夜泊黄山闻殷十四吴吟
未尝一日低颜色。八咏楼中坦腹眠，五侯门下无心忆。
瑶盘迸洒蛟人珠。大鹏矫翼翻云衢，嵩峰霁后凌天孤。
"乐是风波钓是闲，草堂松径已胜攀。太湖水，洞庭山，
莫忘鲁连飞一箭。"
欢馀若问南行计，知念天涯负米还。"
闲即单于台下猎，威声直到海西闻。"
"京洛风尘后，村乡烟火稀。少年曾失所，衰暮欲何依。
"渺渺春生楚水波，楚人齐唱竹枝歌。
中饮见逸气，纵谈穷化元。伫见公车起，圣代待乞言。"
"直用天才众却瞋，应欺李杜久为尘。
夜泊黄山闻殷十四吴吟拼音解释:
wei chang yi ri di yan se .ba yong lou zhong tan fu mian .wu hou men xia wu xin yi .
yao pan beng sa jiao ren zhu .da peng jiao yi fan yun qu .song feng ji hou ling tian gu .
.le shi feng bo diao shi xian .cao tang song jing yi sheng pan .tai hu shui .dong ting shan .
mo wang lu lian fei yi jian ..
huan yu ruo wen nan xing ji .zhi nian tian ya fu mi huan ..
xian ji dan yu tai xia lie .wei sheng zhi dao hai xi wen ..
.jing luo feng chen hou .cun xiang yan huo xi .shao nian zeng shi suo .shuai mu yu he yi .
.miao miao chun sheng chu shui bo .chu ren qi chang zhu zhi ge .
zhong yin jian yi qi .zong tan qiong hua yuan .zhu jian gong che qi .sheng dai dai qi yan ..
.zhi yong tian cai zhong que chen .ying qi li du jiu wei chen .
译文及注释
译文
群鸟在田野上飞翔一忽儿近一忽儿远(yuan)，闲人在船上听凭溪水飘荡忽东忽西。
罗帐上绣有一双金色的(de)翡翠鸟，芳香的蜡烛融为滴滴的蜡泪。窗外残红飘落、子规啼血，窗内残梦凄迷、哀思绵绵。空楼相忆，思妇徒盼离人归来。
你难道没有看到昆吾的宝石被炼成宝剑，通红的炉火，剑锋上射出紫色的光焰？
清美的风彩了然在眼，太阳也笑开了颜。
暮色苍茫，欲哭无泪残阳斜，
可叹那离宫幽室实在空旷寂寞，金丝鸟般的娇躯总也见不到阳光。
听到老伴睡路上声声哀唤，严冬腊月仍然是裤薄衣单。
浪迹天涯的孤客独倚栏干，面对(dui)着(zhuo)深秋中的凄风凋叶，更觉得寂寞惆怅。绵绵群山在淅沥的秋雨中泛出了青光，一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云拼力地挣扎奋飞。
剥去我们身上的衣服，夺掉我们口中的粮食。
如果皇恩浩荡允许回家种地，晚年就日夕相处做邻(lin)居老翁。
走到家门前看见野兔从狗洞里出进，野鸡在屋脊上飞来飞去。
蜀国有很多仙山，但都难以与绵邈的峨眉相匹敌。
没有不散的宴席，客人们像落叶一样都散去了，都喝得醉醺醺的。
我坐在潭边的石上垂钓，水清澈心境因此而悠闲。
作者客居他乡，看尽鸿雁的北往和燕子的南来，而故乡的消息茫然，不禁惆怅满怀。整个春天都在惦念家乡，人已憔悴有谁怜？于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。
于是太子预先寻求世上锋利的匕首，得到赵国徐夫人的匕首，用一百金把它买到，叫工匠在淬火时把毒药浸到匕首上。用人来做实验，血沾湿衣褛，没有不立即死亡的。于是整理行装，派遣荆轲上路。
注释
