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华胥引·秋思

未知 / 海顺

坐散从倾欹;语散空谷应,笑散春云披;衣散单复便,
"谩把青春酒一杯,愁襟未信酒能开。江边依旧空归去,
病中无用霜螯处,寄与夫君左手持。"
更得锦苞零落后,粉环高下挶烟寒。"
若向沧洲犹笑傲,江山虚有石头城。
时时白鹿下,此外无人行。我访岑寂境,自言斋戒精。
一生无事烟波足,唯有沙边水勃公。"
日暮相将带雨归,田家烟火微茫湿。"
"三尺晶荧射斗牛,岂随凡手报冤雠。
遗画龙奴狞,残香虫篆薄。褫魂窥玉镜,澄虑闻金铎。
即是春风尽,仍沾夜雨归。明朝更来此,兼恐落花稀。
玉锸朝扶鬓,金梯晚下台。春衫将别泪,一夜两难裁。
"圣世科名酬志业,仙州秀色助神机。梅真入仕提雄笔,
此生得作太平人,只向尘中便出尘。
"却接良宵坐,明河几转流。安禅逢小暑,抱疾入高秋。
势欲摩霄自不知。正直早年闻苦节,从容此日见清规。
晚树参差碧,奇峰逦迤晴。水喧揌紫芡,村响yw香粳。
"纷纭宛转更堪看,压竹摧巢井径漫。风柳细条黏不得,
相对莫辞贫,蓬蒿任塞门。无情是金玉,不报主人恩。
云连平地起,月向白波沈。犹自闻钟角,栖身可在深。
名宦成何报,清眸未纵赊。临邛梦来往,雨雪满褒斜。"
"欹红婑媠力难任,每叶头边半米金。
高名何代比,密行几生持。长爱乔松院,清凉坐夏时。"


华胥引·秋思拼音解释:

zuo san cong qing yi .yu san kong gu ying .xiao san chun yun pi .yi san dan fu bian .
.man ba qing chun jiu yi bei .chou jin wei xin jiu neng kai .jiang bian yi jiu kong gui qu .
bing zhong wu yong shuang ao chu .ji yu fu jun zuo shou chi ..
geng de jin bao ling luo hou .fen huan gao xia ju yan han ..
ruo xiang cang zhou you xiao ao .jiang shan xu you shi tou cheng .
shi shi bai lu xia .ci wai wu ren xing .wo fang cen ji jing .zi yan zhai jie jing .
yi sheng wu shi yan bo zu .wei you sha bian shui bo gong ..
ri mu xiang jiang dai yu gui .tian jia yan huo wei mang shi ..
.san chi jing ying she dou niu .qi sui fan shou bao yuan chou .
yi hua long nu ning .can xiang chong zhuan bao .chi hun kui yu jing .cheng lv wen jin duo .
ji shi chun feng jin .reng zhan ye yu gui .ming chao geng lai ci .jian kong luo hua xi .
yu cha chao fu bin .jin ti wan xia tai .chun shan jiang bie lei .yi ye liang nan cai .
.sheng shi ke ming chou zhi ye .xian zhou xiu se zhu shen ji .mei zhen ru shi ti xiong bi .
ci sheng de zuo tai ping ren .zhi xiang chen zhong bian chu chen .
.que jie liang xiao zuo .ming he ji zhuan liu .an chan feng xiao shu .bao ji ru gao qiu .
shi yu mo xiao zi bu zhi .zheng zhi zao nian wen ku jie .cong rong ci ri jian qing gui .
wan shu can cha bi .qi feng li yi qing .shui xuan sai zi qian .cun xiang ywxiang jing .
.fen yun wan zhuan geng kan kan .ya zhu cui chao jing jing man .feng liu xi tiao nian bu de .
xiang dui mo ci pin .peng hao ren sai men .wu qing shi jin yu .bu bao zhu ren en .
yun lian ping di qi .yue xiang bai bo shen .you zi wen zhong jiao .qi shen ke zai shen .
ming huan cheng he bao .qing mou wei zong she .lin qiong meng lai wang .yu xue man bao xie ..
.yi hong wo tuo li nan ren .mei ye tou bian ban mi jin .
gao ming he dai bi .mi xing ji sheng chi .chang ai qiao song yuan .qing liang zuo xia shi ..

