风入松·寄柯敬仲
弃本以趋末，日富而岁贫。所以先圣王，弃藏不为珍。
"胡麻饼样学京都，面脆油香新出炉。
其中一虏语诸虏，尔苦非多我苦多。同伴行人因借问，
小舫宜携乐，新荷好盖杯。不知金谷主，早晚贺筵开。"
揽衣出门行，游观绕林渠。澹澹春水暖，东风生绿蒲。
山冷微有雪，波平未生涛。水心如镜面，千里无纤毫。
吟哦不能散，自午将及酉。遂留梦得眠，匡床宿东牖。"
生者不远别，嫁娶先近邻。死者不远葬，坟墓多绕村。
况我垂钓意，人鱼又兼忘。无机两不得，但弄秋水光。
官满更归何处去，香炉峰在宅门前。"
风入松·寄柯敬仲拼音解释:
qi ben yi qu mo .ri fu er sui pin .suo yi xian sheng wang .qi cang bu wei zhen .
.hu ma bing yang xue jing du .mian cui you xiang xin chu lu .
qi zhong yi lu yu zhu lu .er ku fei duo wo ku duo .tong ban xing ren yin jie wen .
xiao fang yi xie le .xin he hao gai bei .bu zhi jin gu zhu .zao wan he yan kai ..
lan yi chu men xing .you guan rao lin qu .dan dan chun shui nuan .dong feng sheng lv pu .
shan leng wei you xue .bo ping wei sheng tao .shui xin ru jing mian .qian li wu xian hao .
yin o bu neng san .zi wu jiang ji you .sui liu meng de mian .kuang chuang su dong you ..
sheng zhe bu yuan bie .jia qu xian jin lin .si zhe bu yuan zang .fen mu duo rao cun .
kuang wo chui diao yi .ren yu you jian wang .wu ji liang bu de .dan nong qiu shui guang .
guan man geng gui he chu qu .xiang lu feng zai zhai men qian ..
译文及注释
译文
浮云像游子一样行踪不定，夕阳徐徐下山，似乎有所留恋。
地上放着几箱白布和纸笺，都是别人(ren)请你书写的(de)。桌子上摆放着宣州的石砚，放射着墨水(shui)的黑又亮的光芒。
春天，黄莺飞鸣迅速，穿梭于园林(lin)之间，时而在柳树上，时而在乔木上，似乎对林间的一切都有着深厚的情感。黄莺的啼叫声就像踏动织布机时发出的声音一般。
这年，海上多大风，暖冬。文仲听了柳下季的话说：“确实是我的错啊！季先生的话，不可不当做原则啊！”让属下写了三个竹简分送给司马、司空、司徒 。
后来他佩着铜印墨绶，成了一郡之中各县令中的雄长，声势之大冠于各县令之首，威风遍及海滨，美名传到浙东。道家的书籍久已扔掉，讲佛法的坐席也早已抛弃。鞭打罪犯的喧嚣之声干扰了他的思虑，文书诉讼之类急迫的公务装满了胸怀。弹琴唱歌既已断绝，饮酒赋诗也无法继续，常常被综覈赋税之类的事牵缠，每每为判断案件而繁忙，只想使官声政绩笼盖史书记载中的张敞和赵广汉，凌架于卓茂和鲁恭之上，希望能成为三辅令尹或九州刺史。
战士只知道在战场上，要为国捐躯。
昌国君乐毅，替燕昭王联合五国的军队，攻入齐国，连下七十多座城池，都划归燕国。还有三座城邑(yi)未攻下，燕昭王就去世了。燕惠王继位，中了齐人的反间计，怀疑乐毅，派骑劫代替他。乐毅逃到赵国，赵王封他为望诸君。齐国大将田单用计骗了骑劫，打败燕军，收复七十多座城邑，恢复了齐国的领土。
我心中犹豫而疑惑不定，想自己去吧又觉得不妙。
此处一别，远隔黄河淮河，云山杳杳千万重。
我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。
忧思无穷循环无尽，苇席可卷我愁难遣。神灵秉公没有偏爱，行善之人承享天福。
