。腊高犹伴鹿，夏满不归城。
况是楚江鸿到后，可堪西望发孤舟。"
清明即事拼音解释:
chou ren mo dao he shi dan .zi you zhong ming lou di cui ..
hong lan yi lu shuai .shui yi liu guang ya .he dang shi yi ju .tong yin zhu xuan hua ..
.jiang zuo feng liu lang miao ren .huang fen pao yu fan gong lin .duo nian yang hu you mian shi .
han chi you yi ji xiang hu .ke lian fei cui gui yun ji .mo xian yuan yang ru hua tu .
.jiang tian mei yu shi jiang li .dao chu yan xiang shi ci shi .ku zhu ling wu gui qu ri .
ni qi qing zhu shang qing ming .xiang chi qi zuo han wu jia .shen e tu jiang yan zhao ting .
zheng sui pan ji yuan .fan zhui fang dai huan .geng wei san ri yue .gao xing wei jiang lan ..
xiao mo xie long qu .sang lin lu ge huai .he ru dou bai cao .du qu feng huang cha .
.xing yi he shi liao .nian nian gu rou fen .chun feng lai han zhao .xue lu ru shang yun .
.yuan qiang dong pan yu xie hui .bang yuan chuan hua tu zheng fei .gong zi xi feng chao ba ri .
.ba jiang xun yan wu .wu qiong de ye qing .la gao you ban lu .xia man bu gui cheng .
kuang shi chu jiang hong dao hou .ke kan xi wang fa gu zhou ..
译文及注释
译文
将军的龙虎旗在风中猎猎,动员会上的歌声仍然在耳边不停歇
吃熊掌就胖，吃蛙腿就瘦。
水边高地兰草长满路，这条道已遮没不可寻。
一行长途跋涉的鸿雁，在那水天相连(lian)的遥远的天际，远远望去，款款飞行，好似列队首尾连缀。回想平生事业，此时此刻，凝视征鸿，谁理会我凭栏远眺的含意！
在上有青天。在下有年(nian)幼的孩子。你(ni)现在这样做不对！”
守边将士，身经百战，铠甲磨穿，壮志不灭，不打败进犯之敌，誓不返回家乡。
蛇鳝（shàn）
当年玄宗皇上的侍女，约有八千人，剑器舞姿数第一的，只有公孙大娘。
宁愿委曲心志压抑情感，宁把斥责咒骂统统承担。
投宿的鸟儿，一群群鸣叫着飞过。
在荆(jing)楚故国可以自由自在，不再飘泊生活能够安定。
唐军抗战叛军，沙尘使云海昏暗无光。
（齐宣王）说：“像我这样的人，能够保全百姓吗？”
我并非大器，只会敷衍官事，忙碌了一天了，趁着傍晚雨后初晴，登上快阁来放松一下心情。
仙人为我抚(fu)顶，结受长生命符。
酷热的夏天热气终于消退，房子里也安静了。
注释
[2]嬉：戏乐，游玩。随：因循随俗。治具：治理的工具，主要指法令。《史记·酷吏列传》：“法令者，治之具。”毕：全部。张：指建立、确立。
（25）各是其所是，各非其所非：赞成自以为正确的，反对自以为不正确的。
⑷萧关：汉代关中四关之一，是关中到塞北的交通要塞，在今宁夏固原东南。
⑶秦岭：山名。又名秦山、终南山，位于今陕西省境内。《三秦记》：“秦岭东起商雒，西尽汧陇，东西八百里。”此处泛指商州道上的山岭，是白居易此行所经之地。
