采樵作
采彼风人谣，輶轩轻似鹯.丽者固不舍，鄙者亦为铨。
"真宰无私造化均，年年分散月中春。皆期早蹑青云路，
惆怅题诗柳中隐，柳衰犹在自无身。"
水边韶景无穷柳，寒被江淹一半黄。"
岩瀑无时滴薜萝。云外山高寒色重，雪中松苦夜声多。
风前莫怪携诗藁，本是吴吟荡桨郎。"
遗簪堕履应留念，门客如今只下僚。"
"东南一望可长吁，犹忆王孙领虎符。两地干戈连越绝，
"洞庭霜落水云秋，又泛轻涟任去留。世界高谈今已得，
手指既已胼，肌肤亦将瘯。一苞势欲陊，将撑乏寸木。
采樵作拼音解释:
cai bi feng ren yao .you xuan qing si zhan .li zhe gu bu she .bi zhe yi wei quan .
.zhen zai wu si zao hua jun .nian nian fen san yue zhong chun .jie qi zao nie qing yun lu .
chou chang ti shi liu zhong yin .liu shuai you zai zi wu shen ..
shui bian shao jing wu qiong liu .han bei jiang yan yi ban huang ..
yan pu wu shi di bi luo .yun wai shan gao han se zhong .xue zhong song ku ye sheng duo .
feng qian mo guai xie shi gao .ben shi wu yin dang jiang lang ..
yi zan duo lv ying liu nian .men ke ru jin zhi xia liao ..
.dong nan yi wang ke chang yu .you yi wang sun ling hu fu .liang di gan ge lian yue jue .
.dong ting shuang luo shui yun qiu .you fan qing lian ren qu liu .shi jie gao tan jin yi de .
shou zhi ji yi pian .ji fu yi jiang cu .yi bao shi yu duo .jiang cheng fa cun mu .
译文及注释
译文
现在才知道此种演奏技艺其他地方是没有的，人间做很多事都是靠一双巧手而为。
主人哪，不要发(fa)愁去买酒，口袋鼓囊囊，不缺打酒钱。
渡过沅水湘水向南走去，我要对虞舜把道理讲清：
春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈(che)的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，怛不要担心，到处(chu)都可见茂盛的芳草。
环绕穿越里社丘陵，为何私通之人却生出令尹子文？
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子，已能把自己的眉毛画成长眉了。
在千里的行途中悲凉失意，寂寞冷落会摧垮人生不过百年的身体。
在仙(xian)台上刚见到五城楼，夜雨初停景物冷落凄清。
记得那年那个夜晚，我与谢娘在临水的池塘边的花丛下初次相遇(yu)。画帘低垂，携手暗自约定相会的日期。不忍别离，又不得不分手。不知不觉残月将尽，清晨的莺语已经响起。分手，从此就失掉了音讯。如今都成了异乡人，想见面恐怕更没有机会了。
袍里夹绒不干吃苦的活儿，说木棉花儿冷是徒有其名。
准备五月即渡泸水，将赴云南征讨南诏。
黄昏时分追寻细微痕迹，有易国仍然不得安宁。
喧闹的群鸟覆盖了春天的小洲，各种花朵开满了芳草遍(bian)地的郊野。
我将这些话告诉陈公后，下来为他写了这篇记。
愁闷时高歌一曲《梁父吟》，
注释
21.既：已经，……以后。其：助词。
⒆这句就是歌词。“艰难”二字紧对父老所说的苦况。来处不易，故曰艰难。惟其出于艰难，故见得情深，不独令人感，而且令人愧。从这里可以看到人民的品质对诗人的感化力量。
18三虫：泛指人体内的寄生虫。
74、使使：前一个“使”字是动词，派遣；后一个“使”字是名词，使者。
5、返照：阳光重新照射。
赏析
诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”，诗中通过萧画与别人所画的对比，萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述，可谓层层递进，结构严谨。关于“逼真”的好处，朱自清先生认为，“这个‘真’固然指食物，可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’，就是自然，另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思，惟其‘气韵生动’，才能自然，才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”（《论逼真与如画》）宋人苏轼也说：“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人(shi ren)。谁言一点红，解寄无边春。”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》）也就是说，只追求形似并不足奇，写活，传神，有幽姿远韵，才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说：“不根而生从意生”，也就是说萧氏事先成竹在胸，意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一，来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
诗的前六句写爱渔者的居住地。诗人漂游在外，到了蓝田溪渔者的住处，觉得找到了自己追寻的理想境地。本来就是“独游屡忘归”的，何况此时到了一个隐者栖息的地方，则更感到得其所哉。这里有清泉明月，有隐逸高士，境合于心，人合于情，自然更是心惬神怡了。诗人描写对蓝田溪的喜好，层层推进，“况此隐沦处”，意为更加“忘归”，继而以水清可以濯发，月明使人留恋，进一步说明隐沦处的美好。
同样写蚕妇，北宋张俞的写法更为一针见血：昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。此诗矛头堪称“稳、准、狠”，直接对准不劳而获之人，因而也流传更广。
诗由写景开始，“月黑雁飞高”并非眼中之景，而是意中之景。雪夜月黑，本不是雁飞的正常时刻；而宿雁惊飞，透露出敌人正在行动。寥寥五字，既交代了时间为冬季，又烘托出了战前的紧张气氛。
第二章是诗人见到的诸侯来朝之时极为壮观的场面。开始两句“觱沸槛泉，言采其芹”，用自下而出的槛泉旁必有芹菜可采兴君子来朝之时也有仪从可观，是起兴，也是设喻，黄焯说“槛泉采芹，既为即事之兴，亦即譬喻之兴”（《诗疏平议》），是也。“君子来朝，言观其旂”，威仪之现，首先在于队列之前的旗帜，“其旂淠淠，鸾声嘒嘒”，远远见到风中旗帜猎猎，更有响声中节的鸾铃之声由远及近，“载骖载驷，君子所届”，或驷马或骖乘都井然前行，来朝的诸侯已到眼前。
时间在流逝，栀子花、芭蕉叶终于隐没于夜幕之中。于是热情的僧人便凑过来助兴，夸耀寺里的“古壁佛画好”，并拿来火把，领客人去观看。这当儿，菜饭已经摆上了，床也铺好了，连席子都拂拭干净了。寺僧的殷勤，宾主感情的融洽，也都得到了形象的体现。“疏粝(shu li)亦足饱我饥”一句，图画性当然不够鲜明，但这是必不可少的。它既与结尾的“人生如此自可乐，岂必局束为人?”相照应，又说明主人公游山，已经费了很多时间，走了不少路，因而饿得很。
此诗属汉《铙歌十八曲》之一，这首民歌是为在战场上的阵亡者而作，作者借助战士之口描写战争的残酷，反对并诅咒战争，道出人民只是战争的牺牲品。
第二、三两章反覆吟唱，既写建筑谢城的辛劳和勤恳，又写工程完毕之后远离故土的役夫和兵卒无限思乡之情。“我任我辇，我车我牛”，在短句中同一格式反覆出现，急促中反映出当时役夫紧张艰辛、分工严密且合作有序的劳动过程；“我徒我御，我师我旅”以同样的节奏叙述兵卒在营建谢邑中规模宏大也同样辛苦的劳作场面。这两部分看似徒役在谢邑完工之后对劳动过程的美好回忆，实际上也是对召伯经营谢邑这样的庞大工程安排有方的热情赞美。这两章后两句言：“我行既集，盖云归哉。”“我行既集，盖云归处。”是长期离家劳作的征役者思乡情绪真实而自然的流露。但尽管思乡之情非常急切，语气中却没有丝毫怨怒之气，确实是与全诗赞美召伯的欢快情绪相和谐的。
第一章是先果后因。“《九罭》佚名 古诗之鱼，鳟鲂。”急急忙忙拿了细网眼的渔网去捕鳟鱼、鲂鱼(fang yu)，是因为“我觏之子，衮衣绣裳”，那位穿着礼服的高级官员来了。用细眼网捕鱼，志在必得，大小鱼不漏网。只点明“鳟鲂”，专取美味，不顾其余。一开始就把主人殷勤、诚恳待客的心情诉说出来了。
诗人乃一州的长官，身负养民、保民、安民之责，目睹这种凄凉景象，内心十分痛苦。他在《京师叛乱寄诸弟》诗中说：“忧来上北楼”，在《寄李儋元锡》诗中说：“邑有流亡愧俸钱”，都流露了这一思想。
