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题小松

南北朝 / 郭绰

"商颜多义鸟,义鸟实可嗟。危巢末累累,隐在栲木花。
诗壁空题故友名。岂是争权留怨敌,可怜当路尽公卿。
古岸过新雨,高萝荫横流。遥风吹蒹葭,折处鸣飕飕。
注欲透承尘,湿难庇厨簏。低摧在圭窦,索漠抛偏裻.
风烟放荡花披猖,秋千女儿飞短墙。绣袍驰马拾遗翠,
无端日暮东风起,飘散春空一片云。"
岂无致君术,尧舜不上下。岂无活国方,颇牧齐教化。
也知愁病堪回避,争奈流莺唤起来。"
饮啄期应定,穷通势莫争。髡钳为皂隶,谭笑得公卿。
黄犬病仍吠,白驴饥不鸣。唯将一杯酒,尽日慰刘桢。
燕雁鸣云畔,胡风冷草头。罢闻三会后,天迥晓星流。"


题小松拼音解释:

.shang yan duo yi niao .yi niao shi ke jie .wei chao mo lei lei .yin zai kao mu hua .
shi bi kong ti gu you ming .qi shi zheng quan liu yuan di .ke lian dang lu jin gong qing .
gu an guo xin yu .gao luo yin heng liu .yao feng chui jian jia .zhe chu ming sou sou .
zhu yu tou cheng chen .shi nan bi chu lu .di cui zai gui dou .suo mo pao pian du .
feng yan fang dang hua pi chang .qiu qian nv er fei duan qiang .xiu pao chi ma shi yi cui .
wu duan ri mu dong feng qi .piao san chun kong yi pian yun ..
qi wu zhi jun shu .yao shun bu shang xia .qi wu huo guo fang .po mu qi jiao hua .
ye zhi chou bing kan hui bi .zheng nai liu ying huan qi lai ..
yin zhuo qi ying ding .qiong tong shi mo zheng .kun qian wei zao li .tan xiao de gong qing .
huang quan bing reng fei .bai lv ji bu ming .wei jiang yi bei jiu .jin ri wei liu zhen .
yan yan ming yun pan .hu feng leng cao tou .ba wen san hui hou .tian jiong xiao xing liu ..

译文及注释

译文
自从离别家乡音信无踪,千百种相思,令人断肠伤情。燕子不飞来花又凋零,一春瘦得衣带宽松。
自来鬼神相助,祥梦示教战场。
我把握着两袋红色羽毛箭,来到河北,古之燕国和赵国的地方
贪花风雨中,跑去看不停。
如何历经四纪,身份贵为天子,却不及卢家夫婿,朝朝夕夕陪伴莫愁。
  世人说晋王将死(si)的时候,拿三支箭赐给庄宗,告(gao)诉他说:“梁国,是我的仇敌;燕王,是我扶持建立起来的;契丹与我订立盟约,结为兄弟,他们却都背叛晋而归顺梁。这三件事(shi),是我的遗憾(han);给你三支箭,你一定不要忘记你父亲的愿望。”庄宗接了箭,把它收藏在祖庙里。此后出兵,就派随从官员用猪、羊各一头祭告祖庙,请下那三支箭,用锦囊盛着,背着它走在前面,等到凯旋时再把箭藏入祖庙。
相思的幽怨会转移遗忘。
秋原飞驰本来是等闲事,
人生是即(ji)定的,怎么能成天自怨自艾。
娇柔的面貌健(jian)康的身体,流露出缠绵情意令人心荡。
有篷有窗的安车已到。
边廷上,幸喜没有战事,承蒙您的恩惠,戍守的人们得以放怀欢乐、醉舞军中。
甪里先生、夏黄公、东园公和绮里季如今在哪里?只有山上的萝藤依然茂密(mi)。
回(hui)忆我在南阳的时侯,就承蒙你给予我以国士之恩。