乌鹊：乌鸦。
69．“无面目”二句：是说自己无面目见人，只好满怀愁思上床休息。
①三尺：指剑。
（39）遒（qiú）：刚劲有力。
赏析
北宋初期，薛居正编写《五代史》（《旧五代史》），认为王朝的更迭是由于天命所致，欧阳修对此不以为然。他自己动手撰写成了七十四卷的《五代史记》（《新五代史》），以史为鉴，以期引起宋朝统治者的警惕。《新五代史》问世后，在相当长的一段时间内，薛史不再被世人重视。欧阳修发议论喜欢用“呜呼”。《东皋杂志》的作者说：“神宗问荆公（王安石）‘曾看五代史否?’公对曰‘臣不曾仔细看，但见每篇首必曰呜呼，则事事皆可叹也。’余为公真不曾仔细看；若仔细看，必以呜呼为是。”这正说明了欧阳修编写这部史书的用意。
“春风无限潇湘意”作为绝句的第三句，又妙在似承似转，亦承亦转。也就是说，它主要表现作者怀念“骚人”之情，但也包含“骚人”寄诗中所表达的怀念作者之意。春风和暖，潇湘两岸，芳草丛生，苹花盛开，朋友们能够于此时相见，应是极好，然而却办不到。无限相思而不能相见，就想到采苹花以赠故人。然而，不要说相见没有自由，就是欲采苹花相赠，也没有自由。
当他身处一次打鱼的热闹场合中，他有不少于三种视角来组织所见所闻的材料：其一，叙述渔民的命运，尤其是涉足其中一位渔夫的家庭现况，缩小网眼，捕捉情感的渔利；其二，侧重于渔民捕鱼技艺的描写，细说每一个步骤，将人与鱼的关系条分缕析；其三，以这场打鱼的活动为背景，观察失鱼之后水塘的失色，以及由此及彼，波及家国的命运感。而第四种策略是大团圆、大杂烩：将上述三种写作思路扭结在一起，再顺势推出那最动人心弦的主旋律。
“齐侯未入竟，展喜从之。曰：‘寡君闻君亲举玉趾，将辱于敝邑，使下臣犒执事。’”为文章第一层。齐军虽未入境(jing)，但隐隐已有进犯之气。而对这种情况，展喜却言称“寡君”、“敝邑”、“下臣”，尊称对方侵犯是“亲举玉趾，将辱于敝邑”，“辱”在此不是侮辱对方的意思，而是自己受委屈的含意，相当于“枉顾”、“屈尊”等词，是对对方来访的客气谦词。措辞礼数周到，神态不慌不忙，俨然胸有成竹。更耐人寻味的是，在这番言辞中，展喜不提对方进犯一事，而称对方此行是来访，巧妙地为自己犒劳齐师张目，显得合乎情理。文章至此，已呼应了上文“犒军”与“辞令”二线，而由于对犒军没有具体展开，却腾出笔墨详写展喜的一番辞令，使文章的焦点迅速凝聚在“辞令”之中。好文章总是强调突出重点，不枝不蔓，犹如山沓云深之处，突然显现一条小径，使人可以拾阶而上，探险寻幽。
这首诗紧扣《秋径》保暹 古诗，写出了《秋径》保暹 古诗的宜人，表露了自己浓厚的游兴与淡泊闲适的情怀，语语浅近，句句含情，这在宋初西昆体主宰诗坛的时候，实属难得。
在黄景仁的诗中， 所有虚幻的安慰全消失了，只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势，思念的姿势。试想，诗人独立中庭，久久望月，一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳，打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无，这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态，正是最为绝望的一种心态。 第三联“缠绵思尽 抽残茧，宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝，将自已重重包裹，正如诗人自己，用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧，是死，红烛流泪的尽头是灰，是死。而死，自然是人世间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象，李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”句。