生查子·窗雨阻佳期
柳影连彭泽，湖光接庾楼。承明须再入，官满莫淹留。"
聚散纷如此，悲欢岂易齐。料君残酒醒，还听子规啼。"
"垂老无端用意乖，谁知道侣厌清斋。
竹影拂棋局，荷香随酒杯。池前堪醉卧，待月未须回。"
华阳洞里何人在，落尽松花不见归。"
楚客过此桥，东看尽垂泪。"
为郡访凋瘵，守程难损益。聊假一杯欢，暂忘终日迫。"
"白鹤青岩半，幽人有隐居。阶庭空水石，林壑罢樵渔。
"雨歇万井春，柔条已含绿。徘徊洛阳陌，惆怅杜陵曲。
壮士挥金槌，报仇六国闻。智勇冠终古，萧陈难与群。
生查子·窗雨阻佳期拼音解释:
liu ying lian peng ze .hu guang jie yu lou .cheng ming xu zai ru .guan man mo yan liu ..
ju san fen ru ci .bei huan qi yi qi .liao jun can jiu xing .huan ting zi gui ti ..
.chui lao wu duan yong yi guai .shui zhi dao lv yan qing zhai .
zhu ying fu qi ju .he xiang sui jiu bei .chi qian kan zui wo .dai yue wei xu hui ..
hua yang dong li he ren zai .luo jin song hua bu jian gui ..
chu ke guo ci qiao .dong kan jin chui lei ..
wei jun fang diao zhai .shou cheng nan sun yi .liao jia yi bei huan .zan wang zhong ri po ..
.bai he qing yan ban .you ren you yin ju .jie ting kong shui shi .lin he ba qiao yu .
.yu xie wan jing chun .rou tiao yi han lv .pai huai luo yang mo .chou chang du ling qu .
zhuang shi hui jin chui .bao chou liu guo wen .zhi yong guan zhong gu .xiao chen nan yu qun .
译文及注释
译文
登上燕台(tai)眺望不禁感到震惊，笳鼓喧(xuan)闹之(zhi)地原是汉将兵营。
自己到处漂泊像什么呢？就像天地间的一只孤零零的沙鸥。
舞师乐陶陶，左手摇羽毛，右手招我奏“由敖”。快乐真不少！
可以信风乘云，宛如身(shen)有双翼。
谁能学杨雄那个儒生(sheng)，终身在书閤上，头发白了，还在书写《太玄经》。
我在南山下种植豆子，地里野草茂盛豆苗豌稀。
他不知道怎么掩藏踪迹，水面的浮萍上留下了一条船儿划过的痕迹。
白色的瀑布高挂在碧绿的山峰。
一清早我就对镜梳妆，妆成后却又忍不住犹豫徘徊。
天地尚未成形前，又从哪里得以产生？
注释
⒀阑珊：零落稀疏的样子。
④裛（yì）：沾湿。此处有揩拭的意思。泪：拭泪。
⑧相得：相交，相知。
32.则其天者全而其性得矣：那么树木的生长规律可以保全而它的本性得到了。则：那么，连词。者：助词，无义。
①放：露出。
④花径二句：捉迷藏，又称逮猫儿，儿童玩的一种游戏。井梧叶：谓井边的梧桐树叶。
妙质：美的资质、才德。
（2）青山欲共高人语：苏轼《越州张中舍寿乐堂》：“青山偃蹇如高人，常时不肯入官府。高人自与山有素，不待招邀满庭户。”高人：高雅的人。联翩：接连不断的样子。
霸图：指统治天下的雄心。
赏析
这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