注释
11、耕:耕作
104.后帝:天帝。若:顺悦。
④九华蒲萄:以许多蒲萄组成花纹的图案。蒲萄,即葡萄。锦衾:用锦做成的被子。以上四句是写赠送给人的四件解忧之物。 
56.骑似云:形容骑马的来客云集。
②向晚:临晚,傍晚。

赏析

  “春风无限潇湘意”一句,的确会使读者感到“无限意”,但究竟是什么“意”,却迷离朦胧,说不具体。这正是一部分优美的小诗所常有的艺术特点,也正是“神韵”派诗人所追求的最高境界。然而这也并不是“羚羊挂角,无迹可求”。如果细玩全诗,其主要之点,还是可以说清的。“潇湘”一带,乃是屈子行吟之地。作者就把曹侍御称为“骚人”。把“潇湘”和“骚人”联系起来,那“无限意”就有了着落。此其一。更重要的是,结句中的“欲采苹花”,是汲取了南朝柳恽《江南曲》的诗意。《江南曲》全文是这样的:“汀洲采白苹,日暖江南春。洞庭有归客,潇湘逢故人。故人何不返?春花复应晚。不道新知乐,只言行路远。”由此可见,“春风无限潇湘意”,主要就是怀念故人之意。此其二。而这两点,又是像水和乳那样融合一起的。
  写了天上的“鸣骹(ming qiao)”之后,诗人紧接着写地下仰看“鸣骹”的人,这就是诗的后两句:“碧眼胡儿三百骑,尽提金勒向云看。”“碧眼”在这里既突出了北方某(fang mou)些少数民族的生理特征,又切合此时抬头望箭的规定场景,还因为眼睛作为心灵的窗户,人物的内在情感与外在风采,都可以通过它来集中体现,所谓“传神写照,正在阿堵(这个,指眼珠)中”(东晋画家顾恺之语)。“胡儿”,犹言胡人小伙子。后来王安石的《明妃曲》诗说“明妃初嫁与胡儿”(《王文公文集》卷四十),欧阳修的和诗也说“维将汉女嫁胡儿”(《欧阳文忠公文集》卷八《明妃曲和王介甫作》),都以“胡儿”称外族年轻人。而在柳开诗中则更包含着亲切的语调。“骑”,骑兵,这里指骑在马上的人。“提”提收、提控,这里指拉紧马的缰绳。“金勒”,金属制作、装饰的带有嚼口的马笼头。“碧眼胡儿三百骑”,描绘一队少数民族的年轻骁骑,句中虽只排列名词,实是以静写动,使人想像那眉宇间流露着威武气概的草原汉子们扬鞭跃马、奔逐追驰的热烈场(lie chang)面。“尽提金勒向云着”,则又以动写静:拉紧了马缰,抬起了望眼,一个接一个的动作霎时聚落在全体骑手的屏气凝视中;正见喧腾,忽归沉静,“向云看”的“三百骑”深深被“直上一千尺”的“鸣骹”所吸引,全神贯注、目不转睛,宛如戏曲舞台上的角色亮相,具有一种雕塑型的美。唐人李益有一首题为《从军北征》的边塞诗:“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万,一时回首月中看。”这末二句,写“征人”因闻笛思乡始翘首望月,情原非由所“看”之“月”引起,“月”仅作为乡心之寄托,故而茫然“回首”,格调低沉、色彩灰暗,且无雕塑型的美。对照起来,柳开诗可谓青出于蓝了。[2] 因为是一首绝句,字数有限,诗中就难以面面俱到地展开一个全过程。诗人恰能利用短小篇幅,舍弃次要情节,捕捉最为精彩动人的意象,将北方少数民族的剽悍性格与尚武精神表现得淋漓尽致,不愧为宋代边塞诗的“压卷”之作。
  曹植诗歌的特点,钟嵘《诗品》的“骨气奇高,辞采华茂”八个字最为确评,也最常为人引用。但就这首《《野田黄雀行》曹植 古诗》而言,“骨气”(思想内容)确实是高的,而辞采却说不上“华茂”。从总体上看,这首诗更具有汉乐府民歌的质朴风味(wei)。首先,拔剑捎网、黄雀谢恩这一情节,就明显受汉乐府民歌中许多带寓言色彩的作品的影响。西汉《铙歌》十八曲中《艾如张》一曲有“山出黄雀亦有罗,雀已高飞奈雀何”之句,对此篇构思的启发,更是显然。其次,此诗的词句也多质朴无华。“罗家得雀喜,少年见雀悲”这种句式完全是纯粹的口语,“黄雀得飞飞,飞飞摩苍天”二句中的叠字及顶真修辞手法也都是乐府民歌中常见的。这些朴实的词句和诗歌所要表现的内容正相适应,如果有意雕琢,其感人的力量也许倒反而会减退了。于此可见曹植这个才高八斗的作家向民歌学习所取得的成就。
  一般写宫廷荒淫生活的诗,不论时间背景是在白天或在夜间,也不论用铺陈之笔还是用简约之笔,总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终,没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活,纯从侧面着笔。