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色，一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。王诗正好相反，在入境后才见到人。因为有“宿雨”，所以有“花落”。花落就该打扫，然而“家童未扫”。未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景，别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，其实人已醒了，所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念，其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳，于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面，然而，王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点，但具体表现时仍有两类，一种偏于意，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，如此诗就是。而由境生情，诗中有画。是此诗最显著优点。
孟尝君，姓田，名文，是战国时齐国的公子，封于薛（今山东滕县南）。他与当时赵国的平原君，楚国的春申君，魏国的信陵君，都以“好养士”出名，称为“战国四公子”。孟尝君当时有食客数千，可谓宾客盈门、谋士云集了。但是，王安石却不以为然。他认为“士”必须具有经邦济世的雄才大略，而那些“鸡鸣狗盗”之徒是根本不配“士”这个高贵称号的。孟尝君如果真能得“士”，也就可以“南面而制秦”，又何必赖“鸡鸣狗盗”之力而灰溜溜地从秦国逃归齐国呢?被世人赞为“孟尝君能得士”的例证“鸡鸣狗盗”故事，正是孟尝君“不能得士”的有力佐证。因此，孟尝君只不过是一个“鸡鸣狗盗之雄耳”。王安石采取以子之矛攻子之盾的论证手法，一反“孟尝君能得士”的传统看法，无可辩驳地把孟尝君推到“鸡鸣狗盗”之徒的行列，使人耳目一新。真是寥寥数语，曲尽其妙，淡淡几笔，气势纵横，细细玩味，有很丰富的政治内容。《读〈孟尝君传〉》作为一篇翻案性的论说文，并没有冗长的引证，长篇的议论，仅用四句话八十八个字，就完成了立论、论证、结论的全过程。
诗人作这首诗时，距董卓祸乱发生已有二十年之久，而社会景象仍如此荒残，可见当时祸乱给人民所造成危害的程度。诗中从城市的破坏、田园的荒废、人民的死亡，详尽地描绘出战乱之后洛阳和中原广大地区残破萧条的景象，反映了"千里无人烟"凄凉、悲楚的社会现实，是那个时代社会动乱所造成的严重后果的形象反映。它可以和历史相印证，也可以和曹操的《篱里行》、王粲《七哀诗》其一、蔡琰《悲愤诗》相印证。
水是山的眼睛。作者按自然时令来写水，先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵，沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也”，通过对比、夸张更加突出了夏季江水暴涨后的水流之疾。再写水势减小的春冬，此时的《三峡》郦道元 古诗可用一“秀”字概括。“素湍”“绿潭”，两种色彩、两种情态，动静交织，对比鲜明；“怪柏”“悬泉”“瀑布”，也是有静有动、有声有色，山水树木交汇其中，蔚为奇观。“清荣峻茂”一句话四字写四物：“清”字写水，“峻”字写山，“荣”字写柏树，“茂”字写草。“良多趣味”，又掺入了作者的审美意趣，使得诗情画意融为一体。写秋水，作者用一“霜”字暗示，写《三峡》郦道元 古诗秋景的清寒，并用猿鸣来烘托萧瑟的秋高，让人不胜凄凉。
