喜迁莺·霜天秋晓
忌满光先缺，乘昏影暂流。既能明似镜，何用曲如钩。
济济同时人，台庭鸣剑履。愚以卑自卫，兀坐去沉滓。
高僧爱惜遮江寺，游子伤残露野桥。
悲来却忆汉天子，不弃相如家旧贫。饮酒酒能散羁愁，
忆昔阮公为此曲，能使仲容听不足。一弹既罢复一弹，
鼓发南湖溠，标争西驿楼。并驱常诧速，非畏日光遒。"
"羽卫离丹阙，金轩赴泰坛。珠旗明月色，玉佩晓霜寒。
帷宫直坐凤麟洲。飞泉洒液恒疑雨，密树含凉镇似秋。
新系青丝百尺绳，心在君家辘轳上。
兴悼今如此，悲愁复在旃。彷徨不忍去，杖策屡回邅。"
喜迁莺·霜天秋晓拼音解释:
ji man guang xian que .cheng hun ying zan liu .ji neng ming si jing .he yong qu ru gou .
ji ji tong shi ren .tai ting ming jian lv .yu yi bei zi wei .wu zuo qu chen zi .
gao seng ai xi zhe jiang si .you zi shang can lu ye qiao .
bei lai que yi han tian zi .bu qi xiang ru jia jiu pin .yin jiu jiu neng san ji chou .
yi xi ruan gong wei ci qu .neng shi zhong rong ting bu zu .yi dan ji ba fu yi dan .
gu fa nan hu zha .biao zheng xi yi lou .bing qu chang cha su .fei wei ri guang qiu ..
.yu wei li dan que .jin xuan fu tai tan .zhu qi ming yue se .yu pei xiao shuang han .
wei gong zhi zuo feng lin zhou .fei quan sa ye heng yi yu .mi shu han liang zhen si qiu .
xin xi qing si bai chi sheng .xin zai jun jia lu lu shang .
xing dao jin ru ci .bei chou fu zai zhan .fang huang bu ren qu .zhang ce lv hui zhan ..
译文及注释
译文
年少寄情人事外，倾心只在琴与书。
知（zhì）明
是谁开辟了通向湖心孤山的道路？长满青草的小道像少女的绿色裙腰弯弯斜斜。
登上去像走出人间，蹬踏梯道盘旋空中。
妃子起初掩映着窗子，外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁，万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬，盈盈走出门户。
我虽然胸怀匡国之志，也有郭元振《宝剑篇》那样充满豪气的诗篇，但却不遇明主，长期羁旅在外虚度华年。
高田低地已修平，井泉河流已疏清。召伯治谢大功成，宣王心里得安宁。
嘈嘈声切(qie)(qie)切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串(chuan)串掉落玉盘。
一位姑娘看见了，认为丈夫的喜爱如同这(zhe)桃花转瞬即逝，而无限的忧愁就如这源源不断的江水。
君王不考察这盛大的美德，长期受难而愁苦不尽。
不要再给北面朝廷上书，让我回到南山破旧(jiu)茅屋。
你我争拿十千钱买一斗好酒，醉眼相看都已七十只差三年。
注释
10.度（duó）：猜度，猜想
⑥从经：遵从常道。
⑵东郡趋庭：到兖州看望父亲。《前汉志》：东郡，秦置，属兖州。隋孙万寿诗：“趋庭尊教义。”蔡梦弼曰：公父闲尝为兖州司马，公时省侍，故有“趋庭”句。
⑤五弦：乐器名，似琵琶而略小。
122.释：放弃。陵行：在陆上行走。
割：分。夸张的说法。此句是说泰山很高，在同一时间，山南山北判若早晨和晚上。
赏析
