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水调歌头·寿赵漕介庵

宋代 / 贡奎

可惜当时谁拂面。"
今日惊秋自怜客,折来持赠少年人。"
泉源登方诸,上有空青林。仿佛通寤寐,萧寥邈微音。
鞭马广陵桥,出祖张漳州。促膝堕簪珥,辟幌戛琳球。
"万公长慢世,昨日又隳官。纵酒真彭泽,论诗得建安。
自从出关辅,三十年作客。风雨一飘飖,亲情多阻隔。
"红颜岁岁老金微,砂碛年年卧铁衣。
阮巷惭交绝,商岩愧迹疏。与君非宦侣,何日共樵渔。"
古道黄花落,平芜赤烧生。茂陵虽有病,犹得伴君行。"
竹径春来扫,兰尊夜不收。逍遥自得意,鼓腹醉中游。"
"长安寄食半年馀,重向人边乞荐书。
一别与秋鸿,差池讵相见。"
拂曙氛埃敛,凌空沆瀣清。岧峣捧瑞气,巃嵸出宫城。
人生已如寄,在寄复为客。旧国不得归,风尘满阡陌。"


水调歌头·寿赵漕介庵拼音解释:

ke xi dang shi shui fu mian ..
jin ri jing qiu zi lian ke .zhe lai chi zeng shao nian ren ..
quan yuan deng fang zhu .shang you kong qing lin .fang fo tong wu mei .xiao liao miao wei yin .
bian ma guang ling qiao .chu zu zhang zhang zhou .cu xi duo zan er .bi huang jia lin qiu .
.wan gong chang man shi .zuo ri you hui guan .zong jiu zhen peng ze .lun shi de jian an .
zi cong chu guan fu .san shi nian zuo ke .feng yu yi piao yao .qin qing duo zu ge .
.hong yan sui sui lao jin wei .sha qi nian nian wo tie yi .
ruan xiang can jiao jue .shang yan kui ji shu .yu jun fei huan lv .he ri gong qiao yu ..
gu dao huang hua luo .ping wu chi shao sheng .mao ling sui you bing .you de ban jun xing ..
zhu jing chun lai sao .lan zun ye bu shou .xiao yao zi de yi .gu fu zui zhong you ..
.chang an ji shi ban nian yu .zhong xiang ren bian qi jian shu .
yi bie yu qiu hong .cha chi ju xiang jian ..
fu shu fen ai lian .ling kong hang xie qing .tiao yao peng rui qi .long zong chu gong cheng .
ren sheng yi ru ji .zai ji fu wei ke .jiu guo bu de gui .feng chen man qian mo ..

译文及注释

译文
颗粒饱满生机旺。
饯行酒席上唱完离别的(de)悲歌,亭中散了离别的饮宴,香尘遮住了视线,离人仍频频回首。送行人的马隔着树林嘶叫,行人的船已随着江波渐去渐远。
美好的江山(shan)好像也在那儿等着我的;花也绽笑脸,柳也扭柔腰,无私地奉献着一切,欢迎我再度登临。
新生下来的一辈,原来自己不熟悉他们,可经过一次次接触(chu),就会印象加深而更加亲切。
正午的柳荫直直地落下,雾霭中,丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上,曾经多少次看见柳絮飞舞,把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望,杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌(yan)倦,可有谁知道我心中的隐痛?在这十里长亭的路上,我折下的柳条有上千枝,可总是年复一年地把他人相送。
失意潦倒(dao),携酒漂泊江湖,沉湎于楚灵王喜好的细腰女子和赵飞燕的轻盈舞姿。扬州十年的纵情声色,好像一场梦,醒悟回头,却在青楼女子这中落得一个薄情的名声。
楼如白玉,楼外垂柳摇曳,正是暮春时节。梦中,萋萋的芳草、萧萧的马鸣,闺楼中的思妇,在明月之夜,正在苦(ku)苦地思忆着远方的离人。
葫芦丢弃了,酒器中没有酒,火炉中的余火,好似照得眼前一片通红。
为何身上涂满狗粪,就能避免危险状况?
放弃官衔辞职离开,回到家中休养生息。

