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九日五首·其一

唐代 / 杜范

月生江上乡心动,投宿匆忙近酒家。"
(白从令观涨,有女子溺死江上,令赋诗云:
月兔空捣药,扶桑已成薪。白骨寂无言,青松岂知春。
"祝融峰下逢嘉节,相对那能不怆神。烟里共寻幽涧菊,
彩质叠成五色云。中藏宝诀峨眉去,千里提携长忆君。"
我忆君到此,不知狂与羞。一月一见君,三杯便回桡。
秋月春风不相待。池中几度雁新来,洲上千年鹤应在。
偃息神机在素琴。玉柄暂时疏末座,瑶华频复惠清音。
丹崖森在目,清昼疑卷幔。蓬壶来轩窗,瀛海入几案。
"楚塞故人稀,相逢本不期。犹存袖里字,忽怪鬓中丝。
田家笑枉费,日夕转空虚。信非吾侪事,且读古人书。"
"借地结茅栋,横竹挂朝衣。秋园雨中绿,幽居尘事违。


九日五首·其一拼音解释:

yue sheng jiang shang xiang xin dong .tou su cong mang jin jiu jia ..
.bai cong ling guan zhang .you nv zi ni si jiang shang .ling fu shi yun .
yue tu kong dao yao .fu sang yi cheng xin .bai gu ji wu yan .qing song qi zhi chun .
.zhu rong feng xia feng jia jie .xiang dui na neng bu chuang shen .yan li gong xun you jian ju .
cai zhi die cheng wu se yun .zhong cang bao jue e mei qu .qian li ti xie chang yi jun ..
wo yi jun dao ci .bu zhi kuang yu xiu .yi yue yi jian jun .san bei bian hui rao .
qiu yue chun feng bu xiang dai .chi zhong ji du yan xin lai .zhou shang qian nian he ying zai .
yan xi shen ji zai su qin .yu bing zan shi shu mo zuo .yao hua pin fu hui qing yin .
dan ya sen zai mu .qing zhou yi juan man .peng hu lai xuan chuang .ying hai ru ji an .
.chu sai gu ren xi .xiang feng ben bu qi .you cun xiu li zi .hu guai bin zhong si .
tian jia xiao wang fei .ri xi zhuan kong xu .xin fei wu chai shi .qie du gu ren shu ..
.jie di jie mao dong .heng zhu gua chao yi .qiu yuan yu zhong lv .you ju chen shi wei .

译文及注释

译文
回想当初出征时,杨柳依依随风吹;
而这时候,满天风雨,只有我一个人的身影独自(zi)离开了那西楼。
路上遇见的人,有很多都是带着创伤,痛苦呻吟,有的伤口还在流血呢!
浇策划整顿军旅,如何制造甲胄使其坚固?
融融燃起之炬火,浩浩犹如是春风。熊熊洪炉之烈焰,照破沉灰色的天。
春来,绿水(shui)新涨一篙深,盈盈地涨平了水面。水边芳草如茵,鹅儿的脚丫满跚,鲜嫩的草色,在微风习习吹拂里,染绿了河塘堤岸。画船轻缓移动,绕着九曲水湾游转,望去,横塘高塔,在眼前很近,却又像启船时一样遥远。
太阳出来照着晨雾余露,苍翠松树宛若沐后涂脂。
山上的树重重遮住了远望的视线,江流曲折就像九转的回肠。
共诉相思,柔情似水,短暂的相会如梦如幻,分别之时不忍去看那鹊桥(qiao)路。只要两情至死不渝,又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。
  《红线毯》白居易 古诗,是南方女子经过采桑养蚕、择茧缫丝、拣丝练线、红蓝花染制等重重工序,日夜勤织而织就的。这费尽了心血和汗水的作品却被铺在宫殿地上当做地毯,松软的质地、幽幽的芳香、美丽的图案无人爱惜欣赏,美人们在上面任意踩踏歌舞,随便踏践。太原出产的毛毯硬涩,四川织的锦花褥又太薄,都不如这种丝毯柔软暖和,于是宣州岁岁上贡线毯。宣州太守(shou)为表对上位者的尽心竭力,令织工翻新花样、精织勤献。线毯线厚丝多不好卷送,费就千百劳力担抬入贡。得享高官厚禄的宣州太守怎会想到,织就一丈毯,需费千两丝,多么劳民伤财,不要再夺走人民赖以织衣保暖的丝去织就地毯,地不知冷暖,劳苦人民却靠这生存啊。
在西湖附近的孤山上有座孤山寺,傍晚听完高僧佛经讲解划船回去。
滞留长安不是我心愿,心向东林把我师怀念。
  剪一朵红花,载着春意。精美的花和叶,带着融融春意,插在美人头上。斜阳迟迟落暮,好像要留下最后的时刻。窗下有人添上新油,点亮守岁的灯火,人们彻夜不眠,在笑语欢声中,共迎新春佳节。回想旧日除夕的宴席,,美人白暂的纤手曾亲自把黄桔切开。那温柔的芳香朦胧,至今仍留在我的心中。我渴望在梦境中回到湖边,那湖水如镜,使人留连忘返,我又迷失了路径,不知处所。可怜吴地白霜染发点点如星,仿佛春风也不能将寒霜消融,更何况(kuang)斑斑发发对着落梅如雨雪飘零。