译文及注释

译文
午睡醒来,满耳都是婉转的鸟鸣。斜倚枕头,想起当年做官时,听早朝的鸡鸣,此情景已恍如隔世。忽然想起故人都已老,自己当然也不例外。如今(jin)我贪恋闲适,已忘却了从政建功的美梦。
  县里有个叫成名的人,是个念书人,长期没有考中秀才。为人拘谨,不善说(shuo)话,就被刁诈的小吏报到县里,叫他担任里正的差事。他想尽方法还是摆脱不掉(任里正这差事)。不到一年,微薄的家产都受牵累赔光了。正好又(you)碰上征收蟋蟀,成名不敢勒(le)索老百姓,但又没有抵偿的钱,忧愁苦闷,想要寻死。他妻子说:“死有什么益处呢?不如自己去寻找,希望有万分之一的可能捉到一只。”成名认为这些话很对。就早出晚归,提着竹(zhu)筒丝笼,在破墙脚下。荒草丛里,挖石头,掏大洞,各种办法都用尽了,最终没有成功。即使捉到二、三只,也是又弱又小,款式上不符合。县官定了限期,严厉追逼,成名在十几天中被打了上百板子,两条腿脓血淋漓,连蟋蟀也不能去捉了,在床上翻来覆去只想自杀。
寂居异乡,平日少有人来往,阶前长满了青苔,那一片绿意和秋天的红叶在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下变得黯淡模糊,雨夜的凄寒(han)、月色的冷清,又哪里比(bi)得上乡愁的磨人呢?
从容跳赵舞,展袖飞鸟翅。
兴致正高怨恨夜短,东方渐白又露晨曦。
云雾蒙蒙却把它遮却。
左右的男女们都在喧哗,有的还因饥饿哭声啾啾。
正是春光和熙
(由于生长的地势高低不同,)凭它径寸之苗,却能遮盖百尺之松.
这汾水一带,当年本是汉武帝巡幸游乐的地方,每当武帝出巡,总是箫鼓喧天,棹歌四起,何等热闹,而今却是冷烟衰草,一派萧条冷落。
“二十年朝市变面貌”,此语当真一点不虚。

注释
⑶三峰:指华山的芙蓉、玉女、明星三峰。一说莲花、玉女、松桧三峰。
24.可以一战:就是“可以之一战”,可以凭借这个条件打一仗。可,可以。以,凭借。
李陵:字少卿,西汉名将李广孙,善骑射。武帝时,为骑都尉,率兵出击匈奴贵族,战败投降,封右校王。后病死匈奴。俱居门下:司马迁曾与李陵同在“侍中曹”(官署名)内任侍中。
沧沧凉凉:形容清凉的感觉。沧沧:寒冷的意思。
(24)损:减。
1. 谷口:古地名,在今陕西泾阳县西北。
①无田(diàn 佃)《甫田》佚名 古诗:不要耕种大田。田(diàn 佃),治理。《甫田》佚名 古诗(tián),大田。
⑵垂老:将老。