注释
东徙(xǐ):向东边搬迁。 徙,搬迁。
①花信:花信风的简称,犹言花期。
之:代指猴毛
③ 泾(jìng)流:水流。
(3)“光景”句:意思是风光明秀,而引起了无限的闺阁怨情。光景,风光景色。李白《越女词》之五:“新妆荡新波,光景两奇绝。”又解:“光景”作“光影”,时光的意思。这句话可说是时光渐逝,而闺怨无穷。
(80)渊:即王褒,字子渊。
13.相期邈(miǎo)云汉:约定在天上相见。期:约会。邈:遥远。云汉:银河。这里指遥天仙境。“邈云汉”一作“碧岩畔”。
横戈:手里握着兵器。
94.播降:指繁荣昌盛。播,通“蕃”。降,通“隆”。
103.诛讥:惩罚、责退。罴(pí皮):同"疲",疲软,指不能胜任工作的人。

赏析

  若要把白居易《琵琶行》裁剪为四句一首的绝句,实在叫人无从下手。但是,《琵琶行》作者的这一首《《夜筝》白居易 古诗》诗,无疑提供了一个很精妙的缩本。
  这首歌具有鲜明的游牧民族的色彩,具有浓郁的草原气息。从语言到意境可谓浑然天成,它质直朴素、意韵真淳。语言无晦涩难懂之句,浅近明快、酣畅淋漓地抒写了游牧民族骁勇善战、彪悍豪迈的情怀。
  问题不在于“父子”是否上战(shang zhan)场,毕竟年老和腿瘸的客观现实给了他们没上战场的理由。问题的关键是作者把“父子”因为没有上战场而保全了性命当做了莫大的“福”分,并为之而庆幸。这与培养爱国主义感情、道德品质,逐步形成积极的人生态度和正确的价值观”的要求很不一致。
  苏轼这篇论文还给读者一个启示,好的素材还要善于运用,即使是文学大家也不能等闲视之,也需要有一个深入分析反复提炼的过程。
  这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统,见解卓异,说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出,但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣,在唐代即受到推崇,如韩愈在仕由逝世时才(shi cai)3岁,后来他熟读李杜诗篇,作有《调张籍》一诗,其中有“李杜文章在,光芒万丈长”“伊我生其后,举颈遥相望”等语,可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代,对李杜的崇拜更是前所未有,并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振,一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论,这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
  此诗写旅中思归,深藏不露;只是句句写景,然景中自有缕缕情思。以“城里钟”起,以月下歌止,拓前展后,留下足以使人驰骋想象的空间,同时以有意之“听”照应无意之“闻”,表现了感情的变化。全诗语句平易流畅,情意深婉曲折。
  这首诗艺术特点是以美景衬哀情。在一般情况下,溶溶月色,灿灿星光能够引起人的美感。但是一个沉浸在痛苦中的心灵,美对他起不了什么作用,有时反而更愁苦烦乱。此诗以乐景写哀,倍增其哀。用“良夜”“明月”来烘托和渲染愁情,孤独、怅惘之情更显突出,更含蓄,更深邃。
  卢僎这一首有名的五排,其妙处在于,诗人以雄劲的笔触,描写主人十月咏梅的艺术概括。他通过对于时间和空间的意匠经营,以及把写景、叙事、抒情与议论紧密结合,在诗里熔铸了丰富复杂的思想感情,使诗的意境雄浑深远,既激动人心,又耐人寻味。
  这是一首短短四句的抒情短章,感情的分量却相当沉重。它一开头便择取两种富有地方特征的事物,描绘出南国的暮春景象,烘托出一种哀伤愁恻的气氛。杨花即柳絮。子规是杜鹃鸟的别名,相传这种鸟是蜀王杜宇的精魂所化,鸣声异常凄切动人。龙标在这里指王昌龄,以官名作为称呼是唐以来文人中的一种风气。五溪为湘黔交界处的辰溪、酉溪、巫溪、武溪、沅溪;在唐代,这一带还被看作荒僻边远的不毛之地,也正是王昌龄要去的贬所。读了这两句诗,我们不难想象出:寄游在外的诗人,时当南国的暮春三月,眼前是纷纷飘坠的柳絮,耳边是一声声杜鹃的悲啼。此情此景,已够撩人愁思的了,何况又传来了好友远谪的不幸消息?这起首二句看似平淡,实际却包含着比较丰富的内容,起到多方面的作用:它既写了时令,也写了气氛,既点明题目,又为下二句抒情张本。
  “荆蛮”四句写诗人久客荆州的苦闷和日暮乘船泛江时所引起的思乡之情。起句自问,喷射出强烈的感情,直抒久留荆州的怨愤。为销愁乘船泛江散心,不想销愁愁更愁。江上日落余辉,并船逆流而上,引起诗人思乡怀归的无限忧愁。“愁”字虚笼全篇,诗篇始终处于这悲愁的氛围之中。
  世上一切美好的事物都是短暂的,唯有诗人的不朽诗篇,唯有深藏于心底的真诚与美好的情感才真的可以“碧桃红颊一千年”!
  竟夕相思不能入睡,或许是怪屋里烛光太耀眼,于是灭烛,披衣步出门庭,光线还是那么明亮。这天涯共对的一轮明月竟是这样撩人心绪,使人见到它那姣好圆满的光华,更难以入睡。夜已深了,气候更凉一些了,露水也沾湿了身上的衣裳。这里的“滋”字不仅是润湿,而且含滋生不已的意思。“露滋”二字写尽了“遥夜”、“竟夕”的精神。“灭烛怜光满,披衣觉露滋”,两句细巧地写出了深夜对月不眠的实情实景。
  三、四两句,紧承“万事非”而来,进一步点明题意。送友人探亲,不由勾起诗人对骨肉同胞的怀念。在动乱中,诗人与弟妹长期离散,生死未卜,有家等于无家,这也正是“万事非”中的一例。相形之下,韩十四似乎幸运得多了。可是韩十四与父母分手年久,江东一带又不太平,“访庭闱”恐怕也还有一番周折。所以诗人用了一个摇曳生姿的探问句,表示对韩十四此行的关切,感情十分真挚。同时透露出,由于当时正是乱世,韩十四的前途也不免有渺茫之感。这一联是前后相生的流水对,从诗人自己的“无家寻弟妹”,引出对方的“何处访庭闱”,宾主分明,寄慨遥深,有一气流贯之妙。
  尾联,诗人把眼前的聚会引向未来,把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境,使时间延长了,主题扩大和深化了。此番“闲饮”,似乎犹未尽兴,于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮,那时家酿的菊花酒已经熟了,它比市卖的酒更为醇美,也更能解愁。“共君一醉一陶然”,既表现了挚友间的深情厚谊,又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣,才能超脱于愁苦之外,这本身就是一种痛苦的表现。