浓密的树阴隔断了暑气，正是中午时分，我一觉醒来，耳边传来黄莺儿断续的啼唱。
院子里长着野生的谷子，野生的葵菜环绕着井台。
侯嬴甘愿以身命报答信陵君知遇之恩，七十岁老人别无所求。
我到宫阙拜辞，感到恐惧不安，走了好久尚(shang)未走出。
贺知章酒后骑马，晃晃悠悠，如在乘船。他眼睛昏花坠入井中，竟在井底睡着了。
注释
（8）奉车都尉：为天子掌管乘舆的武官。
⑧人间天上：喻范围广阔也[11] 。说尽人间天上，两心知：谓盟誓深广，两心共知。
塞：要塞
⑺《国语》：“歌钟二肆。”韦昭注：“歌钟，歌时所奏。”
[4]才为世出：语出苏武《报李陵书》：“每念足下才为世生，器为时出。”此喻陈才能杰出于当世。
（29）东封郑：在东边让郑国成为晋国的边境。封，疆界。这里作用动词。
会：定将。
赏析
第一首七律确实是很出色的爱情诗，而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗（“闻道阊门萼绿华”）大致意思是说：当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦，但总是觉得在天边那么遥远，却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后，竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花，当然不会是花园里的花卉植物，而是如花似玉的美女。秦楼客，用萧史典故，显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨，又有艳情，但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。
从艺术手法上，此赋运用了以下手法。
苏轼对于书法技艺的看法是「由技入道」，追求无意的境界，但此一境界必须由积学勤练而得，诗中有「堆墙败笔如山丘」、「兴来一挥百纸尽」便是积学勤练的过程，「我书意造本无法」则是所达到的境界。《苏轼文集》卷六十九〈评草书〉：「书初无意于佳，乃佳耳。
但就此以为诗人对(ren dui)玄宗毫无同情，也不尽然。唐时人对杨妃之死，颇有深责玄宗无情无义者。郑诗又似为此而发。上联已暗示马嵬赐死，事出不得已，虽时过境迁，玄宗仍未忘怀云雨旧情。所以下联“终是圣明天子事”，“终是”的口吻，似是要人们谅解玄宗当日的处境。
这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联，但前两联之间并后两联之间都失粘；三四句处于颔联的位置上，本该用对仗，却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘，该用对仗而不用，这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的(yao de)迹象。
诗人的眼光从眼前的瑰实，一下转向深邃的历史。金陵的形胜，虽然依山带河，固若金汤；金陵的王气，虽然郁郁葱葱，至今不衰。然而守天下在德不在险，在于得人心而不在于什么“压之”之术。纵使秦始(qin shi)皇镇“金陵之气”，而金陵却依旧“佳气葱葱”，而为“我怀郁塞何由开”以下四句作了很好的铺垫。汉方全盛，而贾谊以为天下事可为痛哭者多；明方开国，而高启便有“我怀郁塞”之惑，这是远谋深虑者能够居安以思危、见患于未形的表现。诗人在酒酣耳热之际(ji)，登上雨花台，蓦然在“荒烟落日之中”，萌发一种怀古的感情，重现了“金陵昔时何牡哉？席卷英雄天下来”的景象，不禁陷入了对现实和历史的沉思：那建都在这里的六代帝王，演出一幕一幕的悲剧，都在他的脑海里翻腾。“石头城下涛声怒”句，就是艺术地概括了在他脑海里重演的历史悲剧。南朝陈后主和三国吴孙皓的悲惨结局，正是诗人“我怀郁塞何由开”的导线。陈后主做了隋军的俘虏，这就是“武骑干群谁敢渡”的艺术概括。吴主孙皓先有“黄旗入洛”的历史笑柄，后有“铁锁横江未为固”的具体史实。这两位君主坐拥长江天险，而而遗下笑柄，甚至亡国，这是作者思索之因。
