破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
门开沙觜静，船系树根牢。谁解伊人趣，村沽对郁陶。"
不然作山计，改服我下泽。君隳元亮冠，我脱潜师屐。
（王氏再赠章武）
有时作章句，气概还鲜逸。茫茫世情世，谁人爱真实。
"百川灌彭蠡，秋水方浩浩。九派混东流，朝宗合天沼。
"团圆今夕色光辉，结了同心翠带垂。
"爪利如锋眼似铃，平原捉兔称高情。
遥指高峰笑一声，红霞紫雾面前生。每于廛市无人识，
□□□□□，□山绿过茶。重寻旧邻里，菱藕正开花。"
前路倍怜多胜事，到家知庆彩衣新。"
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之拼音解释:
men kai sha zi jing .chuan xi shu gen lao .shui jie yi ren qu .cun gu dui yu tao ..
bu ran zuo shan ji .gai fu wo xia ze .jun hui yuan liang guan .wo tuo qian shi ji .
.wang shi zai zeng zhang wu .
you shi zuo zhang ju .qi gai huan xian yi .mang mang shi qing shi .shui ren ai zhen shi .
.bai chuan guan peng li .qiu shui fang hao hao .jiu pai hun dong liu .chao zong he tian zhao .
.tuan yuan jin xi se guang hui .jie liao tong xin cui dai chui .
.zhua li ru feng yan si ling .ping yuan zhuo tu cheng gao qing .
yao zhi gao feng xiao yi sheng .hong xia zi wu mian qian sheng .mei yu chan shi wu ren shi .
.......shan lv guo cha .zhong xun jiu lin li .ling ou zheng kai hua ..
qian lu bei lian duo sheng shi .dao jia zhi qing cai yi xin ..
译文及注释
译文
Letter to send out not knowing when to arrive, the geese are sent to Luoyang to hope that the North.
春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、藤蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离(li)去。
苏武归汉后只被拜为典属国，节上旄头徒然落尽北海西头。
高山绝顶来人稀少，苍松在林(lin)中犹如鹤立鸡群。
你今天就要上战场，我只得把痛苦埋藏在心间；
树叶从枝头飘然而下，落入水中，水中的倒影也随之忽高忽低，飘飘悠悠，好像要飘起来；落花悄然而下，没入土中，它的香气却弥漫在空气中，久久不散。
只有击打石头，才会有火花；如果不击打，连一点儿(er)烟也不冒出。
人生是即定的，怎么能成天自怨自艾。
闲望湖上，雨丝凄凄迷迷。那长堤花桥，远远地隐入烟浦雾里。美人相思(si)生愁怨，愁思在翠眉间凝聚。终日盼着爱人归来，梦里还听那雨中晚潮阵阵，似乎在传递他的消息。
夜市上充斥着卖菱藕的声音(yin)，河中的船上，满载着精美的丝织品。
大地如此广阔，你我都是胸怀大志的英(ying)雄豪杰，现在虽然如同蛟龙被困禁在池中，但是蛟龙终当脱离小池，飞腾于广阔天地。秋风秋雨煞人，再加上牢房的蟋蟀叫个不停，我心烦意乱愁肠百结，你我像曹操、槊题诗那样的英雄气概，王粲登楼作岍那样的名士风流，都成了空中花一般的往事，眼前长江滚(gun)滚，后浪推前浪，将来肯(ken)定还有英雄豪杰起来完成未竞的事业。现在，你我在落叶随风飘雪，又来到秦淮河畔，正是凉风吹来的那一刻，镜中的你我已两鬓白发，只是我们的英雄之心不会改变。我就要离开故都，放逐到沙漠之地，回望故国的江山一片青色，谦逊我越来越远，去只有一死，希望老朋友以后怀念我的时候，就听听树枝上杜鹃的悲啼吧！那是我的灵魂归来看(kan)望我的祖国。
