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田家行

唐代 / 黄恩彤

佳妓如鸿一一惊。毫健几多飞藻客,羽寒寥落映花莺,
"少小与君情不疏,听君细话胜家书。
"朝过春关辞北阙,暮参戎幕向南巴。
"雨湿菰蒲斜日明,茅厨煮茧掉车声。青蛇上竹一种色,
过尽少年日,尚如长转蓬。犹为布衣客,羞入故关中。"
礼酒既酌,嘉宾既厚,牍为之奏。
玄机一以发,五贼纷然起。结为日月精,融作天地髓。
"镂楣消落濯春雨,苍翠无言空断崖。草碧未能忘帝女,
束薪白云湿,负担春日暮。何不寿童乌,果为玄所误。"
若使秦楼美人见,还应一为拔金钗。"
"雪晴墟里竹欹斜,蜡屐徐吟到陆家。荒径扫稀堆柏子,
由弓猿不捷,梁圈虎忘虓。旧友怀三益,关山阻二崤。
"自古主司看荐士,明年应是不参差。须凭吉梦为先兆,
趁泉浇竹急,候雨种莲忙。更葺园中景,应为顾辟疆。
古人于黄雀,岂望白环报。奉答恩地恩,何惭以诚告。"
淅淅疏帘雨气通。君整轮蹄名未了,我依琴鹤病相攻。
光参筠席上,韵雅金罍侧。直使于阗君,从来未尝识。"


田家行拼音解释:

jia ji ru hong yi yi jing .hao jian ji duo fei zao ke .yu han liao luo ying hua ying .
.shao xiao yu jun qing bu shu .ting jun xi hua sheng jia shu .
.chao guo chun guan ci bei que .mu can rong mu xiang nan ba .
.yu shi gu pu xie ri ming .mao chu zhu jian diao che sheng .qing she shang zhu yi zhong se .
guo jin shao nian ri .shang ru chang zhuan peng .you wei bu yi ke .xiu ru gu guan zhong ..
li jiu ji zhuo .jia bin ji hou .du wei zhi zou .
xuan ji yi yi fa .wu zei fen ran qi .jie wei ri yue jing .rong zuo tian di sui .
.lou mei xiao luo zhuo chun yu .cang cui wu yan kong duan ya .cao bi wei neng wang di nv .
shu xin bai yun shi .fu dan chun ri mu .he bu shou tong wu .guo wei xuan suo wu ..
ruo shi qin lou mei ren jian .huan ying yi wei ba jin cha ..
.xue qing xu li zhu yi xie .la ji xu yin dao lu jia .huang jing sao xi dui bai zi .
you gong yuan bu jie .liang quan hu wang xiao .jiu you huai san yi .guan shan zu er xiao .
.zi gu zhu si kan jian shi .ming nian ying shi bu can cha .xu ping ji meng wei xian zhao .
chen quan jiao zhu ji .hou yu zhong lian mang .geng qi yuan zhong jing .ying wei gu bi jiang .
gu ren yu huang que .qi wang bai huan bao .feng da en di en .he can yi cheng gao ..
xi xi shu lian yu qi tong .jun zheng lun ti ming wei liao .wo yi qin he bing xiang gong .
guang can jun xi shang .yun ya jin lei ce .zhi shi yu tian jun .cong lai wei chang shi ..