注释
⒄安排金屋:《汉武故事》载,汉武帝刘彻幼时曾对姑母说:“若得阿娇作妇,当作金屋贮之。”盈盈,仪态美好的样子,这里借指梅花。
⑻谁为:即“为谁”。为,一作“谓”。
晋朝的陶渊明唯独喜爱菊花。
5.参差:高低错落的样子。
95.郁桡:深曲的样子。
⑴山坡羊:词牌名。

赏析

第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者(zuo zhe)在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚(bang wan)时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  2、诗歌的意境的创造:诗人是带着一种欣赏的目光去看牧童、写《村晚》雷震 古诗的,他十分满足于这样一种自然风光优美、人的生活自由自在的环境,所以他写牧童,让其"横牛背",吹笛呢,则是"无腔信口",是诗人厌倦了尘世的喧嚣,看破了"红尘滚滚"呢,还是他天性好静、好无拘无束呢?总之,这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面,无论是色彩的搭配,还是背景与主角的布局,都非常协调,而画中之景、画外之声,又给人一种恬静悠远的美好感觉。
其三
  国家有难,匹夫有责。“善术者”因为腿被摔瘸了而没有为国尽力,理当感到遗憾甚至惭愧,特别是在有那么多战死者的情况下,作为苟活者,应该感到内疚甚至耻辱才是。但“父子”没有,他们只是庆幸,庆幸“堕而折其髀”的灾祸,庆幸逃脱了去战场捐躯”,庆幸继续活下去的福气。
  头一句正面写女主人公。冰簟银床,指冰凉的竹席和银饰的床。“梦不成”三字很可玩味。它不是一般地写因为伤离念远难以成眠,而是写她寻梦不成。会合渺茫难期,只能将希望寄托在本属虚幻的梦寐上;而现在,难以成眠,竟连梦中相见的微末愿望也落空了。这就更深一层地表现出别离之久远,思念之深挚,会合之难期和失望之强烈。一觉醒来,才发觉连虚幻的梦境也未曾有过,伴着自己的,只有散发着秋天凉意和寂寞气息的冰簟银床。—这后一种意境,似乎比在冰簟银床上辗转反侧更隽永有情韵。读者仿佛可以听到女主人公轻轻的叹息。
  这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外,全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的,并不是女主人公的具体心理(xin li)活动、思想感情,而是通过景物的描写、组合,渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘,以至笼罩在月光下的玉楼,这一切,组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗,对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象,但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
  诗题“湘灵鼓瑟”,摘自《楚辞·远游》“使湘灵鼓瑟兮,令海若舞冯夷”诗句,其中包含着一个美丽的传说——舜帝死后葬在苍梧山,其妃子因哀伤而投湘水自尽,变成了湘水女神;她常常在江边鼓瑟,用瑟音表达自己的哀思。
  最后一段,笔势奔放恣肆,强烈的悲愤,直泻而出,仿佛心头压抑的山洪,暴发了出来,猛烈冲击这现实的一切。诗中写道:“人闷,心闷,苦痛,辛酸,接连不断,永远如此。我只有借酒浇愁,痛饮它二千石。汉代韩安国身陷囹圄,自信死灰可以复燃,我为什么不能呢?晋朝山简镇守襄阳时,常喝得酩酊大醉,还能骑乘骏马,别是一番贤主人的风流倜傥之举。”而李白喝的是苦闷之酒,孤独一人,自然没有那份闲适之情了,所以酒醉也不能遣闷。于是他说:“还是去遨游山水吧,但又觉得山山水水都像江夏附近著名古刹头陀寺一样,充斥那苦行的僧人气,毫无乐趣,不称人意。那么,哪里是出路,何处可解闷呢?倒不如乘船飘游,招唤乐妓,鸣笳按鼓,歌舞取乐;把那曾经向往、追求的一切都铲除掉,不留痕迹;把那纷争逞雄的政治现实看作一场梦幻,不足介怀;就让歌舞来宽解离愁吧!”诗人排斥了自己以往自适的爱好,并非自暴自弃,而是极度苦闷的暴发,激烈悲愤的反抗。这最后十四句,情调愈转越激烈。矛头针对黑暗的政治,冷酷的现实。