屈原的作品，以纵恣的文笔，表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说，《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作，明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道：《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”，对“党人”和楚王都“明示唾骂”，“安在所谓怨而不伤者乎？”并指出：“劲质而多怼，峭急而多露”，正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此，屈原赞美自我的人格，是率性任情，真实袒露；咏唱神灵的恋爱，是热情洋溢、淋漓尽致；颂扬烈士的牺牲，是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之，较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达，屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放，从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要，屈原不能满足于平实的写作手法，而大量借用楚地的神话材料，用奇丽的幻想，使诗歌的境界大为扩展，显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作，开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等，都从中受到极大的启发。
昔西伯拘羑里，演《周易》；孔子厄陈、蔡，作《春秋》；屈原放逐，著《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，而论兵法；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》、《孤愤》；《诗》三百篇，大抵贤圣发愤之所为作也。（《史记太史公 自序》）
至此所谓「同复前好」的谎言已不破自现了。第三层，孙权问：杀士失土，以一匹夫托身于如此居心的人可靠吗？赤壁之仇记忆犹新，一个记过忘功，滥杀自己贤才的人还会放过一个赤手空拳的仇敌？
在“酒酣耳热”之际倾诉肺腑，原本应当滔滔不绝，一吐为快，作者却又出乎意料地陡转笔锋，刹住话头。“露才扬己古来恶，卷舌噤口南方驰。”语气骤然变得平缓，但在欲说还休的背后，却更清楚地表现出他那郁结心头无法排遣的苦闷。结末写诗人强烈的思归之情，并说明分手时不宜过于伤感，既是安慰友人，也是宽解自己，强作豁达。首尾衔接，更显得情味深长。
这是诗人思念妻室之作。
从“余于仆碑”至“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。写由于仆碑而引起的联想。作者从仆碑上尚可辨识的“花山”之“花”字，今人误读为“华实”之“华”，从而联想到古(dao gu)籍，“又以悲夫古书之不存，后世之谬其传而莫能名者，何可胜道也哉！”从山名的以讹传讹(chuan e)，联想到古籍的以讹传讹，使作者触目伤怀，慨叹不已。因而又进一步提出“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。对待传闻要“深思”而“慎取”这个提法，也很精辟。它对学者整理和研究古籍，鉴别其真伪，恢复其本来面目，不仅是必要的，而且也是有指导意义的。
“父耕原上田，子劚山下荒”，并不仅仅是写一家父子的事件，而是高度概括了千千万万个农民的家庭，所谓“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行”，正是农家普遍的情事；而“原上田”、“山下荒”也并不特指某山某原，而泛指已耕的熟田和待垦的荒地，从耕田写到开荒，简洁有力地刻划出农家一年到头的辛苦，几乎没有空闲可言。十个字具有高度的涵盖力，增加了诗意的典型性，几乎成为封建社会农村生活的一个缩影。
这首诗从其夜景着笔，可说从一个重要侧面表现了扬州的繁华，连同诗人的感慨。
颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色，又从写江上的月光转到写屋内的月光。
这篇文章由山筑台、由台而化、由化变无，层层紧扣、环环深入，名为替凌虚台作记，实则是化台为无。令人惕然移觉、回味无穷。