这首《《蒿里行》曹操 古诗》可以说是《薤露行》的姐妹篇，清人方东树的《昭昧詹言》中说：“此用乐府题，叙汉末时事。所以然者，以所咏丧亡之哀，足当哀歌也。《薤露》哀君，《蒿里》哀臣，亦有次第。”就说明了此诗与(yu)《薤露行》既有联系，又各有侧重不同。《蒿里》也属乐府《相和歌·相和曲》，崔豹《古今注》中就说过：“《薤露》送王公贵人，《蒿里》送士大夫庶人，使挽柩者歌之，世呼为挽歌。”因此，如果(guo)说《薤露行》主要是写汉朝王室的倾覆，那么，《《蒿里行》曹操 古诗》则主要是写诸军阀之间的争权夺利，酿成丧乱的历史事实。
“最高花”之所以会引起诗人如此深情的关注，是因为树梢顶上的花，也就是开到最后的花，意味着春天已过尽，美好的事物即将消逝，莺儿的啼声也倍觉哀绝了。再者，也因为树梢顶上的花，上无庇护，风狂雨骤，峣峣者易折，这和人世间一切美好事物容易遭到损坏的命运非常相似，和李商隐这位有才华、有抱负而潦倒终身的诗人的命运也是非常相似。李商隐所处的时代，唐王朝已经到了崩溃的前夕，诗人对国家和个人的前途深感绝望，因而生命的短瞬，人生的空虚，使诗的伤感情调更加显得沉重。诗人的悲痛已经远远超过了《天涯》李商隐 古诗羁旅之愁，而是深深浸透着人生挫伤和幻灭的痛苦。
最后四句，表达了柳宗元与这些遭贬才士饮酒赋诗，聊以(liao yi)自慰以及所结下的深厚知己之情。为了发泄悲愤，排遣苦闷，遭贬的才士只能以酒消愁，以诗抒怀。放声高歌，权贵们是不会听的，只有他们自己才能欣赏理解。吴武陵北归之后，柳宗元感到少了一个知音，深表惋惜。
这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
韩愈在中唐诗坛上，开创了一个重要的流派。叶燮《原诗》说：“韩诗为唐诗之一大变。其力大，其思雄。”诗人以其雄健的笔力，凌厉的气势，驱使宇宙万象进入诗中，表现了宏阔奇伟的艺术境界。这对纠正大历以来诗坛软熟浅露的诗风，是有着积极作用的。而《《调张籍》韩愈 古诗》就正像诗界异军突起的一篇宣言，它本身最能体现出韩诗奇崛雄浑的诗风。
“平生不敢轻言语，一叫千门万户开”。这是写公鸡的心理和声音。诗人拟鸡为人揭开了它一生中不敢轻易说话的心理状态，它一声呜叫，便意味着黎明的到来。它一声呜叫，千家万户都要打开门，迎接新的一天的到来。“平身不敢轻言语”，诗人的诗路急转，说公鸡一生不敢随便啼叫，此句的气色收敛，还很低调，尤其“不敢”一词，用的很贴切，为第四句的结句做了铺垫，并对下句(xia ju)有反衬效果。后两句用拟人法写出了(chu liao)雄鸡在清晨报晓的情景，动静结合，运用了诗歌的艺术手法，使两句产生了强烈的对比树立了雄鸡高伟的形象，表现了公鸡具备的美德和权威。
通过描写往昔闻名的歌手、妓女寄托盛衰之感的七绝，在唐代就有不少出类拔萃的作品，最出名的是杜甫的《江南逢李龟年》，诗云：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”写安史乱后，名歌手李龟年流落江南，杜甫与他相会，回想起开元盛世，不胜唏嘘。诗将今昔盛衰之感，隐藏在字里行间，使人黯然欲泪，如以“江南好风景”、“落花时节”反衬相遇的难堪，以“又逢君”点出今昔，烘托出感伤，都很见锤炼。刘子翚这首诗在主题上承继前人，但一开始就直述“辇繁华事可伤”，虽简捷明快，与杜诗比，就少了含蓄。刘子翚这首诗在写作手法上则与温庭筠《弹筝(dan zheng)人》更接近，温诗云：“天宝年中事玉皇，曾将新曲教宁王。钿蝉金雁皆零落，一曲伊州泪万行。”在结构、布局及内容命意上，二诗都有相同之处。