译文及注释

译文
想来江山之外,看尽烟云发生。
相思的(de)情只能在心中郁结,相思的话儿无处去诉说,愁过白天又愁烟云遮明月,愁到此时心情更凄恻。伤心的泪不停地流淌,把鲜红的袖口染成(cheng)黑黄颜色。
怎能忍心西望,那遥远的征程。离别的情丝,跟愁肠一起盘结回萦。
王亥秉承王季美德,以其父亲为善德榜样。
使人觉得仿佛胡须眉毛都被染绿了,一路蝉声陪伴我走《过许州(zhou)》沈德潜 古诗。
  荆轲拿了地图捧送给秦王,打开地图,地图全部打开,匕首就露了出来。于是荆轲左手抓住秦王的衣袖,右手拿着匕首刺秦王。还没(mei)有刺到秦王的身上,秦王非常惊骇,自己伸直身子站起来,挣断了袖子。秦王拔剑,剑太长,就握住剑鞘。当时秦王心里又怕又急,剑插得很紧,所以不能立即拔出来。
百花凋零,惟有那秋菊逞强,显示出些许春天般的缤纷色彩。而我们却只能为那已消逝的美好年华举杯凭吊,饮一杯大白。暮天夕阳返照天空,倒挂着一缕美丽的彩虹,那是大海中的鲛人用泪水一梭梭编织的七彩鲛绡幻化而成的。
石桥和茅草屋绕在曲岸(an)旁,溅溅的流水流入西边的池塘。
  从道州城向西走一百多步,有一条小溪。这条小溪向南流几步远,汇入营溪。两岸全是一些奇石,(这些石头)有的倾斜嵌叠,有的盘曲回旋,不能够用言语形容(它们的美妙)。清澈的溪流撞击着岩石,水回旋而流,激水触石溅起高高的浪花,激荡倾注;岸边美丽的树木和珍奇的青竹,投下的阴影互相掩映。  这条溪水如果在空旷的山间田野,就是很适合避世隐居的人和隐士居住的;如果它在人烟密集的地方,也可以成为都会城镇(市民游览)的胜地,仁者休憩的园林。但是自从道州成为州的治所以来,至今也没有人来欣赏和关爱(它);我在溪水边走来走去,为它(景色秀丽但无人知晓)而惋惜!于是进行疏导开通,清除掉杂乱的草木,建起了亭阁,栽上了松树、桂树,又种植了鲜花香草,来增益它优美的景致。因为溪水在道州城的右面(mian),便命名为“右溪”。把这些文字刻在石上,明白地告诉后来人。
农忙时节心欢喜,笑颜劝勉农耕人。远风习习来平野,秀苗茁壮日日新。
紫绶官员欢情融洽,黄花插鬓逸兴飞。
远远望见仙人正在彩云里,
颗粒饱满生机旺。

注释
晴翠:草原明丽翠绿。
①故人:老朋友。此用拟人手法,将书卷比拟作“故人”。
③之:一作“至”,到的意思。
⑷劫灰:劫是佛经中的历时性概念,指宇宙间包括毁灭和再生的漫长的周期。劫分大、中、小三种。每一大劫中包含四期,其中第三期叫做坏劫,坏劫期间,有水、风、火三大灾。劫灰飞尽时,古无遗迹,这样一来无古无今,所以称之为“古今平”。王琦认为这里是借指“自朱泚、李怀光平后,天下略得安息”。
⑨南山老:指商山四皓。商山为终南山支脉,故曰“南山老”。老,全诗校:“一作皓。”
有虞(yú):上古有虞部落,这里指古代居民。
⑵泾水:渭水支流,在今陕西省中部,古属秦国。萦纡:旋绕曲折。