  起句开门见山,交待垂钓地点,“板桥”使人容易联想起温庭筠名句“人迹板桥霜”,已觉几分寒意。次句承“垂钓”写“蓑衣”,以“雪压”托出大雪纷飞景象,着意渲染寒冷气氛。第三句承“冷”字再递进一层,“水不流”说明“江寒”已达结冰地步,所咏垂钓为冰钓无疑。这三句均未正面写到钓者,而钓者冒雪垂钓的执着神态,却已从各个侧面烘托出来,气氛显然不像柳诗“千山鸟飞绝,万径人踪灭”那样孤寂压抑。结句“鱼嚼梅花影”是全诗的点睛之笔。着此一笔,全诗皆活,于严寒中透出生机、冷峻中透出禅味,神韵顿出,妙趣横生。此句从查慎行《题王文选浣花溪钓图小照》诗中“忽动绿玻璃,游鱼嚼花影”点化而来,与前三句接隼无痕,使寒江、飞雪、蓑衣、游鱼、梅影等种种形象浑然一体,把“钓雪”的意境升华到人与自然和谐相处的全新境界,给人以回味无穷的感受。
  暴雨是谁都经历过的,但只有诗人,才能够将生活中这种常见的、但又是稍纵即逝的景物赋予永恒的意义,从而显示了它的美。但必须注意的还在于苏轼写的是一座近海城市山上看到的暴雨,而不是在什么别的地方看到的;同时,他写的是一位诗人特有的想象和感受,而不是别人的想象和感受。
  开头两句就写得很别致。韩愈的《毛颖传》将毛笔拟人化,为之立传,还说它受封为管城子。作者不明说自己靠着一支笔杆子立身处世,既升不了宫,也发不了财,而是精心选择了四个本无关联的典故,把它们巧妙地组合到一起,构成了新颖奇特的联想。笔既然称“子”,就可以食肉封侯;钱既然称“兄”,也就能够写绝交书。他将自己富贵无望的牢骚,用这样的方式表达出来,非但不显得生硬,还产生了谐谑幽默的情趣。
  从思想上看 ,此诗与《谏佛骨表》,一诗一文,可称双璧,很能表现韩愈思想中进步的一面。就艺术上看,这首诗是韩诗七律中佳作。其特点诚如何焯所评“沉郁顿挫”,风格近似杜甫。沉郁指其风格的沉雄,感情的深厚抑郁,而顿挫是指其手法的高妙:笔势纵横,开合动荡。如“朝奏 ”、“ 夕贬”、“九重天”、“路八千”等,对比鲜明,高度概括。一上来就有高屋建瓴之势。三、四句用“流水对”,十四字形成一整体,紧紧承接上文,令人有浑然天成之感。五、六句跳开一笔,写景抒情,“云横雪拥 ”,境界雄阔。“横”状广度,
  李白毕竟是关心现实的,他想看得更远些,从六朝的帝都金陵看到唐的都城长安。但是,“总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。”这两句诗寄寓着深意。长安是朝廷的所在,日是帝王的象征。陆贾《新语·慎微篇》曰:“邪臣之蔽贤,犹浮云之障日月也。”李白这两句诗暗示皇帝被奸邪包围,而自己报国无门,他的心情是十分沉痛的。“不见长安”暗点诗题的“登”字,触境生愁,意寓言外,饶有余味。相传李白很欣赏崔颢(hao)《黄鹤楼》诗,欲拟之较胜负,乃作《《登金陵凤凰台》李白 古诗》诗。《苕溪渔隐丛话》、《唐诗纪事》都有类似的记载,或许可信。该诗与崔诗工力悉敌,正如方回《瀛奎律髓》所说:“格律气势,未易甲乙。”在用韵上,二诗都是意到其间,天然成韵。语言也流畅自然,不事雕饰,潇洒清丽。作为登临吊古之作,李诗更有自己的特点,它写出了自己独特的感受,把历史的典故,眼前的景物和诗人自己的感受,交织在一起,抒发了忧国伤时的怀抱,意旨尤为深远。
  全诗艺术风格哀怨缠绵,而深情难已,已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”(刘熙载《艺概》)的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手,当属平常,可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段,可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨,诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上,“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先,家世孤苦,“沦贱艰虞多” (《安平公诗》),其高祖以来家境已衰落,祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永,不到十岁时,父亲去世。