“即今倏忽已五十，坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字，然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰，行动不便，因此坐卧多而行立少。体弱至此，却不能静养，因生活无着，还须出入于官僚之门，察言观色，养活一家老小。一生不甘俯首低眉，老来却勉作笑语，迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来，忧伤满怀，而发出“悲见生涯(sheng ya)百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼，它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲，也因贫而悲，更因依附别人、缺乏(que fa)自身独立存在的价值而悲。尤可悲者，诗人不是悲一时一事，而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性，这是全诗主线，它与诗题相呼应，又因往昔境遇凄惨而悲，联想到当时老窘之境而悲，在结构上可谓承上；由此出发，为以下具体描写家贫先写一笔，可谓启下。“入门依旧四壁空，老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼，叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门，依旧四壁空空，家无余粮，一贫如洗。老夫老妻，相对无言，满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知，饥肠辘辘，对着东边的厨门，啼叫发怒要饭吃，经过诗人的具体描写，其忧伤痛苦之状，如在眼前。为了表现百感交集的感慨，诗人以数字强化衬托悲状，强化悲的情怀。例如，诗中以“十五”比“五十”，就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟，“一日”上树“千回”，来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃，天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”，就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”，用“走复来”对比“少行立”，用“强作笑语”对比“悲见生涯”，更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是，诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时，无忧无虑，不愁吃穿，却想不到已入老境之际，自己的儿子却饥饿难忍，啼叫怒索。在诗人笔下，不仅如实地表现了自己的凄凉处境，而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态，非常富于人情味。
诗的前六句写爱渔者的居住地。诗人漂游在外，到了蓝田溪渔者的住处，觉得找到了自己追寻的理想境地。本来就是“独游屡忘归”的，何况此时到了一个隐者栖息的地方，则更感到得其所哉。这里有清泉明月，有隐逸高士，境合于心，人合于情，自然更是心惬神怡了。诗人描写对蓝田溪的喜好，层层推进，“况此隐沦处”，意为更加“忘归”，继而以水清可以濯发，月明使人留恋，进一步说明隐沦处的美好。
同样写蚕妇，北宋张俞的写法更为一针见血：昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。此诗矛头堪称“稳、准、狠”，直接对准不劳而获之人，因而也流传更广。
诗由写景开始，“月黑雁飞高”并非眼中之景，而是意中之景。雪夜月黑，本不是雁飞的正常时刻；而宿雁惊飞，透露出敌人正在行动。寥寥五字，既交代了时间为冬季，又烘托出了战前的紧张气氛。
第二章是诗人见到的诸侯来朝之时极为壮观的场面。开始两句“觱沸槛泉，言采其芹”，用自下而出的槛泉旁必有芹菜可采兴君子来朝之时也有仪从可观，是起兴，也是设喻，黄焯说“槛泉采芹，既为即事之兴，亦即譬喻之兴”（《诗疏平议》），是也。“君子来朝，言观其旂”，威仪之现，首先在于队列之前的旗帜，“其旂淠淠，鸾声嘒嘒”，远远见到风中旗帜猎猎，更有响声中节的鸾铃之声由远及近，“载骖载驷，君子所届”，或驷马或骖乘都井然前行，来朝的诸侯已到眼前。
时间在流逝，栀子花、芭蕉叶终于隐没于夜幕之中。于是热情的僧人便凑过来助兴，夸耀寺里的“古壁佛画好”，并拿来火把，领客人去观看。这当儿，菜饭已经摆上了，床也铺好了，连席子都拂拭干净了。寺僧的殷勤，宾主感情的融洽，也都得到了形象的体现。“疏粝(shu li)亦足饱我饥”一句，图画性当然不够鲜明，但这是必不可少的。它既与结尾的“人生如此自可乐，岂必局束为人?”相照应，又说明主人公游山，已经费了很多时间，走了不少路，因而饿得很。