赏析

思想感情  诗人表达的感情十分深沉而含蓄,这是因为房琯的问题,事干政局,诗人已经为此吃了苦头,自有难言之苦。但诗中那阴郁的氛围,那深沉的哀痛,还是表现出诗人不只是悼念亡友而已,更多的是内心对国事的殷忧和叹息。
  第一,对比手法的运用相当成功。为了突出愚公“挖山水止”的精神,强调矛盾可以互相转化的哲理思想的正确,就以“子子孙孙无穷匮”与“山不加增”对比;为了表现移山时不畏艰险的气概,激励人们去掌握这一哲理思想,就以“年且九十”的愚公,“子孙荷担者三夫”的家庭,“始龀”的助手,与“方七百里,高万仞”的两座大山对比;为了说明愚公并不愚,智叟并不智,显示这一哲理思想所产生的威力,就以智叟的一开始的“笑而止之”与被驳后的“无以应”对比,等等,在对比中逐步完成了愚公艺术形象的塑造。
  文章先写橐驼的命名、橐驼种树专长和种树之道,然后陡然转入“官理”,说出—番居官治民的大道理。上半篇为橐驼之传,目的是为下半篇的论述张本;下半篇的治民之理是上半篇种树之道的类比和引申,前宾后主,上下相应,事理相生,发挥了寓言体杂文笔法的艺术表现力。
  这首诗作意与作者的《咏荔枝》诗同一机杼,正确理解全诗旨意的关键,也在于对“可怜”一句内涵的准确把握和理解。此句与“可怜生处是天涯”句的句法相同,用意也一样,“可怜”在这里也该作可爱解。意思是说不到重阳,海南菊花就开放得如此美好清芬,它的可爱之处,就在于不屑为应时而开供人观赏。这样理解,才契合实际情况与诗人精神。海南四季如春,花儿四季开放,不受节侯限制。诗人对此深有体会,称誉海南岛是四季春香的花岛,说:“海岛三千余里地,花朝二十四番风”,处处“春光晓色四时同”(《花岛春香》)。菊花反季节开放,正是四季如春的花岛春香的典型特征的真实写照。诗人通过对海南菊花反季节开放的动人景象的深情赞颂,热情讴歌了海南人民不趋时不媚俗的高洁品格和高贵情操。
  归燕、新历更是春天开始的标志。燕子回来了,飞上屋梁,在巢边呢喃地叫着,似乎还能认识它的故巢,而屋中的旧主人却在翻看新一年的日历。旧人、归燕,和平安定,故居依然,但“东风暗换年华”,生活在自然地和平地更替与前进。对着故巢、新历,燕子和人将怎样规划和建设新的生活,这是用极富诗意的笔调,写出春天的序幕(mu)。新历出现在人们面前的时候,就像春天的布幕在眼前拉开了一样。
  一首好诗,贵在有真情实感。有真情,可免造作扭捏、有实感,不致浅浮空洞。大凡诗人流离颠沛,死别生离,或躬逢其事,身临其境。倘寄之吟咏,最易动人。所以严羽认为:"唐人好诗。多是征戍,迁谪,行旅、离别之作"。卢纶《《晚次鄂州》卢纶 古诗》,写兵难中背井离乡、颠沛奔波之苦,情真而意切,故不待雕琢,自出佳句。
  《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》:“女承筐,无实;士刲羊,无血。”“女承筐,无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗,不盈顷筐”对应。把民谣用作套语,像一个套子一样放在诗章句首,为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示,这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的:诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的:诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”,以酒浇愁,便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的(shi de)最后是以一种已类化的自问自答体收场的:“云何?吁矣!”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接,也是(ye shi)以“吁”一字对全诗进行的总结,点名“愁”的主题,堪称诗眼。
  结尾“此地适与余近”,从字面上是说此地刚好与我的住处接近,但这个“近”字,不仅指空间距离的相近,也指性情品格的相近。山水也有性情,辛弃疾说:“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”(《贺新郎》)。这里就体现了物我交融、如逢知己之感。“余之游将自此始”,表示这一次满井之游,将成为一个值得纪念的开端,怎么能不记下这美好的第一印象呢?把感受化为文字,是为了巩固记忆,时时回顾,充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上,作者在写这篇游记的前一年(万历二十六年),已经游过满井,而且写了一首诗;但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻,所以把它作为一个美好的开端吧。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”,也就是万历二十七年(1599)二月。篇末记时,是古代游记的一种常见格式。