②功不刊：是说功绩不可埋没。
（13）矧：况且。狭隘：狭窄的地方，多指山口。
虞：通“娱”，欢乐。
⑴《唐书·地理志》：夔州巫山具有巫山。
危浅：活不长，指生命垂危。危：微弱 浅：指不长
隰（xí）：低下而潮湿的土地。
无不：没有一个不，否定加否定表示肯定。
16、股：大腿。
（34）绸缪（chóumóu）：纠缠。
赏析
“山河兴废供搔首，身世安危入倚楼。”这联诗句，抒发了诗人的忧国深情。“山河”在此代表国家(guo jia)，国家可兴亦可废，而谁是兴国的英雄？“身世”指所处的时代。时代可安亦可危，谁又是转危为安、扭转乾坤的豪杰?山河兴废难料，身世安危未卜，瞻望前途，真令人搔首不安，愁肠百结。再看，自己投闲置散，报国无门，只能倚楼而叹了。
接下去转入凝练简洁地复述故事：“手挥白杨刀，清昼杀仇家”。因为秦女休“杀仇家”的原因等等在左延年、傅玄的诗中介绍较详，此篇既是拟作就可以省略了。傅诗对她杀人报仇的原因表述得很清楚：“父母家有重怨，仇人暴且强。虽有男兄弟，志弱不能当。烈女念此痛，丹心为寸伤。”“仇人暴且强”明确说明：秦女的所作所为是正义的，不畏强暴是勇敢的。她不是无谓的杀人，而是由于对方“强且暴”，枉法肆虐，加之“虽有男兄弟，志弱不能当”，在这种形势下，她只好挺身而出了。
《风》李峤 古诗是神奇的，《风》李峤 古诗是千变万化的，《风》李峤 古诗是柔弱的，《风》李峤 古诗又是强悍的。敏感的《风》李峤 古诗，多情的《风》李峤 古诗，凄婉的《风》李峤 古诗，千姿百态的《风》李峤 古诗，你是人类的朋友，却也给人类带来无尽的灾难，《风》李峤 古诗，你让人不得不爱，同时也让人惧之三分。
此诗写战国时隐者义士侯嬴献策救赵，慷慨捐驱的壮烈行为，热烈歌颂侯嬴和朱亥这些出身下层的英雄人物见义勇为的豪侠精神，也赞扬了信陵君能任用贤才的开明政治风度。
“见说蚕丛路，崎岖不易行。”临别之际，李白亲切地叮嘱友人：听说蜀道崎岖险阻，路上处处是层峦叠嶂，不易通行。语调平缓自然，恍若两个好友在娓娓而谈，感情显得诚挚而恳切。它和《蜀道难》以饱含强烈激情的感叹句“噫吁嚱，危乎高哉，蜀道之难难于上青天”开始，写法迥然不同，这里只是平静地叙述，而且还是“见说”，显得很委婉，浑然无迹。首联入题，提出送别意。颔联就“崎岖不易行”的蜀道作进一步的具体描画：“山从人面起，云傍马头生。”
“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？” “满地芦花”犹如遍地哀鸿，他们之所以白花如发和我一样苍老，是因为他们心中都深深埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门世家风光不再，燕子尚可“飞入寻常百姓家”，现在老百姓亡的亡，逃的逃，燕子们也是巢毁窝坏，到哪里去安身呢？拟人化的传神描写，给人以身临其境的感觉：诗人在哭，整个金陵也在哭，亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
“天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖”，开头两句既自然清新，又生动传神。“依”、“戏”二字，把水鸟天真烂漫之姿，表现得真是惟妙惟肖。它们仿佛不是一群鸟，而是一群天真无邪的孩子在相戏打闹。晚霞抚摸着它们，它们也正在尽情地享受着大自然给它们安排的和谐、安逸、自由的生活，这种物物相亲的情景，令人羡慕神往。
此诗的首句是瀑布的溯源。在深山之中，有无数不为人知的涓涓细流，腾石注涧，逐渐汇集为巨大山泉，在经历“千岩万壑”的艰险后，它终于到达崖前，“一落千丈”，形成壮观的瀑布。此句抓住瀑布形成的曲折过程，赋予无生(wu sheng)命之物以活生生的性格。“不辞劳”三字有强烈拟人化色彩，充溢着赞美之情，可与《孟子》中一段名言共读：“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，增益其所不能。”艰难能锤炼伟大的人格。此句似乎隐含这样的哲理。