万里长风，送走行行秋雁(yan)。面对美景，正可酣饮高楼。
注释
（6）唐、虞：尧帝国号为唐，舜帝国号为虞。
猿猱（náo）：即猿猴。猱，猿类，善攀折。
⑧将军——指的是西汉的飞将军李广
14.售：原意是卖卖物出手，这里指考取。
23.雌黄：一种矿物名，即石黄，可制橙黄色染料。白坿：石灰。
起：兴起。
赏析
这首是《小雅》中少有的几篇爱情诗之一，但是因为封建时代的学者囿于“雅”的缘故，从未有人当作写男女情事的诗来读，连最敢突破旧说的朱熹、姚际恒、方玉润诸人也不例外，他们与《诗序》不同，不视为“刺诗”，而认为是“喜见君子之诗”，已稍接近诗意，其中尤其是朱熹，解说此诗末章时，已引《楚辞·九歌·山鬼》的句子对照，他说：“楚辞所谓‘思公子兮未敢言’，意盖如此。爱之根于中深，故发之迟(zhi chi)而有之久也。”（《诗集传》）似乎已触及情诗内容。近人多不取旧说，除个别人认为“是写臣子恩宠于王侯，感恩图报之歌”外，一般都理解为爱情诗，且作为女词。
再看三、四句：“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”入夜时分，风停了，波静涛息，明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上，诗人从白天到晚上，手不释杯，一觞一咏，怡然自乐，终至于醺醺然醉了，睡了。“春水船如天上坐”（杜甫《小寒食舟中作》）的感觉，渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟，而是在银河之上荡桨，船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好，有如童话般地诱人。然而，“此曲只应天上有”，梦醒时，留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋，未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨；后两句记梦，写出对梦境的留恋，正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别，内里却是一气贯通、水乳交融的。
这首诗的景色描写很有特色，“《月出》佚名 古诗皎兮”，“《月出》佚名 古诗皓兮”，“《月出》佚名 古诗照兮”，柔美的月光本身就有无限的情意，而让它作为背景来衬托，则女子的倩影愈发显得秀美。同时，月光朦胧下，一个线条优美的女子在缓缓起步，更增添了几分神秘的色彩，有一种朦胧美的韵味。所以，这一景色很富有画意，而画意又渗透了无限的诗情。
此诗写边塞秋景，有慷慨悲凉的建安遗韵；写戍边征人，又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情；讽喻市井游侠，又表现了唐代锦衣少年的浮夸风气。
“长跪”二字形象地体现了女主人公的知书达理。试想女主人公尽心服侍自己的故夫，如今青春不再，故夫竟无情地将自己抛弃，如今相遇，女主人公内心的悔恨充溢于胸膛可想而知，而她却没有发脾气，没有回避，而是恪守着礼节，对抛弃自己的故夫“长跪”，如此气度，可惊可叹！女主人公虽然身体跪下了，但内心却比任何人都坚韧！一句“新人复何如”，表面上语气平稳，但内心的被抛弃的伤痛对妇人的折磨可想而知。女主人公再说出这句话的同时，定是心如刀绞。但她仍然勇敢地问了出来，想必面前的故夫对自己前妻的这份气度亦是十分敬佩，面对如此坚强的女子，故夫内心中对于抛弃她的后悔之情已经油然而生了。
“牢盆”是煮盐的器具。牢盆狎客指盐商即有钱人。“团扇”代指美人。团扇才人即专门吟咏淫辞艳赋的无聊文人。田横是秦末起义英雄之一，刘邦统一中国后他以自杀拒绝降汉，其500名部下也随他悲壮自杀。这首诗以悲愤的心情谴责社会的堕落。 东南地方的人们整日过着奢侈淫靡的生活，上层社会的人们只知争名夺利勾心斗角。有钱人操纵社会，帮闲文人洋洋得意。人们谈起“文字狱”都都吓得半死，不敢说真话；有人写书著文也只是为了养家糊口。最后作者愤激地指问:像田横及其部下那一类刚勇猛烈的中国人都哪里去了？难道都爬上官位享受荣华富贵去了吗？作者忧愤之情难以自抑，诗句铿锵有力，掷地有声。