  第三段  第三段以“虽然”急转,引出“怠”与“忌”是毁谤之源。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现,其根源在于“怠”和“忌”,即怠于自我修养且又妒忌别人;不怠不忌,毁谤便无从产生。“怠者不能修”,所以待己廉;“忌者畏人修”,因而责人详。为下文“是故事修而谤兴,德高而毁来”的结论作了铺垫。文中既有理论概括,又有试验说明,顺理成章地得出了“是故事修而谤兴,德高而毁来”这一根本结论。最后三句,既交代了此文的写作目的,呼吁当权者纠正这股毁谤歪风,又语重心长、寄托了作者对国事的期望。
  诗的后两句,借用周朝的忠臣苌弘鲜血化碧的典故阐明:人的生命是非常宝贵的,蛮强的热血也不能白白的流淌,应当为了崇高的革命事业抛头颅,洒热血,只有这样这辈子算是没有白活。同时抒发诗人随时准备为国捐躯的豪迈情感。
  长门赋,开骈体宫怨题材之先河,是受到历代文学称赞的成功之作。作品将离宫内外的景物同人物的情感有机的结合在一起,以景写情,情景交融,在赋中已是别创。
  这是一首“言怀”之作,像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张,而是将眼前之事及心中之想如实地一一道来,在婉转清爽的背后,蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成,与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密(shi mi)不可分的。
  而正是这种深层的悲哀与无奈激发了诗人内在的傲岸不羁的个性意识的觉醒,以疏狂痴想之姿态向“落花”的传统意蕴即陈旧的传统思想文化意识发出挑战,并积极探求个体生命与人生理想的真正价值所在,以期能为国家贡献自已的国量。正因如此,这一阕“奇思古艳”(谭嗣同)的“落花”狂想曲,才真的是大放异彩,震撼人心。艺术上的成功使得这首诗成了艺苑奇珍。
  思欲济世,则意中愤然,文采铺发,遂叙妙思,托配仙人,与俱游戏,周历天地,无所不到。然犹怀念楚国,思慕旧故,忠信之笃,仁义之厚也。是以君子珍重其志,而玮其辞焉。”其后历代学者对本篇作者为屈原(qu yuan)均无异议,直到近代,始有人表示怀疑。今文经学家廖平首先发难,其《楚辞讲义》云:“《《远游》屈原 古诗篇》之与《大人赋》,如出一手,大同小异。”现代学者,陆侃如早年所著《屈原》、游国恩早年所著《楚辞概论》,都认为《《远游》屈原 古诗》非屈原所作(游氏晚年观点有所改变),郭沫若《屈原赋今译》、刘永济《屈赋通笺》也持同样的观点。而姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》等则坚决认为《《远游》屈原 古诗》为屈原所作。归纳起来,说《《远游》屈原 古诗》非屈原所作,大致有三点理由:第一是结构、词句与西汉司马相如的《大人赋》有很多相同;第二是其中充满神仙真人思想;第三是词句多袭《离骚》、《九章》。但姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》都认为《《远游》屈原 古诗》结构语句与《大人赋》多相同之处,只能说明《大人赋》抄袭《《远游》屈原 古诗》;描写神仙真人与屈原所处的楚文化氛围吻合,而神仙真人思想也仅是本篇的外壳而不是主旨所在;一人先后之作,中有因袭,自古而然,不足为奇。他们的观点,应该说是可以成立的。今人更有著专文“从文风、修辞、语法、韵律等几方面客观而科学地列出一些事实。以证明《《远游》屈原 古诗》的作者只能是屈原而决非别人”(姜昆武、徐汉树《<《远游》屈原 古诗>真伪辨》,载《楚辞研究论文选》)。《《远游》屈原 古诗》为屈原所作,似乎应该成为定论,正如姜亮夫所说,“从整个屈子作品综合论之,《《远游》屈原 古诗》一篇正是不能缺少的篇章”,“《《远游》屈原 古诗》是垂老将死的《离骚》”(上一文姜亮夫引言)。
  进而体会秦王与唐雎的语言,其意趣和从前也迥然不同。“秦王谓唐雎曰”之前,已经“不悦”,这时,他是压住火气说话,不像秦使者那样“简而明”,而是亦拉亦打,于委婉中露出威胁,俨然是胜利者的口吻:“……安陵君不听寡人,何也?”“今吾以十倍之地,请广于君,而君逆寡人者,轻寡人与?”这是质问。“秦灭韩亡魏,而君以五十里之地存者”,纯属威胁。话中句句不离“寡人”如何,还偏要说“以君为长者,故不错意也”“吾以十倍之地,请广于君”,秦王的狡诈骄横之态不言自明。唐雎早已胸有成竹,并不多与之周旋。“否,非若是也”,态度沉着明朗。寸步不让,据理力争:“虽千里不敢易也,岂直五百里哉?”把安陵君的“弗敢易”换做一个反问句,并以“千里”对“五百里”提出,就远比安陵君的回答更为坚定有力,不给对方一点便宜。这必然引起“秦王怫然怒”,由“不悦”到“怫然怒”。这使本来就很尖锐的矛盾更加激化了,文章至此陡起波澜,读者顿生焦虑之情,为冲突的后果而担忧。