  这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终,排比声律”,认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确,杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的,“为人性僻耽佳句,语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨,对仗工稳,尤其是晚年的长篇排律更为精细,“晚节渐于诗律细”。这是优点,但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如,后来宋代的江西诗派也杜甫为宗,但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧,而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西,即丰富深刻的社会内容和、忧国忧民的进步思想和深刻的现实主义精神,也忽略了杜诗多样化的(hua de)风格和艺术上全面的成就。因而,元好问对元稹的批评是有现实意义的。
  但这种看起来很单调的重叠,却又有它特殊的效果。在不断重叠中,产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时,在六个动词的变化中,又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人,令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说:“读者试平心静气涵咏此诗,恍听田家妇女,三三五五,于平原旷野、风和日丽中,群歌互答,余音袅袅,若远若近,忽断忽续,不知其情之何以移,而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些,体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣,确是合适于许多人在一起唱;一个人单独地唱,会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说:“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗,薄言采之’之类,均非后人所当效法。今人附会圣经,极力赞叹。章斋戏仿云:‘点点蜡烛,薄言点之。剪剪蜡烛,薄言剪之。’闻者绝倒。”(《随园诗话》)说《诗经》不宜盲目效仿,当然不错,但他所取的例子,实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗,兴高采烈,采而又采,是自然的事情,诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪,还唱着“剪剪蜡烛,薄言剪之”,除了精神病,也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽,并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
  朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”,第四章“兴也”,也就是说这两章以抒情为主,诗中皆以桑树起兴,从诗人的年轻貌美写到体衰色减,同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落,其叶沃若”,以桑叶之润泽有光,比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣,其黄而陨”,以桑叶的枯黄飘落,比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮,无食桑葚;于嗟女兮,无与士耽”,则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”(《诗集传》)。桑葚是甜的,鸠多食则易致醉;爱情是美好的,人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河,则无法挣离。这是多么沉痛的语言!从桑叶青青到桑叶黄落,不仅显示了女子年龄的由盛到衰,而且暗示了时光的推移。“自我徂尔,三岁食贫”,一般以为女子嫁过去三年,但另有一种解释:“三岁,多年。按‘三’是虚数,言其多,不是实指三年。”(程俊英《诗经译注》)实际上是说女子嫁过去好几年,夫妻关系渐渐不和,终至破裂。女子不得已又坐着车子,渡过淇水,回到娘家。她反覆考虑,自己并无一点差错,而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活,找寻被遗弃的原因,结果得到了一条教训:在以男子为中心的社会里,只有痴心女子负心汉。
  有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的(《红楼梦辨》)。诗歌当然是有所继承借鉴的,但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作,实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改,明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取利用。即如葬花情节,也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊,葬于药栏东畔”事,作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句,也不足以启发他的构思。但这些都是“流”,都仅仅是利用,既不表现诗的主要精神,也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况,如前所述,此诗中,作者运笔鬼斧神工(shen gong)之处,完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
  “暧暧远人村,依依墟里烟。”暧暧,是模糊不清的样子,村落相隔很远,所以显得模糊,就像国画家画远景时,往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依,形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致,给人以平静安详的感觉,好像这世界不受任何力量的干扰。
  诗的后两句特别耐人玩味。“终是圣明天子事”,有人说这是表彰玄宗在危亡之际识大体,有决断,堪称“圣明”,但从末句“景阳宫井又何人”来看,并非如此。“景阳宫井”用的是陈后主的故事。当隋兵打进金陵,陈后主和他的宠妃张丽华藏在景阳宫井内,一同作了隋兵的俘虏。同是帝妃情事,又同当干戈逼迫之际,可比性极强,取拟精当。玄宗没有落到陈后主这步田地,是值得庆幸的,但要说“圣明”,也仅仅是比陈后主“圣明”一些而已。“圣明天子”扬得很高,却以昏味的陈后主来作陪衬,就颇有几分讽意。只不过话说得微婉,耐人玩味罢了。

