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渡江云三犯·西湖清明

明代 / 韩维

泥丸佛□教,怛化庄亦耻。未达不敢尝,孔子疑季子。
乡里亲情相见日,一时携酒贺高堂。"
丫头小儿荡画桨,长袂女郎簪翠翘。郡斋北轩卷罗幕,
穷秋感平分,新月怜半破。愿书岩上石,勿使泥尘涴。"
秦岭高崔嵬,商山好颜色。月照山馆花,裁诗寄相忆。
河水悠悠山之间,无由把袂摅怀抱。忆仝吟能文,
"昔寻李愿向盘谷,正见高崖巨壁争开张。是时新晴天井溢,
君今劝我醉,劝醉意如何。"
"早知内诏过先辈,蹭蹬江南百事疏。湓浦城中为上佐,
鸣皋少室来轩檐。相形面势默指画,言下变化随顾瞻。
天欃徒昭昭,箕舌虚龂龂。尧圣不听汝,孔微亦有臣。
独恨侍游违长者,不知高意是谁陪。"
自爱新梅好,行寻一径斜。不教人扫石,恐损落来花。
谁截太平管,列点排空星。直贯开花风,天上驱云行。
"晓入白莲宫,琉璃花界净。开敷多喻草,凌乱被幽径。
坛边松在鹤巢空,白鹿闲行旧径中。手植红桃千树发,满山无主任春风。
收取凉州入汉家。"
"穆穆鸾凤友,何年来止兹。飘零失故态,隔绝抱长思。
愁人独有夜灯见,一纸乡书泪滴穿。"
"楚俗不事事,巫风事妖神。事妖结妖社,不问疏与亲。
彼隐山万曲,我隐酒一杯。公庭何所有,日日清风来。"
"终日不离尘土间,若为能见此身闲。


渡江云三犯·西湖清明拼音解释:

ni wan fo .jiao .da hua zhuang yi chi .wei da bu gan chang .kong zi yi ji zi .
xiang li qin qing xiang jian ri .yi shi xie jiu he gao tang ..
ya tou xiao er dang hua jiang .chang mei nv lang zan cui qiao .jun zhai bei xuan juan luo mu .
qiong qiu gan ping fen .xin yue lian ban po .yuan shu yan shang shi .wu shi ni chen wan ..
qin ling gao cui wei .shang shan hao yan se .yue zhao shan guan hua .cai shi ji xiang yi .
he shui you you shan zhi jian .wu you ba mei shu huai bao .yi tong yin neng wen .
.xi xun li yuan xiang pan gu .zheng jian gao ya ju bi zheng kai zhang .shi shi xin qing tian jing yi .
jun jin quan wo zui .quan zui yi ru he ..
.zao zhi nei zhao guo xian bei .ceng deng jiang nan bai shi shu .pen pu cheng zhong wei shang zuo .
ming gao shao shi lai xuan yan .xiang xing mian shi mo zhi hua .yan xia bian hua sui gu zhan .
tian chan tu zhao zhao .ji she xu yin yin .yao sheng bu ting ru .kong wei yi you chen .
du hen shi you wei chang zhe .bu zhi gao yi shi shui pei ..
zi ai xin mei hao .xing xun yi jing xie .bu jiao ren sao shi .kong sun luo lai hua .
shui jie tai ping guan .lie dian pai kong xing .zhi guan kai hua feng .tian shang qu yun xing .
.xiao ru bai lian gong .liu li hua jie jing .kai fu duo yu cao .ling luan bei you jing .
tan bian song zai he chao kong .bai lu xian xing jiu jing zhong .shou zhi hong tao qian shu fa .man shan wu zhu ren chun feng .
shou qu liang zhou ru han jia ..
.mu mu luan feng you .he nian lai zhi zi .piao ling shi gu tai .ge jue bao chang si .
chou ren du you ye deng jian .yi zhi xiang shu lei di chuan ..
.chu su bu shi shi .wu feng shi yao shen .shi yao jie yao she .bu wen shu yu qin .
bi yin shan wan qu .wo yin jiu yi bei .gong ting he suo you .ri ri qing feng lai ..
.zhong ri bu li chen tu jian .ruo wei neng jian ci shen xian .