大抵前三段以叙述为主，是文章的主体。将范文正公乐於助人的秉性、义田制度的概况及设立义田的夙愿，作了一个(yi ge)简要的说明，以为后段的议论作张本。
杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰身，也是读者所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。“碧玉妆成一树高”，一开(yi kai)始，杨柳就化身为美人而出现：“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。
结尾两句：“屡失南邻春事约，只今容有未开花。”容有，不复有。此二句表明他在现实的情况下，平白地辜负了春天，虽然邻家几次以春事相邀，都因未能赴约而失去机会，此时不会再有未开的花儿，因为春天已去，欲赏无由了。
所以，当杜牧的《《西江怀古》杜牧 古诗》以浩瀚宏大、亘古不变的长江及江上古今咏唱的渔歌、江面飞去飞回的沙鸥、永远东升西落的日月反衬人类英雄智者的渺小时，人们就不由自主地感到了一阵“人”的哀伤。尤其是当想到曹操、苻坚、范蠡虽是英雄豪杰。却不过是匆匆过客徒留笑柄，因而反观更加渺小的“我”时，这心中的怅惘便更加上了一重愁思。
但这种看起来很单调的重叠，却又有它特殊的效果。在不断重叠中，产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时，在六个动词的变化中，又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人，令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说：“读者试平心静气涵咏此诗，恍听田家妇女，三三五五，于平原旷野、风和日丽中，群歌互答，余音袅袅，若远若近，忽断忽续，不知其情之何以移，而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些，体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣，确是合适于许多人在一起唱；一个人单独地唱，会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说：“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗，薄言采之’之类，均非后人所当效法。今人附会圣经，极力赞叹。章斋戏仿云：‘点点蜡烛，薄言点之。剪剪蜡烛，薄言剪之。’闻者绝倒。”（《随园诗话》）说《诗经》不宜盲目效仿，当然不错，但他所取的例子，实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗，兴高采烈，采而又采，是自然的事情，诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪，还唱着“剪剪蜡烛，薄言剪之”，除了精神病，也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽，并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
从文章的题目看，韩愈的《《送董邵南游河北序》韩愈 古诗》应是为送董邵南游河北作的送别赠序，但细思之，又有不同情味。
首联领起“《恨别》杜甫 古诗”，点明思家、忧国的题旨。“四千里”，恨离家之远。“五六年”，伤战乱之久。个人的困苦经历，国家的艰难遭遇，都在这些数量词中体现出来。
接下去转入凝练简洁地复述故事：“手挥白杨刀，清昼杀仇家”。因为秦女休“杀仇家”的原因等等在左延年、傅玄的诗中介绍较详，此篇既是拟作就可以省略了。傅诗对她杀人报仇的原因表述得很清楚：“父母家有重怨，仇人暴且强。虽有男兄弟，志弱不能当。烈女念此痛，丹心为寸伤。”“仇人暴且强”明确说明：秦女的所作所为是正义的，不畏强暴是勇敢的。她不是无谓的杀人，而是由于对方“强且暴”，枉法肆虐，加之“虽有男兄弟，志弱不能当”，在这种形势下，她只好挺身而出了。