此诗属汉《铙歌十八曲》之一，这首民歌是为在战场上的阵亡者而作，作者借助战士之口描写战争的残酷，反对并诅咒战争，道出人民只是战争的牺牲品。
第二、三两章反覆吟唱，既写建筑谢城的辛劳和勤恳，又写工程完毕之后远离故土的役夫和兵卒无限思乡之情。“我任我辇，我车我牛”，在短句中同一格式反覆出现，急促中反映出当时役夫紧张艰辛、分工严密且合作有序的劳动过程；“我徒我御，我师我旅”以同样的节奏叙述兵卒在营建谢邑中规模宏大也同样辛苦的劳作场面。这两部分看似徒役在谢邑完工之后对劳动过程的美好回忆，实际上也是对召伯经营谢邑这样的庞大工程安排有方的热情赞美。这两章后两句言：“我行既集，盖云归哉。”“我行既集，盖云归处。”是长期离家劳作的征役者思乡情绪真实而自然的流露。但尽管思乡之情非常急切，语气中却没有丝毫怨怒之气，确实是与全诗赞美召伯的欢快情绪相和谐的。
第一章是先果后因。“《九罭》佚名 古诗之鱼，鳟鲂。”急急忙忙拿了细网眼的渔网去捕鳟鱼、鲂鱼(fang yu)，是因为“我觏之子，衮衣绣裳”，那位穿着礼服的高级官员来了。用细眼网捕鱼，志在必得，大小鱼不漏网。只点明“鳟鲂”，专取美味，不顾其余。一开始就把主人殷勤、诚恳待客的心情诉说出来了。
诗人乃一州的长官，身负养民、保民、安民之责，目睹这种凄凉景象，内心十分痛苦。他在《京师叛乱寄诸弟》诗中说：“忧来上北楼”，在《寄李儋元锡》诗中说：“邑有流亡愧俸钱”，都流露了这一思想。
“即今倏忽已五十，坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字，然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰，行动不便，因此坐卧多而行立少。体弱至此，却不能静养，因生活无着，还须出入于官僚之门，察言观色，养活一家老小。一生不甘俯首低眉，老来却勉作笑语，迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来，忧伤满怀，而发出“悲见生涯(sheng ya)百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼，它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲，也因贫而悲，更因依附别人、缺乏(que fa)自身独立存在的价值而悲。尤可悲者，诗人不是悲一时一事，而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性，这是全诗主线，它与诗题相呼应，又因往昔境遇凄惨而悲，联想到当时老窘之境而悲，在结构上可谓承上；由此出发，为以下具体描写家贫先写一笔，可谓启下。“入门依旧四壁空，老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼，叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门，依旧四壁空空，家无余粮，一贫如洗。老夫老妻，相对无言，满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知，饥肠辘辘，对着东边的厨门，啼叫发怒要饭吃，经过诗人的具体描写，其忧伤痛苦之状，如在眼前。为了表现百感交集的感慨，诗人以数字强化衬托悲状，强化悲的情怀。例如，诗中以“十五”比“五十”，就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟，“一日”上树“千回”，来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃，天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”，就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”，用“走复来”对比“少行立”，用“强作笑语”对比“悲见生涯”，更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是，诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时，无忧无虑，不愁吃穿，却想不到已入老境之际，自己的儿子却饥饿难忍，啼叫怒索。在诗人笔下，不仅如实地表现了自己的凄凉处境，而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态，非常富于人情味。
创作背景