实特强之否定也，谓己绝不抑郁捆束，虚度此生耳。
诗人先托出山势的高险，然后由静而动，写出水石激荡、山谷轰鸣的惊险场景。好像一串电影镜头：开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面；接着平缓地推成枯松倒挂绝壁的特写；而后，跟踪而来的是一组快镜头，飞湍、瀑流、悬崖、转石，配合着万壑雷鸣的音响，飞快地从眼前闪过，惊险万状，目不暇接，从而造成一种势若排山倒海的强烈艺术效果，使蜀道之难的描写，简直达到了登峰造极的地步。如果说上面山势的高危已使人望而生畏，那此处山川的险要更令人惊心动魄了。
通篇看来，王建的《《海人谣》王建 古诗》篇幅短小，构思巧妙，语言通俗易懂且凝练精悍，极富表现力，有民歌谚谣的色彩，“独张籍、王建二家体制相似，稍复古意。或旧曲新声，或新题古意，词旨通畅，悲欢穷泰，慨然有古歌谣之风。”（《唐音癸签》卷七引）。通过前三句与尾句的对比，清晰地反映了诗人的不平和愤怒，尾句一出，便于不动声色中将题旨表露出来。
最后一句写天和水：雨过天晴，风平浪息，诗人舍船登楼，凭栏而望，只见湖面上无入水，水映天，水色和天光一样的明净，一色的蔚蓝。风呢？云呢？统统不知哪儿去了，方才的一切好像全都不曾发生似的。
第一部分（第1段），提出“民不加多”的疑问。战国时代，各诸侯国的统治者，对外争城夺地，相互攻伐，“争地以战，杀人盈野；争城以战，杀人盈城”；对内残酷剥削，劳役繁重，破坏生产力。这就造成了兵员缺乏、劳力不足。争夺人力，成为各诸侯国统治者的当务之急。梁惠王提(wang ti)出“民不加多”的疑问之前，自诩“《寡人之于国也》孟子弟子录 古诗，尽心焉耳矣”，然后以赈灾救民为例，申说自己治国胜于“邻国之政”，“河内凶，则移其(yi qi)民于河东，移其粟于河内；河东凶亦然”。从两方面描述救灾的具体措施。“察邻国之政，无如寡人之用心者”，进一步突出梁惠王的自矜，为下文的“五十步笑百步”作铺垫。“邻国之民不加少，寡人之民不加多，何也？”梁惠王希望更多的民归附自己，孟子正是利用梁惠王的这种心理来宣传“仁政”思想并想引导他实行王道政治的。
此诗韵脚“平仄相半”，在形式上与王勃《滕王阁诗》一类“初唐短歌”相似。但避(dan bi)用律体，变婉丽和平之调为慷慨雄壮之声，这又是与王勃异趣的。
“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。”起首四行，有如一个长长的“推”的镜头，由远及近，将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行，重复用了六个“桃花”，循环复沓，前后钩连，浓墨重彩，迅速堆积出一个花的世界，使人一下子落入其所设定的情境之中。不紧不慢的语调和语速，又加重了读者的亲切感和好奇心：这桃花仙人究竟过得是怎样的神仙生活？接下来的四行便展开一幅“醉卧花间”的美图：“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花落花开年复年。”看这桃花仙人何等逍遥，何等快活，竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。这里，花与酒，已不完全是诗人藉以谴怀的外物，简直是诗人生命的一部分，或者说也成了独立的生命个体，花、酒与人，融为一个和谐的整体。以上几句，可谓作者自况，意象生动、鲜明而有深义。那个曾经幻想“朝为田舍郎，暮登天子堂”的学子唐寅不见了，那个烟花柳巷醉生梦死的风流才子不见了，痛也痛过，乐也乐过，在经历了几年放浪生活之后，唐寅终于还是选择逃离闹市，为自己选定这一处世外桃源，和继娶沈氏，开始了相对平静的隐居生活。虽仕进无门，毕竟身有所托，又值壮年，美景逸思，一咏成诗。