从艺术手法上，此赋运用了以下手法。
苏轼对于书法技艺的看法是「由技入道」，追求无意的境界，但此一境界必须由积学勤练而得，诗中有「堆墙败笔如山丘」、「兴来一挥百纸尽」便是积学勤练的过程，「我书意造本无法」则是所达到的境界。《苏轼文集》卷六十九〈评草书〉：「书初无意于佳，乃佳耳。
但就此以为诗人对(ren dui)玄宗毫无同情，也不尽然。唐时人对杨妃之死，颇有深责玄宗无情无义者。郑诗又似为此而发。上联已暗示马嵬赐死，事出不得已，虽时过境迁，玄宗仍未忘怀云雨旧情。所以下联“终是圣明天子事”，“终是”的口吻，似是要人们谅解玄宗当日的处境。
这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联，但前两联之间并后两联之间都失粘；三四句处于颔联的位置上，本该用对仗，却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘，该用对仗而不用，这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的(yao de)迹象。
诗人的眼光从眼前的瑰实，一下转向深邃的历史。金陵的形胜，虽然依山带河，固若金汤；金陵的王气，虽然郁郁葱葱，至今不衰。然而守天下在德不在险，在于得人心而不在于什么“压之”之术。纵使秦始(qin shi)皇镇“金陵之气”，而金陵却依旧“佳气葱葱”，而为“我怀郁塞何由开”以下四句作了很好的铺垫。汉方全盛，而贾谊以为天下事可为痛哭者多；明方开国，而高启便有“我怀郁塞”之惑，这是远谋深虑者能够居安以思危、见患于未形的表现。诗人在酒酣耳热之际(ji)，登上雨花台，蓦然在“荒烟落日之中”，萌发一种怀古的感情，重现了“金陵昔时何牡哉？席卷英雄天下来”的景象，不禁陷入了对现实和历史的沉思：那建都在这里的六代帝王，演出一幕一幕的悲剧，都在他的脑海里翻腾。“石头城下涛声怒”句，就是艺术地概括了在他脑海里重演的历史悲剧。南朝陈后主和三国吴孙皓的悲惨结局，正是诗人“我怀郁塞何由开”的导线。陈后主做了隋军的俘虏，这就是“武骑干群谁敢渡”的艺术概括。吴主孙皓先有“黄旗入洛”的历史笑柄，后有“铁锁横江未为固”的具体史实。这两位君主坐拥长江天险，而而遗下笑柄，甚至亡国，这是作者思索之因。
屈原的作品，以纵恣的文笔，表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说，《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作，明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道：《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”，对“党人”和楚王都“明示唾骂”，“安在所谓怨而不伤者乎？”并指出：“劲质而多怼，峭急而多露”，正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此，屈原赞美自我的人格，是率性任情，真实袒露；咏唱神灵的恋爱，是热情洋溢、淋漓尽致；颂扬烈士的牺牲，是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之，较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达，屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放，从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要，屈原不能满足于平实的写作手法，而大量借用楚地的神话材料，用奇丽的幻想，使诗歌的境界大为扩展，显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作，开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等，都从中受到极大的启发。