第一层 第一层为首四句：写诗人欲游江北探寻新异胜境的急切心情。谢灵运于头年因受排挤而出任永嘉太守，“既不得志，遂肆意游遨，遍历诸县，动逾旬朔。”(《宋书》本传)区区永嘉诸景，不到一年便已“历览”，遂觉江南已无新奇之地，令人厌倦。而永嘉江北岸的奇山异水，诗人一年前赴任时只是匆匆路过，不遑周游(周旋)，旷废既久，自不免向往，因而产生了“怀新”、“寻异”即怀着探寻新奇胜景的急切之情。唯其急切，故反觉道路迥远，时间易逝难延。
首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖，南埭即鸡鸣埭(ming dai)，是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代，同一个“北湖”，同一个“南埭”，过去曾经看过彩舟容与，听过笙歌迭唱，而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪，把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写，表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”，诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中，而第二句“一片降旗百尺竿”，是通过具体事物的特写，形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关，但诗人写了“降旗”不算，还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”，分外可嗤；竿高“百尺”，愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史，六朝中的一些末代封建统治者，荒淫之深，昏庸之甚，无耻之极，都可想而知了。
诗的以下八句承上继续写归程，而扣应题目“至大梁”，写到大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间，有可能是写实，但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”：南飞的鸿雁，阴暗的郊野，秋风和茅草，野火和枯桑，把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅，野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象，勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷，百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
全诗从“闻说”落笔，极写通往轮台之路的奇寒景象和边地风物，以抒发诗人不辞路途遥远艰苦，尽力国事的高昂的思想感情。
这首《《蒿里行》曹操 古诗》可以说是《薤露行》的姐妹篇，清人方东树的《昭昧詹言》中说：“此用乐府题，叙汉末时事。所以然者，以所咏丧亡之哀，足当哀歌也。《薤露》哀君，《蒿里》哀臣，亦有次第。”就说明了此诗与(yu)《薤露行》既有联系，又各有侧重不同。《蒿里》也属乐府《相和歌·相和曲》，崔豹《古今注》中就说过：“《薤露》送王公贵人，《蒿里》送士大夫庶人，使挽柩者歌之，世呼为挽歌。”因此，如果(guo)说《薤露行》主要是写汉朝王室的倾覆，那么，《《蒿里行》曹操 古诗》则主要是写诸军阀之间的争权夺利，酿成丧乱的历史事实。
“最高花”之所以会引起诗人如此深情的关注，是因为树梢顶上的花，也就是开到最后的花，意味着春天已过尽，美好的事物即将消逝，莺儿的啼声也倍觉哀绝了。再者，也因为树梢顶上的花，上无庇护，风狂雨骤，峣峣者易折，这和人世间一切美好事物容易遭到损坏的命运非常相似，和李商隐这位有才华、有抱负而潦倒终身的诗人的命运也是非常相似。李商隐所处的时代，唐王朝已经到了崩溃的前夕，诗人对国家和个人的前途深感绝望，因而生命的短瞬，人生的空虚，使诗的伤感情调更加显得沉重。诗人的悲痛已经远远超过了《天涯》李商隐 古诗羁旅之愁，而是深深浸透着人生挫伤和幻灭的痛苦。
