如梦令·道是梨花不是
少府无妻春寂寞，花开将尔当夫人。"
岁暮竟何得，不如且安闲。"
官满更归何处去，香炉峰在宅门前。"
"二王后，彼何人，介公酅公为国宾，周武隋文之子孙。
问其所与游，独言韩舍人。其次即及我，我愧非其伦。
"去时芍药才堪赠，看却残花已度春。
若无知足心，贪求何日了。"
饭讫盥漱已，扪腹方果然。婆娑庭前步，安稳窗下眠。
"山上巴子城，山下巴江水。中有穷独人，强名为刺史。
一弹惬中心，一咏畅四肢。犹恐中有间，以酒弥缝之。
如梦令·道是梨花不是拼音解释:
shao fu wu qi chun ji mo .hua kai jiang er dang fu ren ..
sui mu jing he de .bu ru qie an xian ..
guan man geng gui he chu qu .xiang lu feng zai zhai men qian ..
.er wang hou .bi he ren .jie gong xi gong wei guo bin .zhou wu sui wen zhi zi sun .
wen qi suo yu you .du yan han she ren .qi ci ji ji wo .wo kui fei qi lun .
.qu shi shao yao cai kan zeng .kan que can hua yi du chun .
ruo wu zhi zu xin .tan qiu he ri liao ..
fan qi guan shu yi .men fu fang guo ran .po suo ting qian bu .an wen chuang xia mian .
.shan shang ba zi cheng .shan xia ba jiang shui .zhong you qiong du ren .qiang ming wei ci shi .
yi dan qie zhong xin .yi yong chang si zhi .you kong zhong you jian .yi jiu mi feng zhi .
译文及注释
译文
用彩虹做衣裳，将风作为马来乘，云中的神仙们纷纷下来。
花(hua)(hua)灯满街满市，月光映照衣裘。少年时的赏心乐事，老来却是悲凉的感受。来到繁华的沙河塘上，初春稍微有点寒冷气候，看完了灯的游人们，慢慢地朝家中行走。
行遍天涯，看尽人情。想不到重回故地时，故人已如花飘零。忆当时与她花下别离，相对无言，只有离愁别绪噎胸间，现在只剩绿窗青天如故，却已非当时风景了。
这里曾是历代帝王建都之所，周围树木葱茏繁茂，山环水绕，云蒸霞蔚。可是，四百年来的繁华隆盛已像梦一般逝去，使人感叹。那晋代的帝王将相，早已是一杯黄土，被历史遗弃。
河水不要泛滥，回到它的沟壑。
百舌鸟(niao)问(wen)花，花却不说话。低头流连好像怨恨横塘的雨。蜜蜂争(zheng)相采集着花粉，蝴蝶也分享着花的芳香。不像垂杨柳那样珍惜一丝丝金色的枝条。希望你能够长久保持妖娆妩媚，不要追逐东风而被吹得摇荡不已。秦女皱着眉头望向烟云笼罩的月亮，忧愁的容颜带着露珠空对远方。
他的足迹环绕天下，有些什么要求愿望？
其一
十家缴纳的租税九家已送完，白白地受了我们君王免除租税的恩惠。
漫跨着金鞍，权贵们犹叹芳踪难寻，谅也不信这书斋里别有春景。
此剑出世，正逢天下没有战争，好庆幸被君子佩带防身。
美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓(shi)言还在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！
悠闲的彩云影子倒映在江水中，整天悠悠然地漂浮着
秋天的深夜里高悬着的一轮明月，照耀(yao)着幽深人少的山林。夜空中月光皎洁，群星稀廖。
西风起，蟋蟀声声鸣响；不让忧愁的人儿睡下；秋天还是去年的秋天，可为什么面对秋景，泪水总想流上我的脸庞？
早到梳妆台，画眉像扫地。
注释
⑹凝恨：愁恨聚结在一起。
⑴五原：今内蒙古自治区五原县，张仁愿所筑西受降城即在其西北。旧来：自古以来。
⑻长号：放声大哭。严亲：古称父为“严父”，这里指父母双亲。
