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卜算子

魏晋 / 袁敬所

万里月明同此夜,黄河东面海西头。"
江头又作阻风人。鱼虾遇雨腥盈鼻,蚊蚋和烟痒满身。
伸屈须看蠖,穷通莫问龟。定知身是患,应用道为医。
遇适尤兼恨,闻书喜复惊。唯应遥料得,知我伴君行。
事事无成身老也,醉乡不去欲何归。
强持文玉佩,求结麝香缡。阿母怜金重,亲兄要马骑。
八珍九酝当前头。前头百戏竞撩乱,丸剑跳踯霜雪浮。
紫蕨行看采,青梅旋摘尝。疗饥兼解渴,一醆冷云浆。"
"江海漂漂共旅游,一尊相劝散穷愁。
心源一种闲如水,同醉樱桃林下春。"
"烛下尊前一分手,舟中岸上两回头。
白鹿原东脚,青龙寺北廊。望春花景暖,避暑竹风凉。
大隐犹疑恋朝市,不知名作罢归园。"
君本上清人,名在石堂间。不知有何过,谪作人间仙。
盛来有佳色,咽罢馀芳气。不见杨慕巢,谁人知此味。"
"芳景多游客,衰翁独在家。肺伤妨饮酒,眼痛忌看花。


卜算子拼音解释:

wan li yue ming tong ci ye .huang he dong mian hai xi tou ..
jiang tou you zuo zu feng ren .yu xia yu yu xing ying bi .wen rui he yan yang man shen .
shen qu xu kan huo .qiong tong mo wen gui .ding zhi shen shi huan .ying yong dao wei yi .
yu shi you jian hen .wen shu xi fu jing .wei ying yao liao de .zhi wo ban jun xing .
shi shi wu cheng shen lao ye .zui xiang bu qu yu he gui .
qiang chi wen yu pei .qiu jie she xiang li .a mu lian jin zhong .qin xiong yao ma qi .
ba zhen jiu yun dang qian tou .qian tou bai xi jing liao luan .wan jian tiao zhi shuang xue fu .
zi jue xing kan cai .qing mei xuan zhai chang .liao ji jian jie ke .yi zhan leng yun jiang ..
.jiang hai piao piao gong lv you .yi zun xiang quan san qiong chou .
xin yuan yi zhong xian ru shui .tong zui ying tao lin xia chun ..
.zhu xia zun qian yi fen shou .zhou zhong an shang liang hui tou .
bai lu yuan dong jiao .qing long si bei lang .wang chun hua jing nuan .bi shu zhu feng liang .
da yin you yi lian chao shi .bu zhi ming zuo ba gui yuan ..
jun ben shang qing ren .ming zai shi tang jian .bu zhi you he guo .zhe zuo ren jian xian .
sheng lai you jia se .yan ba yu fang qi .bu jian yang mu chao .shui ren zhi ci wei ..
.fang jing duo you ke .shuai weng du zai jia .fei shang fang yin jiu .yan tong ji kan hua .

译文及注释

译文
月(yue)光明亮星光稀疏,一群寻巢乌鹊向南飞去。绕树飞了三周却没敛翅,哪里才有(you)它们栖身之所?
叱咤风云经百战,匈奴如鼠(shu)尽奔逃
走入相思之门,知道相思之苦。
大禹从鲧腹中生出,治水方法怎样变化?
问这浮沉人世江湖,像唐兄你这样的无事之人又有几多?
田地城邑阡陌纵横,人口众多繁荣昌盛。
孔子向东游历,见到两(liang)个小(xiao)孩在(zai)争辩,就问他们在争辩的原因。
眼前浏览过无数的文字后,胸中再无半点尘世间世俗的杂念。
没有见到李白已经好久,他佯为狂放真令人悲哀。
窗儿半掩,幽深的梦境朦胧迷茫,好像苏小小的歌声刚刚停歇,又好像才和神女欢会在高唐。夜风吹入轻罗帐,透(tou)过疏朗的窗棂,使人清爽,月光如水映照着纱窗,面前隐隐约约出现了她淡雅的形象,仿佛还能闻到她那兰麝般的余香。这一切都唤起我思量,本想不思量,又怎能不思量?
身像飘浮的云,心像纷飞的柳絮,气像一缕缕游丝。