他随母还乡,过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道:“及衣裳外除,旨甘是急,乃占数东甸,佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外,他生活的晚唐时代动荡,藩镇割据,宦官擅权,朋党斗争,农民起义不断,而社会又讲究勋阀门第观念,而诗人自己“内无强劲,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子,而句句实写自己。“八岁偷照镜”,著一“偷”字,写出了其早熟,“长眉已能画”,写其早识。 “五岁诵经书,七岁弄笔砚”(《上崔华州书》),“十六著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间”(《(樊南)甲集序》),也是如此;接着十岁能做裙,十二岁弹筝,表明这个女子的慧心兰质,可接着却是十四未嫁,“十五泣春风”了,转向一层悲哀的境地。美质未遇良主,唯有相泣春风了。这种忧愁,王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”,可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如:“浪笑榴花不及春,先期零落更愁人”(《回中牡丹为雨所败二首》);看见早梅,也生悲慨:“为谁成早秀?不待作年芳”(《十一月中旬至扶风界见梅花》);而当林花开放,正当其盛时,却又发出“重吟细把真无奈,已落犹开未放愁”(《即日》)的感叹;看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪,青楼扑酒旗”(《赠柳》)的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树,他也会感到“一树碧无情”(《蝉》)。总的说来,李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
  尾句“落尽东风第一花”,可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥,起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境,有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨,这句诗同样是怅怨之情,浮现纸面。此处,不仅楼台任其废弃,无人居住,而且名花也空自飘落,无人欣赏,就更令人惋惜不尽了。
  短短的一首七言绝句,颇能显现李白的风格特点,即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情,它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此,长于此的地方,作为祖国的一部分,那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛,但它的意义不限于描写音乐,还表达了对故乡的思念,这才是它感人的地方。
  “正忆往(wang)时严仆射,共迎中使望乡台。”二句追“忆”在严武幕时,曾陪严武于望乡台“共迎中使”的“往”事。情景依然,谁知严已成古人。严武死后,追赠尚书左仆射,因而称为“仆射”。“中使”,宦官,皇帝所派宫中特使。“望乡台”,在成都县北。“主恩前后三持节,军令分明数举怀。”接前两句写了严武镇蜀业绩。上句写唐“主恩”宠之隆,严武剖符“持节”一任东川节度使,两任剑南节度使。“三持节”是对严这一经历的最好概括。下句写严武的儒将风度。严武治军甚严,赏罚分明,但又好整以暇,多次与杜甫“举杯”饮酒,开怀赋诗,不愧兼擅文经武略。
  诗人以平易清新的笔触,描绘了一幅恬静闲雅的巴女放牛图。“巴女骑牛唱《竹枝》,藕丝菱叶傍江时”,写的是夏天的傍晚,夕阳西下,烟霭四起,江上菱叶铺展,随波轻漾,一个天真伶俐的巴江女孩,骑在牛背上面,亢声唱着山歌,沿着江边弯弯曲曲的小路慢慢悠悠地回转家去。如此山乡风味,极其清新动人。
  不过,政治在很多情况下都不会是这种停留在纸面上的温情脉脉牧歌。在封建社会,“飞鸟尽,良弓藏;狡免死,走狗烹”(《史记·越王勾践世家》)的悲剧一次次重演,所谓贤者,所谓智能之士,常常难以摆脱这种历史的悲剧。