译文及注释

译文
楫(jí)
皇亲国戚,来不及和他一同驱驾。
往往我曾经耳上搁书写谏书的(de)白笔,也曾经去北方追逐游魂。
雁(yan)门郡东接古代燕国,郡内高山峻岭遍布,有些胡人的家就住在边境附近。
  “先王的法令中(zhong)说:‘天道是奖善惩恶的,所以凡由我们周室治国,不允许违背法令,不迁就怠惰放纵,各自遵守你们的职责,以接受上天的赐福。’如今陈侯不顾念历代相承的法度,抛弃自己的夫人妃嫔,带领下属到夏氏那里去恣意淫乐,这不是亵渎了姬姓吗?陈侯是我们大姬的后裔,却丢弃正式的礼服而(er)穿戴楚地的服饰外出,这不是简慢了礼制吗?这又违背了先王的政令。
浇来到嫂子门口,他对嫂子有何要求?
天的尽头,似乎天水相接,晨雾朦胧。西南天边的一角渐渐露出鱼肚白色。想要回到千里之外的家中,再次泛舟在浣花溪上。然而乡梦幽远,只任东风吹去远。
  孔子说:“六艺对于治国的作用是一致的。《礼》用来节制人们的行为,《乐》用来启发和谐的感情,《书》用来叙述史事,《诗》用来表达情思,《易》用来演绎神妙的变化,《春(chun)秋》用来阐发微言大义。”太史公说:天道是那样广阔,难道还不大吗?说话隐约委婉而切中事理,也可以解除纷扰。
美目秋波转巧笑最动人,娥眉娟秀又细又长。
我走向返回山寺的道路,远远地,听见(jian)了悠扬的暮钟。
人间从开始到现在已经有九十六圣君,空名挂于浮云端。
谁也不知道春天的踪迹,要想知道,只有问一问黄鹂。那黄鹂千百遍地宛转啼叫,又有谁能懂得它的意思?看吧,黄鹂鸟趁着风势,飞过了盛开的蔷薇。
最初约会各路将领订盟,同心讨伐长安董卓。
韩愈谈论到张旭狂草时,(认为张旭)心中并未屏蔽万事,反而将其忧愁与不平之气,统统寓于笔端任其驰骋。韩愈很奇怪高闲浮屠氏的草书,视人身为丘井,颓然寄有淡泊之意,又如何发出像(张旭那样)豪迈而不受拘束的气魄呢(ne)?仔细一想其实不然,真实的技巧并不是虚幻的泡影。要想使诗句巧妙,不要嫌恶于空和静。虚静因而能懂得万物之变化,空明所以能接纳万事之境界。阅历世事行走于人间,只见栖身于世外云岭。咸味酸味杂列于诸食物里,其中有着极其隽永的韵味。诗歌与佛法并不相妨碍,上面的话更当允许我说出来。
忽(hu)然间狂风卷地而来,吹散了满天的乌云,而那西湖的湖水碧波如镜,明媚温柔。
正是射杀天狼----骚乱的北方少数民族的时候,目睹军情激扬万分

注释
⑴天门山:位于安徽省和县与芜湖市长江两岸,在江北的叫西梁山,在江南的叫东梁山(古代又称博望山)。两山隔江对峙,形同天设的门户,天门由此得名。《江南通志》记云:“两山石状晓岩,东西相向,横夹大江,对峙如门。俗呼梁山曰西梁山,呼博望山曰东梁山,总谓之天门山。”
③散响:指渔父撒网入水发出的响声。
醒醒:清楚;清醒。
③ 月点波心:月亮倒映在水中。
26.秦王色挠:秦王变了脸色。挠,屈服。
⑤列籍:依次而坐。