注释
南浦:南面的水边。后常用称送别之地。
③乍:开始,起初。
⑶一叶:舟轻小如叶,故称“一叶”。
⑼逻人:今称逻人矶,乃江边一巨石。人:一作“叉”。
回文锦:东晋前秦才女苏惠被丈夫窦涛遗弃,织锦为“璇玑图”寄涛,锦上织入八百余字,回旋诵读,可成诗数千首。窦涛感动,终于和好如初。后人因以“回文锦”代指思妇寄给远方夫君的述情之物。
⑺牛哀:即猛虎。
4.诚知:确实知道。
(72)汤沐邑:皇帝、皇后、皇子、公主等收取赋税的私邑。

赏析

  第二首诗是接承了上首诗的诗意,描摹了菊花开放时的情景,进一步表达了菊花的赞美之意。西风吹来,万物凋零,但此时此刻只有菊花还在池台庭院旁边以其婀娜多姿的体态绽放着生命力。虽然有严寒和霜雪袭来,但菊花毫无畏惧,摆动轻盈的舞袖,那醉人的花香就会萦绕在赏花人的面前,给人们带来了春天般的美好。
  作者以淮水之绿表明主人留客之心殷殷切切,以明月、春潮来表达分别之愁,从环境入手,让周围景物表达出自己的心情和思想,这种手法在王昌龄送别诗中占大多数。
  这组诗的佳处,自然还不止以上所说,诗人以其深厚的古典诗歌修养,将新事物成功地溶入古典诗歌的氛围中,也是本诗的特点之一。不过,那些弥漫着古色古香的诗句,在本诗中只起着“旧瓶”的作用,未能与其所装的“新酒”媲美,所以,限于篇幅,这里就不多说了。
  颈联用比兴手法概括世间的风云变幻。这里,“拂”字、“吹”字写得传神,“亦”字、“还”字写得含蓄。“拂云”描写石燕掠雨穿云的形象,“吹浪”表现江豚兴风鼓浪的气势。“晴亦雨”意味着“阴固雨”,“夜还风”显见得“日已风”。“江豚”和“石燕”,象征历史上叱咤风雨的人物,如尾联所说的英雄。这两句通过江上风云晴雨的变化,表现人类社会的干戈起伏和历代王朝的兴亡交替。
  “芬荣何夭促,零落在瞬息”描绘出一幅园花易零落、池草易萎糜的伤感景致。诗中“夭促”“零落”暗寓出诗人或许多少有点遗憾,美丽总是太仓促,常在瞬间零落,爱花的人是挽留不住落花匆匆的脚步的。其中也不无隐喻满园花草生命之短暂的意味,于是,流露出一种感花伤怀的情绪。
  欧阳修诗的首联“节物岂不好,《秋怀》欧阳修 古诗何黯然”,用反问句式,点明自己热爱自然而(ran er)又心绪黯然的矛盾。秋天不仅令人心旷神怡,而且是五谷登、山果熟、菊黄蟹肥的季节。这样的季节,本应令人欣喜陶醉,为什么反而使诗人黯然神伤呢?--这就不能不引起读者的疑问。颈联承第二句,对此作了回答:“感事悲双鬓,包羞食万钱。”要理解这两句,先须了解“感
  一斛珠连万斛愁,关山漂泊腰肢细。
  咏物诗至六朝而自成一格,宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事,其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样,咏物诗至谢朓手中亦一变,由求其形似,转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性,又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统,在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《《咏落梅》谢朓 古诗》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴,这里都用上了。诗中既以“落梅”(香草)自拟,又以“南威”(美人)自拟,其所比拟均在似与不似之间,即所谓不即不离,不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说,这首诗的艺术,正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