赏析

  “故人重分携,临流驻归驾”,与故人的分离,总是让多愁善感的诗人黯然神伤。山长水远,生死契阔,不知何时方能相见。诗人走走停停、频频回首,最后索性下了马车,与朋友临水而坐,把酒共饮。起句点明别离的主题,“重分携”、“驻归驾”,表现了和友人依依惜别的深重情意,奠定了整首诗浓厚的情感氛围。
  相如于是避席而起,古代人都是席地而坐,离开(li kai)座位称避席,逡(qun)巡而揖(形容恭顺的样子),以示尊敬。写雪之前,先引出《孟子》、《汉书》、《诗经》、《穆天子传》等涉及记雪的典籍,用来强调雪与人类生活的密切关系。“臣闻雪宫(战国时齐国的行宫)建于东国,雪山(指天山)峙于西域(战国时对玉门关、阳关以西地区的统称),歧昌发(指周文王)咏于《来思》(指《诗.小雅.采薇》),姬满(指周穆王)申歌(吟咏)于《黄竹》(诗篇名);《曹风》(诗经.曹风)以麻衣(古代白色的衣服)比色,楚谣(指楚地歌谣)以《幽兰》(乐曲名)俪曲(名字叫做白雪的曲子);这句说周文王咏的《采薇》诗,也咏了雪;周穆王游黄台在北风雨雪中吟诗三篇:《曹风》诗中以雪的洁形容衣服:楚地的歌谣并奏《幽兰》和《白雪》。白盈尺(大雪)则呈瑞于丰年,袤丈(指雪深至丈)则表沴于阴德(预兆瘟疫),雪的应时之义又何止这些。这一段隐喻着很深的寓意,绝不是作者闲发思古之幽情,而是传达作者朴素的自然意识以及“天人合一”自然观念。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从(cong)哪里来(li lai)?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特(de te)长。
  次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思,意指当时中国被列强瓜分的现实,面对着山河破碎,风雨飘摇的受灾受难的国家,作者不禁仰天长问:什么人才能担当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。
  古时旅客为了安全,一般都是“未晚先投宿,鸡鸣早看天”。诗人既然写的是早行,那么鸡声和月是必然要体现的。而茅店又是山区有特征性的景物。“鸡声茅店月”,把旅人住在茅店里,听见鸡声就爬起来看天色,看见天上有月,就收拾行装,起身赶路的特征都有声有色地表现了出来。
  第三句“飞流直下三千尺”是从近处细致地描写瀑布。“飞流”表现瀑布凌空而出,喷涌飞泻。“直下”既写出岩壁的陡峭,又写出水流之急。“三千尺”极力夸张,写山的高峻。
  王夫之在《姜斋诗话》中说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔,三、四两句更是描写燕子动作的景语,就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中,包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情,体物缘情,神物妙合。“不可人意”的心情,诗句中虽不著一字,却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味,耐人咀嚼。
  这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段,作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘,举了三个例子,三个例子就是三个排比句,借助这种句法,使读者在文意方面有一种说理透彻,充实满足的感觉。第二段写大雨之后,百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说,也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽,手舞足蹈之时,文字(wen zi)上必须有所变化,一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结(de jie)尾很有意思,它既照应了开头,又给人许多的联想,值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中,经常出现对大自然发问的句子,以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后,感谢谁为好?这里他展开的想象,是从太守到天子,从天子到上天,从上天到造物,其中“玉”、“粟”押韵,“日”“力”押韵,“功“空”押韵,“冥”“名”押韵,读之有循环不尽,均成系统的感觉,神完气足,优雅俊美,然而是虚笔,真正目的则是要归之其小小的亭宇,这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来,有歌唱的味道,所唱者依然是喜雨,一篇文章的主题所在。
  作者的语言十分洗练。“泰山之阳,汶水西流;其阴,济水东流。阳谷皆入汶,阴谷皆入济。当其南北分者,古长城也。”寥寥三十余字,将泰山的地理位置、河流走向及南北分界,交代得一清二楚。句式整饬,朗朗上口。接下来,作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线,语句清晰如水,又起伏跌宕,宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪,明烛天南。望晚日照城郭,汶水、徂徕如画,而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾,如诗如画,令人遐想不已,但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景,用墨极少,却能将正面描写和侧面描写结合起来,再次收到以少胜多的艺术效果。“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之,或曰:‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石,少土。石苍黑色,多平方,少圜。少杂树,多松,生石罅,皆平顶。冰雪,无瀑水,无鸟兽音迹。至日观数里内无树,而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息,这是本文的一大特色。
  初生阶段
  作者没有把笔墨花在记述出游的时间、行程等方面,而是着力于描写百丈山的优美风景。文章开门见山,文尾映照题目,从“山之胜盖自此始”写起,到“山之可观者,至是则亦穷矣”结束了基本部分的内容,首尾呼应,一气呵成,显得十分集中、紧凑。有选择地落笔于六处景致,分为两组:第一组叙述踏石磴、过涧水、入山门而至西阁,主要描写西阁环境的优美和夜宿听泉的感受;第二组中由石台引出,主要描写瀑布、夕照与云海,叙次分明,铺排得当,重点突出,引人入胜。
  次联:“沧海未全归禹贡,蓟门何处尽尧封?”
  “父耕原上田,子劚山下荒”,并不仅仅是写一家父子的事件,而是高度概括了千千万万个农民的家庭,所谓“夜半呼儿趁晓耕,羸牛无力渐艰行”,正是农家普遍的情事;而“原上田”、“山下荒”也并不特指某山某原,而泛指已耕的熟田和待垦的荒地,从耕田写到开荒,简洁有力地刻划出农家一年到头的辛苦,几乎没有空闲可言。十个字具有高度的涵盖力,增加了诗意的典型性,几乎成为封建社会农村生活的一个缩影。
  此诗是一首咏史诗(shi shi),是借吟咏楚国之事表达作者思想感情的一首七绝。
  诗的开头两句的意思是,自己的相职一罢免,皇帝乐意我给贤者让了路,我也乐意自己尽可喝酒了,公私两便,君臣皆乐,值得庆贺,那就举杯吧。“避贤”是成语,意思是给贤者让路。“乐圣”是双关语,“圣”即圣人,但这里兼用两个代称,一是唐人称皇帝为“圣人”,二是沿用曹操的臣僚的隐语,称清酒为“圣人”。所以“乐圣”的意思是说,使皇帝乐意,而自己也爱喝酒。显然,把惧奸说成“避贤”,误国说成“乐圣”,反话正说,曲折双关,虽然知情者、明眼人一读便知,也不失机智俏皮,但终究是弱者的讥刺,有难言的苦衷,针砭不力,反而示弱。所以作者在后两句机智地巧作加强。