昔西伯拘羑里，演《周易》；孔子厄陈、蔡，作《春秋》；屈原放逐，著《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，而论兵法；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》、《孤愤》；《诗》三百篇，大抵贤圣发愤之所为作也。（《史记太史公 自序》）
至此所谓「同复前好」的谎言已不破自现了。第三层，孙权问：杀士失土，以一匹夫托身于如此居心的人可靠吗？赤壁之仇记忆犹新，一个记过忘功，滥杀自己贤才的人还会放过一个赤手空拳的仇敌？
在“酒酣耳热”之际倾诉肺腑，原本应当滔滔不绝，一吐为快，作者却又出乎意料地陡转笔锋，刹住话头。“露才扬己古来恶，卷舌噤口南方驰。”语气骤然变得平缓，但在欲说还休的背后，却更清楚地表现出他那郁结心头无法排遣的苦闷。结末写诗人强烈的思归之情，并说明分手时不宜过于伤感，既是安慰友人，也是宽解自己，强作豁达。首尾衔接，更显得情味深长。
这是诗人思念妻室之作。
从“余于仆碑”至“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。写由于仆碑而引起的联想。作者从仆碑上尚可辨识的“花山”之“花”字，今人误读为“华实”之“华”，从而联想到古(dao gu)籍，“又以悲夫古书之不存，后世之谬其传而莫能名者，何可胜道也哉！”从山名的以讹传讹(chuan e)，联想到古籍的以讹传讹，使作者触目伤怀，慨叹不已。因而又进一步提出“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。对待传闻要“深思”而“慎取”这个提法，也很精辟。它对学者整理和研究古籍，鉴别其真伪，恢复其本来面目，不仅是必要的，而且也是有指导意义的。
“父耕原上田，子劚山下荒”，并不仅仅是写一家父子的事件，而是高度概括了千千万万个农民的家庭，所谓“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行”，正是农家普遍的情事；而“原上田”、“山下荒”也并不特指某山某原，而泛指已耕的熟田和待垦的荒地，从耕田写到开荒，简洁有力地刻划出农家一年到头的辛苦，几乎没有空闲可言。十个字具有高度的涵盖力，增加了诗意的典型性，几乎成为封建社会农村生活的一个缩影。
这首诗从其夜景着笔，可说从一个重要侧面表现了扬州的繁华，连同诗人的感慨。
颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色，又从写江上的月光转到写屋内的月光。
这篇文章由山筑台、由台而化、由化变无，层层紧扣、环环深入，名为替凌虚台作记，实则是化台为无。令人惕然移觉、回味无穷。
创作背景
《《永遇乐·京口北固亭怀古》辛弃疾 》写于宋宁宗开禧元年（1205年） ，辛弃疾六十六岁。当时韩侂胄执政，正积极筹划北伐，闲置已久的辛弃疾于前一年被起用为浙东安抚使，这年春初，又受命担任镇江知府，戍守江防要地京口。从表面看来，朝廷对他似乎很重视，然而实际上只不过是利用他那主战派元老的招牌作为号召而已。辛弃疾到任后， 一方面积极布置军事进攻的准备工作；但另一方面，他又清楚地意识到政治斗争的险恶，自身处境的孤危，深感很难有所作为。辛弃疾支持北伐抗金的决策，但是对独揽朝政的韩侂胄轻敌冒进的作法，又感到忧心忡忡，他认为应当做好充分准备，绝不能草率从事，否则难免重蹈覆辙，使北伐再次遭到失败。辛弃疾的意见没有引起南宋当权者的重视。一次他来到京口北固亭，登高眺望，怀古忆昔，心潮澎湃，感慨万千，于是写下了这首词中佳作。
谭正国( 宋代 )
收录诗词 (5134) 首
简 介
谭正国 谭正国，字康侯，号仪公。原籍新会，附籍罗定州东安县学。明思宗崇祯十年（一六三七）中进士，初授中书舍人，擢广西道御史，巡按贵州监察御史。南明绍武元年（一六四六）、南明永历元年（一六四七）间，土寇围困邑城，正国率众堵御，清除奸宄，斩其酋黄信于阵上，力挽危乱。后归里，训子孙以读书立品为尚，终老于家。清康熙《东安县志》卷七、干隆《新会县志》卷九有传。
苦雪四首·其三
"主人头白官仍冷，去后怜君是底人。
七月悲风起，凄凉万国人。羽仪经巷内，輼fm转城闉。
"清晨承诏命，丰岁阅田闾。膏雨抽苗足，凉风吐穗初。
无明心向酒中生。愚计忽思飞短檄，狂心便欲请长缨。
亥茶阗小市，渔父隔深芦。日脚斜穿浪，云根远曳蒲。
"疏散郡丞同野客，幽闲官舍抵山家。春风北户千茎竹，