  “主文”虚实相间,借景抒情,凄楚悲怆,涵咏不尽。“济黄河以泛舟兮,经山阳之旧居。瞻旷野之萧条兮,息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮,历穷巷之空庐。”此处用“济”、“经”、“瞻”、“息”、“践”、“历”等动词,一方面把作者自己的举步维艰的处境淋漓尽致地表现出来,一方面又是通过特定时间的特定景物移情抒怀。鲁迅说,向秀写《《思旧赋》向秀 古诗》是“为了忘却的记念”。向秀绕一大段远路到山阳去,是为了凭吊昔日好友,而凭吊又是为了告别。这是因为作为竹林七贤之一的向秀,嵇康被害后,在司马氏的高压下,他不得不应征到洛阳。而当年,他与嵇康曾沿着这条路,往返于山阳与洛阳,寒风凛冽,往事如烟……如今好朋友嵇康曾经存在的地方,已物是人非。“叹《黍离》”、“悲《麦秀》”、“栋宇存”而“形神逝”。 故居、情景仍然是日落、音声如昔,但自嵇康死后,他的妻儿已迁居他乡,此处只留下了一座空宅。虽然栋宇还没有毁坏,而主人已经形神俱逝。远远望去,犹如荒冢一样凄凉。这些现实与往事,无不勾起向秀的极大伤感。此刻,向秀想起历史上李斯被腰斩的冤案:李斯临刑对儿子说:“吾欲与若复牵黄犬,俱出上蔡东门逐狡兔,岂可得乎?”(《史记》)李斯对儿子关于黄犬的一段临别谈话,读之令人鼻酸,这是血泪的怨愤控诉。向秀用此隐喻和类比,为嵇康鸣不平,故又忆及“顾日影而弹琴”之事。忽然,远处传来了嘹亮而断续的笛声,原来是陌生的邻人吹起了一首伤感的曲子,在这寒冷的黄昏,更是沁人肺腑的凄凉。于是,“听鸣笛之慷慨兮,妙声绝而复寻”。与开头“序”中描写的嵇康的身影与音乐联系在一起遥相呼应,同时也形成了情景交融的移情手法。鲁迅曾经说过:“青年时期读向子期《《思旧赋》向秀 古诗》,很怪他为什么只有寥寥的几行,刚开头却又煞了尾,然而,现在我懂了。”原来,“吟罢低眉无写处”的心境多么与之相似。有人也曾评说,“向秀作《思旧赋》向秀 古诗,家国万端,生机变乱,不可胜说。然而郁结者,欲说还休,休又难止”。也许这就是抒情小赋动人心弦之处——“短歌微言不能长”(曹丕《燕歌行》)最好的诠释吧 。
  歌中殿后的人物是焦遂。袁郊在《甘泽谣》中称焦遂为布衣,可见他是个平民。焦遂喝酒五斗后方有醉意,那时他更显得神情卓异,高谈阔论,滔滔不绝,惊动了席间在座的人。诗里刻画焦遂的性格特征,集中在渲染他的卓越见识和论辩口才,用笔精确、谨严。
  “人道横江好,侬道横江恶。”开首两句,语言自然流畅,朴实无华,充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”,纯用口语,生活气息浓烈。一抑一扬,感情真率,语言对称,富有民间文学本色。横江,即横江浦,在今安徽和县东南,位于长江西北岸,与东南岸的采石矶相对,形势险要。从横江浦观看长江江面,有时风平浪静,景色宜人,所谓“人道横江好”;然而,有时则风急浪高,“横江欲渡风波恶”,“如此风波不可行”,惊险可怖,所以“侬道横江恶”,引出下面两句奇语。  “猛风吹倒天门山”,“吹倒山”,这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南,东梁山又名博望山,位于当涂县西南,“两山石状飚岩,东西相向,横夹大江,对峙如门”(《江南通志》),形势十分险要。“猛风吹倒”,诗人描摹大风吹得凶猛:狂飚怒吼,呼啸而过,仿佛要刮倒天门山。  紧接一句,顺水推舟,形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景:“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪,激起雪白的浪花,从高处远远望去,“白浪如山那可渡?”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面,排山倒海般奔腾而去,洪流浪峰,一浪高一浪,仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句,是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺,又名升元阁,故址“在建康府城西隅。前瞰江面,后据重冈……乃梁朝故物,高二百四十尺”(《方舆胜览》)。它在诗中好比一座航标,指示方向、位置、高度,诗人在想象中站在高处,从天门山这一角度纵目遥望,仿佛隐约可见。