赏析

  回看整首诗歌,可见句句是愤,字字是愤。以愤而为诗,诗便尽是愤。
  此诗重点是写马,通过写马来赞颂鲁国的国君鲁僖公。诗分四章,可能与古代一车四马的驾车制度有关。有人说“《礼》:诸侯六闲,马四种,有良马,有戎马,有田马,有驽马”,“作者因马有四种,故每章各言其一”(孔颖达疏);也有人说每章各写马的一种品性,第一章是写“马之德”,第二章是写“马之力”,第三章是写“马精神”,第四章是写“马志向”(方玉润《诗经原始》),这却不免让人感到穿凿附会,四章中各种各样毛色的马都有,难道说“骊”一定是良马、“駵”一定是劣马?“彭彭”、“伾伾”、“绎绎”、“祛祛”与“臧”、“才”、“作”、“徂”这些形容词(或动词)也看不出与德、力、精神、志向有特定的对应关系。从结构上看,它每章除了第四、五两句“有……有……”句式各具不同内容外,也就第六句末二字和第七、八两句末一字不同,是典型的重章叠句体式,而各章所更易之字,也不像《国风》中的一些篇章那样相互间有递进或联贯关系,而像《国风》中的另一些篇章那样,联章复沓只是为了取得一唱三叹、余音不绝的歌咏艺术效果。
  这首诗大半都用对偶句组成,却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处,并不限于区区一联,而是将之置于全篇的结构之中,注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联,而在用事上则以一三、二四各说一事,显得错落有致。五、六两句虽自成一联,而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句,而以句首的不同用词又可分为三组,这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说:“陶诗胜人在不排,谢诗胜人正在排。”(《说诗晬语》卷上)由此诗亦可见一斑。
  另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。他“善草书,好酒,每醉后,号呼狂走,索笔挥洒,变化(bian hua)无穷,若有神助”(《杜臆》卷一)。当时人称“草圣”。张旭三杯酒醉后,豪情奔放,绝妙的草书就会从他笔下流出。他无视权贵的威严,在显赫的王公大人面前,脱下帽子,露出头顶,奋笔疾书,自由挥洒,笔走龙蛇,字迹如云烟般舒卷自如。“脱帽露顶王公前”,这是何等的倨傲不恭,不拘礼仪!它酣畅地表现了张旭狂放不羁,傲世独立的性格特征。
  前四句是叙述与杜甫同朝为官的生活境况。诗人连续铺写“天仗”“丹陛”“御香”“紫微”,表面看,好像是在炫耀朝官的荣华显贵;但揭开“荣华显贵”的帷幕,却使读者看到另外的一面:朝官生活多么空虚、无聊、死板、老套。每天他们总是煞有介事、诚惶诚恐地“趋”(小跑)入朝廷,分列殿庑东西。但君臣们既没有办了什么轰轰烈烈的大事,也没有定下什么兴利除弊、定国安邦之策。诗人特意告诉读者,清早,他们随威严的仪仗入朝,而到晚上,唯一的收获就是沾染一点“御香”之气而“归”罢了。“晓”、“暮”两字说明这种庸俗无聊的生活,日复一日,天天如此。这对于立志为国建功的诗人来说,不能不感到由衷的厌恶。
  与二章大刀阔斧手笔迥不相侔,三章却于细微处见精神。三章写文公躬劝农桑。“好雨知时节”,有一天夜里春雨绵绵滋润大地,黎明时分天转晴朗,文公侵晨起身,披星戴月,吩咐车夫套车赶往桑田。这幅具体的细节描写图,要传达的信息也不言而喻:文公重视农业生产,亲自前往劝耕督种。由小见大,文公平时夙兴夜寐劳瘁国事的情景,都不难想见。
  三四两句,再在展向远方的画笔疏淡处着眼,逗出人情。这两句展现的画面是,一舟棹向远方,尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界,于是诗人问道:那条小舟一桨一桨地划向何处啊?应是归去江南的黄叶村吧!诗人发挥自己的想象,于景物中融入人情,如同幕后隐语,启示读者,赋予画幅以悠然无尽的情味。
