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女冠子·淡花瘦玉

南北朝 / 张元默

肠断旧游从一别,潘安惆怅满头霜。"
"神器难窃弄,天狼窥紫宸。六龙迁白日,四海暗胡尘。
分开朝海浪,留住过江云。(以上并《金山寺》)
"京兆小斋宽,公庭半药阑。瓯香茶色嫩,窗冷竹声干。
废土有人耕不畏,古厅无讼醉何妨。(见《事文类聚》)"
谢公制胜常闲暇,愿接西州敌手棋。"
舟逢怪石碎前湾。手携弱杖仓皇处,命出洪涛顷刻间。
"朱唇一点桃花殷,宿妆娇羞偏髻鬟。
日夕故园意,汀洲春草生。何时一杯酒,重与季鹰倾。"
慷慨辞朝阙,迢遥涉路尘。千山明夕照,孤棹渡长津。
副相韩安国,黄门向子期。刀州重入梦,剑阁再题词。
春容犹淡月华昏。琅琊冷落存遗迹,篱舍稀疏带旧村。


女冠子·淡花瘦玉拼音解释:

chang duan jiu you cong yi bie .pan an chou chang man tou shuang ..
.shen qi nan qie nong .tian lang kui zi chen .liu long qian bai ri .si hai an hu chen .
fen kai chao hai lang .liu zhu guo jiang yun ..yi shang bing .jin shan si ..
.jing zhao xiao zhai kuan .gong ting ban yao lan .ou xiang cha se nen .chuang leng zhu sheng gan .
fei tu you ren geng bu wei .gu ting wu song zui he fang ..jian .shi wen lei ju ...
xie gong zhi sheng chang xian xia .yuan jie xi zhou di shou qi ..
zhou feng guai shi sui qian wan .shou xie ruo zhang cang huang chu .ming chu hong tao qing ke jian .
.zhu chun yi dian tao hua yin .su zhuang jiao xiu pian ji huan .
ri xi gu yuan yi .ting zhou chun cao sheng .he shi yi bei jiu .zhong yu ji ying qing ..
kang kai ci chao que .tiao yao she lu chen .qian shan ming xi zhao .gu zhao du chang jin .
fu xiang han an guo .huang men xiang zi qi .dao zhou zhong ru meng .jian ge zai ti ci .
chun rong you dan yue hua hun .lang ya leng luo cun yi ji .li she xi shu dai jiu cun .

译文及注释

译文
天的尽头,似乎天水相接,晨雾朦胧。西南天边的一角渐渐露出鱼肚白色。想要回到千(qian)里之外的家中,再次泛舟在浣花(hua)溪上。然而乡梦幽远,只任东风(feng)吹去远。
你酒后风采飞扬,三杯下肚,笑弄宝刀
地如果不爱酒,就不应该(gai)地名有酒泉。
如果织女不是见到牛郎她会怎么样?我愿意与织女共同弄梭织布。
树皮像开裂的冻手,树叶像细小的鼠耳。
不久被皇帝征召,忽然感到大志可得到展伸。
麟的脚趾呵,仁厚的公子呵。哎哟麟呵!
听说这里住着许多纯朴的人,愿意同他们(men)度过每一个早晚。
  天台士陈庭学君,会写诗。他由中书左司(si)掾,屡次随从大将北征,颇有功劳,升任四川都指挥司照磨,从水路到了成都。成都,是四川的要地,扬雄、司马相如、诸葛亮等名人住过的地方。入川后,凡是英雄俊杰争战攻取、驻扎戍守的遗迹,诗人文土游览登临、饮酒射投、赋诗咏诗、歌唱呼啸的处所,庭学没有不去游历观览的。他既经游览,就必定写诗抒发感受,来记写那景物时世的变迁。于是他的诗歌愈加工妙。过了三年,庭学依照惯例辞官归家,在京城和我会遇。他的精神更加饱满,言谈愈发宏壮,志向意趣益加高远,这大概是因为在川蜀山水中得到了很多的助益吧。
美好的日子逝去不可能再来,凄风苦雨无限让人度日如年。
每个人的出生都一定有自己的价值和意义,黄金千两(就算)一挥而尽,它也还是能够再得来。
暮春时节,眺望江面,风雨连天。篷蔽的茅屋里,烛灯明灭,悄无人言。连树林里的黄莺都停止了鸣叫,惟有杜鹃,在月夜里孤苦哀啼。