最后四句，表达了柳宗元与这些遭贬才士饮酒赋诗，聊以(liao yi)自慰以及所结下的深厚知己之情。为了发泄悲愤，排遣苦闷，遭贬的才士只能以酒消愁，以诗抒怀。放声高歌，权贵们是不会听的，只有他们自己才能欣赏理解。吴武陵北归之后，柳宗元感到少了一个知音，深表惋惜。
这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
韩愈在中唐诗坛上，开创了一个重要的流派。叶燮《原诗》说：“韩诗为唐诗之一大变。其力大，其思雄。”诗人以其雄健的笔力，凌厉的气势，驱使宇宙万象进入诗中，表现了宏阔奇伟的艺术境界。这对纠正大历以来诗坛软熟浅露的诗风，是有着积极作用的。而《《调张籍》韩愈 古诗》就正像诗界异军突起的一篇宣言，它本身最能体现出韩诗奇崛雄浑的诗风。
“平生不敢轻言语，一叫千门万户开”。这是写公鸡的心理和声音。诗人拟鸡为人揭开了它一生中不敢轻易说话的心理状态，它一声呜叫，便意味着黎明的到来。它一声呜叫，千家万户都要打开门，迎接新的一天的到来。“平身不敢轻言语”，诗人的诗路急转，说公鸡一生不敢随便啼叫，此句的气色收敛，还很低调，尤其“不敢”一词，用的很贴切，为第四句的结句做了铺垫，并对下句(xia ju)有反衬效果。后两句用拟人法写出了(chu liao)雄鸡在清晨报晓的情景，动静结合，运用了诗歌的艺术手法，使两句产生了强烈的对比树立了雄鸡高伟的形象，表现了公鸡具备的美德和权威。
通过描写往昔闻名的歌手、妓女寄托盛衰之感的七绝，在唐代就有不少出类拔萃的作品，最出名的是杜甫的《江南逢李龟年》，诗云：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”写安史乱后，名歌手李龟年流落江南，杜甫与他相会，回想起开元盛世，不胜唏嘘。诗将今昔盛衰之感，隐藏在字里行间，使人黯然欲泪，如以“江南好风景”、“落花时节”反衬相遇的难堪，以“又逢君”点出今昔，烘托出感伤，都很见锤炼。刘子翚这首诗在主题上承继前人，但一开始就直述“辇繁华事可伤”，虽简捷明快，与杜诗比，就少了含蓄。刘子翚这首诗在写作手法上则与温庭筠《弹筝(dan zheng)人》更接近，温诗云：“天宝年中事玉皇，曾将新曲教宁王。钿蝉金雁皆零落，一曲伊州泪万行。”在结构、布局及内容命意上，二诗都有相同之处。
第一层 第一层为首四句：写诗人欲游江北探寻新异胜境的急切心情。谢灵运于头年因受排挤而出任永嘉太守，“既不得志，遂肆意游遨，遍历诸县，动逾旬朔。”(《宋书》本传)区区永嘉诸景，不到一年便已“历览”，遂觉江南已无新奇之地，令人厌倦。而永嘉江北岸的奇山异水，诗人一年前赴任时只是匆匆路过，不遑周游(周旋)，旷废既久，自不免向往，因而产生了“怀新”、“寻异”即怀着探寻新奇胜景的急切之情。唯其急切，故反觉道路迥远，时间易逝难延。
首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖，南埭即鸡鸣埭(ming