创作背景

  世风的变化不仅导致赋的创作在题材选择和宗旨的设定方面出现新的取向,在赋的艺术风格和表现形式方面也与以前有了较大的差异。昔日以铺张扬厉、汪洋恣肆为主调的风格和豪放昂扬的气势,已被深邃冷峻、平正典雅的风格所扬弃;散句单行的语言,演变为骈俪对偶的句式。赋的风貌经历了较大的变化。

  

贡奎( 宋代 )

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简 介

贡奎 贡奎(1269—1329),字仲章,宣城(今属安徽)人。生于元世祖至元六年,卒于文宗天历二年,年六十一岁,追封广陵郡侯,谥文靖。

六州歌头·长淮望断 / 倪冰云

任彼声势徒,得志方夸毗。
"六岁蜀城守,千茎蓬鬓丝。忧心不自遣,骨肉又伤离。
西河舞剑气凌云,孤蓬自振唯有君。今日华堂看洒落,
"梅花似雪柳含烟,南地风光腊月前。
梦远愁蝴蝶,情深愧鹡鸰.抚孤终日意,身世尚流萍。"
"追风岂无策,持斧有遐想。凤去留孤根,岩悬非朽壤。
"宿雨朝来歇,空山秋气清。盘云双鹤下,隔水一蝉鸣。
托君休洗莲花血,留记千年妾泪痕。"


宿山寺 / 宇文永香

遮莫杏园胜别处,亦须归看傍村花。"
"秋色生边思,送君西入关。草衰空大野,叶落露青山。
儿童惊走报人来,孀妇开门一声哭。"
"昔年专席奉清朝,今日持书即旧僚。珠履会中箫管思,
"自怜春日客长沙,江上无人转忆家。
"皎洁沈泉水,荧煌照乘珠。沈非将宝契,还与不贪符。
"溪上谁家掩竹扉,鸟啼浑似惜春晖。
"回首望知音,逶迤桑柘林。人归海郡远,路入雨天深。


哀江南赋序 / 司寇芸

此生不复为年少,今日从他弄老人。"
传经远自汉扶阳。离堂处处罗簪组,东望河桥壮鼙鼓。
辟邪犀角重,解酒荔枝甘。莫叹京华远,安南更有南。"
(以上见张为《主客图》)。"
争来白发送新愁。暖催衣上缝罗胜,晴报窗中点彩球。
"泉,泉。色净,苔鲜。石上激,云中悬。津流竹树,
"乞取池西三两竿,房前栽着病时看。
"指途清溪里,左右唯深林。云蔽望乡处,雨愁为客心。


浪淘沙·写梦 / 稽巳

犀象对舞丹墀。更爱终南灞上,可怜秋草碧滋。"
"天眷君陈久在东,归朝人看大司空。黄河岸畔长无事,
月到南楼山独遥。心送情人趋凤阙,目随阳雁极烟霄。
未远金门籍,旋清玉塞尘。硕儒推庆重,良友颂公频。
"朝日照灵山,山溪浩纷错。图书无旧记,鲧禹应新凿。
置酒平生在,开衿愿见乖。殷勤寄双鲤,梦想入君怀。"
"衰鬓辞馀秩,秋风入故园。结茅成暖室,汲井及清源。
圣德应多稔,皇家配有年。已闻天下泰,谁为济西田。"