东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”，这样的环境迫使秦人“修习战备，高尚气力”（《汉书·地理志》），而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事，似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。 诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了，而天才破晓，因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨，诗人来到河边，为的是追寻那思慕的人儿，而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛，呈出冷寂与落寞，诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢？只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗？从下文看，并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处，还是伊人像“东游江北岸，夕宿潇湘沚”的“南国佳人”（曹植《杂诗七首》之四）一样迁徙无定，也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道，都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌）中，杨贵妃消殒马嵬坡后，玄宗孤灯独守，寒衾难眠，通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找，仍是“两处茫茫皆不见”，但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃，相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中，诗人一番艰劳的上下追寻后，伊人仿佛在河水中央(yang)，周围流淌着波光，依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”，陈启源说：“夫说（悦）之必求之，然惟可见而不可求，则慕说益至。”（《毛诗稽古编·附录》）“可见而不可求”，可望而不可即，加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的，或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成，这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗，这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵，次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵，三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果，给人的感觉是：变化之中又包涵了稳定。同时，这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花，霜花因气温升高而融为露水，露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。 此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家（《毛诗序》、郑笺），或惋惜招引隐居的贤士而不可得（姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》）。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同，此诗并没有具体的事件与场景，甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的，但这些根据或者没有留存下来，或者不足以服人，因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深，却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”（见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》），对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗，先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴，再写男子追求意中人，所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里，似见非见，时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义；白露“未霜”“未晞”、“未已”，内容也差不多。总之，这首诗的重章整齐、浅显，读起来节奏明快、动听。 诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦，但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西，就感到这首诗中的物象，不只是被诗人拿来单纯地歌咏，其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征，钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索，而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合，叹惜“隔花阴人远天涯近”，《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。 诗人的追寻似乎就要成功了，但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中，湖水深及他的下颔，湖岸长着果树，累累果实就悬在他的头顶。可是，当他口渴低头喝水时，湖水便退去；当他腹饥伸手摘果时，树枝便荡开，清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反(jin fan)而使失败(shi bai)显得更为让人痛苦、惋惜，最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。 探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”（省称“葭思”）、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》，同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色(te se)，这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇，诗也就在这名字上翻腾。
而正是这种深层的悲哀与无奈激发了诗人内在的傲岸不羁的个性意识的觉醒，以疏狂痴想之姿态向“落花”的传统意蕴即陈旧的传统思想文化意识发出挑战，并积极探求个体生命与人生理想的真正价值所在，以期能为国家贡献自已的国量。正因如此，这一阕“奇思古艳”（谭嗣同）的“落花”狂想曲，才真的是大放异彩，震撼人心。艺术上的成功使得这首诗成了艺苑奇珍。
“深知身在情长在”一句无限凄惋，将前两句所蕴含的绵绵深情推向无以复加的诗境。如此一往情深的悼亡语，正如其作于东川的《属疾》诗所云：“多情真命薄，容易即回肠。”他也只不过暂存人世，最为伤心的是常常触绪成悲，哀思难禁。不过，这一句显得更为沉痛哀绝，唯《无题》诗中“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的至情之语可以仿佛。诗情亦由此臻于极至的境界。
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用(yun yong)上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
六、七、八章，承“食之始”一条线而来，好像一组连续的电影镜头，表现了农家朴素而安详的生活：六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁（郁李）及薁”、“亨（烹）葵（葵菜）及菽（豆子）”。七、八月里，他们打枣子，割葫芦。十月里收下稻谷，酿制春酒，给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓，又得给老爷们营造公房，与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”，写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云：“此章（第七章）终始农事，以极忧勤艰难之意。”
画楼西畔桂堂东，雕画的阁楼，以桂木为材的厅堂，极言其奢华绮丽。画楼为辅，桂堂是主，引画楼西为桂堂东穿针引线，“隐然有一人影在内”，诗人的眼光转向了桂堂，值得注意的是，诗人是不在桂堂内的，他身处的环境是星辰高挂的静谧幽深的夜空下。
张旭的《山中留客》说：“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”是实写，展示了云封雾锁的深山另一种美的境界；王维这首《山中》的“湿衣”却是幻觉和错觉，抒写了浓翠的山色给人的诗意感受。同样写山中景物，同样写到了沾衣，却同工异曲，各臻其妙。真正的艺术是永远不会重复的。