注释
⑥凌风台:扬州的台观名。
⑵中断:江水从中间隔断两山。楚江:即长江。因为古代长江中游地带属楚国,所以叫楚江。开:劈开,断开。
愿:希望。
⑦千顷云:山名,在虎丘山上。
选自《简斋集》。陈与义(1090-1138),号简斋。宋代诗人。此诗写于高宗建炎三年(1129)二月。
(12)使而亡:出使在外。《史记·吴世家》所记与此不同:“王馀眛卒,季札让,逃去。”认为季札是为让位而逃走的。

赏析

  一是写离开京城的悲伤之情;当“去故就新”时,想到身寄异地,悲伤不已,彻夜难眠。随着行程的推进,离京城越来越远,而“怀土”念故之情越发沉重,由此表达了身不由已的悲情。
  桃李和青松,诗人是以对照的方式来描绘的。以松树的挺直,衬托出了桃李的低矮、卑琐、弯曲;以松树的凌霜傲雪,衬托出了桃李的畏风畏雨;以桃李的卖弄阳艳,来反衬松树的刚正不阿;以“花、叶成泥”,来映衬青松的四季不改其容、千载仍挺立、雪压霜摧不失其青翠本色的坚贞个性。这种对比的写法,通过相互映照、反衬,使形象更加鲜明、突出。从而不仅节省了许多笔墨,也言简意赅地逐层揭示了题旨,给人以非常深刻豹印象。是非曲直异常分明,使人一望而知,马上便会做出正确的判断。
  诗的前两句从大处着笔,概写望中全景:山顶紫烟缭绕,山间白练悬挂,山下激流奔腾,构成一幅绚丽壮美的图景。
  但是,第二回踏入类似的河边,他把顾虑的基调起得更为高亢,无鱼之状况被打鱼之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽,成为上一首(yi shou)诗的寄托,而无法在这一次觅得容身之所:他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀,涉及生死,相当于干戈兵革之争,但相比于后者,却是一种日常生活的乐趣,而一旦意识到这种乐趣的存在,以及置身其中沾染到这份乐趣,他就察觉到了罪孽,此刻,他所关切的不再是无鱼的后果,而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内在需要,或可说,他心目中的“凤凰麒麟”确有所指,在此次观打鱼的时期,变得更为重要。不过,以“暴殄天物”作为自省的休止符,有一点过分,差一点成为佛家的信条,但读者应该了解到这不是在批评渔民,或者有关买卖鲜鱼的贸易,或是为了改善伙食的厨娘,他是在进行一次自责,为一首诗寻找最初的心跳,并通过树立起自责的可行性与合理性,来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈,也即,这首诗在最后几步,不是醉后才吐真言,而是按照既定计划,有效地实现了纪行诗向反讽诗的切换,到头来,读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。
  苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗(gu shi)》诗,能于盛夏炎热之时写出一种清幽之境,悠旷之情。
  首二句说:这位既明知我是有夫之妇,还要对我用情,此君非守礼法之士甚明,语气中带微辞,含有谴责之意。这里的“君”,喻指藩镇李师道,“妾”是自比,十字突然而来,直接指出师道的别有用心。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  “果然惬所适”与“初疑”呼应,游山兴趣继续在增强着。到达山寺后见到:“老僧四五人,逍遥荫松柏。”僧众不多,且在松柏下逍遥,环境显得清静而不枯寂;“朝梵林未曙,夜禅山更寂。”这里是写僧人日常功课。僧人起早贪黑地参禅、诵经,但在诗人看来,这些方外人生活并不枯燥,自敬其事,自得其乐,精神世界充实得很呢。“道心及牧童,世事问樵客。”一是指这(zhi zhe)些僧人修行很高,佛法感化了牧童;二是说这里和平宁静,几乎与外界不相交通,“问樵客”是很偶然的事。联系结尾的“桃源人”,诗中所写似乎有桃花源生活的影子。桃源人避世而居,那里也有忙碌而有秩序的劳动生活。“世事问樵客”与桃源人向武陵渔人打听外界情况也相似,这里只是将“渔人”换成“樵客”,甚至诗人在这里就是自比樵客(僧众向他打听外事),把自己编入桃花源故事中,这又是多么有趣啊。看来深山发现的既是一片净土,又是一片乐土,这叫他更惬意了。
  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看像是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。