《风》李峤 古诗是神奇的，《风》李峤 古诗是千变万化的，《风》李峤 古诗是柔弱的，《风》李峤 古诗又是强悍的。敏感的《风》李峤 古诗，多情的《风》李峤 古诗，凄婉的《风》李峤 古诗，千姿百态的《风》李峤 古诗，你是人类的朋友，却也给人类带来无尽的灾难，《风》李峤 古诗，你让人不得不爱，同时也让人惧之三分。
此诗写战国时隐者义士侯嬴献策救赵，慷慨捐驱的壮烈行为，热烈歌颂侯嬴和朱亥这些出身下层的英雄人物见义勇为的豪侠精神，也赞扬了信陵君能任用贤才的开明政治风度。
“见说蚕丛路，崎岖不易行。”临别之际，李白亲切地叮嘱友人：听说蜀道崎岖险阻，路上处处是层峦叠嶂，不易通行。语调平缓自然，恍若两个好友在娓娓而谈，感情显得诚挚而恳切。它和《蜀道难》以饱含强烈激情的感叹句“噫吁嚱，危乎高哉，蜀道之难难于上青天”开始，写法迥然不同，这里只是平静地叙述，而且还是“见说”，显得很委婉，浑然无迹。首联入题，提出送别意。颔联就“崎岖不易行”的蜀道作进一步的具体描画：“山从人面起，云傍马头生。”
“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？” “满地芦花”犹如遍地哀鸿，他们之所以白花如发和我一样苍老，是因为他们心中都深深埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门世家风光不再，燕子尚可“飞入寻常百姓家”，现在老百姓亡的亡，逃的逃，燕子们也是巢毁窝坏，到哪里去安身呢？拟人化的传神描写，给人以身临其境的感觉：诗人在哭，整个金陵也在哭，亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
“天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖”，开头两句既自然清新，又生动传神。“依”、“戏”二字，把水鸟天真烂漫之姿，表现得真是惟妙惟肖。它们仿佛不是一群鸟，而是一群天真无邪的孩子在相戏打闹。晚霞抚摸着它们，它们也正在尽情地享受着大自然给它们安排的和谐、安逸、自由的生活，这种物物相亲的情景，令人羡慕神往。
此诗的首句是瀑布的溯源。在深山之中，有无数不为人知的涓涓细流，腾石注涧，逐渐汇集为巨大山泉，在经历“千岩万壑”的艰险后，它终于到达崖前，“一落千丈”，形成壮观的瀑布。此句抓住瀑布形成的曲折过程，赋予无生(wu sheng)命之物以活生生的性格。“不辞劳”三字有强烈拟人化色彩，充溢着赞美之情，可与《孟子》中一段名言共读：“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，增益其所不能。”艰难能锤炼伟大的人格。此句似乎隐含这样的哲理。
大抵前三段以叙述为主，是文章的主体。将范文正公乐於助人的秉性、义田制度的概况及设立义田的夙愿，作了一个(yi ge)简要的说明，以为后段的议论作张本。
杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰身，也是读者所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。“碧玉妆成一树高”，一开(yi kai)始，杨柳就化身为美人而出现：“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。
结尾两句：“屡失南邻春事约，只今容有未开花。”容有，不复有。此二句表明他在现实的情况下，平白地辜负了春天，虽然邻家几次以春事相邀，都因未能赴约而失去机会，此时不会再有未开的花儿，因为春天已去，欲赏无由了。