他没有说月亮瞪目是为了什么，仍然留给大家去想；但这样并不等于他没有说。月亮惊大了眼睛，这形象就是很新奇而意义又非常含蓄隽永的。比僧本真的“夸道客衙好灯火，不知浑尔点膏脂”浑成多了。有意义的是：嫦娥本来是为了长生不老才逃进月宫里去的，然而在诗人笔下，月亮的寿命居然只有三十天；从朔而望，从望而晦，一月一个新月亮。是以刚见世面的“新”蟾，是那样的幼稚，乍一见到这个场面，竟傻了眼；则此处之富丽真足以羞月，使嫦娥也感到了月宫的寒酸。神仙尚且如此，世人的惊讶当然更甚。其实，写神仙的幼稚无知，正是写人间的腐败已到了人神共怒的地步。他只是不用这样叙述的笔法，而采用形象的寓意罢了。那么诗人在这极度的夸饰之中，也是寓有严于斧钺的批判的。
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色(te se)，这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇，诗也就在这名字上翻腾。
而正是这种深层的悲哀与无奈激发了诗人内在的傲岸不羁的个性意识的觉醒，以疏狂痴想之姿态向“落花”的传统意蕴即陈旧的传统思想文化意识发出挑战，并积极探求个体生命与人生理想的真正价值所在，以期能为国家贡献自已的国量。正因如此，这一阕“奇思古艳”（谭嗣同）的“落花”狂想曲，才真的是大放异彩，震撼人心。艺术上的成功使得这首诗成了艺苑奇珍。
“深知身在情长在”一句无限凄惋，将前两句所蕴含的绵绵深情推向无以复加的诗境。如此一往情深的悼亡语，正如其作于东川的《属疾》诗所云：“多情真命薄，容易即回肠。”他也只不过暂存人世，最为伤心的是常常触绪成悲，哀思难禁。不过，这一句显得更为沉痛哀绝，唯《无题》诗中“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的至情之语可以仿佛。诗情亦由此臻于极至的境界。
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用(yun yong)上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
六、七、八章，承“食之始”一条线而来，好像一组连续的电影镜头，表现了农家朴素而安详的生活：六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁（郁李）及薁”、“亨（烹）葵（葵菜）及菽（豆子）”。七、八月里，他们打枣子，割葫芦。十月里收下稻谷，酿制春酒，给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓，又得给老爷们营造公房，与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”，写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云：“此章（第七章）终始农事，以极忧勤艰难之意。”
画楼西畔桂堂东，雕画的阁楼，以桂木为材的厅堂，极言其奢华绮丽。画楼为辅，桂堂是主，引画楼西为桂堂东穿针引线，“隐然有一人影在内”，诗人的眼光转向了桂堂，值得注意的是，诗人是不在桂堂内的，他身处的环境是星辰高挂的静谧幽深的夜空下。
张旭的《山中留客》说：“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”是实写，展示了云封雾锁的深山另一种美的境界；王维这首《山中》的“湿衣”却是幻觉和错觉，抒写了浓翠的山色给人的诗意感受。同样写山中景物，同样写到了沾衣，却同工异曲，各臻其妙。真正的艺术是永远不会重复的。
他没有说月亮瞪目是为了什么，仍然留给大家去想；但这样并不等于他没有说。月亮惊大了眼睛，这形象就是很新奇而意义又非常含蓄隽永的。比僧本真的“夸道客衙好灯火，不知浑尔点膏脂”浑成多了。有意义的是：嫦娥本来是为了长生不老才逃进月宫里去的，然而在诗人笔下，月亮的寿命居然只有三十天；从朔而望，从望而晦，一月一个新月亮。是以刚见世面的“新”蟾，是那样的幼稚，乍一见到这个场面，竟傻了眼；则此处之富丽真足以羞月，使嫦娥也感到了月宫的寒酸。神仙尚且如此，世人的惊讶当然更甚。其实，写神仙的幼稚无知，正是写人间的腐败已到了人神共怒的地步。他只是不用这样叙述的笔法，而采用形象的寓意罢了。那么诗人在这极度的夸饰之中，也是寓有严于斧钺的批判的。
创作背景
《《春晴怀故园海棠二首》杨万里 》作于宋孝宗淳熙七年（1180年）春天，当时作者离家宦游，正在广州任提举广东常平茶盐之职。一说这组诗作于淳熙八年（1181年）。
山中问答 / 山中答俗人问
寄言当代诸少年，平生且尽杯中渌。"
不爱吹箫逐凤凰。"
或言凤池乐，抚翼更西飞。凤池环禁林，仙阁霭沉沉。
