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秋望

元代 / 胡星阿

"地险崤函北,途经分陕东。逶迤众山尽,荒凉古塞空。
盛德安疲俗,仁风扇极边。前程问成纪,此去尚三千。"
甘荠非予匹,宫槐让我先。竹孤空冉冉,荷弱谩田田。
王孙宴罢曲江池,折取春光伴醉归。
梦惊枕上炉烬销,不见蕊珠宫里客。
前堂清夜吹,东第良晨酌。池莲拆秋房,院竹翻夏箨。 ——李正封
美者一齐美,丑者一齐丑。民心归大朴,战争亦何有。"
须臾造化惨,倏忽堪舆变。万户响戈鋋,千家披组练。 ——皮日休
"尘埃归去五湖东,还是衡门一亩宫。旧业旋从征赋失,
"游女泛江晴,莲红水复清。竞多愁日暮,争疾畏船倾。
休把羸蹄蹋霜雪,书成何处献君王。
"气为还元正,心由抱一灵。凝神归罔象,飞步入青冥。
"旧山归隐浪摇青,绿鬓山童一帙经。诗帖布帆猿鸟看,
云树无猿鸟,阴崖足薜萝。 ——耿湋
"金门谁奉诏,碧岸独垂钩。旧友只樵叟,新交惟野鸥。
诗酒近来狂不得,骑龙却忆上清游。"
"出门何处问西东,指画翻为语论同。到此客头潜觉白,
扫地树留影,拂床琴有声。


秋望拼音解释:

.di xian xiao han bei .tu jing fen shan dong .wei yi zhong shan jin .huang liang gu sai kong .
sheng de an pi su .ren feng shan ji bian .qian cheng wen cheng ji .ci qu shang san qian ..
gan qi fei yu pi .gong huai rang wo xian .zhu gu kong ran ran .he ruo man tian tian .
wang sun yan ba qu jiang chi .zhe qu chun guang ban zui gui .
meng jing zhen shang lu jin xiao .bu jian rui zhu gong li ke .
qian tang qing ye chui .dong di liang chen zhuo .chi lian chai qiu fang .yuan zhu fan xia tuo . ..li zheng feng
mei zhe yi qi mei .chou zhe yi qi chou .min xin gui da pu .zhan zheng yi he you ..
xu yu zao hua can .shu hu kan yu bian .wan hu xiang ge chan .qian jia pi zu lian . ..pi ri xiu
.chen ai gui qu wu hu dong .huan shi heng men yi mu gong .jiu ye xuan cong zheng fu shi .
.you nv fan jiang qing .lian hong shui fu qing .jing duo chou ri mu .zheng ji wei chuan qing .
xiu ba lei ti ta shuang xue .shu cheng he chu xian jun wang .
.qi wei huan yuan zheng .xin you bao yi ling .ning shen gui wang xiang .fei bu ru qing ming .
.jiu shan gui yin lang yao qing .lv bin shan tong yi zhi jing .shi tie bu fan yuan niao kan .
yun shu wu yuan niao .yin ya zu bi luo . ..geng wei
.jin men shui feng zhao .bi an du chui gou .jiu you zhi qiao sou .xin jiao wei ye ou .
shi jiu jin lai kuang bu de .qi long que yi shang qing you ..
.chu men he chu wen xi dong .zhi hua fan wei yu lun tong .dao ci ke tou qian jue bai .
sao di shu liu ying .fu chuang qin you sheng .

译文及注释

译文
力量可以拔起大山,豪气世上无人能比。但时局对我不利啊,乌(wu)骓马跑不起来了。
即使(shi)是映照绿水的珊瑚也没有石榴的绿叶滋润。
女歧借着缝补衣服,而且与浇同(tong)宿一房。
秀美的庐山挺拔在南斗旁,
他的妻子在竹林深处张结鸟网,捕捉林中的白鹇。桃波离这里只有一步地之遥,那里的人说话这里都听得清清楚楚。
  我爱上了一位姑娘,却没有机会和她接近。在一次宴会上我曾一再借琴声吐露爱慕之情;从她的眉宇间也隐约流露出对我的钟情与爱心。她的香车驶过京城大街去春游踏青,我骑着骏马盘旋追踪却仍然无缘亲近,最终只能无可奈何目送(song)香车远去,耳畔空留下一串辚(lin)辚车声。
可惜鲈鱼正美回也回不去,头戴楚冠学着囚徒把数充。
  楚武王侵犯随国,派薳章去要求议和。军队扎在瑕(xia)地,等待谈判的结果。随国派少师来主持议和。
像卞山这样深厚沉静当然喜欢,也喜欢太湖吞吐云天,无所不容的旷荡气度。
荡罢秋千起身,懒得揉搓细嫩的手。在她身旁,瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠,她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。
月光照射在窗前,与平时并没有什么两样,只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着,芳香袭人。这使得今日的月色显得与往日格外地不同了。
鲧将身躯化为黄熊,巫师如何使他复活?
家族中人充满朝廷,享受爵位俸禄盛况空前。
男儿既披戴盔甲从戎征战,也只好长揖不拜(bai)辞别长官。
后羿怎样射下九日?日中之乌如何解体?