吊古战场文 / 富配

"传封三世尽河东,家占中条第一峰。旱岁天教作霖雨,
不见侵山叶,空闻拂地枝。鄙夫今夜兴,唯有子猷知。"
"月,月。暂盈,还缺。上虚空,生溟渤。散彩无际,
山中谁余密,白发日相亲。雀鼠昼夜无,知我厨廪贫。
"春亭及策上,郎吏谢玄晖。闲咏疏篁近,高眠远岫微。
弹尽天下崛奇曲。胡曲汉曲声皆好,弹着曲髓曲肝脑。
暮角云中戍,残阳天际旗。更看飞白羽,胡马在封陲。"
馀生倘可续,终冀答明时。"


定西番·海燕欲飞调羽 / 僧环

不惜千金买一弄。银器胡瓶马上驮,瑞锦轻罗满车送。
家在双峰兰若边,一声秋磬发孤烟。
照泥星出依前黑,淹烂庭花不肯休。"
云山一别岁将阑。清淮水急桑林晚,古驿霜多柿叶寒。
"桃花百叶不成春,鹤寿千年也未神。秦陇州缘鹦鹉贵,
浪里争迎三蜀货,月中喧泊九江船。今朝小阮同夷老,
"联飞独不前,迥落海南天。贾傅竟行矣,邵公唯泫然。
水豹横吹浪,花鹰迥拂霄。晨装凌莽渺,夜泊记招摇。


赐宫人庆奴 / 袭雪山

"津柳江风白浪平,棹移高馆古今情。
鹤膝兵家备,凫茨俭岁储。泊舟依野水,开径接园蔬。
杂英被长坂,野草蔓幽蹊。泻卤成沃壤,枯株发柔荑。
"一方新地隔河烟,曾接诸生听管弦。
愚儒敢欲贺成功,鸾凤栖翔固不同。应念废材今接地,
"红颗真珠诚可爱,白须太守亦何痴。
笑言思暇日,规劝多远度。鹑服我久安,荆钗君所慕。
云埋老树空山里,仿佛千声一度飞。"


国风·郑风·有女同车 / 扶丙子

真交无所隐,深语有馀欢。未必闻歌吹,羁心得暂宽。"
更望尊中菊花酒,殷勤能得几回沽。"
古陂无茂草,高树有残阳。委弃秋来稻,雕疏采后桑。
三伏轩车动,尧心急谏官。名通内籍贵,
远近天初暮,关河雪半晴。空怀谏书在,回首恋承明。"
帝里诸亲别来久,岂知王粲爱樵渔。"
侍郎文章宗,杰出淮楚灵。掌赋若吹籁,司言如建瓴。
莺飞绮阁曙,柳拂画堂春。几日调金鼎,诸君欲望尘。"


瑞鹧鸪·榴花五月眼边明 / 公冶彬丽

盛美超三代,洪休降百祥。自怜朝末坐,空此咏无疆。"
步虚时上最高峰。篱间五月留残雪,座右千年荫老松。
"恩光及小臣,华烛忽惊春。电影随中使,星辉拂路人。
映霄难辨色,从吹乍成文。须使流千载,垂芳在典坟。"
乡信忆随回雁早,江春寒带故阴迟。"
可怜三语掾,长作九泉灰。宿昔欢游在何处,
颜色如花终索寞。兰生当门燕巢幕,兰芽未吐燕泥落。
能依二谛法,了达三轮空。真境靡方所,出离内外中。


临湖亭 / 皮修齐

"杨柳含烟灞岸春,年年攀折为行人。
山泽蜃雨出,林塘鱼鸟驯。岂同求羊径,共是羲皇人。
因风试矫翼,倦飞会归林。向晚清淮驶,回首楚云深。"
"靡靡南轩蕙,迎风转芳滋。落落幽涧松,百尺无附枝。
引客登台上,唿童扫树旁。石渠疏拥水,门径劚丛篁。
清明日出万家烟。兴来促席唯同舍,醉后狂歌尽少年。
"汉臣旌节贵,万里护牂牁。夏月天无暑,秋风水不波。
"玉立分尧绪,笄年下相门。早加于氏对,偏占馆陶恩。