  尾联“曾预汉庭三独坐,府中谁敢伴飞觥”,赞扬凌策的功绩,一般人是不能比拟的。诗人不是从正面来写,而是用典,显示凌策身份的高贵及功劳之大。三独坐,又叫汉庭三独坐。光武特诏御史中丞与司隶校尉、尚书令会同并专席而坐,故京师号曰:三独坐”。其他官僚朝见皇帝时,都站着,惟有他们坐着,显示地位的尊贵。据《宋史·列传第六十六》记载:凌策985年(雍熙二年)举进士,起家广安军判官。后步步高升,任了那么多地方的(fang de)官,后“知州李玄病,上与宰相历选朝士,将徙策代之。”(《宋史·列传第六十六》)1018年(天禧二年)卒,年六十二。诗人说,如果人们要坐着喝酒的话,像凌策的大人,谁还敢与他并起并坐,传杯把盏呢?这里用了反问句,从侧面颂扬凌策的功劳。
  这是一首写景诗,写得意新语工,结构严密,体现了诗人的一片闲情逸致。
  颔联出句追忆梦中情景。远别的双方,梦中虽得以越过重重阻隔而相会;但即使是在梦中,也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别,带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦,正反映了长期远别造成的深刻伤痛,强化了刻骨的相思。因此对句写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时,是不会注意到墨的浓淡的,只有在“书被催成”之后,才意外地发现原来连墨也成磨浓。
  纵观全诗可以看出孔融的志气很高,因为不好直言,所以借史述怀,慷慨言志。通过描写地理位置的差异,高门寒族的悬殊,时势英雄的发迹等,揭示世亊无常,穷者能达的人生哲理,表达了诗人高傲疾世,一身正气的高洁品格。全诗笔力隽逸,苍劲悲凉,气骨凌人,体现了孔融诗文“以气为主”的特点。
  《《狼山观海》王安石 古诗》系王安石早期作品,从此可见这为他后来的创作现出端倪,也为有宋一代诗作埋下根芽。象“万里昆仑谁凿破,无边波浪拍天来”“遨游半是江湖里,始觉今朝眼界开”语言率直,就如钱钟书先生所说的“把锋芒犀利的语言时常斩截干脆得不留余地,没有回味的表达了新颖的意思”(《宋诗选》第48页)缪钺先生也说:“王安石少以意气自许,故语惟其所向,不复更为涵蓄。后为郡牧判官,从宋次道尽假唐人诗集,搏观而约取,晚年始尽深婉不迫之趣。”(《宋诗鉴赏辞典》第11页)《《狼山观海》王安石 古诗》正体现了王安石早期的诗风。这也可能是北宋初期诗风使然,同时王安石这一诗风也为宋诗的质直、散文化,形象思维不及唐诗埋下根芽。
  “角声一动胡天晓”这最后一句真可谓一篇之警策。从字面解会,这是作者遥想军营之晨的情景。本来是拂晓到来军营便吹号角,然而在这位好奇诗人天真的心眼里,却是一声号角将胡天惊晓(犹如号角能将兵士惊醒一样)。这实在可与后来李贺“雄鸡一声天下白”的奇句媲美,显出唐军将士回旋天地的凌云壮志。联系上句“太白”出现所预兆的,这句之含蕴比字面意义远为深刻,它实际等于说:只要唐军一声号令,便可决胜,一扫如磐夜气,使西域重见光明。此句不但是赋,而且含有比兴、象征之意。正因为如此,这首送别诗才脱弃一般私谊范畴,而升华到更高的思想境界。
  首章以鸟瞰式的手法,概括了劳动者全年的生活,向读者展示了那个凄苦艰辛的岁月。同时它也为以后各章奠定了基调,提示了总纲。朱熹《诗集传》云:“此章前段言衣之始,后段言食之始。二章至五章,终前段之意。六章至八章,终后段之意。”在结构上如此安排,确是相当严谨。所谓“衣之始”、“食之始”,实际上指农业社会中耕与织两大主要事项。这两项是贯穿全篇的主线。首章是说九月里妇女“桑麻之事已毕,始可为衣”。十一月以后便进入朔风凛冽的冬天,农夫们连粗布衣衫也没有一件,怎么能度过年关,故而发出“何以卒岁”的哀叹。可是春天一到,他们又整理农具到田里耕作。老婆孩子则到田头送饭,田官见他们劳动很卖力,不由得面露喜色。民间诗人以粗线条勾勒了一个框架,当时社会生活的整体风貌已呈现在读者面前。以后各章便从各个侧面、各个局部进行较为细致的刻画。
  此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景,情感凄楚悲凉,真挚感人。
  在整部杜集中,《寄韩谏议注》并不是杜诗最高成就和主体风格的代表作品,但是,这首诗深具别样之美,似乎也不是杜甫其他诗作光芒所能掩盖。