注释
(13)睠睠:即“眷眷”,恋慕。
(21)淮南行省:张士诚在苏州称吴王(1363—1367)后,仿元代行省建制,设淮南行省,地处当今江苏、安徽两省长江以北、淮河以南地区。参知政事:行省的副长官。饶公,名介,字介之,自号华盖山樵,临川(今属江西)人,元末自翰林应奉出佥江浙廉访司事,张士诚称吴王后,任饶介为淮南行省参知政事。吴亡,被俘处死。有《右丞集》。客:门客,幕僚。
货币:物品和钱币。
③画梁:雕花绘画的梁柱。
单扉:单扇门。
则:就是。
⑸林栖者:山中隐士
②重阳:即阴历九月九日;古时风俗,人们常在这天登高,佩茱萸,饮菊花酒。有亲友在外,届时不免互相思念。王维《九月九日忆山东兄弟》云:“遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人”。
2.登高:古时重阳节有登高的习俗。

赏析

  它的鸟爪拘挛了,它的喙角累病了,至于羽毛、羽尾,也全失去了往日的细密和柔润,而变得稀疏、枯槁。这些怆楚的自怜之语,发之于面临奇灾大祸,而挣扎着修复鸟巢的万般艰辛之后,正如潮水之汹涌,表现着一种悲从中来的极大伤痛。然而更令母鸟恐惧的,还是挟带着自然威力的“风雨”:《鸱鸮》佚名 古诗的进犯纵然可以凭非凡的勇气抵御,但对这天地间之烈风疾雨,小小的母鸟却无回天之力了。“予室翘翘,风雨所漂摇,予维音晓哓!”诗之结句,正以一声声“哓哓”的鸣叫,穿透摇撼天地的风雨,喊出了不能掌握自身命运的母鸟之哀伤。
  第三、四句,诗人提到“津途多远情”,其含义有二:一是作者马上就回到家,对家乡有思念盼望之情;二是回望过去经历,有些不舍,留下深情。第五六句,作者借景物描写,隐喻为官的经历:“江山之外,看尽烟云”。第七、八句,描写很多的事情诗人都无力解决,慨叹一生劳苦不息而不见成功。第九、十句,写诗人在凉风中,年老而疏白的鬓发飘扬,有人称赞张九龄做了贵官,而张九龄却不以为然。他认为自己是被拴在槽上受束缚的马,无法行动,又像笼中的鸟,没有自由却向往远游行,而此时年纪老了,个人却只剩下莫名的彷徨。
  这四句押“洗”韵,为第三段,刻画采莲女们的形体外貌和内心世界,情调朴实亲切。
  卢照邻在《释疾文》中写道:“是时也天子按剑,方有事于八荒,驾风轮而梁弱水,飞日驭而苑扶桑。戈船万计兮连属,铁骑千群兮启行。文臣鼠窜,猛士鹰扬。故吾甘栖栖以赴蜀,分默默以从梁。可见卢照邻是在一种极复杂、极矛盾的心境中离开长安的。他甘心赴蜀,是出于无奈躲避的考虑的。因此诗的第五、六两句写道:“零雨悲王粲,清尊别孔融。”这实际上是把王粲比作己,把孔融比作友人,赞扬了孟学士刚直的品格。言外之意是说自己西去有王粲避难荆州之悲,而孟学士南游有孔融赋闲之叹。两句诗紧扣题目,抒写自己西使和送别友人的心情,愤世嫉俗、抑郁不平之气流露于字里行间。
  黄昏已尽,夜幕降临,一轮明月从广阔的洞庭湖上升起,深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。“广泽生明月,苍山夹乱流”二句,描绘的虽是比较广阔的景象,但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月,张九龄的“海上生明月,天涯共此时”(《望月怀远》),李白的“梦绕城边月,心飞故国楼”(《太原早秋》),杜甫的“星垂平野阔,江入大荒流”(《旅夜书怀》),都是所谓“高华雄厚”之作。而马戴此联的风调却有明显的不同,这一联承上发展而来,是山水分设的写景。但“一切景语,皆情语也”(田同之《西圃词说》),“广泽生明月”的阔大和静谧,曲曲反衬(fan chen)出诗人远谪遐方的孤单离索:“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰,深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。
  公元212年(汉献帝建安十七年),孙权将统治中心自京口迁至秣陵,改名建业,取其“建功立业”之意。229年,孙权在此正式称帝,与曹操、刘备三分天下。其后,东晋和宋、齐、梁、陈等王朝相继在此建都,历史上称这段时期为“六朝”(229—589年)。这些朝代国祚极短,又极尽奢侈豪华之能事。后代诗人面对“王气黯然收”之后的金陵,想象秦淮河上金粉浮动、光影飘摇的往昔,常常为之感喟唏嘘,“金陵怀古”遂成为咏史诗中的一个专题。刘禹锡的《金陵五题》是写得早而又写得好的诗篇,在主题、意象、语汇诸多方面,都对后代产生深远影响。
  “潮落夜江斜月里”,诗人站在小山楼上远望夜江,只见天边月已西斜,江上寒潮初落。
  由此可见,《《皇矣》佚名 古诗》在叙述这段历史过程时是有顺序、有重点地(dian di)描述的。全诗中,既有历史过程的叙述,又有历史人物的塑造,还有战争场面的描绘,内容繁富,规模宏阔,笔力遒劲,条理分明。所叙述的内容,虽然时间的跨度很大,但由于作者精心的结构和安排,却又显得非常紧密和完整。特别是夸张词语、重叠词语、人物语言和排比句式的交错使用,章次、语气的自然舒缓,更增强此诗的生动性、形象性和艺术感染力。
  我心底还是关爱着你的,希望你离开我之后依然可以衣食无忧,不要有怀念的意思。只是“闻君有两意,故来相决绝。”你若要分手,我绝不纠缠。斩断情丝的截决不是没有。甚至可以男婚女嫁两不相干。
  颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏(yu xi)剧性的片断表现瞬间的情绪不同,这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情,具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说,自从那次匆匆相遇之后,对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜,眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”,“一寸相思一寸灰”,那黯淡的残灯,不只是渲染了长夜寂寥的气氛,而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节,春天已经消逝了。在寂寞的期待中,石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”,仿佛是不经意地点染景物,却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙,不露痕迹,这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
  张说一生历仕武后、中宗、睿宗、玄宗四朝,三度执掌大政,堪称叱咤风云的一代英豪。但是,他仕途坎坷,曾被流放一次,两次遭贬谪。这首诗就是公元713年(开元元年)被贬为相州刺史后所作。邺都,当时属相州所辖。张说纵观魏武帝曹操建功立业的雄壮历史和身后遭遇,联想自己被奸佞小人攻讦的现实,不禁感慨万千,写下《《邺都引》张说 古诗》这一千古绝唱。
  这首诗中诗人跳动飞溅的情感波澜无法抑制,恰如“山洪陡发,瀑布奔流”,奔迸而出,因而产生了强烈的艺术感染力。
  “过景斜临不可道,白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美,这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉,斜照山峰,那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色,使少室诸峰不断地变换着色彩,一时说不清它的奇妙、绚丽;山顶上飘浮着片片白云,山峰在云雾缭绕中瞬息万变,生动活泼,婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景,又恰到好处,给读者留下丰富的想象余地。
  诗前两句写背景。首句“草满池塘”是说节令已在春末,池塘里的青草已经长满,借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”,但以“满”字易“生”字,显出节令的不同。“水满陂”,是说正逢多雨季节,因此水涨得很高。次句写远山落日。用一个“衔”字,形象地现出落日挂在山头上的情况,与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。又用一个“浸”字,写落日青山倒映水中,与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。诗围绕池塘为中心,以池塘中的绿草与澄净的池水,带出青山与落日,中间以一“浸”字作维系,使池塘显得很热闹,色彩也十分绚丽。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元(zai yuan)明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  这首短诗,多人对其中个别字眼有不同的解读。如“彼作矣”的“彼”,有人解为百姓,那么“彼作矣”就是百姓们造起房屋;有人解为先祖大王,“彼作矣”就是先祖大王开创伟业。如“康”,一解为安定,安康;一解为赓,继承,继往开来之意。此所谓诗无达诂,见仁见智也。
  “清泉映疏松”,此句不唯写泉与松,月光也在其中。有月在天,方可(fang ke)知泉“清”、松“疏”,方有一个“映”字。“不知几千古”,此句不唯写出诗人思绪万千,亦写出诗人独立的身姿。亦可想见诗人之非常人,方有念及“千古”之心。张若虚《春江花月夜》云:“人生代代无穷已,江月年年只相似。”
  郦炎的《见志诗》,在诗歌史上应占有一席地位,它不仅在思想上闪耀着要求主宰自己命运和反对官方哲学的光辉,而且在艺术上成就也较高。西汉时代的五言诗,作者大多不可靠,所以刘勰说“辞人遗翰,莫见五言,故李陵、班婕妤见疑于后代也。”(《文心雕龙·明诗》)东汉的文人五言诗,在郦炎之前,艺术上较成功的很少,所以钟嵘《诗品序》云:“东京二百载中,惟班固《咏史》,质木无文。”班固的《咏史》诗写缇萦救父的故事,概据本传,不加藻饰,诗歌形象较差,故有“质木无文’之讥。郦炎的《见志诗》,在抒写自己的志气与怀抱时,多用形象化的比拟,“大道”、“窘路”、“修翼”、“远趾”、“陵霄羽”、“千里足”等等,都带有象喻性。灵芝、兰花,亦含兴寄,钟嵘《诗品》说:“文胜托咏灵芝,寄怀不浅。”有了兴寄,就大大增强了诗歌的形象性和艺术表现力,克服了“质木无文”的现象。又加此诗志气豪迈高远,“舒吾陵霄羽,奋此千里足”等句,大有睥睨千古、逸气干云之概,故显得“梗概多气”。在这方面,它影响到建安诗歌。许学夷《诗源辩体》卷三云:“赵壹、郦炎、孔融、秦嘉五言,俱渐见作用之迹,盖其时已与建安相接矣。”这话说得不错。所谓“作用之迹”,是思致的安排,实指诗歌的藻饰以及字面、韵脚的讲求。《见志诗》词采朴茂,读之琅琅上口,这与诗歌形式的讲究有关。