诗的前两句，高度凝练地追述了杜甫亲身遭际的战乱背景。由于唐玄宗晚年的淫奢昏聩，触发了长达八年的安史之乱。中原大地顿时惊惶纷乱，两京相继失陷，玄宗仓猝奔蜀，多年的繁华景象化作一片狼烟胡尘，大唐帝国的“太平盛世”从此一去不返。这是对历史的沉痛回顾，也是对当世中原沦陷、金人主北的现实形势的概括。诗人巧妙地抓住了历史惊人重复的现象，在追念怀古的同时，又曲折地反映了当今国(jin guo)土沦丧的时世，一箭双雕，天衣无缝。正如《唐宋诗醇》引张完臣所云： “‘草草’二字，状尽衰世景象，谓之咏少陵可，谓之自咏亦可。”
李白是天才诗人，并且是属于那种充满创造天才的大诗人。然而，惟独李白临黄鹤楼时，没能尽情尽意，“驰志”千里。原因也很简单，所谓“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”。因而，“谪仙诗人”难受、不甘心，要与崔颢一比高低；于是他“至金陵，乃作凤凰台诗以拟之”，直到写出可与崔颢的《黄鹤楼》等量齐观的《《登金陵凤凰台》李白 古诗》时，才肯罢休。这虽然是传言，但也挺恰切李白性格。《《登金陵凤凰台》李白 古诗》博得了“与崔颢黄鹤楼相似，格律气势未易甲乙”的赞扬。其实，李白的《《登金陵凤凰台》李白 古诗》，崔颢的《黄鹤楼》，它们同为登临怀古的双璧。
此诗以诗人山行时所见所感,描绘了初冬时节的山中(shan zhong)景色。“荆溪”发源于秦岭山中,流至长安东北汇入灞水。诗人的别墅也在秦岭山中,此诗所写应是其别墅周边的一段景色。首句写山中溪流:荆溪蜿蜒穿流,溪水清浅,因溪水冲刷而泛白的石头星星点点地露出水面。次句写山中红叶:天气业已寒冷,但山林间仍点缀着稀疏的红叶。从天寒而红叶犹未尽落,表明天气是初冬时节。在以上两句诗中,诗人以“白石出”与“红叶稀”概括而形象地向读者展示了初冬山中景色的显著特征。不过诗人接着就在第三、四句诗中告诉人们,上述景象并不是此时山景的全貌,此时山景的基本面貌,乃是由众多苍松翠柏等终年长青的树木构成的充满生命力的“空翠”,即一望无际的空明的翠绿色。诗人行走在山间小路上,周身被空明的翠绿所包围,山林间的空气本就湿润,而空明的翠色则仿佛已化作绿水洒落下来似的,虽然未曾下雨,却不由产生了衣裳被淋湿的感觉。在此,诗人通过一个似幻似真的“湿”字,巧妙地显示出山中“空翠”色彩的浓烈。
《删补唐诗选脉笺释会通评林·晚七绝上》云：“何仲德：为熔意体。敖英曰：日暮途穷之客，闻此诗不无怆然。”此“意”，即为送别之情，感怀之意。则“古今情”三字实为全诗灵魂所在。此诗首句隐笔蓄势，次句妙笔轻点，第三句转笔再蓄，末句合笔浓染。诗人于情、景之间自由出入，巧妙运用“绿暗”“红稀”“宫前水”等契合送别氛围的黯然意象，曲笔道尽衷肠，实现了一步一步情景交融的和谐美感。《唐诗解》卷三〇曰：“水声无改岁月难留，望宫阙而感慨者几人矣。人生过客，别离岂足多怅？”此说固然洒脱，但面对别离，心生愁意终是人之常情，故而前人有“别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈，使人意夺神骇，心折骨惊”（江淹《别赋》）之说。而这首内涵深广、情韵悠扬的作品，正是得益于其别具新意的艺术魅力，才在浩如烟海的送别诗中传为绝唱。
一般地说，这首诗的诗句顺序应该是：“细雨”一句为第(wei di)一句，接以“衣上”句，但这样一来，便平弱而无味了。诗人把“衣上”句写在开头，突出了人物形象，接以第二句，把数十年间、千万里路的遭遇与心情，概括于七字之中，而且毫不费力地写了出来。再接以“此身合是诗人未”，既自问，也引起读者思索，再结以充满诗情画意的“细雨骑驴入剑门”，形象逼真，耐人寻味，正如前人所言，“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。”但真正的“功夫”仍在“诗外”（《示子遹》）。
创作背景
当时繁复的兵役使得那个时代充满了小人物的心酸和无奈。没有马革裹尸，却也垂垂而暮。
庐山瀑布三千仞，画破青霄始落斜。"
树阴移草上，岸色透庭间。入内谈经彻，空携讲疏还。"
"明时不敢卧烟霞，又见秦城换物华。残雪未销双凤阙，
"海燕初归朔雁回，静眠深掩百花台。春蔬已为高僧掇，
嵩山好与浮丘约，三十六峰云外乡。
"人世仙家本自殊，何须相见向中途。
"已免蹉跎负岁华，敢辞霜鬓雪呈花。名从两榜考升第，