创作背景

  据《鲁迅日记》1933年12月30日载:“又为黄振球书一幅云:‘《烟水寻常事》鲁迅 古诗……”’《鲁迅诗稿》该诗后题有:“酉年秋偶成鲁迅”。

  

郭绰( 南北朝 )

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简 介

郭绰 郭绰,嵊县(今浙江嵊州)人。孝宗淳熙十四年(一一八七)进士。事见《剡录》卷一。

有南篇 / 福文君

清思密谈谁第一,不过邀取小茅君。
病中无用霜螯处,寄与夫君左手持。"
水隔平芜远,山横度鸟斜。无人能此隐,来往谩兴嗟。"
将山待夸娥,以肉投猰貐。欻坐侵桂阴,不知巳与午。
知有姓名聊寄问,更无言语抱斜晖。
"会稽山上云,化作越溪人。枉破吴王国,徒为西子身。
"生前几到此亭台,寻叹投荒去不回。
梦寐空前事,星霜倦此身。尝期结茅处,来往蹑遗尘。"


江神子·赋梅寄余叔良 / 欧阳国红

萝岛凝清阴,松门湛虚翠。寒泉飞碧螭,古木斗苍兕。
石窦垂寒乳,松枝长别琴。他年瀑泉下,亦拟置家林。"
数尺晴天几个星。露满玉盘当半夜,匣开金镜在中庭。
多病形容五十三,谁怜借笏趁朝参。(华下乞归,
媒欢舞跃势离披,似谄功能邀弩儿。云飞水宿各自物,
暖气全归草树根。蜡烬凝来多碧焰,香醪滴处有冰痕。
国计徒盈策,家储不满甔.断帘从燕出,頫弁请人簪。
得失任渠但取乐,不曾生个是非心。


南歌子·云鬓裁新绿 / 钦晓雯

犹有报恩方寸在,不知通塞竟何如。"
贱子生桂州,桂州山水清。自觉心貌古,兼合古人情。
权臣妒逸才,心如斗筲窄。失恩出内署,海岳甘自适。
"美人伤别离,汲井长待晓。愁因辘轳转,惊起双栖鸟。
"韦曲城南锦绣堆,千金不惜买花栽。
不把瑶华借风月,洛阳才子更何人。"
光含半床月,影入一枝花。到此无醒日,当时有习家。"
兹地足灵境,他年终结宇。敢道万石君,轻于一丝缕。"


观梅有感 / 鄂碧菱

幽人空山,过水采苹.薄言情晤,悠悠天钧。"
莫怪重登频有恨,二年曾侍旧吴王。"
南华落笔似荒唐,若肯经纶亦不狂。
方诸更是怜才子,锡赉于君合有差。
翠华却自登仙去,肠断宫娥望不休。"
波殿郑妲醉,蟾阁西施宿。几转含烟舟,一唱来云曲。
出谷空嗟晚,衔杯尚愧先。晚来辞逆旅,雪涕野槐天。"
十顷莲塘不买鱼。藜杖闲来侵径竹,角巾端坐满楼书。