  “念君怜我梦相闻”一句,表面经这千难万险,诗人终于收到好友的来信,知悉还有远在异地思念入梦的情景,不禁感慨万千,夜不能寐。后两句,诗人紧扣好友寄诗中的急切询问,向还有作了深情的回答。两诗都没有直接叙述自己对好友的苦苦思念挂牵,而是用写梦来抒难尽之情,但写法又各辟蹊径:白居易的寄诗主要以反问的语气用如梦后的苦思来表示对还有境遇的关切;而元稹的诗,虽是从正面回答,但构思也同样精巧,他回答好友自己因病魔缠身又梦到一些闲人而感到痛苦。前者“梦见君”,后者“不梦君”,这一唱一和,表面看去是如此截然不同,可是形成了感情基础,都是来自两人彼此苦思相念之情。这既符合酬答诗在内容上要彼此相应的基本要求,又在构思上独处机杼,使人于同中见异。酬答诗在形式上也有严格的要求,它要求和诗与原诗必须题材主题相同、诗体相同、用韵相同,有的(you de)甚至连韵脚字词都相同。而元稹这首诗能在如此短小的篇幅中,依照酬答诗的形式要求,写得如此深沉蕴藉、形神俱肖、富有包孕,为历代诗评家视为酬答诗中的佳作。
  菊花虽以黄色为正,但白菊因其洁白如玉的颜色,更易给人以清高脱俗之感,故历来咏白菊的诗词也为数不少。司空图的这三首诗,就是其中的精品之作。
  全篇围绕着一个“苦”字,按照季节的先后,从年初写到年终,从种田养蚕写到打猎凿冰,反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦,仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是,这首诗的哀哀诉苦的同时,也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲,殆及公子同归,”“我朱孔阳,为公子裳,”“取彼狐狸,为公子裘。”“献豣于公”,“上入执宫功”等,都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时,诗篇还采用了对比的描写来昭示,比如:奴隶们在辛勤劳动,而“田畯至喜”,苦与乐的对比;奴隶们无衣无褐,却在为“公子裳”,“为公子裘”,冷与暖的对比;“言私其豵,献豣于公,”少与多的对比等,这种描写,是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外,诗篇善于抓住各种物候的特征,来表现节令的演变,使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章:“五月斯螽动股,六月莎鸡振羽(zhen yu)。《七月》佚名 古诗在野,八月在宇,九月在户,十月蟋蟀入我床下”,用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙,非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字,但却让我们感受到天气在一天天地变冷,以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍,再如:“一之日觱发,二之日栗烈”,用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷,也很形象生动.
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  此词写完之后,凡是住到这个房问的人,都反复吟咏这首词,并纷纷向驿卒索要笔墨纸张将其抄写下来。驿卒觉得很麻烦,便偷偷用白粉将此词涂抹掉,这才制止了人们的抄写。可见,这首词在当时是多么受人欢迎。