所以，当杜牧的《《西江怀古》杜牧 古诗》以浩瀚宏大、亘古不变的长江及江上古今咏唱的渔歌、江面飞去飞回的沙鸥、永远东升西落的日月反衬人类英雄智者的渺小时，人们就不由自主地感到了一阵“人”的哀伤。尤其是当想到曹操、苻坚、范蠡虽是英雄豪杰。却不过是匆匆过客徒留笑柄，因而反观更加渺小的“我”时，这心中的怅惘便更加上了一重愁思。
但这种看起来很单调的重叠，却又有它特殊的效果。在不断重叠中，产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时，在六个动词的变化中，又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人，令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说：“读者试平心静气涵咏此诗，恍听田家妇女，三三五五，于平原旷野、风和日丽中，群歌互答，余音袅袅，若远若近，忽断忽续，不知其情之何以移，而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些，体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣，确是合适于许多人在一起唱；一个人单独地唱，会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说：“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗，薄言采之’之类，均非后人所当效法。今人附会圣经，极力赞叹。章斋戏仿云：‘点点蜡烛，薄言点之。剪剪蜡烛，薄言剪之。’闻者绝倒。”（《随园诗话》）说《诗经》不宜盲目效仿，当然不错，但他所取的例子，实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗，兴高采烈，采而又采，是自然的事情，诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪，还唱着“剪剪蜡烛，薄言剪之”，除了精神病，也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽，并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
从文章的题目看，韩愈的《《送董邵南游河北序》韩愈 古诗》应是为送董邵南游河北作的送别赠序，但细思之，又有不同情味。
首联领起“《恨别》杜甫 古诗”，点明思家、忧国的题旨。“四千里”，恨离家之远。“五六年”，伤战乱之久。个人的困苦经历，国家的艰难遭遇，都在这些数量词中体现出来。
创作背景
唐代的东都洛阳，是仅次于京都长安的大城市。它前当伊阙，后据邙山，洛水穿城而过，有“天汉之象”。城南洛水上的天津桥即据此而闻名。天津桥一带，高楼四起，垂柳成阴，景色优美。唐朝前中期帝王为了享乐，皆频幸东都，洛阳城繁华热闹之际，正是唐帝国全盛之时。安史之乱，洛阳两遭兵侵，毁坏严重，而唐朝从此一蹶不振。天宝以后，帝王不复东幸，旧日宫苑，遂日荒废了。所以，洛阳城的兴亡，在一定程度上反映了唐王朝的盛衰。
范仲淹( 隋代 )
收录诗词 (7415) 首
简 介
范仲淹 范仲淹（989－1052年），字希文，汉族，北宋着名的政治家、思想家、军事家、文学家，世称“范文正公”。范仲淹文学素养很高，写有着名的《岳阳楼记》。
氓
革道当在早，谦光斯可取。木雁才不才，吾知养生主。"
绿榆枝散沈郎钱。装檐玳瑁随风落，傍岸逐暖眠。
大君遂群方，左史蹈前贤。振衣去朝市，赐告归林泉。
草生兮阶间。日日兮春风，芳菲兮欲歇。
卧向白云晴未尽，任他黄鸟醉芳春。"
每个白玉芙蓉开。朝元阁向山上起，城绕青山龙暖水。
竦身云遂起，仰见双白鹄。堕其一纸书，文字类鸟足。
"骏马事轻车，军行万里沙。胡山通嗢落，汉节绕浑邪。
哀郢
"北风吹雪暮萧萧，问法寻僧上界遥。
静见烟凝烛，闲听叶坠桐。玉壶思洞彻，琼树忆葱笼。
紫泥忽自天中出。军装喜气倍趋程，千骑鸣珂入凤城。