莫上孤城频送目，浮云西北是家林。"
"故国无心渡海潮，老禅方丈倚中条。
若教比并红儿貌，枉破当年国与家。
气力登山较几分。吟鬓渐无前度漆，寝衣犹有昨宵云。
"傍水迁书榻，开襟纳夜凉。星繁愁昼热，露重觉荷香。
"相逢俱此地，此地是何乡。侧目不成语，抚心空自伤。
须知饮啄繇天命，休问黄河早晚清。"
战添丁壮役，老忆太平春。见说经荒后，田园半属人。"
乱入红楼拣杏梁。闲几砚中窥水浅，落花径里得泥香。
"虽被风霜竞欲催，皎然颜色不低摧。已疑素手能妆出，
夜来解冻风虽急，不向寒城减一分。"
莲花幕下风流客，试与温存谴逐情。"
"虽被风霜竞欲催，皎然颜色不低摧。已疑素手能妆出，
"紫云团影电飞瞳，骏骨龙媒自不同。
大须稳择安巢处，莫道巢成却不安。"
"抽毫连夜侍明光，执靮三年从省方。烧玉谩劳曾历试，
数宵滂沛彻晨钟。细如春雾笼平野，勐似秋风击古松。
未了群山浅，难休一室深。伏魔宁是兽，巢顶亦非禽。
从此安然寰海内，后来无复谩相倾。"
"千卷长书万首诗，朝蒸藜藿暮烹葵。清时名立难皆我，
"春至始青青，香车碾已平。不知山下处，来向路傍生。
自隐新从梦里来，岭云微步下阳台。
气与尘中别，言堪象外搜。此身如粗了，来把一竿休。"
"南来北去二三年，年去年来两鬓斑。举世尽从愁里老，
晓向妆台与画眉，镜中长欲助娇姿。
多与高人作往还。牛笛漫吹烟雨里，稻苗平入水云间。
结根方迸竹，疏荫托高桐。苒苒齐芳草，飘飘笑断蓬。
飞骑黄金勒，香车翠钿装。八珍罗膳府，五采斗筐床。
"寂寂栖心向杳冥，苦吟寒律句偏清。云凝止水鱼龙蛰，
谁家络络游春盛，担入花间轧轧声。
后辈难为措机杼，先生织字得龙梭。
"抛掷清溪旧钓钩，长安寒暑再环周。便随莺羽三春化，
"睡起褰帘日出时，今辰初恨间容辉。千行泪激傍人感，
如何纵网罗，空成肥骨肉。和济俱不闻，曷所禳颠覆。
织女三分镜未光。珠箔寄钩悬杳霭，白龙遗爪印穹苍。
近将姚监比，僻与段卿亲。叶积池边路，茶迟雪后薪。
吾闻蛇能螫，避之则无虞。吾闻虿有毒，见之可疾驱。
"韩魏同谋反覆深，晋阳三板免成沉。
病中枕上谁相问，一一蝉声槐树头。"
海气蒸鼙软，江风激箭偏。罢郎吟乱里，帝远岂知贤。"
"鳞鬣催残志未休，壮心翻是此身雠。并闻寒雨多因夜，
水连刘尹宅基平。桂枝自折思前代，藻鉴难逢耻后生。
若见红儿醉中态，也应休忆李夫人。
"天地尘昏九鼎危，大貂曾出武侯师。一心忠赤山河见，
"大底荣枯各自行，兼疑阴骘也难明。无门雪向头中出，
"心摧目断哭江濆，窥浪无踪日又昏。
"蔟蔟新英摘露光，小江园里火煎尝。吴僧漫说鸦山好，
"云鸿宿处江村冷，独狖啼时海国阴。
"昔年吟醉绕江蓠，爱把渔竿伴鹭鹚。闻说小毫能纵逸，
解语流莺隔水闻。冷酒杯中宜泛滟，暖风林下自氛氲。
画帘垂地紫金床，暗引羊车驻七香。
"白日三清此上时，观开山下彩云飞。仙坛丹灶灵犹在，
"此生如孤灯，素心挑易尽。不及如顽石，非与磨砻近。
樵唱回深岭，牛歌下远川。垒柴为屋木，和土作盘筵。
直到劫馀还作陆，是时应有羽人逢。"
多与高人作往还。牛笛漫吹烟雨里，稻苗平入水云间。
"闻道长溪尉，相留一馆闲。□□□□□，尚隔几重山。
自此修文代，俄成讲武场。熊罴驱涿鹿，犀象走昆阳。
满城桃李君看取，一一还从旧处开。"
落叉谁算念经功。云间晓月应难染，海上虚舟自信风。
岳钟思冷梦，湘月少残篇。便有归来计，风波亦隔年。"
石转生寒色，云归带夕阴。却愁危坐久，看尽暝栖禽。"
"一径入千岑，幽人许重寻。不逢秦世乱，未觉武陵深。
得所浓华销歇尽，楚魂湘血一生休。
永日关门但绿苔。幽院菊荒同寂寞，野桥僧去独裴回。
应是西园花已落，满溪红片向东流。"
襄阳好向岘亭看，人物萧条值岁阑。为报习家多置酒，夜来风雪过江寒。
巉巉危岫倚沧洲，闻说秦皇亦此游。霸主卷衣才二世，老僧传锡已千秋。阴崖水赖松梢直，藓壁苔侵画像愁。各是病来俱未了，莫将烦恼问汤休。
朝元雕翠阁，乞巧绣琼楼。碧海供骊岭，黄金络马头。
"昼漏迢迢夜漏迟，倾城消息杳无期。愁肠泥酒人千里，
"当年人未识兵戈，处处青楼夜夜歌。花发洞中春日永，
不是桂枝终不得，自缘年少好从戎。"
"泽国寻知己，南浮不偶游。湓城分楚塞，庐岳对江州。