创作背景

  还有一种说法是,此词大约作于王安石第二次被罢相、出知江宁府的时候,时间在宋神宗熙宁九年(1076年)之后。

  

海顺( 未知 )

收录诗词 (6241)
简 介

海顺 (589—618)隋唐时僧。河东人,俗姓任。师事道逊、神素等。住蒲州仁寿寺。道行纯正。有《三不为篇》等。

望江南·梳洗罢 / 尉迟东焕

海棠花谢东风老,应念京都共苦辛。"
千年瘴江水,恨声流不绝。"
人间肉马无轻步,踏破先生一卷书。
三纪吟诗望一名,丹霄待得白头成。已期到老还沾禄,
一条寒熘滴成穿。闲追金带徒劳恨,静格朱丝更可怜。
"颜巷萧条知命后,膺门感激受恩初。却容鹤发还蜗舍,
白莲倚阑楯,翠鸟缘帘押。地势似五泻,岩形若三峡。
他年有要玄珠者,赤水萦纡试一寻。"


至德二载甫自京金光门出间道归凤翔干元初…有悲往事 / 扶净仪

雪下孤村淅淅鸣,病魂无睡洒来清。
不知迤逦连南津。南津柳色连南市,南市戎州三百里。
"园客丽独茧,诗人吟五緵。如何墨子泪,反以悲途穷。
"一柱高标险塞垣,南蛮不敢犯中原。
"筛寒洒白乱溟濛,祷请功兼造化功。光薄乍迷京口月,
"遥夜独不卧,寂寥庭户中。河明五陵上,月满九门东。
"不知何处是前程,合眼腾腾信马行。两鬓已衰时未遇,
"城非宓贱邑,馆亦号闻琴。乃是前贤意,常留化俗心。


戏赠杜甫 / 费莫如萱

五色香烟惹内文,石饴初熟酒初醺。将开丹灶那防鹤,
"三山浮海倚蓬瀛,路入真元险尽平。华表千年孤鹤语,
"铜雀羽仪丽,金龙光彩奇。潜倾邺宫酒,忽作商庭漦.
喷月泉垂壁,栖松鹤在楼。因知修养处,不必在嵩丘。"
斯须风妥帖,若受命平秩。微茫诚端倪,远峤疑格笔。
"上国花照地,遣君向西征。旁人亦有恨,况复故人情。
"子仪不起浑瑊亡,西幸谁人从武皇。四海为家虽未远,
病来还作越人吟。名流古集典衣买,僻寺奇花贳酒寻。


卜算子·春情 / 员著雍

发妍吐秀丛君庭。湓江太守多闲情,栏朱绕绛留轻盈。
清重兼闻外国知。凉夜酒醒多对月,晓庭公退半吟诗。
吾无鲁山道,空有鲁山辞。所恨不相识,援毫空涕垂。"
迹固长城垒,冤深太子陵。往来经此地,悲苦有谁能。"
熨帖新巾来与裹,犹看腾踏少年场。
老农私与牧童论,纷纷便是仓箱本。"
"二月野中芳,凡花亦能香。素娥哭新冢,樵柯鸣柔桑。
奇编早晚教传授,免以神仙问葛洪。