创作背景

  杜牧于会昌元年(841年)赴任池州刺史时,路过乌江亭,写了这首咏史诗。一说作于开成四年(839年)。

  

杜范( 唐代 )

收录诗词 (5149)
简 介

杜范 (1182—1245)宋台州黄岩人,字成之,号立斋。宁宗嘉定元年进士。累迁殿中侍御史,极言台谏失职之弊。理宗嘉熙二年知宁国府,发粟赈饥,镇压两淮饥民反抗。还朝,累拜吏部侍郎兼中书舍人,数上疏抨击朝政积弊。淳祐四年,擢同知枢密院事,次年拜右丞相,上书言五事,继又上十二事,条陈当朝利病,提出为政主张。卒谥清献。有《清献集》。

焚书坑 / 公孙绿蝶

"日入林初静,山空暑更寒。泉鸣细岩窦,鹤唳眇云端。
即事玩文墨,抱冲披道经。于焉日淡泊,徒使芳尊盈。"
汉天子,观风自南国。浮舟大江屹不前,
红玉纤纤捧暖笙,绛唇唿吸引春莺。
文苑台中妙,冰壶幕下清。洛阳相去远,犹使故林荣。"
"达识与昧机,智殊迹同静。于焉得携手,屡赏清夜景。
庭中丸剑阑,堂上歌吹新。光景不知晚,觥酌岂言频。
金鞍谁家子,上马鸣角弓。自是幽并客,非论爱立功。"


忆王孙·番阳彭氏小楼作 / 壤驷柯依

委艳妆苔砌,分华借槿篱。低昂匀灼烁,浓淡叠参差。
"轮台客舍春草满,颍阳归客肠堪断。穷荒绝漠鸟不飞,
褒雄饶义路,贾马避词林。下直无他事,开门对远岑。
啸吟闲绕虎谿春。朝车载酒过山寺,谏纸题诗寄野人。
君心亦如此,包纳无小大。摇笔起风霜,推诚结仁爱。
冽泉前阶注,清池北窗照。果药杂芬敷,松筠疏蒨峭。
"先生自舞琴。(《三乐达节》)
悠悠方寸何因解,明日江楼望渺瀰。"