再看三、四句：“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”入夜时分，风停了，波静涛息，明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上，诗人从白天到晚上，手不释杯，一觞一咏，怡然自乐，终至于醺醺然醉了，睡了。“春水船如天上坐”（杜甫《小寒食舟中作》）的感觉，渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟，而是在银河之上荡桨，船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好，有如童话般地诱人。然而，“此曲只应天上有”，梦醒时，留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋，未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨；后两句记梦，写出对梦境的留恋，正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别，内里却是一气贯通、水乳交融的。
这首诗的景色描写很有特色，“《月出》佚名 古诗皎兮”，“《月出》佚名 古诗皓兮”，“《月出》佚名 古诗照兮”，柔美的月光本身就有无限的情意，而让它作为背景来衬托，则女子的倩影愈发显得秀美。同时，月光朦胧下，一个线条优美的女子在缓缓起步，更增添了几分神秘的色彩，有一种朦胧美的韵味。所以，这一景色很富有画意，而画意又渗透了无限的诗情。
此诗写边塞秋景，有慷慨悲凉的建安遗韵；写戍边征人，又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情；讽喻市井游侠，又表现了唐代锦衣少年的浮夸风气。
“长跪”二字形象地体现了女主人公的知书达理。试想女主人公尽心服侍自己的故夫，如今青春不再，故夫竟无情地将自己抛弃，如今相遇，女主人公内心的悔恨充溢于胸膛可想而知，而她却没有发脾气，没有回避，而是恪守着礼节，对抛弃自己的故夫“长跪”，如此气度，可惊可叹！女主人公虽然身体跪下了，但内心却比任何人都坚韧！一句“新人复何如”，表面上语气平稳，但内心的被抛弃的伤痛对妇人的折磨可想而知。女主人公再说出这句话的同时，定是心如刀绞。但她仍然勇敢地问了出来，想必面前的故夫对自己前妻的这份气度亦是十分敬佩，面对如此坚强的女子，故夫内心中对于抛弃她的后悔之情已经油然而生了。
“牢盆”是煮盐的器具。牢盆狎客指盐商即有钱人。“团扇”代指美人。团扇才人即专门吟咏淫辞艳赋的无聊文人。田横是秦末起义英雄之一，刘邦统一中国后他以自杀拒绝降汉，其500名部下也随他悲壮自杀。这首诗以悲愤的心情谴责社会的堕落。 东南地方的人们整日过着奢侈淫靡的生活，上层社会的人们只知争名夺利勾心斗角。有钱人操纵社会，帮闲文人洋洋得意。人们谈起“文字狱”都都吓得半死，不敢说真话；有人写书著文也只是为了养家糊口。最后作者愤激地指问:像田横及其部下那一类刚勇猛烈的中国人都哪里去了？难道都爬上官位享受荣华富贵去了吗？作者忧愤之情难以自抑，诗句铿锵有力，掷地有声。
实特强之否定也，谓己绝不抑郁捆束，虚度此生耳。
诗人先托出山势的高险，然后由静而动，写出水石激荡、山谷轰鸣的惊险场景。好像一串电影镜头：开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面；接着平缓地推成枯松倒挂绝壁的特写；而后，跟踪而来的是一组快镜头，飞湍、瀑流、悬崖、转石，配合着万壑雷鸣的音响，飞快地从眼前闪过，惊险万状，目不暇接，从而造成一种势若排山倒海的强烈艺术效果，使蜀道之难的描写，简直达到了登峰造极的地步。如果说上面山势的高危已使人望而生畏，那此处山川的险要更令人惊心动魄了。
通篇看来，王建的《《海人谣》王建 古诗》篇幅短小，构思巧妙，语言通俗易懂且凝练精悍，极富表现力，有民歌谚谣的色彩，“独张籍、王建二家体制相似，稍复古意。或旧曲新声，或新题古意，词旨通畅，悲欢穷泰，慨然有古歌谣之风。”（《唐音癸签》卷七引）。通过前三句与尾句的对比，清晰地反映了诗人的不平和愤怒，尾句一出，便于不动声色中将题旨表露出来。
最后一句写天和水：雨过天晴，风平浪息，诗人舍船登楼，凭栏而望，只见湖面上无入水，水映天，水色和天光一样的明净，一色的蔚蓝。风呢？云呢？统统不知哪儿去了，方才的一切好像全都不曾发生似的。