  第一首用五古的形式,迹近咏史,实是抒情,写一个少年的信念和追求。诗开头运用荆轲的典故,表现少年对荆轲事迹的向往和憧憬。对英雄人物的追慕,是青少年们所共有的心(de xin)理特征。整首诗从易水饯饮落笔,但不脱不粘,若即若离,从对荆轲的身世感慨跳跃到对自己的身世感慨,把由荆轲身上所焕发出来的豪情壮志,注入到自己的精神世界中,凝结成一种激扬奋发的豪情与坚定的人生信念:“少年负壮气,奋烈自有时”。接着写鲁句践。鲁句践是战国时代的人,和当时的荆轲在邯郸下棋赌博,最后却互相争吵起来。这里仍然以荆轲的故事抒情达意,恰到好处地表现了少年的心理特征。
  这篇文章的语言十分精当。叙事部分仅以一百五十多字就完整地叙述了方仲永从五岁到二十岁间才能变化的过程,议论部分也不过七十余字,文中的每一词、句都有其确切的表达作用,而不是可有可无。例如第一段,首句交代籍贯、身份、姓名、家世,这不仅是必不可少的一般介绍,而且“世隶耕”三字是对“未尝识书具”“不使学”的必要铺垫,既衬托了方仲永的非凡天资,又暗示了造成他命运的家庭背景;一个“啼”字,生动地写出方仲永索求书具的儿童情态;“忽”“即”“立”三个副词,使一个天资非凡、文思敏捷的神童形象跃然纸上;“日扳仲永环谒于邑人”,仅一句话就刻画出方仲永父亲贪图小利而自得的可悲可叹的愚昧无知之态;“不使学”三字,看似平淡,却为方仲永的变化埋下伏笔,点出方仲永命运变化的关键。第二段叙事极为简要,仅以一“见”一“闻”一“问”就交代了方仲永后来的变化和结局。结尾的议论部分,言简意深,说理严谨。
  “暗凝想”三句,一转而为别离中的恋人设想。言恋人冥思苦想,两人将要天各一方,重聚的机会像这残秋的景象一般灰暗、渺茫,惟有朱雀桥畔的野草紧锁着我所居住的深巷旧居。“朱桥”句,用刘禹锡《乌衣巷》:“朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”诗的意境,也是暗指恋人已经离他而去了。“会稀”四句,少妇所想。她想:我俩重新欢聚的希望已很渺茫,那轻易的分手,使我一想起来就会感到惆怅难熬。这次你(指词人)离开以后,今后还会有什么人再来此弹奏这哀幽的琴曲?现在惟有那夕阳、秋风来陪伴“半妆楼上”的奴家了。下片是词人设想中的恋人哀分离的情景,但这也只是词人单相思所幻化出来的景象罢了。
  如果说第一章是诗人虚拟的盛况,那么从第二章开始便进入实景的描绘了。
  听着听着,小伙子又眉开眼笑了,知道自己的意中人,就在那不远的荷塘中。“知”字十分传神,不仅表现了小伙子心情由焦急到喜悦的变化,而且点明小伙子对姑娘了解得非常透,甚至连她的一举一动、一颦一笑都非常熟悉。读者正可从其知之深推测其爱之切。
  这首诗写的是深秋季节,在一座临水高楼上观赏《霜月》李商隐 古诗交辉的夜景。它的意思只不过说,月白霜清,给人们带来了寒凉的秋意而已。这样的景色,会使人心旷神怡。然而这诗所给予读者美的享受,却大大超过了人们在类似的实际环境中所感受到的那些。诗的形象明朗单纯,它的内涵是饱满而丰富的。
  起首两句是对事件背景的交代,“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”,纯用口语,质直无华,带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”,在民歌说来已是一种雅化,然而又与文人炼字琢词的求雅不同,使用的是一些近于套语的习用书面语,类似于说唱文学中“沉鱼落雁,闭月羞花”一等的水平,故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层,各层次各自独立形成一幅画面,合在一起,却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
  小序鉴赏