创作背景

  人闻云南多瘴疠,未战,士卒死者什八九,莫肯应募。杨国忠(时任宰相)遣御史分道捕人,连枷送诣军所……于是行者愁怨,父母妻子送之,所在哭声振野。

  

胡星阿( 元代 )

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简 介

胡星阿 胡星阿,字紫锋,满洲旗人。诸生,官户部笔帖式。有《春芜稿》。

水仙子·渡瓜洲 / 和惜巧

臂鹰健卒悬毡帽,骑马佳人卷画衫。(送周太保赴浙西)
"相思禁烟近,楼上动吟魂。水国春寒在,人家暮雨昏。
"落叶满山州,闲眠病未瘳。窗阴连竹枕,药气染茶瓯。
泣向秋风两条血。乃知凡俗难可名,轻者却重重者轻。
"画得青溪样,宜于紫府观。 ——皎然
草间腥半在,沙上血残红。伤魄何为者,五湖垂钓翁。"
"古井碧沈沈,分明见百寻。味甘传邑内,脉冷应山心。
"霜髭拥颔对穷秋,着白貂裘独上楼。


临江仙·柳外轻雷池上雨 / 丛康平

四郊多垒犹相罪,国破将何谢太清。"
凿山拟嵩华,穿地象伊谷.草昧席罗图,荜路戴黄屋。
采访宁遗草泽人,诏搜无不降蒲轮。
番禺筐篚旅虚空。江城雪落千家梦,汀渚冰生一夕风。
"晋江江畔趁春风,耕破云山几万重。
远钟当半夜,明月入千家。不作故乡梦,始知京洛赊。"
风烟不改年长度,终待林泉老此身。"
"蟋蟀催寒服,茱萸滴露房。酒巡明刻烛,篱菊暗寻芳。 ——李益


葬花吟 / 袁正奇

八音动繁会,九变叶希声。和云留睿赏,熏风悦圣情。
见《韵语阳秋》)"
"桂冷香闻十里间,殿台浑不似人寰。
初吟尘虑息,再味古风生。自此寰区内,喧腾二雅名。"
忽遇南迁客,若为西入心。
"一架长条万朵春,嫩红深绿小窠匀。
庾家厨盛刘公困,浑弗相贻也恼人。"
舣棹夕阳在,听鸿秋色深。一尊开口笑,不必话升沈。"