⑤白马金鞍谁家子：指侯景，梁代叛将。《梁书·侯景传》：“普通中，童谣曰：‘青丝白马寿阳来。’后景果乘白马，兵皆青衣。”
6虞：忧虑
35、困于心：心中有困苦。
⑴水龙吟：词牌名。又名“龙吟曲”“庄椿岁”“小楼连苑”。《清真集》入“越调”。一百二字，前后片各四仄韵。又第九句第一字并是领格，宜用去声。结句宜用上一、下三句法，较二、二句式收得有力。
赏析
第一首借寒食前后阴雨连绵、萧瑟如秋的景(de jing)象，写出他悼惜芳春、悼惜年华似水的心情。诗人对海棠情有独钟，并多次在诗中借以自喻，其《寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也》一诗中说：“陋邦何处得此花，无乃好事移西蜀？”且对自己与花“天涯流落俱可念”的共同命运，发出深深叹息。这首诗后段对海棠花谢的叹惋，也正是诗人自身命运的写照。他对横遭苦雨摧折而凋落的海棠，以“何殊病少年，病起头已白”的绝妙比喻，正是对自己横遭政治迫害、身心受到极大伤害的命运的借喻。
最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿，承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨，在文势上，这两句稍作顿挫，用以托住“南中”二句陡然急转之势，并暗示官场的荣辱无常，增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句，并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道：何时能走向返回故乡的路呢？“行剪故园莱”，与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义，都是要归隐田园的意思。从文势上来说，最后六句浑然一体，同时又有内在的节奏。比之于水势，“南中”二句似高江急峡，大起大落，“鬒发”二句江面渐宽，水势渐缓，至末两句化成一片汪洋，隐入无边的平芜之中。
第二首诗抒写了李贺在昌谷家居的生活和心情，反映了诗人的抑郁忧伤和不幸。
首联总揽长安全景。在一个深秋的拂晓，诗人凭高而望，眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游，全城的宫观楼阁都在脚下浮动，景象迷蒙而壮阔。诗中“凄清”二字，既属客观，亦属主观，秋意的清冷，实衬心境的凄凉。正是这两个字，为全诗定下了基调。
教训之三，从越王勾践的角度说，在明知对手强大时，及时的表示屈服，要求媾和，以便保存实力，另图东山再起，卷土重来，是迫不得已最好的选择。识时务者为俊杰。 勾践不愧为识时务者，在即将亡国灭种的关键时刻，甘拜下风，屈居人下，以屈求神，保住了复仇的种子。留得青山在，不怕没柴烧。
“春风余几日，两鬓各成丝。”此联上承第二句。前句词意双关，既说春光将尽，余日无多；又暗示钱已风烛残年，这样，后面的嗟老感慨就一点不使人感到意外。第四句的“各成丝”，和杜甫《赠卫八处士》“少壮能几时，鬓发各已苍”的“各已苍”词意相似，是说钱和自己的鬓发都已斑白，一个“各”字，不动声色地把两者联系起来。自此而下，诗意既是写人之志，又是述己之怀，浑然而不可分了。第三、四句抒发了由暮春和暮(he mu)年触发的无限感慨。
此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的，这两句就转为恬淡了。一个“疏”字，一个“稀”字，正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象，意味甚浓。一般说，官衙内总是政务繁忙，人来人往，居然可以听到鸟儿的鸣叫声，正活画出郭给事为官的闲静。
这首叙事短诗，并不以情节的曲折取胜，而是以人物的心理刻画见长。诗人用老翁自诉自叹、慰人亦即自慰的独白语气来展开描写，着重表现人物时而沉重忧愤、时而旷达自解的复杂的心理状态；而这种多变的情思基调，又决定了(ding liao)全诗的结构层次，于严谨整饬之中，具有跌宕起伏、缘情宛转之妙。