  《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真,如同意得神传,形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力,三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插,错落有致增强了节奏感和韵律美,彰显了极高的美学价值。
  《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》初读时十分单纯,而这”单纯“其实寓于颇微妙的婉曲表现中。初看起来,似乎无须多加解说,即可明白它的旨意,乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的“还顾望旧乡,长路漫浩浩”,正把游子对“旧乡”的望而难归之思,抒写得极为凄惋。那么,开篇之“《涉江采芙蓉》佚名 古诗”者,也当是离乡游子了。不过,游子之求宦京师,是在洛阳一带,是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的,而且按江南民歌所常用的谐音双关手法,“芙蓉”(荷花)往往以暗关着“夫容”,明是女子思夫口吻,当不可径指其为“游子”。连主人公的身分都在两可之间,可见此诗并不单纯。不妨先从女子口吻,体味一下它的妙处。
  “父老四五人,问我久远行”,“父老”说明了家里只有老人,没有稍微年轻的人,这位后文父老感伤的话张本,同时为下文的“兵戈既未息,儿童尽东征”作铺垫“问”有问候、慰问之义,同时在古代还有“馈赠”的进一步含义,于是又出现“手中各有携,倾榼浊复清”两句,乡亲们各自携酒为赠,前来庆贺杜甫的生还,尽管这些酒清浊不一,但体现了父老乡亲的深情厚意。由于拿不出好酒,乡亲们再三地表示歉意,并说明原因:苦辞“酒味薄,黍地无人耕。兵革既未息,儿童尽东征。”连年战祸,年轻人都被被征上了前线,由此体现出战乱的危害,短短四句,环环相扣,层层深入。由小小的“酒味薄”一事折射出“安史之乱”的全貌,这首诗也由此表现了高度的概括力。
  诗的前六句为第一段,以古柏兴起,赞其高大,君臣际会。“云来”十句为第二段,由夔州古柏,想到成都先主庙的古柏,其中“落落”两句,既写树,又写人,树人相融。“大厦”八句为第三段,因物及人,大发感想。最后一句语意双关,抒发诗人宏图不展的怨愤和大材不为用之感慨。
  开头两句:“中岁颇好道,晚家南山陲。”叙述诗人中年以后即厌尘俗,而信奉佛教。“晚”是晚年;“南山陲”指辋川别墅所在地。此处原为宋之问别墅,王维得到这个地方后,完全被那里秀丽、寂静的田园山水陶醉了。他在《山中与裴秀才迪书》的信中说:“足下方温经,猥不敢相烦。辄便往山中,憩感兴寺,与山僧饭讫而去。北涉玄灞,清月映郭;夜登华子冈,辋水沦涟,与月上下。寒山远火,明灭林外;深巷寒犬,吠声如豹;村墟夜舂,复与疏钟相间。此时独坐,僮仆静默,多思曩昔携手赋诗,步仄径、临清流也。”
  “行到《东溪》梅尧臣 古诗看水时,坐临孤屿发船迟”,诗人专门乘舟到《东溪》梅尧臣 古诗去看水,一是说明《东溪》梅尧臣 古诗水好,再就是诗人自己“爱闲”’整天挣扎在名利场中的过客是无暇欣赏山水的;第二句写到了《东溪》梅尧臣 古诗,登山孤屿,被眼前的美景所陶醉,不由地流连忘返。“发船迟”正见此意。
  首联开门见山,点出本诗基调:无法参禅得道,心中的不平亦不能自抑。一个“只”字仿佛自嘲,实是发泄对这个世界的不平。仙佛茫茫两未成,只知独夜不平鸣。不平鸣,韩愈在《送孟东野序》中说:“大凡物不得其平则鸣。……人之言也也亦然。有不得已者而后言,其歌也有思,其哭也有怀。”自己成仙成佛的道路渺茫,都无法成功,只能在深夜独自作诗,抒发心中的不平。
  吴均的诗已开唐律之先河,元陈绎曾的《诗谱》就在“律体”中列有吴均之名,并以为他与沈约诸人是“律诗之源,而尤近古者’,即此便可(bian ke)说明他在近体诗形成中的作用了。如这一首诗,其音调虽未完全合律,然已颇有律诗的章法,中两联为对句,也合乎律诗的规律,这正是由古诗向律体过渡的形态。
  诗开头“《条山苍》韩愈 古诗”三个字。写出了中条山的苍翠之色,而仅以一个“苍”加以概括,也足见山势之大,浑然一色。同时,诗人写山,以河为比照和衬托,黄河流经中条山下,滔滔漭漭,浊浪排空,一片混黄之色,与苍翠之山色形成鲜明对比。诗写景状物,寄意深远。高山、大河为眼前实景,“苍”与“黄”,以强烈的颜色对比,强调视觉的差异,达到山水分明的艺术效果。