香气传空满，妆花映薄红。歌声天仗外，舞态御楼中。
"自古多征战，由来尚甲兵。长驱千里去，一举两蕃平。
"久闭先生户，高褰太守车。罗将翡翠合，锦逐凤凰舒。
玄律葭灰变，青阳斗柄临。年光摇树色，春气绕兰心。
湖风扶戍柳，江雨暗山楼。且酌东篱酒，聊祛南国忧。"
临江仙·记得金銮同唱第
"红粉青娥映楚云，桃花马上石榴裙。
膺宝图，执左契。德应天，圣飨帝。
迹为坐忘晦，言犹强着诠。精灵竟何所，祠宇独依然。
"春至今朝燕，花时伴独啼。飞斜珠箔隔，语近画梁低。
处处歌钟鸣，喧阗车马度。日落长楸间，含情两相顾。
日夕空氛氲。群雁裴回不能去，一雁悲鸣复失群。
"曦驭循黄道，星陈引翠旗。济潼纡万乘，临河耀六师。
诸侯膝行不敢视。富国强兵二十年，筑怨兴徭九千里。
公输
流芳日不待，夙志蹇无成。知命且何欲，所图唯退耕。
目兹海榴发，列映岩楹前。熠爚御风静，葳蕤含景鲜。
欲识相思处，山川间白云。"
轻车何草草，独唱后庭花。玉座谁为主，徒悲张丽华。
共得烟霞径，东归山水游。萧萧望林夜，寂寂坐中秋。
畴昔珪璋友，雍容文雅多。振缨游省闼，锵玉宰京河。
宁弃胡儿归旧国。山川万里复边戍，背面无由得消息。
"汉使巾车远，河阳步障陈。云浮仙石日，霞满蜀江春。
朝中措·平山堂
"步辇千门出，离宫二月开。风光新柳报，宴赏落花催。
受釐献祉，永庆邦家。"
"同营三十万，震鼓伐西羌。战血粘秋草，征尘搅夕阳。
主圣开昌历，臣忠奉大猷。君看偃革后，便是太平秋。
欲访乘牛求宝箓，愿随鹤驾遍瑶空。"
君为幕中士，畴昔好言兵。白虎锋应出，青龙阵几成。
"夙龄秉微尚，中年忽有邻。以兹山水癖，遂得狎通人。
"于赫我皇，建中立极。动以武功，静以文德。
乌江项王庙
"危途晓未分，驱马傍江濆。滴滴泣花露，微微出岫云。
参佐多君子，词华妙赏音。留题洞庭观，望古意何深。"
日月天门近，风烟夜路长。自怜穷浦雁，岁岁不随阳。"
"风已清，月朗琴复明。掩抑悲千态，殷勤是一声。
雷阗阗兮雨冥。气呜唅以会雅，态欻翕以横生。
春来酒应熟。相将菌阁卧青溪，且用藤杯泛黄菊。
"右地接龟沙，中朝任虎牙。然明方改俗，去病不为家。
容颜荒外老，心想域中愚。憩泊在兹夜，炎云逐斗枢。
江有汜
太息劳黄绶，长思谒紫宸。金兰徒有契，玉树已埋尘。
蛾眉自有主，年少莫踟蹰。"
学总八千卷，文倾三百篇。澄清得使者，作颂有人焉。
献凯多惭霍，论封几谢班。风尘催白首，岁月损红颜。
弱龄小山志，宁期大丈夫。九微光贲玉，千仞忽弹珠。
韩魏多奇节，倜傥遗声利。共矜然诺心，各负纵横志。结交一言重，相期千里至。绿沉明月弦，金络浮云辔。吹箫入吴市，击筑游燕肆。寻源博望侯，结客远相求。少年怀一顾，长驱背陇头。焰焰戈霜动，耿耿剑虹浮。天山冬夏雪，交河南北流。云起龙沙暗，木落雁门秋。轻生殉知己，非是为身谋。
水行儋耳国，陆行雕题薮。魂魄游鬼门，骸骨遗鲸口。
豫游今听履，侍从昔鸣笳。自有天文降，无劳访海槎。"
送云卿知卫州
"秋吹过双阙，星仙动二灵。更深移月镜，河浅度云輧。
"陇坂高无极，征人一望乡。关河别去水，沙塞断归肠。
臣子竭忠孝，君亲惑谗欺。萋斐离骨肉，含愁兴此辞。
别有闻箫出紫烟，还如化履上青天。霜毛忽控三神下，
"泛泛东流水，飞飞北上尘。归骖将别棹，俱是倦游人。
"金台隐隐陵黄道，玉辇亭亭下绛雰。千种冈峦千种树，
瑞麦两岐秀，嘉禾同颖新。宁知帝王力，击壤自安贫。"
艳歌笑斗新芙蓉，戏鱼住听莲花东。"
八声甘州·摘青梅荐酒
"砌蓂收晦魄，津柳竞年华。既狎忘筌友，方淹投辖车。
夜霰氛埃灭，朝日山川净。绰仗飞走繁，抨弦筋角劲。
师儒昔训奖，仲季时童孩。服义题书箧，邀欢泛酒杯。
"山树落梅花，飞落野人家。野人何所有，满瓮阳春酒。
别日分明相约束，已取宜家成诫勖。当时拟弄掌中珠，
空将可怜暗中啼。"
禁静钟初彻，更疏漏渐长。晓河低武库，流火度文昌。
"金陵一超忽，玉烛几还周。露积吴台草，风入郢门楸。
有所思
饥狖啼相聚，愁猿喘更飞。南中不可问，书此示京畿。"
"金碧禺山远，关梁蜀道难。相逢属晚岁，相送动征鞍。
"日晦随蓂荚，春情着杏花。解绅宜就水，张幕会连沙。
向日莲花净，含风李树薰。已开千里国，还聚五星文。"
露下霜且降，泽中草离披。兰艾若不分，安用馨香为。
火发龙山北，中宵易左贤。勒兵临汉水，惊雁散胡天。
"雁塞日初晴，胡关雪复平。危竿缘广漠，古窦傍长城。
"洛阳二月梨花飞，秦地行人春忆归。扬鞭走马城南陌，
天仙子·草绿裙腰山染黛
"山阴柳家女，九日采茱萸。复得东邻伴，双为陌上姝。
牢落山川意，萧疏松柏阴。破墙时直上，荒径或斜侵。
"挟瑟为君抚，君嫌声太古。寥寥倚浪丝，eP々沉湘语。
织成花映红纶巾，红旗掣曳卤簿新。鸣鼙走马接飞鸟，
风回岩岫雨中移。当轩半落天河水，绕径全低月树枝。
未曾得向行人道，不为离情莫折伊。"
"落日照高牖，凉风起庭树。悠悠天宇平，昭昭月华度。
充庭延饮至，绚简敷春藻。迎姜已创图，命力方论道。