宋洪迈《夷坚志》巳集记有这么一件故事：“长沙义妓者，不知其姓氏，善讴，尤喜秦少游乐府，得一篇，辄手笔口哦不置。久之，少游坐钩党南迁，道经长沙，访潭土风俗、妓籍中可与言者。或举妓，遂往访……媪出设位，坐少游于堂。妓冠帔立堂下，北面拜。少游起且避，媪掖之坐以受拜。已，乃张筵饮，虚左席，示不敢抗。母子左右侍。觞酒一行，率歌少游词一阕以侑之。饮卒甚欢，比夜乃罢。”
除夜直都厅囚系皆满日暮不得返舍因题一诗于壁
移床惊蟋蟀，拂匣动蟏蛸。静把泉华掬，闲拈乳管敲。
短船闲弄木兰香。烟丝鸟拂来萦带，蕊榼人收去约簧。
"薄雪燕蓊紫燕钗，钗垂簏簌抱香怀。
鼎乱阴阳疑，战尽鬼神力。东郊龙见血，九土玄黄色。
白首东西客，黄河昼夜清。相逢皆有事，唯我是闲情。"
欲将鬐鬣重裁剪，乞借新成利铰刀。
舜没苍梧万里云，却不闻将二妃去。"
轵道人不回，壮士断消息。父母骨成薪，虫蛇自相食。
秦女卷衣
折烟束露如相遗，何胤明朝不茹荤。"
西归使者骑金虎，亸鞚垂鞭唱步虚。
遂使世间多感客，至今哀怨水东流。"
"云容覆枕无非白，水色侵矶直是蓝。
当时更有三年寿，石勒寻为关下囚。"
"高僧惠我七言诗，顿豁尘心展白眉。秀似谷中花媚日，
白衫裁袖本教宽，朱紫由来亦一般。
知将何事酬公道，只养生灵似养身。"
奉陪封大夫九日登高
整羽庄姜恨，回身汉后轻。豪家足金弹，不用污雕楹。"
空门说得恒沙劫，应笑终年为一先。"
"远岸平如剪，澄江静似铺。紫鳞仙客驭，金颗李衡奴。
恰似青童君欲会，俨然相向立庭中。"
"明时塞诏列分麾，东拥朱轮出帝畿。铜虎贵提天子印，
"圆于玉柱滑于龙，来自衡阳彩翠中。拂润恐飞清夏雨，
世人唿尔为渔叟，尔学钓璜非钓鱼。"
可中值着雷平信，为觅闲眠苦竹床。"
蝶恋花·出塞
地古多生药，溪灵不聚鱼。唯应寻隐者，闲寺讲仙书。"
宝袜香綦碎晓尘，乱兵谁惜似花人。
"此去欢荣冠士林，离筵休恨酒杯深。云梯万仞初高步，
添君雅具教多着，为着西斋谱一通。"
明朝何处逢娇饶，门前桃树空夭夭。"
舞鹤翔鸾俱别离，可怜生死两相随。红丝毳落眠汀处，
偏宜雪夜山中戴，认取时情与醉颜。"
玄鸟深巢静，飞花入户香。虽非窦滔妇，锦字已成章。"
赠质上人
尧乃一庶人，得之贼帝挚。挚见其德尊，脱身授其位。
背琴残烛晓荧荧。旧来扪虱知王勐，欲去为龙叹管宁。
"铜为蚴蟉鳞，铸作鱙qT角。吐处百里雷，泻时千丈壑。
回望玉楼人不见，酒旗深处勒花骢。"
犹见邻僧为引泉。龛上已生新石耳，壁间空带旧茶烟。
世路屈声远，寒溪怨气深。前贤多晚达，莫怕鬓霜侵。"
因笑臧孙才智少，东门钟鼓祀鶢鶋。"
弹琴奔玄云，劚药折白石。如教题君诗，若得札玉册。"
清平调·其三
"羡尔优游正少年，竟陵烟月似吴天。车螯近岸无妨取，
满筐山岳动神祇.疲牛舐犊心犹切，阴鹤鸣雏力已衰。
唯有东林学禅客，白头闲坐对青山。"
"灞上寒仍在，柔条亦自新。山河虽度腊，雨雪未知春。
"四邻多是老农家，百树鸡桑半顷麻。尽趁晴明修网架，
"楚甸尝闻旱魃侵，从龙应合解为霖。
"画藻雕山金碧彩，鸳鸯叠翠眠晴霭。编珠影里醉春庭，
莫恃少年欺白首，须臾还被老相催。
子夜四时歌·渊冰厚三尺
我独南征恨此身，更有无成出关者。"
井气春来歇，庭枝雪后低。相看念山水，尽日话曹溪。"
"雪打篷舟离酒旗，华阳居士半酣归。逍遥只恐逢雪将，
不思管仲为谋主，争取言征缩酒茅。"
马随仙仗识天香。五湖归去孤舟月，六国平来两鬓霜。
作牧惭为政，思乡念式微。傥容还故里，高卧掩柴扉。"
白骨又沾新战血，青天犹列旧旄头。"
讵宠生灭词，肯教夷夏错。未为尧舜用，且向烟霞托。
鹊桥仙·纤云弄巧
且喜安能保，那堪病更忧。可怜藜杖者，真个种瓜侯。
千扉不当路，未似开一门。若遣绿珠丑，石家应尚存。
低催神气尽，僮仆心亦耻。未达谁不知，达者多忘此。
"为郎不入朝，自是赴嘉招。豸角初离首，金章已在腰。
绿树丛垓下，青芜阔楚西。路长知不恶，随处得诗题。"
漱之恐减算，酌之必延龄。愁为三官责，不敢携一bl.
"西京无暑气，夏景似清秋。天府来相辟，高人去自由。
一唱凝闲云，再谣悲顾兽。若遇采诗人，无辞收鄙陋。"
秋宵月下有怀
"国家省闼吏，赏之皆与位。素来不知书，岂能精吏理。
玉沙千处共栖痕。若非足恨佳人魄，即是多情年少魂。
叶落上阳树，草衰金谷园。乱鸦归未已，残日半前轩。"
空窗闲月色，幽壁静虫声。况是离乡久，依然无限情。"
牢山道士无仙骨，却向人间作酒徒。"
总是此中皆有恨，更堪微雨半遮山。
花底休倾绿玉卮，云中含笑向安期。
"许教门馆久踟蹰，仲叔怀恩对玉壶。
水调歌头·白日射金阙
汗漫真游实可奇，人间天上几人知。
海鹏终负日，神马背眠槽。会得窥成绩，幽窗染兔毫。"
"日上罘罳叠影红，一声清梵万缘空。褵褷满地贝多雪，
"万峰围绕一峰深，向此长修苦行心。
登龙曾见一千人。魂离为役诗篇苦，泪竭缘嗟骨相贫。
无端织得愁成段，堪作骚人酒病衣。"
千官整肃三天夜，剑佩初闻入太清。
巉巉见铜阙，左右皆辅弼。盘空俨相趋，去势犹横逸。