创作背景

  据《新唐书·孟浩然传》记载,孟浩然在长安落第后,诗人王维曾经邀请他到自己供职的翰林院见面,谁知不久唐玄宗驾到了。孟浩然一时紧张躲到了床下,王维不敢欺君,道出实情。唐玄宗也没有生气,还命孟浩然出来作诗。孟浩然便吟咏了这首《岁暮归南山》。

  

张元默( 南北朝 )

收录诗词 (1263)
简 介

张元默 张元默,字蕙芳,常熟人。昭文光绪甲午进士、改庶吉士、吏部主事孙雄侧室。有《双修阁诗存》。

送别诗 / 唐泰

珍重宗亲相寄惠,水亭山阁自携持。"
石渠堆败叶,莎砌咽寒螀。话到南能旨,怡然万虑忘。"
"石梁人不到,独往更迢迢。乞食山家少,寻钟野寺遥。
"黜官自西掖,待罪临下阳。空积犬马恋,岂思鹓鹭行。
黄茅遍地住他州。荷衣晓挂惭官吏,菱镜秋窥讶鬓髹。
山童荐珍果,野老开芳樽。上陈樵渔事,下叙农圃言。
挥翰宣鸣玉,承恩在赐金。建章寒漏起,更助掖垣深。"
小店关门树,长河华岳祠。弘农人吏待,莫使马行迟。"


大林寺桃花 / 张邵

"江村秋雨歇,酒尽一帆飞。路历波涛去,家惟坐卧归。
禄米只充沽酒资。长安城中足年少,独共韩侯开口笑。
不知多少开元事,露泣春丛向日低。"
因诵鄙所闻,敢布诸下吏。"
真宰夜来调暖律,声声吹出嫩青春。调何雅,
杯盘狼藉人何处,聚散空惊似梦中。"
"处处征胡人渐稀,山村寥落暮烟微。门临莽苍经年闭,
心中万事如等闲。主人有黍百馀石,浊醪数斗应不惜。


征妇怨 / 冯开元

澹泊风景晏,缭绕云树幽。节往情恻恻,天高思悠悠。
夜阑鸟鹊相争处,林下真僧在定中。"
因思畴昔游谈者,六国交驰亦受烹。"
今日方惊遇勍敌,此人元自北朝来。"
宾馆在林表,望山启西扉。下有千亩田,泱漭吴土肥。
况自守空宇,日夕但彷徨。"
爽欲除幽簟,凉须换熟衣。疏篷谁梦断,荒径独游稀。
长爱寄吟经案上,石窗秋霁向千岑。"


臧僖伯谏观鱼 / 卢渊

"浪迹天涯去,南荒必动情。草青虞帝庙,云暗夜郎城。
"结茅种杏在云端,扫雪焚香宿石坛。
石磴坐来春日西。采药每寻岩径远,弹琴常到月轮低。
篇章早晚逢知己,苦志忘形自有魔。"
"杜鹃花与鸟,怨艳两何赊。疑是口中血,滴成枝上花。
岸草知春晚,沙禽好夜惊。风帆几度泊,处处暮潮声。"
"三阁相通绮宴开,数千朱翠绕周回。
所嗟无产业,妻子嫌不调。五斗米留人,东谿忆垂钓。"