端午日 / 令狐红毅

应怜寂寞沧洲客,烟汉尘泥相去赊。"
"日日唯忧行役迟,东归可是有家归。都缘桂玉无门住,
"吾无竭泽心,何用药鱼药。见说放溪上,点点波光恶。
世间万事非吾事,只愧秋来未有诗。"
学剑虽无术,吟诗似有魔。已贫甘事晚,临老爱闲多。
飞尘长满眼,衰发暗添头。章句非经济,终难动五侯。"
一笑还随洛水流。深锁笙歌巢燕听,遥瞻金碧路人愁。
舞罢飞燕死,片片随风去。"


赠羊长史·并序 / 壤驷芷芹

唯到陆先生,不能分一斛。先生之志气,薄汉如鸿鹄。
赖有平原怜贱子,满亭山色惜吟诗。"
老农私与牧童论,纷纷便是仓箱本。"
"凭槛见天涯,非秋亦可悲。晚天帆去疾,春雪燕来迟。
天必授贤哲,为时攻翦除。轲雄骨已朽,百代徒趑趄。
为报南蛮须屏迹,不同蜀将武侯功。"
上方僧在时应到,笑认前衔记写真。"
今朝林下忘言说,强把新诗寄谪仙。"


晚泊岳阳 / 靳尔琴

五侯初买笑,建章方落籍。一曲古凉州,六亲长血食。
惟忧碧粉散,尝见绿花生。"
借问胶船何处没,欲停兰棹祀昭王。"
"四海兵戈尚未宁,始于云外学仪形。九天玄女犹无圣,
世间万事非吾事,只愧秋来未有诗。"
"息亡身入楚王家,回首春风一面花。
"鹿亭岩下置,时领白麛过。草细眠应久,泉香饮自多。
一林风雨夜深禅。时翻贝叶添新藏,闲插松枝护小泉。


宿紫阁山北村 / 费莫朝麟

"洛阳大道傍,甲第何深邃。南亩无一廛,东园有馀地。
洞中闲话隐芝闻。石床卧苦浑无藓,藤箧开稀恐有云。
夜吟禅子室,晓爨猎人铛。恃此偷佳赏,九衢蜩未鸣。"
辽阳音信近来稀,纵有虚传逼节归。
还有杖头沽酒物,待寻山寺话逡巡。"
双童树节当风翻,常娥倚桂开朱颜。河边牛子星郎牵,
野蔓垂缨细,寒泉佩玉清。满林游宦子,谁为作君卿。"
犹幸小兰同舍在,每因相见即衔哀。"


西桥柳色 / 宰父奕洳

奇踪欲探讨,灵物先瘵瘼。飘然兰叶舟,旋倚烟霞泊。
壁闲章句动风雷。三都节已联翩降,两地花应次第开。
野田黄雀虑,山馆主人情。此物那堪作,庄周梦不成。"
"岐路不在天,十年行不至。一旦公道开,青云在平地。
"楚人曾此限封疆,不见清阴六里长。一壑暮声何怨望,
山馆无宿伴,秋琴初别家。自怜千万里,笔砚寄生涯。"
鲈鱼自是君家味,莫背松江忆汉江。"
寻常送别无馀事,争忍攀将过与人。


踏莎行·萱草栏干 / 马佳映阳

"下盘空迹上云浮,偶逐僧行步步愁。暂憩已知须用意,
"泽国春来少遇晴,有花开日且飞觥。王戎似电休推病,
厥流浩漾,厥势嵯峨。今君之酌,慰我实多。
"交河冰薄日迟迟,汉将思家感别离。塞北草生苏武泣,
水鸟歌妇女,衣襟便佞舌。(以下并见《海录碎事》)
"树凉清岛寺,虚阁敞禅扉。四面闲云入,中流独鸟归。
"桑叶扶疏闭日华,穆王邀命宴流霞。霓旌着地云初驻,
"出镇当时移越俗,致君何日不尧年。到来唯饮长溪水,