诉衷情·芙蓉金菊斗馨香 / 乐正建强

"害物伤生性岂驯,且宜笼罩待知人。惟擒燕雀啖腥血,
妾愿化为霜,日日下河梁。若能侵鬓色,先染薄情郎。"
儒家若迂阔,遂将世情疏。吾友嗣世德,古风蔼有馀。
"门客家臣义莫俦,漆身吞炭不能休。
"五峰习圣罢,干竺化身归。帝子传真印,门人哭宝衣。
"苍茫枯碛阴云满,古木号空昼光短。云拥三峰岳色低,
"依旧池边草色芳,故人何处忆山阳。书回科斗江帆暮,
"琼瑶初绽岭头葩,蕊粉新妆姹女家。举世更谁怜洁白,


秦西巴纵麑 / 闻人绮南

玉啼堕犹鎗.窗绡疑閟艳, ——韩愈
"茫茫驱一马,自叹又何之。出郭见山处,待船逢雨时。
"巨浸常牵梦,云游岂觉劳。遥空收晚雨,虚阁看秋涛。
莫道羔裘无壮节,古来成事尽书生。"
拜祝金天乞阴德,为民求主降神尧。"
群木方憎雪,开花长在先。流莺与舞蝶,不见许因缘。
海棠若要分流品,秋菊春兰两恰平。"
近来诗价满江南。长为邑令情终屈,纵处曹郎志未甘。


秋晚登古城 / 淡大渊献

只知断送君王醉,不道韩擒已到来。"
"烂熳红霞光照衣,苔封白石路微微。
辙到衡门草色开。风引柳花当坐起,日将林影入庭来。
"蜀王殿上华筵开,五云歌从天上来。满堂罗绮悄无语,
"移却松筠致客堂,净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨,
蛇蝎愁闻骨髓寒,江山恨老眠秋雾。绮席鸳鸯冷朱翠,
报政秋云静,微吟晓月生。楼中长可见,特用灭离情。"
楚王宫里能服饰,顾盼倾城复倾国。合欢锦带蒲萄花,


沁园春·十万琼枝 / 粘露宁

"茱萸房重雨霏微,去国逢秋此恨稀。目极暂登台上望,
桃杏虽红且后时。云鬓自黏飘处粉,玉鞭谁指出墙枝。
疏帆逗前渚,晚磬分凉殿。接思强挥毫,窥词几焚研。 ——陆龟蒙
"齐朝太守不甘降,忠节当时动四方。
"长笛起谁家,秋凉夜漏赊。一声来枕上,孤客在天涯。
谁见宣猷堂上宴,一篇清韵振金铛。"
"□□□□□□□,□□□□□□□。风里浪花吹更白,
"不是苕溪厌看月,天涯有程云树凉。


迷仙引·才过笄年 / 树静芙

家传揖让亦难济,况是身从倾篡来。"
解渴消残酒,清神感夜眠。十浆何足馈,百榼尽堪捐。
"窦岭吟招隐,新诗满集贤。白衫春絮暖,红纸夏云鲜。
远思风醒酒,馀寒雨湿衣。春光已堪探,芝盖共谁飞。"
有天教上且乘槎。白纶巾卸苏门月,红锦衣裁御苑花。
怀贤久徂谢,赠远空攀援。 ——崔弘
不有小园新竹色,君来那肯暂淹留。"
怜君道在名长在,不到慈恩最上层。"


鱼游春水·芳洲生苹芷 / 乌孙龙云

王侯无种英雄志,燕雀喧喧安得知。"
照圃红分药,侵阶绿浸莎。 ——白居易
楂客三千路未央, ——严伯均
落宿依楼角,归云拥殿廊。羡师闲未得,早起逐班行。"
正悲世上事无限,细看水中尘更多。(《永州江干感兴》)
当其崇树日,岂意侵夺并。冥漠生变故,凄凉结幽明。
却笑郡人留不得,感恩唯拟立生祠。"
"浓染红桃二月花,只宜神笔纵龙蛇。浅澄秋水看云母,


书院二小松 / 司徒爱景

泉暖声才出,云寒势未收。晚来重作雪,翻为杏花愁。"
"东观时闲暇,还修喻蜀书。双旌驰县道,百越从轺车。
古池曾看鹤,新塔未吟虫。夜久龙髯冷,年多麈尾空。
僧名喧北阙,师印续南方。莫惜青莲喻,秦人听未忘。"
名终埋不得,骨任朽何妨。(经杜甫坟,见《诗话总龟》)"
"彤云将欲罢,蝉柳响如秋。雾散九霄近,日程三伏愁。
"便返城闉尚未甘,更从山北到山南。花枝似雪春虽半,
年年白眼向黔娄,唯放蛴螬飞上树。"