如梦令·一抹斜阳沙觜 / 释休

忽逢杨开府,论旧涕俱垂。坐客何由识,惟有故人知。"
"长洲茂苑朝夕池,映日含风结细漪。坐当伏槛红莲披,
三台星烂干坤在,且与张华死不同。"
闭阁寂寥常对此,江湖心在数枝中。"
西邻蔡家十岁女,年年二月卖东风。"
犹自青青君始知。"
"水曲一追游,游人重怀恋。婵娟昨夜月,还向波中见。
张翰思鲈兴,班姬咏扇情。音尘两难问,蛩砌月空明。"


越女词五首 / 赵子潚

绮霞阁上诗题在,从此还应有颂声。"
"卧病当秋夕,悠悠枕上情。不堪抛月色,无计避虫声。
有口不能明是非。鼻何尖,眼何碧,仪形本非天地力。
僧斋地虽密,忘子迹要赊。一来非问讯,自是看山花。
珠玑影冷偏粘草,兰麝香浓却损花。(《春园宴》)
云穿捣药屋,雪压钓鱼舟。"
云簇兴座隅,天空落阶下。上人亦何闻,尘念都已舍。
"发源自嶓冢,东注经襄阳。一道入溟渤,别流为沧浪。


题武关 / 杨迈

"竹林高宇霜露清,朱丝玉徽多故情。
"我吟传舍咏,来访真人居。烟岭迷高迹,云林隔太虚。
执简皆推直,勤王岂告劳。帝城谁不恋,回望动离骚。"
碾后香弥远,烹来色更鲜。名随土地贵,味逐水泉迁。
东邻妓女字英英。流年倏忽成陈事,春物依稀有旧情。
"薄暮疏林宿鸟还,倚楼垂袂复凭栏。月沈江底珠轮净,
"仆射陂前是传邮,去程雕鹗弄高秋。吟抛芍药裁诗圃,
两处争如阳朔好,碧莲峰里住人家。"


送邢桂州 / 邵元冲

山程随远水,楚思在青枫。共说前期易,沧波处处同。"
隐拙在冲默,经世昧古今。无为率尔言,可以致华簪。"
"五色怜凤雏,南飞适鹧鸪。楚人不相识,何处求椅梧。
寂寂琼筵江水绿。雨过风清洲渚闲,椒浆醉尽迎神还。
十年衰老愧称兄。愁心自惜江蓠晚,世事方看木槿荣。
雁声故乡来,客泪堕南洲。平生烟霞志,读书觅封侯。
"戚属群臣尽见猜,预忧身后又堪哀。
为郡岂淹旬,政成应未秋。易俗去勐虎,化人似驯鸥。


双双燕·咏燕 / 邵大震

团团甜如蜜,皛皛凝若脂。千柯玉光碎,万叶珠颗垂。
玉纤挑落折冰声,散入秋空韵转清。二五指中句塞雁,
"引出白云根,潺潺涨藓痕。冷光摇砌锡,疏影露枝猿。
柳映灵和折,梅依大庾飘。江帆风淅淅,山馆雨萧萧。
暖风花绕树,秋雨草沿城。自此长江内,无因夜犬惊。"
水馆萤交影,霜洲橘委花。何当寻旧隐,泉石好生涯。"
萦丛蝶尚乱,依阁鸟犹喧。对此残芳月,忆在汉陵原。"
"建业控京口,金陵款沧溟。君家临秦淮,傍对石头城。


浪淘沙·目送楚云空 / 岑毓

绿鬓萦云裾曳雾,双节飘飖下仙步。白日分明到世间,
两处争如阳朔好,碧莲峰里住人家。"
有士曾多难,无门得望尘。忙忙罹险阻,往往耗精神。
"老雨不肯休,东风势还作。未放草蒙茸,已遣花萧索。
宦情归兴休相挠,隼旆渔舟总未厌。"
"野寺聊解鞍,偶见法华僧。开门对西岳,石壁青棱层。
野性方自得,人寰何所求。时因戏祥风,偶尔来中州。
暂行新林浦,定醉金陵月。莫惜一雁书,音尘坐胡越。"