因想羡门辈，眇然四体轻。子乔翔邓林，王母游层城。
信是天然瑞，非因朴斫成。无瑕胜玉美，至洁过冰清。
何必雍门奏，然后泪潺湲。"
今日难裁秣陵报，薤歌寥落柳车边。"
殷红应自日边来。捧持价重凌云叶，封裹香深笑海苔。
后庭花·清溪一叶舟
鳣鲂宜入贡，橘柚亦成蹊。还似海沂日，风清无鼓鼙。"
野迥边尘息，烽消戍垒空。辕门正休暇，投策拜元戎。"
烛物明尧日，垂衣辟禹门。惜时悲落景，赐帛慰馀魂。
"何事退耕沧海畔，闲看富贵白云飞。
"暮来思远客，独立在东田。片雨无妨景，残虹不映天。
"邦君采菊地，近接旅人居。一命招衰疾，清光照里闾。
江燕飞还尽，山榴落尚繁。平生信有意，衰久已忘言。"
"芸阁为郎一命初，桐州寄傲十年馀。魂随逝水归何处，
陈涉世家
"重林将叠嶂，此处可逃秦。水隔人间世，花开洞里春。
"五驱龙虎节，一入凤凰池。令尹自无喜，羊公人不疑。
"特建青油幕，量分紫禁师。自然知召子，不用问从谁。
霜风裂肤百草衰。尘沙晴天迷道路，河水悠悠向东去。
野雉惊飞不过林。斋沐暂思同静室，清羸已觉助禅心。
"前船后船未相及，五两头平北风急。
"清朝起藜床，雪霜对枯篱。家人来告予，今日无晨炊。
"海榴殷色透帘栊，看盛看衰意欲同。
玉阶怨·夕殿下珠帘
荣宠无心易，艰危抗节难。思君写怀抱，非敢和幽兰。"
"弭盖出故关，穷秋首边路。问我此何为，平生重一顾。
鲜红未许佳人见，蝴蝶争知早到来。"
村蹊蒿棘间，往往断新耕。贫野烟火微，昼无乌鸢声。
"同人永日自相将，深竹闲园偶辟疆。已被秋风教忆鲙，
月中有桂树，日中有伴侣。何不上天去，一声啼到曙。"
"玉树溶溶仙气深，含光混俗似无心。
"有客百愁侵，求鱼正在今。广川何渺漫，高岸几登临。
秋波媚·七月十六日晚登高兴亭望长安南山
"解带独裴回，秋风如水来。轩墀湿繁露，琴几拂轻埃。
及到紫石溪，晻晻已天明。渐近神仙居，桂花湿溟溟。
"五部拥双旌，南依墨客卿。关山迥梁甸，波浪接湓城。
口喻天慈百姓安。礼数自怜今日绝，风流空计往年欢。
渐入空濛迷鸟道，宁知掩映有人家。庞眉秀骨争迎客，
"墨翟突不黔，范丹甑生尘。君今复劳歌，鹤发吹湿薪。
"一樽岁酒且留欢，三峡黔江去路难。
"大江横万里，古渡渺千秋。浩浩波声险，苍苍天色愁。
回乡偶书二首·其一
酿酒多同醉，烹鸡或取馀。阮咸虽永别，岂共仲容疏。"
"故人西去黄鹄楼，西江之水上天流，黄鹄杳杳江悠悠。
月明应独醉，叶下肯同愁。因恨刘桢病，空园卧见秋。"
向晚临阶看号簿，眼前风景任支分。"
"河水冰消雁北飞，寒衣未足又春衣。
何况异形容，安须与尔悲。"
四方有翘车，上国有蒲轮。行当反招隐，岂得常退身。
尝闻陶唐氏，亦有巢由全。以此耸风俗，岂必效羁牵。
定风波·南海归赠王定国侍人寓娘
虽过老人宅，不解老人心。何事斜阳里，栽松欲待阴。
公子道存知不弃，欲依刘表住南荆。"
"步出青门去，疏钟隔上林。四郊多难日，千里独归心。
倏闪疾风雷，苍皇荡魂魄。因随伏流出，忽与跳波隔。
空得门前一断肠。"
愁心不惜芳菲度。风尘冉冉秋复春，钟鼓喧喧朝复暮。
"故人初未贵，相见得淹留。一自朝天去，因成计日游。
"钟鼓九衢绝，出门千里同。远情高枕夜，秋思北窗空。
纵囚论
唯念得尔辈，时看慰朝夕。平生兹已矣，此外尽非适。"
情来不自觉，暗驻五花骢。
恐向太仓折升斗。辛勤耕种非毒药，看着不入农夫口。
弹尽天下崛奇曲。胡曲汉曲声皆好，弹着曲髓曲肝脑。
飒飒凉飙来，临窥惬所图。绿萝长新蔓，褭褭垂坐隅。
"长长丝绳紫复碧，袅袅横枝高百尺。少年儿女重秋千，
舂容时未歇，摇曳夜方深。月下和虚籁，风前间远砧。
"周郎三十馀，天子赐鱼书。龙节随云水，金铙动里闾。
浣溪沙·和柳亚子先生
借问省中何水部，今人几个属诗家。"
"百战一身在，相逢白发生。何时得乡信，每日算归程。
青葱当淑景，隐映媚新晴。积翠烟初合，微黄叶未生。
山霭生朝雨，江烟作夕岚。松醪能醉客，慎勿滞湘潭。"
属和瑶华曲，堪将系组纶。"
广庖万品无颜色。金屏成点玉成瑕，昼眠宛转空咨嗟。
不学朱云能折槛，空羞献纳在丹墀。"
可怜朝雉扰惊飞。东邻西舍花发尽，共惜馀芳泪满衣。"