巨浪滔滔,一泻千里,向着瓦官阁铺天盖地奔去,那汹涌雄奇的白浪高高腾起,似乎比瓦官阁还要高,真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法,妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”,显然是大胆夸张,然而,从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看,可以说是写得活龙活现,令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”,粗看仿佛不似,但从近大远小的透视规律上看,站在高处远望,白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张,合乎情理而不显得生硬造作。
  写阴陵迷道,目的在揭示这位末路英雄丧失人心;写东城溃围、斩将、刈旗,则着意于进一步展开他拔山盖世的意气和个人英雄主义的性格。此刻,他丝毫不存幸胜突围之心,只图打一个痛快仗给追随他的残部看看,确证他的失败是“天之亡我”。在这位英雄心目中,死,从来就是不可怕的;英名受侮,承认自己失败,那才可怕。要死也死个痛快,死在胜利之中。这种心态,可笑而又可悲。在这场“快战”中,司马迁再一次运用细节描绘,写项羽的拔山之力,不世之威:“于是项王大呼驰下,汉军皆披靡”;“赤泉侯……追项王,项王嗔目叱之,赤泉侯人马俱惊,辟易数里”。这里,仍用虚笔,集中写他的声音。一呼则汉军披靡,一叱则不仅人惊,连马也吓得后退数里,这是何等的声威力量!他像一尊凛然不可犯的天神,一只被猎犬激怒了的猛虎,须眉毕张,咆哮跳踉,谁也不敢靠近他一步。特别是他“复聚其骑”后,“乃谓其骑曰:‘何如!’骑皆伏曰:‘如大王言!’”“何如”二字,写得意,写自负,声口毕见,活活画出项羽豪迈的性格。在这一瞬间,他感受到的只是一种不屈服的自我肯定的甜蜜,哪里还曾意识到自己是千枪万箭追杀的目标!
  此诗是杜甫诗中的五律名篇,前人称为盛唐五律第一。从总体上看,江山的壮阔,在诗中互为表里。虽然悲伤,却不消沉;虽然沉郁,却不压抑。反映了其关心民生疾苦的风格。
  “铜雀春情,金人秋泪,此恨凭谁雪?”,杜牧曾写有“东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔”的诗句,这本是一个大胆的历史的假设,现在居然成了现实。借历史故事,描写江山易主的悲哀。三年前元军已把谢、全二太后掳去。“金人秋泪”典出自魏明帝时,曾派人到长安把汉朝建章宫前的铜人搬至洛阳,传说铜人在被拆卸时流下了眼泪。但宋朝亡国,国亡数被迁移,此恨难消。“堂堂剑气,斗牛空认奇杰”,宝剑是力量的象征,奇杰是胆略的化身,所向披靡。可如今,却空有精气上冲斗牛的宝剑和文(he wen)天祥这样的人物。对文天祥的失败,惋惜之情,溢于言表。
  “寄雁传书”,作典故用,不过表示传递书信罢了。但相传大雁南飞,至衡阳而止。王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》云:“雁阵惊寒,声断衡阳之浦。”秦观《阮郎归》云:“衡阳犹有雁传书,郴阳和雁无。”黄庭坚的诗句,亦同此意;但把雁儿拟人化,写得更有情趣。
  二、以动写静,景中寓情。诗人创造了一种静谧的意境,却是用动的描写来取得这种效果的。流荡的“云气”,哀呜的“松声”,奔涌(ben yong)的大江,喧嚣的涛音,这些动的景物,给小诗注入了无限的生机,同时又通过动,更加突出地显示了大自然的宁静。诗中似无直接的抒情,但诗人热爱祖国河山、赞颂江南夜色的美好感情,却从有声有色、有动有静的景物描写中显现出来。曾公亮所处的北宋时代,党争激烈,阶级矛盾尖锐,在承平盛世的气象下,酝酿着深刻的社会危机。诗人对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪”,正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映。