人活在世上，总要找到生命的价值，否则人就会处在焦虑和不安之中。而社会总是有一套公认的价值标准，多数人便以此为安身立命的依据。拿陶渊明的时代来说，权力、地位、名誉，就是主要的价值尺度。但陶渊明通过自己的经历，已经深深地懂得：要得到这一切，必须费尽心机去钻营、去争夺，装腔作势，吹牛拍马，察言观色，翻云覆雨，都是少不了的。在这里没有什么尊严可说。他既然心甘情愿从官场中退出来，就必须对社会公认的价值尺度加以否定，并给自己的生命存在找到新的解释。
这样，“花落人亡两不知”，若以“花落”比黛玉，“人亡”（流亡也）说宝玉，正是完全切合的。贾宝玉凡遭所谓“丑祸”，总有别人要随之而倒霉的。先有金钏，后有晴雯，终于轮到了黛玉，所以诗中又有“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节。“一别秋风又一年”，宝玉在次年秋天回到贾府，但所见怡红院已“红瘦绿稀”（脂评），潇湘馆更是一片“落叶萧萧，寒姻漠漠”（脂评）的凄凉景象，黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样，只见“蛛丝儿结满雕梁”（脂评谓指宝黛住处），虽然还有薛宝钗在，而且以后还成其“金玉姻缘”，但这不能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛。“明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾！”就是这个意思。这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节，所述未必都那么妥当。但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点，应不是主观臆断；其实，“似谶成真”的诗还不止于此，黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质。前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景，后者则又像是她对自己“泪尽夭亡”（脂评）结局的预先写照。
作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢？因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”，使“古”隐藏其中，不那么引人注目。“古称”云云，即历史上如何如何。历史上说，“燕赵多感慨悲歌之士”，那呢？还是那样，或许已不是那样了。后文用一个“然”突转，将笔锋从“古称”移向现实，现实怎样，不言而喻了。由此可见，文章写“古”正是为了衬“今”，为下文写“今”蓄势。
这首诗借神话传说中牛郎、织女被银河相隔而不得相见的故事，抒发了因爱情遭受挫折而痛苦忧伤的心情。
这首诗，大概是李白针对当时朝政黑暗而发的。唐玄宗晚年沉湎声色，宠幸杨贵妃，权奸、宦官、边将擅权，把国家搞得乌烟瘴气。诗中“蟾蜍蚀圆影，大明夜已残”似是讽刺这一昏暗局面。沈德潜说，这是“暗指贵妃能惑主听”。（《唐诗别裁》）然而诗人的主旨却不明说，而是通篇作隐语，化现实为幻景，以蟾蜍蚀月影射现实，说得十分深婉曲折。诗中一个又一个新颖奇妙的想象，展现出诗人起伏不平的感情，文辞如行云流水，富有魅力，发人深思，体现出李白诗歌的雄奇奔放、清新俊逸的风格。
第二首借某一事象作为特殊情感的符号。男主人公向来自故(zi gu)乡的客人询问“故乡事”，却只问“寒梅”是否已经开花，表层意思是关心故乡早春的情况，实则别有心曲。“寒梅著花”藏着深层的情感信息。因为第三首女主人公对男主人公的思念，也说“已见寒梅发”。联系起来，似乎寒梅花发是一个暗示某种特殊涵义的(yi de)时间。这个特殊涵义，只有男女主人公双方知道，它深埋二人的心底，局外人无从确切探知。你可以解释为夫妇临别叮咛的归期，你也可以说那是彼此心中共同纪念的紧紧萦系两颗心的往事。但无论怎样猜想，也都未必能切中本事。但“绮窗前”又确乎是一个副信息。或者事情就是在“绮窗前”一株梅树的环境下发生的。时节正是梅花在雪中绽开的早春。这一细节极大地加深了诗的内蕴。这种写法，在王维之前也有，如南朝乐府《西洲曲》中的“梅”即是很难予以确解的某事的象征。