创作背景

  宋景佑四年(1037年),王安石随父王益定居江宁(今江苏南京),王安石是在那里长大的,对钟山有着深厚的感情。神宗熙宁二年(1069),王安石被任命为参知政事(副宰相);次年被任命为同乎章事(宰相),开始推行变法。由於反对势力的攻击,他几次被迫辞去宰相的职务。这首诗写於熙宁八年(1075)二月,正是王安石第二次拜相进京之时。

  

韩维( 明代 )

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简 介

韩维 韩维(1017年~1098年),字持国,开封雍丘(今河南杞县)人。韩亿子,与韩绛、韩缜等为兄弟。以父荫为官,父死后闭门不仕。仁宗时由欧阳修荐知太常礼院,不久出通判泾州。为淮阳郡王府记室参军。英宗即位,召为同修起居注,进知制诰、知通进银台司。神宗熙宁二年(1069年)迁翰林学士、知开封府。因与王安石议论不合,出知襄州,改许州,历河阳,复知许州。哲宗即位,召为门下侍郎,一年馀出知邓州,改汝州,以太子少傅致仕。绍圣二年(1095年)定为元祐党人,再次贬谪。元符元年卒,年八十二。有集三十卷,因曾封南阳郡公,定名为《南阳集》(《直斋书录解题》卷一七)。《宋史》卷三一五有传。

自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞 / 沈仕

万物根一气,如何互相倾。"
黄昏次汜水,欲过无舟航。号唿久乃至,夜济十里黄。
"仙教生为门,仙宗静为根。持心若妄求,服食安足论。
平王渐昏惑,无极转承恩。子建犹相贰,伍奢安得存。
"南荆西蜀大行台,幕府旌门相对开。名重三司平水土,
"尽日看花君不来,江城半夜与君开。
耻从新学游,愿将古农齐。
嘉木偶良酌,芳阴庇清弹。力农唯一事,趣世徒万端。


钱氏池上芙蓉 / 阮芝生

君看土中宅,富贵无偏颇。"
作得新诗旋相寄,人来请莫达空书。"
视桃着花可小骞,月及申酉利复怨。助汝五龙从九鲲,
望路烟霞外,回舆岩岫间。岂唯辽海鹤,空叹令威还。"
我云以病归,此已颇自由。幸有用馀俸,置居在西畴。
未忍对松柏,自鞭残朽躬。自鞭亦何益,知教非所崇。
"欻驾空清虚,徘徊西华馆。琼轮暨晨抄,虎骑逐烟散。
选音不易言,裁正逢今朝。今朝前古文,律异同一调。


南乡子·烟漠漠 / 连日春

传声漠北单于破,火照旌旗夜受降。
得疾还因倚少年。天上别归京兆府,人间空数茂陵阡。
郁郁何郁郁,长安远如日。终日念乡关,燕来鸿复还。
柴翁携童儿,聚观于岸傍。月中登高滩,星汉交垂芒。
"人生有行役,谁能如草木。别离感中怀,乃为我桎梏。
君言我所重,我自为君取。迎箧已焚香,近鞘先泽手。
"次山有文章,可惋只在碎。然长于指叙,约洁有馀态。
冰霜为质驻童颜。韬藏休咎传真箓,变化荣枯试小还。


江城子·醉来长袖舞鸡鸣 / 石抹宜孙

玉帐观渝舞,虹旌猎楚田。步嫌双绶重,梦入九城偏。
尧唿大水浸十日,不惜万国赤子鱼头生。女于此时若食日,
阴沈过连树,藏昂抵横坂。石粗肆磨砺,波恶厌牵挽。
烟泛翠光流,岁馀霜彩重。风朝竽籁过,雨夜鬼神恐。
"日日郊亭启竹扉,论桑劝穑是常机。
上客幸先归,愿托归飞翼。唯将翛翛风,累路报恩德。"
东吴游宦乡,官知自有由。潮州底处所,有罪乃窜流。
"黄绶在腰下,知君非旅行。将书报旧里,留褐与诸生。


郑人买履 / 许英

随身卷轴车连轸。朝为百赋犹郁怒,暮作千诗转遒紧。
乱后故乡宅,多为行路尘。因悲楚左右,谤玉不知珉。"
荒策每恣远,戆步难自回。已抱苔藓疾,尚凌潺湲隈。
行身陷不义,况望多名誉。时秋积雨霁,新凉入郊墟。
解将颜色醉相仍。好风轻引香烟入,甘露才和粉艳凝。
"飞蓬卷尽塞云寒,战马闲嘶汉地宽。万里胡天无警急,
岁晚树无叶,夜寒霜满枝。旅人恒苦辛,冥寞天何知。"
悲啼上车女,骨肉不可分。感慨都门别,丈夫酒方醺。