创作背景

  唐玄宗李隆基对于胡旋舞十分偏爱,他的宠妃杨玉环和宠臣安禄山,都善跳胡旋舞。写此诗的目的也是在探讨安史之乱为何会发生?唐王朝如何会由开元盛世倒转“地轴天维”,由盛转衰的。诗人认为唐玄宗沉溺于歌舞享乐,宠爱和重用善舞胡旋的杨贵妃和安禄山是重要原因。在诗有个副标题“戒近习也”,明确了诗歌创作目的。

  

黄恩彤( 唐代 )

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简 介

黄恩彤 (1801—1883)清山东宁阳人,字石琴。道光六年进士,授刑部主事。鸦片战争间,从赴广东签订中英《五口通商章程》。擢广东巡抚。坐广州人民反入城斗争事褫职。咸丰间,在籍办团练,御捻军。有《知止堂集》。

定风波·伫立长堤 / 袁帙

"万仞峻为城,沈酣浸其俗。香侵井干过,味染濠波渌。
从此客程君不见,麦秋梅雨遍江东。"
岂无今日逃名士,试问南塘着屟人。"
"汉祖西来秉白旄,子婴宗庙委波涛。
鹤氅花香搭槿篱,枕前蛩迸酒醒时。
桓桓其珪,衮衮其服。入作三孤,国人是福。"
时时侧耳清泠泉。"
槛前题竹有僧名。问人远岫千重意,对客闲云一片情。


晋献文子成室 / 刘象

东西方自感,雨雪更相和。日暮聊摅思,摇鞭一放歌。"
天上邀来不肯来,人间双鹤又空回。
"莫见一瓢离树上,犹须四壁在林间。沈吟不寐先闻角,
"吾君设礼闱,谁合学忘机。却是高人起,难为下第归。
向谁曾艳冶,随分得声名。应侍吴王宴,兰桡暗送迎。"
争得苍苍知有恨,汝身成鹤我成仙。"
"晚云阴映下空城,六代累累夕照明。玉井已干龙不起,
"剑阁缘空去,西南转几州。丹霄行客语,明月杜鹃愁。


陌上花·有怀 / 严元照

两鬓关中改,千岩海上春。青云知有路,自是致无因。"
江风吹送早寒来。才怜饮处飞花片,又见书边聚雪堆。
"匝岸青芜掩古苔,面山亭树枕潭开。有时弦管收筵促,
"乱山重复叠,何路访先生。岂料多才者,空垂不世名。
"杜宇曾为蜀帝王,化禽飞去旧城荒。
"终南山是枕前云,禁鼓无因晓夜闻。
长卿之门久寂寞,五言七字夸规模。我吟杜诗清入骨,
"忍泪不敢下,恐兄情更伤。别离当乱世,骨肉在他乡。


赏牡丹 / 顾成志

赧然不自适,脉脉当湖山。"
若使秦楼美人见,还应一为拔金钗。"
上得林端雪未消。返驾王尊何足叹,哭途阮籍谩无聊。
征鸿辞塞雪,战马识边秋。不共将军语,何因有去留。"
狂蜃吐其气,千寻勃然蹙。一刷半天墨,架为欹危屋。
"笼籦截数尺,标置能幽绝。从浮笠泽烟,任卧桐江月。
破檗供朝爨,须怜是苦辛。晓天窥落宿,谁识独醒人。
"东南云路落斜行,入树穿村见赤城。远近常时皆药气,