dai)，是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代，同一个“北湖”，同一个“南埭”，过去曾经看过彩舟容与，听过笙歌迭唱，而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪，把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写，表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”，诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中，而第二句“一片降旗百尺竿”，是通过具体事物的特写，形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关，但诗人写了“降旗”不算，还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”，分外可嗤；竿高“百尺”，愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史，六朝中的一些末代封建统治者，荒淫之深，昏庸之甚，无耻之极，都可想而知了。
诗的以下八句承上继续写归程，而扣应题目“至大梁”，写到大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间，有可能是写实，但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”：南飞的鸿雁，阴暗的郊野，秋风和茅草，野火和枯桑，把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅，野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象，勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷，百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
全诗从“闻说”落笔，极写通往轮台之路的奇寒景象和边地风物，以抒发诗人不辞路途遥远艰苦，尽力国事的高昂的思想感情。
创作背景
乾元二年（759），出为彭州刺史。同年年底，杜甫流离转徙，到达成都，高适立即从彭州寄诗问讯。上元元年（760），高适改任蜀州（治所在今四川崇庆）刺史，杜甫从成都赶去看望。这时，高适年将六十，杜甫也将五十，他乡遇故知，短暂的聚会，更加深了别后的相思。到了上元二年人日这天，高适了这诗，寄到成都草堂。
蒋璨( 近现代 )
收录诗词 (9296) 首
简 介
蒋璨 蒋璨（1085~1159）宋诗人。字宣卿，宜兴人，蒋之奇从子。十三岁时父卒，由伯父蒋之奇抚养。博览载籍，操笔成章，尤喜为诗，亦善书，深受伯父器重。后以侍郎守临川，告归。卒赠正义大夫。孙觌称“其诗奇丽清婉，咀嚼有味，如啖蔗然，读之惟恐尽。其拟东坡作，置诗集中，殆不可辨”。所着有《景坡堂诗集》十卷。
武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌
又欲囊萤就典坟。目豁乍窥千里浪，梦寒初宿五峰云。
堪恨钟期不相待。凤啭吟幽鹤舞时，捻弄铮摐声亦在。
"鹤立瘦棱棱，髭长白似银。衣冠皆古制，气貌异常人。
智乖时亦蹇，才大命有通。还当以道推，解组守蒿蓬。"
百草千花共待春，绿杨颜色最惊人。
"尔恐碧草晚，我畏朱颜移。愁看杨花飞，置酒正相宜。
马蹄不为行客留，心挂长林屡回首。"
"年年三月暮，无计惜残红。酷恨西园雨，生憎南陌风。
玉树后庭花
两片青石棱，波际无因依。三山安可到，欲到风引归。
人疑天上坐楼船，水净霞明两重绮。相约相期何太深，
"偶向芦花深处行，溪光山色晚来晴。
梦暗巴山雨，家连汉水云。慈亲思爱子，几度泣沾裙。"
安用虚名上麟阁。同心携手今如此，金鼎丹砂何寂寞。
云端虽云邈，行路本非难。诸侯皆爱才，公子远结欢。
胡尘暗东洛，亚相方出师。分陕振鼓鼙，二崤满旌旗。
燕山窦十郎，教子有义方。灵椿一株老，丹桂五枝芳。
谢亭送别
"仙中姑射接瑶姬，成阵清香拥路岐。