无俗念·灵虚宫梨花词 / 张简仪凡

"锦里多佳人,当垆自沽酒。高低过反坫,大小随圆瓿。
"僻地好泉石,何人曾陆沈。不知青嶂外,更有白云深。
"石亭梅花落如积,玉藓斓班竹姑赤。祝陵有酒清若空,
苏台日夜唯歌舞,不觉干戈犯翠华。"
"烟树绿微微,春流浸竹扉。短蓑携稚去,孤艇载鱼归。
载瞻星辰,载歌幽人。流水今日,明月前身。"
且安怀抱莫惆怅,瑶瑟调高尊酒深。"
舜没苍梧万里云,却不闻将二妃去。"


邹忌讽齐王纳谏 / 邛戌

今年川泽旱,前岁山源潦。牒诉已盈庭,闻之类禽噪。
出门若取灵均语,岂作咸阳一死囚。"
杏花争肯采闲人。麻衣未掉浑身雪,皂盖难遮满面尘。
依依宋玉宅,历历长卿村。今日空江畔,相于只酒樽。"
过楚寒方尽,浮淮月正沈。持杯话来日,不听洞庭砧。"
"岂得有书名,徒为老帝京。关中秋气早,雨后夜凉生。
银鱼荣傍老莱衣。歌听茗坞春山暖,诗咏苹洲暮鸟飞。
城外犒军风满旗。融酒徒夸无算爵,俭莲还少最高枝。


杜陵叟 / 硕怀寒

滩平眠獭石,烧断饮猿藤。岁尽校殊最,方当见异能。"
不散弁峨巍。所以腰欲散,不散珮陆离。行散任之适,
"金篆方圆一寸馀,可怜银艾未思渠。
夏过无担石,日高开板扉。僧虽与筒簟,人不典蕉衣。
且作吴羹助早餐,饱卧晴檐曝寒背。横戈负羽正纷纷,
大风荡天地,万阵黄须膻。纵有命世才,不如一空弮。
"门前向城路,一直复一曲。曲去日中还,直行日暮宿。
"可怜妍艳正当时,刚被狂风一夜吹。


九歌·大司命 / 乘青寒

满帆若有归风便,到岸犹须隔岁期。"
花下偶然吹一曲,人间因识董双成。
"暮雨扬雄宅,秋风向秀园。不闻砧杵动,时看桔槔翻。
今日却怀行乐处,两床丝竹水楼中。
仙人往往今谁在,红杏花香重首回。"
自古诗人少显荣,逃名何用更题名。
忍看明发衣襟上,珠泪痕中见酒痕。"
两杖一挥行缆解,暮天空使别魂惊。"


临江仙·庭院深深深几许 / 妘暄妍

"树入天台石路新,云和草静迥无尘。烟霞不省生前事,
"行坐不相遗,辕门载笔时。雅知难更遇,旧分合长思。
真王未许久从容,立在花前别甯封。
伊余之廨宇,古制拙卜筑。颓檐倒菌黄,破砌顽莎绿。
独立傍银床,碧桐风袅袅。"
"雪晴墟里竹欹斜,蜡屐徐吟到陆家。荒径扫稀堆柏子,
入洛霜霰苦,离家兰菊衰。焚舟不回顾,薄暮又何之。"
玉漏声连北,银河气极东。关门迢递月,禁苑寂寥鸿。


中秋夜洞庭湖对月歌 / 费莫丹丹

秀作神仙宅,灵为风雨根。馀阴铺楚甸,一柱表吴门。
乌鸟乱啼人未远,野风吹散白棠梨。"
"马上乘秋欲建勋,飞狐夜斗出师频。若无紫塞烟尘事,
点重愁看破朵花。檐静尚疑兼雾细,灯摇应是逐风斜。
"晴岚凝片碧,知在此中禅。见面定何日,无书已一年。
商人每秋贡,所贵复如何。饱以稻粱滋,饰以组绣华。
"高兴每论诗,非才独见推。应当明试日,不比暗投时。
"昔岁相知别有情,几回磨拭始将行。