踏莎行·候馆梅残 / 吴汝一

支颐冷笑缘名出,终日王门强曳裾。
"一曲梁州金石清,边风萧飒动江城。
背翳见媒心不疑。媒闲静立如无事,清唳时时入遥吹。
专专望穜稑,搰搰条桑柘。日晏腹未充,霜繁体犹裸。
"蹙鞠且徒为,宁如目送时。报仇惭选耎,存想恨逶迟。
"曾见凌风上赤霄,尽将华藻赴嘉招。城连虎踞山图丽,
红栊通东风,翠珥醉易坠。平明兵盈城,弃置遂至地。"
品格齐辽鹤,年龄等宝龟。将怀宿地力,欲负拔山姿。


钦州守岁 / 胡助

团沙世所难,作垒明知苦。死者倍堪伤,僵尸犹抱杵。
"抱玉岩前桂叶稠,碧谿寒水至今流。
"夜久村落静,徘徊杨柳津。青山犹有路,明月已无人。
粉堞彤轩画障西,水云红树窣璇题。鹧鸪欲绝歌声定,
不是对君吟复醉,更将何事送年华。"
莫问古宫名,古宫空有城。惟应东去水,不改旧时声。
闲愁春日短,沽酒入倡家。一笑千万金,醉中赠秦娥。
人间空自造楼台。云侵朱槛应难到,虫网闲窗永不开。


醉中天·咏大蝴蝶 / 陈克毅

片玉已藏坟土新。虽有公卿闻姓字,惜无知己脱风尘。
欲寄一函聊问讯,洪乔宁作置书邮。"
临风清瑟奏,对客白云闲。眷恋青春色,含毫俯碧湾。"
不用名山访真诀,退休便是养生方。"
"前山含远翠,罗列在窗中。尽日人不到,一尊谁与同。
莺也解啼花也发,不关心事最堪憎。
"近来唯乐静,移傍故城居。闲打修琴料,时封谢药书。
"斩木置水中,枝条互相蔽。寒鱼遂家此,自以为生计。


次韵蔡瞻明秋园五绝句 / 杨锡章

不觉空门是寂寥。沧海附船浮浪久,碧山寻塔上云遥。
"大道不居谦,八荒安苟得。木中不生火,高殿祸顷刻。
"惯向溪头漾浅沙,薄烟微雨是生涯。时时失伴沈山影,
"不才甘下第,君子蹇何重。相送昆明岸,同看太白峰。
昨日登楼望江色,鱼梁鸿雁几多来。"
"何人置此乡,杳在天皇外。有事忘哀乐,有时忘显晦。
奈何有名氏,未列金闺籍。翻惭丱顶童,得奉真如策。
多朝轩冕冠干坤,四海皆推圣最尊。楚玉已曾分卞玉,


入彭蠡湖口 / 左玙

"烟水濛濛接板桥,数年经历驻征桡。醉凭危槛波千顷,
半睡芙蓉香荡漾。
如忧鸡鹜斗,似忆烟霞向。尘世任纵横,霜襟自闲放。
"诗家偏为此伤情,品韵由来莫与争。
"入岩仙境清,行尽复重行。若得闲无事,长来寄此生。
平生意气消磨尽,甘露轩前看水流。"
坏宅四五舍,病筱三两束。盖檐低碍首,藓地滑澾足。
但得见君面,不辞插荆钗。"


玉阶怨·夕殿下珠帘 / 赵范

"宦途从不问,身事觉无差。华发初生女,沧洲未有家。
百辟朝回闭玉除,露风清宴桂花疏。
沧海成尘等闲事,且乘龙鹤看花来。
"行亏何必富,节在不妨贫。易得笑言友,难逢终始人。
胸中别有安边计,谁睬髭须白似银。"
一封书未返,千树叶皆飞。南过洞庭水,更应消息稀。"
"或偃虚斋或在公,蔼然林下昔贤风。庭前有蝶争烟蕊,
清露濯巢鸟,阴云生昼龙。风飘橘柚香,日动幡盖容。