创作背景

  “功夫不负有心人”,香菱扫兴之后,仍不肯丢手,“挖心搜胆,耳不旁听,目不别视”,经过反复的摸索,终于找到了作诗的门径,“苦吟”成功。第三首诗别开生面,情景并茂,耐人寻味。首句“精华欲掩料应难”,起得很有势头,恰似一轮明月破云而出,将自己才华终难埋没,学诗必能成功的自信心含蓄地传出。第二句“影自娟娟魄自寒”,就像是她自己身世的写照,顾影自怜,吐露了香菱精神上的寂寞,令人不由掩卷遐思她的身世、命运与前途,叹为观止!真是“感人心者,莫先乎情”。颔联“一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残”,用修辞上的特殊句式,抒发出内心的幽怨,笔法似很老练,达到“曲笔达意”的效果。颈联“绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏”,拓展了全诗的境界,情与景交融并观,为末联作好了铺垫。“博得嫦娥应借问,何缘不使永团圆”。诗意曲折,匠心独运,联想绵远,又紧扣咏月诗题。感叹本是香菱自己的思想感情所发,却偏推给处境同样寂寞的嫦娥,特别是“团圆”二字,将月与人合咏,自然双关,余韵悠长,真是“诗贵含蓄”,难怪那些“雅女”们也要赞她“这首不但好,而且新巧有意趣了”。

  

袁敬所( 魏晋 )

收录诗词 (1518)
简 介

袁敬所 初人,传为江西人,永乐初流寓常山之松岭。曾官编修。善饮酒,饮酣,辄书陶渊明《五柳图诗》,书罢,悲吟流泪。后赘一寡妇,死妇家。

渔歌子·荻花秋 / 陈泰

"久雨初晴天气新,风烟草树尽欣欣。虽当冷落衰残日,
"昔附赤霄羽,葳蕤游紫垣。斗班香案上,奏语玉晨尊。
客有诗魔者,吟哦不知疲。乞公残纸墨,一扫狂歌词。
贵介交三事,光荣照四邻。甘浓将奉客,稳暖不缘身。
君疑才与德,咏此知优劣。"
最爱近窗卧,秋风枝有声。"
西京尘浩浩,东海浪漫漫。金门不可入,琪树何由攀。
无奈娇痴三岁女,绕腰啼哭觅金鱼。"


游岳麓寺 / 豫本

琵琶弦断倚屏帏。人间有梦何曾入,泉下无家岂是归。
"星河耿耿漏绵绵,月暗灯微欲曙天。转枕频伸书帐下,
病久尘事隔,夜闲清兴长。拥抱颠倒领,步屣东西厢。
兰麝熏行被,金铜钉坐车。杭州苏小小,人道最夭斜。"
岂无市骏者,尽是凡人目。相马失于瘦,遂遗千里足。
自嫌恋着未全尽,犹爱云泉多在山。"
琵琶弦断倚屏帏。人间有梦何曾入,泉下无家岂是归。
"一别东林三度春,每春常似忆情亲。头陀会里为逋客,


赤壁歌送别 / 徐有王

双僮侍坐卧,一杖扶行止。饥闻麻粥香,渴觉云汤美。
"人生四十未全衰,我为愁多白发垂。
只合居岩窟,何因入府门。年终若无替,转恐负君恩。"
紫箨坼故锦,素肌擘新玉。每日遂加餐,经时不思肉。
江南腊月半,水冻凝如瘀。寒景尚苍茫,和风已吹嘘。
"道傍一石妇,无记复无铭。传是此乡女,为妇孝且贞。
"青松高百尺,绿蕙低数寸。同生大块间,长短各有分。
"莫羡蓬莱鸾鹤侣,道成羽翼自生身。


题惠州罗浮山 / 项大受

吾闻率土皆王民,远民何疏近何亲。愿推此惠及天下,
如今垧野十无一,尽在飞龙相践暴。万束刍茭供旦暮,
"竹露滴寒声,离人晓思惊。酒醒秋簟冷,风急夏衣轻。
朝来渡口逢京使,说道烟尘近洛阳。"
一点寒灯灭,三声晓角吹。蓝衫经雨故,骢马卧霜羸。
忠州好恶何须问,鸟得辞笼不择林。"
不冻贪泉暖,无霜毒草春。云烟蟒蛇气,刀剑鳄鱼鳞。
裁红起高焰,缀绿排新萼。凭此遣幽怀,非言念将谑。