汝生何其晚，我年行已衰。物情小可念，人意老多慈。
"帐小青毡暖，杯香绿蚁新。醉怜今夜月，欢忆去年人。
奉和九日幸临渭亭登高应制
昔日愁头白，谁知未白衰。眼看应落尽，无可变成丝。
北辰微闇少光色，四星煌煌如火赤。耀芒动角射三台，
闲忙各有趣，彼此宁相见。昨日闻慕巢，召对延英殿。"
可怜八九十，齿堕双眸昏。朝露贪名利，夕阳忧子孙。
昨夜梦中彰敬寺，死生魂魄暂同游。"
岂独花堪惜，方知老暗催。何况寻花伴，东都去未回。
独有不眠不醉客，经春冷坐古湓城。"
徒为出入蓬莱殿。月惭谏纸二百张，岁愧俸钱三十万。
鞠歌行
山枇杷，尔托深山何太拙。天高万里看不精，
尽日无人共言语，不离墙下至行时。
"位下才高多怨天，刘兄道胜独恬然。贫于扬子两三倍，
昨日老于前日，去年春似今年。
"家池动作经旬别，松竹琴鱼好在无。树暗小巢藏巧妇，
吴调吟时句句愁。洛下林园终共住，江南风月会重游。
"小碎诗篇取次书，等闲题柱意何如。
"轻衣稳马槐阴路，渐近东来渐少尘。耳闹久憎闻俗事，
至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄
渐绽胭脂萼，犹含琴轸房。离披乱剪彩，斑驳未匀妆。
也应自有寻春日，虚度而今正少年。"
分明寄取原头路，百世长须此路行。"
"洛阳有愚叟，白黑无分别。浪迹虽似狂，谋身亦不拙。
忆为近臣时，秉笔直承明。春深视草暇，旦暮闻此声。
春来偏认平阳宅，为见墙头拂面花。"
舞态翻鸲鹆，歌词咽鹧鸪。夷音啼似笑，蛮语谜相唿。
忆得双文人静后，潜教桃叶送秋千。
御街行·秋日怀旧
由来事过多堪惜，何况苏州胜汝州。"
谁知太守心相似，抵滞坚顽两有馀。"
捐箧辞班女，潜波蔽虙妃。氛埃谁定灭，蟾兔杳难希。
不缘眼痛兼身病，可是尊前第二人。"
坐阻连襟带，行乖接履綦。润销衣上雾，香散室中芝。
"风引春心不自由，等闲冲席饮多筹。
怨抑掩朱弦，沉吟停玉指。一闻无儿叹，相念两如此。
出入麾幢引，登临剑戟随。好风迎解榻，美景待搴帷。
醉太平·春晚
秋风悔不忆鲈鱼。胸襟曾贮匡时策，怀袖犹残谏猎书。
"何处春暄来，微和生血气。气熏肌骨畅，东窗一昏睡。
勿信人虚语，君当事上看。"
"柳无气力枝先动，池有波纹冰尽开。
争教两鬓不成霜。荣销枯去无非命，壮尽衰来亦是常。
妻孥与婢仆，亦免愁衣食。所以吾一家，面无忧喜色。"
昨卧南城月，今行北境春。铅刀磨欲尽，银印换何频。
故来不是求他事，暂借南亭一望山。"
花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝
"地胜宜台殿，山晴离垢氛。现身千佛国，护世四王军。
依稀旧妆服，晻淡昔容仪。不道间生死，但言将别离。
"久别鹓鸾侣，深随鸟兽群。教他远亲故，何处觅知闻。
不如学禅定，中有甚深味。旷廓了如空，澄凝胜于睡。
毕竟林塘谁是主，主人来少客来多。"
"不入城门来五载，同时班列尽官高。
"闻君别爱弟，明天照夜寒。秋雁拂檐影，晓琴当砌弹。
"天可度，地可量，唯有人心不可防。但见丹诚赤如血，
挽文山丞相 / 挽文丞相
浦屿崎岖到，林园次第巡。墨池怜嗜学，丹井羡登真。
"弄玉潜过玉树时，不教青鸟出花枝。
军幕威容盛，官曹礼数兢。心虽出云鹤，身尚触笼鹰。
苍头碧玉尽家生。高调管色吹银字，慢拽歌词唱渭城。
晚来怅望君知否，枝上稀疏地上多。"
"昨日南邻哭，哭声一何苦。云是妻哭夫，夫年二十五。
今朝又送君先去，千里洛阳城里尘。"
观舞听歌知乐意，乐终稽首陈其事。太宗十八举义兵，
如梦令·春思
"本怕酒醒浑不饮，因君相劝觉情来。
好住乐天休怅望，匹如元不到京来。"
悲来四支缓，泣尽双眸昏。所以年四十，心如七十人。
开卷恣咏谣，望云闲徙倚。新菊媚鲜妍，短萍怜靃靡。
何不自着书，实录彼善人。编为一家言，以备史阙文。"
盐铁尚书远不知。何况江头鱼米贱，红脍黄橙香稻饭。
弦绝有续胶，树斩可接枝。唯我中肠断，应无连得期。"
光景嗟虚掷，云霄窃暗窥。攻文朝矻矻，讲学夜孜孜。
祭鳄鱼文
大厦虽存柱石倾，暗啮栋梁成蠹木。
因下张沼沚，依高筑阶基。嵩峰见数片，伊水分一支。
先生道甚明，夫子犹或非。愿子辨其惑，为予吟此诗。"
无人解爱萧条境，更绕衰丛一匝看。"
鸟笼猿槛君应会，十步向前非我州。
故知多零落，闾井亦迁移。独有秋江水，烟波似旧时。"
法曲法曲舞霓裳。政和世理音洋洋，开元之人乐且康。
诗书课弟侄，农圃资童仆。日暮麦登场，天晴蚕坼簇。