最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿，承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨，在文势上，这两句稍作顿挫，用以托住“南中”二句陡然急转之势，并暗示官场的荣辱无常，增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句，并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道：何时能走向返回故乡的路呢？“行剪故园莱”，与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义，都是要归隐田园的意思。从文势上来说，最后六句浑然一体，同时又有内在的节奏。比之于水势，“南中”二句似高江急峡，大起大落，“鬒发”二句江面渐宽，水势渐缓，至末两句化成一片汪洋，隐入无边的平芜之中。
第二首诗抒写了李贺在昌谷家居的生活和心情，反映了诗人的抑郁忧伤和不幸。
首联总揽长安全景。在一个深秋的拂晓，诗人凭高而望，眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游，全城的宫观楼阁都在脚下浮动，景象迷蒙而壮阔。诗中“凄清”二字，既属客观，亦属主观，秋意的清冷，实衬心境的凄凉。正是这两个字，为全诗定下了基调。
教训之三，从越王勾践的角度说，在明知对手强大时，及时的表示屈服，要求媾和，以便保存实力，另图东山再起，卷土重来，是迫不得已最好的选择。识时务者为俊杰。 勾践不愧为识时务者，在即将亡国灭种的关键时刻，甘拜下风，屈居人下，以屈求神，保住了复仇的种子。留得青山在，不怕没柴烧。
“春风余几日，两鬓各成丝。”此联上承第二句。前句词意双关，既说春光将尽，余日无多；又暗示钱已风烛残年，这样，后面的嗟老感慨就一点不使人感到意外。第四句的“各成丝”，和杜甫《赠卫八处士》“少壮能几时，鬓发各已苍”的“各已苍”词意相似，是说钱和自己的鬓发都已斑白，一个“各”字，不动声色地把两者联系起来。自此而下，诗意既是写人之志，又是述己之怀，浑然而不可分了。第三、四句抒发了由暮春和暮(he mu)年触发的无限感慨。
此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的，这两句就转为恬淡了。一个“疏”字，一个“稀”字，正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象，意味甚浓。一般说，官衙内总是政务繁忙，人来人往，居然可以听到鸟儿的鸣叫声，正活画出郭给事为官的闲静。
这首叙事短诗，并不以情节的曲折取胜，而是以人物的心理刻画见长。诗人用老翁自诉自叹、慰人亦即自慰的独白语气来展开描写，着重表现人物时而沉重忧愤、时而旷达自解的复杂的心理状态；而这种多变的情思基调，又决定了(ding liao)全诗的结构层次，于严谨整饬之中，具有跌宕起伏、缘情宛转之妙。
人活在世上，总要找到生命的价值，否则人就会处在焦虑和不安之中。而社会总是有一套公认的价值标准，多数人便以此为安身立命的依据。拿陶渊明的时代来说，权力、地位、名誉，就是主要的价值尺度。但陶渊明通过自己的经历，已经深深地懂得：要得到这一切，必须费尽心机去钻营、去争夺，装腔作势，吹牛拍马，察言观色，翻云覆雨，都是少不了的。在这里没有什么尊严可说。他既然心甘情愿从官场中退出来，就必须对社会公认的价值尺度加以否定，并给自己的生命存在找到新的解释。
这样，“花落人亡两不知”，若以“花落”比黛玉，“人亡”（流亡也）说宝玉，正是完全切合的。贾宝玉凡遭所谓“丑祸”，总有别人要随之而倒霉的。先有金钏，后有晴雯，终于轮到了黛玉，所以诗中又有“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节。“一别秋风又一年”，宝玉在次年秋天回到贾府，但所见怡红院已“红瘦绿稀”（脂评），潇湘馆更是一片“落叶萧萧，寒姻漠漠”（脂评）的凄凉景象，黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样，只见“蛛丝儿结满雕梁”（脂评谓指宝黛住处），虽然还有薛宝钗在，而且以后还成其“金玉姻缘”，但这不能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛。“明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾！”就是这个意思。这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节，所述未必都那么妥当。但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点，应不是主观臆断；其实，“似谶成真”的诗还不止于此，黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质。前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景，后者则又像是她对自己“泪尽夭亡”（脂评）结局的预先写照。
作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢？因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”，使“古”隐藏其中，不那么引人注目。“古称”云云，即历史上如何如何。历史上说，“燕赵多感慨悲歌之士”，那呢？还是那样，或许已不是那样了。后文用一个“然”突转，将笔锋从“古称”移向现实，现实怎样，不言而喻了。由此可见，文章写“古”正是为了衬“今”，为下文写“今”蓄势。
这首诗借神话传说中牛郎、织女被银河相隔而不得相见的故事，抒发了因爱情遭受挫折而痛苦忧伤的心情。
这首诗，大概是李白针对当时朝政黑暗而发的。唐玄宗晚年沉湎声色，宠幸杨贵妃，权奸、宦官、边将擅权，把国家搞得乌烟瘴气。诗中“蟾蜍蚀圆影，大明夜已残”似是讽刺这一昏暗局面。沈德潜说，这是“暗指贵妃能惑主听”。（《唐诗别裁》）然而诗人的主旨却不明说，而是通篇作隐语，化现实为幻景，以蟾蜍蚀月影射现实，说得十分深婉曲折。诗中一个又一个新颖奇妙的想象，展现出诗人起伏不平的感情，文辞如行云流水，富有魅力，发人深思，体现出李白诗歌的雄奇奔放、清新俊逸的风格。
第二首借某一事象作为特殊情感的符号。男主人公向来自故(zi gu)乡的客人询问“故乡事”，却只问“寒梅”是否已经开花，表层意思是关心故乡早春的情况，实则别有心曲。“寒梅著花”藏着深层的情感信息。因为第三首女主人公对男主人公的思念，也说“已见寒梅发”。联系起来，似乎寒梅花发是一个暗示某种特殊涵义的(yi de)时间。这个特殊涵义，只有男女主人公双方知道，它深埋二人的心底，局外人无从确切探知。你可以解释为夫妇临别叮咛的归期，你也可以说那是彼此心中共同纪念的紧紧萦系两颗心的往事。但无论怎样猜想，也都未必能切中本事。但“绮窗前”又确乎是一个副信息。或者事情就是在“绮窗前”一株梅树的环境下发生的。时节正是梅花在雪中绽开的早春。这一细节极大地加深了诗的内蕴。这种写法，在王维之前也有，如南朝乐府《西洲曲》中的“梅”即是很难予以确解的某事的象征。
创作背景
此诗作于宋孝宗乾道三年（1167）初春，当时陆游正罢官闲居在家。在此之前，陆游曾任隆兴府（今江西南昌市）通判，因在隆兴二年（1164）积极支持抗金将帅张浚北伐，符离战败后，遭到朝廷中主和投降派的排挤打击，以“交结台谏，鼓唱是非，力说张浚用兵”的罪名，从隆兴府通判任上罢官归里。陆游回到家乡的心情是相当复杂的，苦闷和激愤的感情交织在一起，然而他并不心灰意冷。“慷慨心犹壮”（《闻雨》）的爱国情绪，使他在农村生活中感受到希望和光明，并将这种感受倾泻到自己的诗歌创作里。此诗即在故乡山阴（今浙江绍兴市）所作。
秦赓彤( 五代 )
收录诗词 (5148) 首
简 介
秦赓彤 秦赓彤（1807-1884），清代诗人。字临士，无锡人。咸丰六年(1856)进士，官刑部员外郎。后以疾引归，主讲东林书院十余年。着有《铁花仙馆诗文集》《太极图说解》等。
木兰花慢·中秋饮酒
起尝残酌听馀曲，斜背银缸半下帷。"
况当垂老岁，所要无多物。一裘暖过冬，一饭饱终日。
分应当自尽，事勿求人恕。我既无子孙，君仍毕婚娶。
"但喜暑随三伏去，不知秋送二毛来。
独占二疏应未可，龙楼见拟觅分司。"
自吾谪江郡，漂荡三千里。为感长情人，提携同到此。
昔年洛阳社，贫贱相提携。今日长安道，对面隔云泥。
未归后房寝，且下前轩步。斜月入低廊，凉风满高树。
正月十五夜