醉太平·讥贪小利者 / 王秬

"空阔长江碍铁围,高低行树倚岩扉。穿廊玉涧喷红旭,
"高情雅韵三峰守,主领清光管白云。
点检张仪舌,提携傅说图。摆囊看利颖,开颔出明珠。
况有假饰者,华簪及高盖。此又疏于身,复在外物外。
虚空走日月,世界迁陵谷。我生寄其间,孰能逃倚伏。
"四弦不似琵琶声,乱写真珠细撼铃。指底商风悲飒飒,
虽微五袴咏,幸免兆人诅。但令乐不荒,何必游无倨。
转面流花雪,登床抱绮丛。鸳鸯交颈舞,翡翠合欢笼。


剑阁铭 / 陆鸿

岂徒夸圣文。太宗意在陈王业,王业艰难示子孙。"
伊余狷然质,谬入多士朝。任气有愎戆,容身寡朋曹。
仍赖愁猿寒不叫,若闻猿叫更愁人。"
"游山弄水携诗卷,看月寻花把酒杯。
"病卧帝王州,花时不得游。老应随日至,春肯为人留。
望远音书绝,临川意绪长。殷勤眼前水,千里到河阳。
野人不敢求他事,唯借泉声伴醉眠。"
旧雪依深竹,微和动早萌。推迁悲往事,疏数辨交情。


台山杂咏 / 吴镗

但见安闲聊击壤。前观驯象后驯犀,理国其如指诸掌。"
"信意闲弹秋思时,调清声直韵疏迟。
分阻杯盘会,闲随寺观遨。祇园一林杏,仙洞万株桃。
"两鬓苍然心浩然,松窗深处药炉前。携将道士通宵语,
网罗布参差,鹰犬走回互。尽力穷窟穴,无心自还顾。
但赏欢无极,那知恨亦充。洞房闲窈窕,庭院独葱茏。
鹅毛纷正堕,兽炭敲初折。盈尺白盐寒,满炉红玉热。
裁什情何厚,飞书信不专。隼猜鸿蓄缩,虎横犬迍邅。


晓出净慈寺送林子方 / 虞祺

旧事思量在眼前。越国封疆吞碧海,杭城楼閤入青烟。
"闻君梦游仙,轻举超世雰。握持尊皇节,统卫吏兵军。
东窗对华山,三峰碧参差。南檐当渭水,卧见云帆飞。
领郡惭当潦倒年,邻州喜得平生友。长洲草接松江岸,
水云滃泱无始终。雪花布遍稻陇白,日脚插入秋波红。
炉向初冬火,笼停半夜灯。忧劳缘智巧,自喜百无能。"
纵使得如羊叔子,不闻兼记旧交情。"
绵绵红蓼水,飏飏白鹭鹚。诗句偶未得,酒杯聊久持。


从斤竹涧越岭溪行 / 汪琬

"永寿寺中语,新昌坊北分。归来数行泪,悲事不悲君。
归去复归去,故乡贫亦安。
"日长昼加餐,夜短朝馀睡。春来寝食间,虽老犹有味。
未归后房寝,且下前轩步。斜月入低廊,凉风满高树。
深院无人草树光,娇莺不语趁阴藏。
山色泉声莫惆怅,三年官满却归来。"
并入红兰署,偏亲白玉规。近朱怜冉冉,伐木愿偲偲。
烟波分渡口,云树接城隅。涧远松如画,洲平水似铺。


清明二首 / 刘镇

绛焰灯千炷,红裙妓一行。此时逢国色,何处觅天香。
"雁思欲回宾,风声乍变新。各携红粉伎,俱伴紫垣人。
之子异于是,久处誓不谖。无波古井水,有节秋竹竿。
歌声凝贯珠,舞袖飘乱麻。相公谓四座,今日非自夸。
旁延邦国彦,上达王公贵。先以诗句牵,后令入佛智。
唯此闲寂境,惬我幽独情。病假十五日,十日卧兹亭。
纸乱红蓝压,瓯凝碧玉泥。荆南无抵物,来日为侬携。"
羞看稚子先拈酒,怅望平生旧采薇。去日渐加馀日少,