第一部分（第1段），提出“民不加多”的疑问。战国时代，各诸侯国的统治者，对外争城夺地，相互攻伐，“争地以战，杀人盈野；争城以战，杀人盈城”；对内残酷剥削，劳役繁重，破坏生产力。这就造成了兵员缺乏、劳力不足。争夺人力，成为各诸侯国统治者的当务之急。梁惠王提(wang ti)出“民不加多”的疑问之前，自诩“《寡人之于国也》孟子弟子录 古诗，尽心焉耳矣”，然后以赈灾救民为例，申说自己治国胜于“邻国之政”，“河内凶，则移其(yi qi)民于河东，移其粟于河内；河东凶亦然”。从两方面描述救灾的具体措施。“察邻国之政，无如寡人之用心者”，进一步突出梁惠王的自矜，为下文的“五十步笑百步”作铺垫。“邻国之民不加少，寡人之民不加多，何也？”梁惠王希望更多的民归附自己，孟子正是利用梁惠王的这种心理来宣传“仁政”思想并想引导他实行王道政治的。
此诗韵脚“平仄相半”，在形式上与王勃《滕王阁诗》一类“初唐短歌”相似。但避(dan bi)用律体，变婉丽和平之调为慷慨雄壮之声，这又是与王勃异趣的。
“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。”起首四行，有如一个长长的“推”的镜头，由远及近，将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行，重复用了六个“桃花”，循环复沓，前后钩连，浓墨重彩，迅速堆积出一个花的世界，使人一下子落入其所设定的情境之中。不紧不慢的语调和语速，又加重了读者的亲切感和好奇心：这桃花仙人究竟过得是怎样的神仙生活？接下来的四行便展开一幅“醉卧花间”的美图：“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花落花开年复年。”看这桃花仙人何等逍遥，何等快活，竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。这里，花与酒，已不完全是诗人藉以谴怀的外物，简直是诗人生命的一部分，或者说也成了独立的生命个体，花、酒与人，融为一个和谐的整体。以上几句，可谓作者自况，意象生动、鲜明而有深义。那个曾经幻想“朝为田舍郎，暮登天子堂”的学子唐寅不见了，那个烟花柳巷醉生梦死的风流才子不见了，痛也痛过，乐也乐过，在经历了几年放浪生活之后，唐寅终于还是选择逃离闹市，为自己选定这一处世外桃源，和继娶沈氏，开始了相对平静的隐居生活。虽仕进无门，毕竟身有所托，又值壮年，美景逸思，一咏成诗。
创作背景
杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到统治集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《《泊秦淮》杜牧 古诗》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《后庭花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知亡国恨”，还唱着那《后庭花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺晚唐那般醉生梦死的统治者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
冯宿( 隋代 )
收录诗词 (4499) 首
简 介
冯宿 [唐]（公元七六七年至八三六年）字拱之，（一作珙之）婺州东阳人。于唐代宗大历二年，卒于文宗开成元年，年七十岁。贞元中，与弟定并登进士第。初为徐州张建封掌书记。长庆时，由比部郎中进知制诰。历工、刑二部侍郎，累封长乐县公，擢东川节度使。疾革时，适将断一重刑之案，家人请宥之。宿道：“命修短，天也。吾不敢挠法以求佑”！卒，命薄葬，悉以平生书纳墓中。谥曰懿。宿着有文集四十卷，《新唐书志及旧唐书本传》传于世。
伤温德彝 / 伤边将
药中迷九转，心外觅长生。毕竟荒原上，一盘蒿陇平。"
全无山阻隔，或有客相随。得见交亲后，春风动柳丝。"
天人之行，尽此而已。丁宁丁宁，戴发含齿。"
唱到白苹洲畔曲，芙蓉空老蜀江花。"
"大士生兜率，空池满白莲。秋风明月下，斋日影堂前。
举头何处望来踪，万仞千山鸟飞远。"
三入岳阳人不识，朗吟飞过洞庭湖。
豺掊沙底骨，人上月边烽。休作西行计，西行地渐凶。"
点绛唇·咏风兰
"幽人还爱云，才子已从军。可信鸳鸿侣，更思麋鹿群。
"山为水精宫，藉花无尘埃。吟狂岳似动，笔落天琼瑰。
变化鬼神应不觉。千朝炼就紫金身，乃致全神归返朴。
上天配合兮生死有途，此不当妇兮彼不当夫。
乍当暖景飞仍慢，欲就芳丛舞更高。（蝶，见《偶谈》）"
烦冤兮凭胸，何时兮可论。愿君兮见察，妾死兮何瞋."