纵使刘君魂魄在，也应至死不同游。"
惭愧杏园行在景，同州园里也先开。"
但问尘埃能去否，濯缨何必向沧浪。"
"晓垂朱绶带，晚着白纶巾。出去为朝客，归来是野人。
平生颇同病，老大宜相晓。紫绶足可荣，白头不为夭。
衣衫难作远裁缝。唯愁书到炎凉变，忽见诗来意绪浓。
南国人无怨，东台吏不欺。理冤多定国，切谏甚辛毗。
"昨日诏书下，求贤访陆沉。无论能与否，皆起徇名心。
十五从军征
主人富家子，身老心童蒙。随巫拜复祝，妇姑亦相从。
扶行半是他人力。喧喧里巷蹋青归，笑闭柴门度寒食。"
"早起上肩舁，一杯平旦醉。晚憩下肩舁，一觉残春睡。
"客从江南来，来时月上弦。悠悠行旅中，三见清光圆。
此马无良空有力。频频啮掣辔难施，往往跳趫鞍不得。
俯地唿天终不会，曲成调变当如何。德宗深意在柔远，
至今不平气，塞绝泜水源。赵襄骨肉亲，亦以利相残。
虚室闲生白，高情澹入玄。酒容同座劝，诗借属城传。
塞上听吹笛
纶闱惭并入，翰苑忝先攀。笑我青袍故，饶君茜绶殷。
还似初生三日魄，嫦娥满月即成珠。
水竹夹小径，萦回绕川冈。仰看晚山色，俯弄秋泉光。
二月东风来，草拆花心开。思君春日迟，一日肠九回。
居处东西接，年颜老少同。能来为伴否，伊上作渔翁。"
语到欲明欢又泣，傍人相笑两相伤。"
犹赖洛中饶醉客，时时bZ我唤笙歌。"
君看老大逢花树，未折一枝心已阑。"
雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句
雁断知风急，潮平见月多。繁丝与促管，不解和渔歌。"
竟无人来劝一杯。"
"南浦闲行罢，西楼小宴时。望湖凭槛久，待月放杯迟。
高声索彩笺，大笑催金卮。唱和笔走疾，问答杯行迟。
我年五十七，归去诚已迟。历官十五政，数若珠累累。
"高低古时冢，上有牛羊道。独立最高头，悠哉此怀抱。
唯生一女才十二，只欠三年未六旬。婚嫁累轻何怕老，
玉轸临风久，金波出雾迟。幽音待清景，唯是我心知。"
国风·召南·野有死麕
"想到江陵无一事，酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采，
愿我共君俱寂寞，只应连夜复连朝。"
为君发清韵，风来如叩琼。泠泠声满耳，郑卫不足听。
繁辞变乱名字讹。千弹万唱皆咽咽，左旋右转空傞傞。
地甲门阑大，天开禁掖崇。层台张舞凤，阁道架飞虹。
"圃旱忧葵堇，农旱忧禾菽。人各有所私，我旱忧松竹。
早衙才退暮衙催。庭前阶上何所有，累囚成贯案成堆。
南邻北里歌吹时，独倚柴门月中立。"
酒泉子·花映柳条
十年生计复何如。使君滩上久分手，别驾渡头先得书。
春风侍女护朝衣。雪飘歌句高难和，鹤拂烟霄老惯飞。
夜学禅多坐，秋牵兴暂吟。悠然两事外，无处更留心。"
唱第听鸡集，趋朝忘马疲。内人舆御案，朝景丽神旗。
带宽衫解领，马稳人拢辔。面上有凉风，眼前无俗事。
笼鸟无常主，风花不恋枝。今宵在何处，唯有月明知。"
皎皎青铜镜，斑斑白丝鬓。岂复更藏年，实年君不信。
"江上新楼名四望，东西南北水茫茫。
点绛唇·闲倚胡床
八人同着彩衣裳。自言行乐朝朝是，岂料浮生渐渐忙。
床帷半故帘旌断，仍是初寒欲夜时。"
君为着作郎，职废志空存。虽有良史才，直笔无所申。
好是老身销日处，谁能骑马傍人家。"
露杏红初坼，烟杨绿未成。影迟新度雁，声涩欲啼莺。
"除官去未间，半月恣游讨。朝寻霞外寺，暮宿波上岛。
总是平生未行处，醉来堪赏醒堪愁。"
为结区中累，因辞洞里花。还来旧城郭，烟火万人家。
咏雪
柳误啼珠密，梅惊粉汗融。满空愁淡淡，应豫忆芳丛。"
"已题一帖红消散，又封一合碧云英。凭人寄向江陵去，
志气吾衰也，风情子在不。应须相见后，别作一家游。"
欲寄两行迎尔泪，长江不肯向西流。"
晚景行看谢，春心渐欲狂。园林都不到，何处枉风光。"
惭君独不欺憔悴，犹作银台旧眼看。"
"名利既两忘，形体方自遂。卧掩罗雀门，无人惊我睡。
草讶霜凝重，松疑鹤散迟。清光莫独占，亦对白云司。"
折桂令·九日
胜地本来无定主，大都山属爱山人。"
光武休言战，唐尧念睦姻。琳琅铺柱础，葛藟茂河漘.
灯前便是观心处，要似观心有几人。"
"临风飏飏花，透影胧胧月。巫峡隔波云，姑峰漏霞雪。
引手攀红樱，红樱落似霰。仰首看白日，白日走如箭。
二物正訢合，厥状何怪奇。绸缪夫妇体，狎猎鱼龙姿。
夜深醒后愁还在，雨滴梧桐山馆秋。"
"迢迢东郊上，有土青崔嵬。不知何代物，疑是巴王台。