忆少年·年时酒伴 / 法藏

"前日过萧寺,看师上讲筵。都上礼白足,施者散金钱。
我有古心意,为君空摧颓。
豺狼日已多,草木日已霜。饥年无遗粟,众鸟去空场。
手无斧柯,奈龟山何)
两处空传七字诗。越地江山应共见,秦天风月不相知。
若为说得溪中事,锦石和烟四面花。"
终令夸蛾抉汝出,卜师烧锥钻灼满板如星罗。此外内外官,
"曾是先皇殿上臣,丹砂久服不成真。常骑马在嘶空枥,


七绝·莫干山 / 释法聪

问我何自苦,可怜真数奇。迟回顾徒御,得色悬双眉。
乘闲辄骑马,茫茫诣空陂。遇酒即酩酊,君知我为谁。"
霜剑夺众景,夜星失长辉。苍鹰独立时,恶鸟不敢飞。
朔水刀剑利,秋石琼瑶鲜。鱼龙气不腥,潭洞状更妍。
"九衢日暖树苍苍,万里吴人忆水乡。
"洛城洛城何日归,故人故人今转稀。
碑碣高临路,松枝半作樵。唯馀开圣寺,犹学武皇妖。
我来契平生,目击道自存。与师不动游,游此无迹门。"


腊日宣诏幸上苑 / 催花诗 / 嵇喜

日出喧喧人不闲,夜来清景非人间。"
"芙蓉湿晓露,秋别南浦中。鸳鸯卷新赠,遥恋东床空。
"岩谷不自胜,水木幽奇多。朔风入空曲,泾流无大波。
常恐百虫鸣,使我芳草歇。"
青荧微月钩,幽晖洞阴魄。水镜涵玉轮,若见渊泉璧。
红旗影动薄寒嘶。渐消酒色朱颜浅,欲话离情翠黛低。
台上绿萝春,闲登不待人。每当休暇日,着履戴纱巾。
绿水结绿玉,白波生白珪。明明宝镜中,物物天照齐。


苏氏别业 / 赵崇璠

征南将军登丽谯,赤旗指麾不敢嚣。翌日风回沴气消,
"文雅关西族,衣冠赵北都。有声真汉相,无颣胜隋珠。
览君郢曲文,词彩何冲融。讴吟不能已,顿觉形神空。"
薰梅染柳将赠君。铅华之水洗君骨,与君相对作真质。"
此意倍寥廓,时来本须臾。今也泥鸿洞,鼋鼍真得途。"
"凤凰楼下多欢乐,不觉秋风暮雨天。
"山头鹿,角芟芟,尾促促。贫儿多租输不足,
东瞻军府静,西望敕书频。心共黄河水,同升天汉津。"


眼儿媚·一寸横波惹春留 / 杨昕

"由来勋业属英雄,兄弟连营列位同。先入贼城擒首恶,
圣人中间立,理世了不烦。延绵复几岁,逮及羲与轩。
萧条白发且飞觞。令征古事欢生雅,客唤闲人兴任狂。
睥睨斜光彻,阑干宿霭浮。芊芊粳稻色,脉脉苑谿流。
"何处好畬田,团团缦山腹。钻龟得雨卦,上山烧卧木。
水龙鼍龟鱼与鼋,鸦鸱雕鹰雉鹄鹍.燖炰煨爊孰飞奔,
"数丛如雪色,一旦冒霜开。寒蕊差池落,清香断续来。
欹眠听新诗,屋角月艳艳。杂作承间骋,交惊舌互bc.