"郏鄏妖兴炎汉衰，先生南国卧明夷。凤凰屡降玄纁礼，
恋子四五人，裴回未翱翔。东流送白日，骤歌兰蕙芳。
"蜀琴久不弄，玉匣细尘生。丝脆弦将断，金徽色尚荣。
"云霄路竟别，中年迹暂同。比翼趋丹陛，连骑下南宫。
执简皆推直，勤王岂告劳。帝城谁不恋，回望动离骚。"
应喜家山接女星。三捷楷模光典策，一生封爵笑丹青。
醉残红日夜吟多。高添雅兴松千尺，暗养清音竹数科。
愚溪诗序
"室虚多凉气，天高属秋时。空庭夜风雨，草木晓离披。
戴胜下时桑田绿。不及流莺日日啼花间，
早晚莱衣同着去，免悲流落在边州。"
"启鉴悠悠两鬓苍，病来心绪易凄凉。
曾到交河城，风土断人肠。寒驿远如点，边烽互相望。
"吾家青萍剑，操割有馀闲。往来纠二邑，此去何时还。
提携袴中儿，杵臼及程婴。立孤就白刃，必死耀丹诚。
道隐三千年，遗芳播笙镛。当时执圭处，佳气仍童童。
忆钱塘江
部曲皆武夫，功成不相让。犹希虏尘动，更取林胡帐。
绣闼雕甍列锦闺，珍奇惟待凤凰栖。
"越艳新谣不厌听，楼船高卧静南溟。未闻建水窥龙剑，
不独朝朝在巫峡，楚王何事谩劳魂。"
"三为百里宰，已过十馀年。只叹官如旧，旋闻邑屡迁。
高价振台阁，清词出应徐。成都春酒香，且用俸钱沽。
远思风醒酒，馀寒雨湿衣。春光已堪探，芝盖共谁飞。"
高价振台阁，清词出应徐。成都春酒香，且用俸钱沽。
金缕曲·丁未五月归国旋复东渡却寄沪上诸君子
"今日汉家探使回，蚁叠胡兵来未歇。
绝顶诣老僧，豁然登上方。诸岭一何小，三江奔茫茫。
柳映灵和折，梅依大庾飘。江帆风淅淅，山馆雨萧萧。
"伏枕旧游旷，笙簧劳梦思。平生重交结，迨此令人疑。
夜深斜倚朱栏外，拟把邻光借与谁。"
"暮节看已谢，兹晨愈可惜。风澹意伤春，池寒花敛夕。
郡斋有佳月，园林含清泉。同心不在宴，樽酒徒盈前。
缘云路犹缅，憩涧钟已寂。花树发烟华，淙流散石脉。
阳春曲·闺怨
太微廓金镜，端拱清遐裔。轻尘集嵩岳，虚点盛明意。
"释子喜相偶，幽林俱避喧。安居同僧夏，清夜讽道言。
虽怀承明恋，忻与物累暌。逍遥观运流，谁复识端倪。
一边辽海浸无穷。人生歌笑开花雾，世界兴亡落叶风。
玉勒穿花苑树深。宦路尘埃成久别，仙家风景有谁寻。
春风日暮江头立，不及渔人有钓舟。"
羽翼三元圣，发辉两太阳。应念覆盆下，雪泣拜天光。"
鹰象敷宸极，寰瀛作瑞坊。泥丸封八表，金镜照中央。
夜看扬州市
松欹晚影离坛草，钟撼秋声入殿风。（《潘天锡同题古观》，
"晨起满闱雪，忆朝阊阖时。玉座分曙早，金炉上烟迟。
石渠堆败叶，莎砌咽寒螀。话到南能旨，怡然万虑忘。"
从容自保君臣契，何必扁舟始是贤。"
衰翁渐老儿孙小，异日知谁略有情。"
"阴香装艳入青纱，还与欹眠好事家。
雷雨不下施，犹作池中物。念君介然气，感时思奋发。
令弟字延陵，凤毛出天姿。清英神仙骨，芬馥茝兰蕤。
寄韩潮州愈
旧交日千里，隔我浮与沉。人生岂草木，寒暑移此心。
管弦临水日初长。风飘柳线金成穗，雨洗梨花玉有香。
药圃分轻绿，松窗起细声。养高宁厌病，默坐对诸生。"
得诗书落叶，煮茗汲寒池。化俗功成后，烟霄会有期。"
赠君青竹杖，送尔白苹洲。应是神仙子，相期汗漫游。"
穷海人还去，孤城雁共过。青山不可极，来往自蹉跎。"
雨催青藓匝春庭。寻芳懒向桃花坞，垂钓空思杜若汀。
旁搜水脉湘心满，遍揭泉根梵底通。
马诗二十三首·其四
奇峰出奇云，秀木含秀气。清晏皖公山，巉绝称人意。独游沧江上，终日淡无味。但爱兹岭高，何由讨灵异。默然遥相许，欲往心莫遂。待吾还丹成，投迹归此地。
饮水畏惊猿，祭鱼时见獭。舟行自无闷，况值晴景豁。"
客多乐酣秉烛游。谢尚自能鸲鹆舞，相如免脱鹔鹴裘。
云尽山色暝，萧条西北风。故林归宿处，一叶下梧桐。"
"殿宇半隳摧，门临野水开。云凝何代树，草蔽此时台。
我挥一杯水，自笑何区区。因人耻成事，贵欲决良图。
"百蛮乱南方，群盗如猬起。骚然疲中原，征战从此始。
石镜山精怯，禅枝怖鸽栖。一灯如悟道，为照客心迷。"