后期杳无约，前恨已相寻。别路无行信，何因得寄心。
扰弱新蒲叶又齐，春深花落塞前溪。
潼关河亭
"白在东都元已薨，兰台凤阁少人登。
"浊波扬扬兮凝晓雾，公无渡河兮公竟渡。
谁氏子丹青，毫端曲有灵。屹如山忽堕，爽似酒初醒。
空庭朗月闲复闲，夜长路远山复山。"
还如华顶清谈夜，因有新诗寄郑弘。"
不用丹青点此身。蒲叶岸长堪映带，荻花丛晚好相亲。
"结驷何翩翩，落叶暗寒渚。梦里春谷泉，愁中洞庭雨。
护讲龙来远，闻经鹤下频。应机如一雨，谁不涤心尘。"
咏秋柳
"三春桃李本无言，苦被残阳鸟雀喧。
"古寺章陵下，潜公住几年。安心生软草，灌顶引春泉。
沉尸深入兮蛟螭窟。蛟螭尽醉兮君血干，
一扇凉摇楚色西。碧树影疏风易断，绿芜平远日难低。
零叶聚败篱，幽花积寒渚。冥冥孤鹤性，天外思轻举。"
还将运动一周天。烹煎尽在阴阳力，进退须凭日月权。
地静松阴遍，门空鸟语稀。夜凉疏磬尽，师友自相依。"
"兹亭迹素浅，胜事并随公。法界飘香雨，禅窗洒竹风。
萤囊夜读
"一双胡子着绯袍，一个须多一鼻高。
射衣秦岭雪，摇月汉江船。亦过春兼夏，回期信有蝉。"
"忆别匡山日，无端是远游。却回看五老，翻悔上孤舟。
两坛诗客何年去，去后门关更不开。"
果熟无低枝，芳香入屏帷。故人久不来，萱草何离离。
访君虽有路，怀我岂无诗。休羡繁华事，百年能几时。"
居山别有非山意，莫错将予比宋纤。
"夜坐还早起，寂寥多病身。神清寻梦在，香极觉花新。
马诗二十三首·其九
长沙岂敢论年几，绛老惟知甲子生。"
"天台衡岳旧曾寻，闲忆留题白石林。岁月已残衰飒鬓，
忽然湖上片云飞，不觉舟中雨湿衣。
礼贤不解开东阁，燮理惟能闭北门。
应是维扬风景好，恣情欢笑到芳菲。"
风击岩巅虎伏铅。一旦炼成身内宝，等闲探得道中玄。
接岸桥通何处路，倚栏人是阿谁家。（见《葆光录》）
右台御史胡。"
伤春
"灵祠古木合，波扬大江濆。未□湘南雨，知为何处云。
"海门相别住荆门，六度秋光两鬓根。万象倒心难盖口，
出家求出离，哀念苦众生。助佛为扬化，令教选路行。
珊瑚枝枝撑着月。王恺家中藏难掘，颜回饥僝愁天雪。
毒害芙蓉死，烦蒸瀑布红。恩多是团扇，出入画屏中。"
"通神笔法得玄门，亲入长安谒至尊。
沙头一水禽，鼓翼扬清音。只待高风便，非无云汉心。
"求己甚忘筌，得之经浑然。僻能离诡差，清不尚妖妍。
牧童诗
焉得物外通无物。共语难兮情兀兀，独自行时轻拂拂。
从此不归成万古，空留贱妾怨黄昏。"
鸿嘶荒垒闭，兵烧广川寒。若向龙门宿，悬知拭泪看。"
"诗业务经纶，新皆意外新。因知登第榜，不着不平人。
"九转功成数尽干，开炉拨鼎见金丹。
肃肃生风云，森森列松桂。大君弘至道，层构何壮丽。
一包闲气如长在，惹踢招拳卒未休。"
空园燕雀争泥滓。愿当结舌含白云，五月六月一声不可闻。"
虞美人·浙江舟中作
飞虬跃庆云，翔鹤抟灵风。郁彼玉京会，仙期六合同。
倩俸写来手自校，汝曹读之知圣道，坠之鬻之为不孝。
景里无为道自昌。一任群迷多笑怪，仙花仙酒是仙乡。
春鸟交交引思浓，岂期尘迹拜仙宫。
虚负岷峨老僧约，年年雪水下汀洲。
"近腊辞精舍，并州谒尚公。路长山忽尽，塞广雪无穷。
"从来湖上胜人间，远爱浮云独自还。
雪山真子鄙汤休。也应有作怀清苦，莫谓无心过白头。
思吴江歌
鸾舆昔日出蒲关，一去苍梧更不还。
洞隐鱼龙月浸秋。举首摘星河有浪，自天图画笔无钩。
露滴滴蘅茅，秋成爽气交。霜椑如蜜裹，□□似盐苞。
道成瓦砾尽黄金。待宾榼里常存酒，化药炉中别有春。
不是守株空待兔，终当逐鹿出林丘。
"八片尖裁浪作球，火中燖了水中揉。
"沃州那不住，一别许多时。几度怀君夜，相逢出梦迟。
整整师律。髯发垂雪，忠贞贯日。四人苏活，万里丰谧。