风流子·秋郊即事 / 恽思菱

觉来依旧三更月,离绪乡心起万端。
"关戍惟东井,城池起北辰。咸歌太平日,共乐建寅春。
九衢平如水,胡为涉崔嵬。一饭未遑饱,鹏图信悠哉。
银钩踪迹更无如。尝忧座侧飞鸮鸟,未暇江中觅鲤鱼。
"乘君素舸泛泾西,宛似云门对若溪。
"万叶红绡剪尽春,丹青任写不如真。
毛公一挺剑,楚赵两相存。孟尝习狡兔,三窟赖冯谖。
"烟雨楼台渐晦冥,锦江澄碧浪花平。卞和未雪荆山耻,


陟岵 / 尉迟巧兰

玉儿还有怀恩处,不肯将身嫁小臣。"
今朝池口风波静,遥贺山前有颂声。"
水驿风催舫,江楼月透床。仍怀陆氏橘,归献老亲尝。"
巢燕翻泥湿,蕙花依砌消。端居念往事,倏忽苦惊飙。"
"停车邀别乘,促轸奏胡笳。若见楚山暮,因愁浙水赊。
"长安雪后似春归,积素凝华连曙晖。色借玉珂迷晓骑,
志彼哲匠心,俾其来者识。"
"云端有灵匹,掩映拂妆台。夜久应摇珮,天高响不来。


扬州慢·十里春风 / 锺离鸿运

常怀感激心,愿效纵横谟。倚剑欲谁语,关河空郁纡。"
竹径春来扫,兰樽夜不收。逍遥自得意,鼓腹醉中游。"
"春草绿绵绵,骄骖骤暖烟。微风飘乐韵,半日醉花边。
"昔有道士求神仙,灵真下试心确然。千钧巨石一发悬,
征鸿务随阳,又不为我栖。委之在深箧,蠹鱼坏其题。
玉烛调时钧轴正,台阶平处德星悬。岩廊礼绝威容肃,
云簇兴座隅,天空落阶下。上人亦何闻,尘念都已舍。
道路疲千里,乡园老一丘。知君命不偶,同病亦同忧。"


三部乐·商调梅雪 / 势春镭

县花迎墨绶,关柳拂铜章。别后能为政,相思淇水长。"
两个瑶池小仙子,此时夺却柘枝名。"
"年年三月暮,无计惜残红。酷恨西园雨,生憎南陌风。
笔端尽现寰区事,堪把长悬在户庭。"
惟昔不自媒,担簦西入秦。攀龙九天上,忝列岁星臣。
竹蔽檐前日,雨随阶下云。周游清荫遍,吟卧夕阳曛。
"兹晨乃休暇,适往田家庐。原谷径途涩,春阳草木敷。
"高秋咸镐起霜风,秦汉荒陵树叶红。七国斗鸡方贾勇,


考槃 / 节涒滩

虞坂临官舍,条山映吏人。看君有知己,坦腹向平津。"
绿苔日已满,幽寂谁来顾。"
如何却向巴东去,三十六盘天外盘。"
皂盖依松憩,缁徒拥锡迎。天宫上兜率,沙界豁迷明。
却念喧哗日,何由得清凉。疏松抗高殿,密竹阴长廊。
临流惜暮景,话别起乡情。离酌不辞醉,西江春草生。"
"烦君更上筑金台,世难民劳藉俊才。自有声名驰羽檄,
颓壖久凌迟,陈迹翳丘荒。春草虽复绿,惊风但飘扬。


画堂春·雨中杏花 / 漆雕采波

松夹莓苔径,花藏薜荔篱。卧云情自逸,名姓厌人知。"
怪得仙郎诗句好,断霞残照远山西。"
软障薰笼空悄悄。殷郎去冬入翰林,九霄官署转深沉。
会须麟阁留踪迹,不斩天骄莫议归。"
誓将业田种,终得保妻子。何言二千石,乃欲劝吾仕。
散彩疏群树,分规澄素流。心期与浩景,苍苍殊未收。"
山药经雨碧,海榴凌霜翻。念尔不同此,怅然复一论。
自怜放逐无长策,空使卢谌泪满裾。"


定西番·苍翠浓阴满院 / 张廖鸟

忆昔作少年,结交赵与燕。金羁络骏马,锦带横龙泉。寸心无疑事,所向非徒然。晚节觉此疏,猎精草太玄。空名束壮士,薄俗弃高贤。中回圣明顾,挥翰凌云烟。骑虎不敢下,攀龙忽堕天。还家守清真,孤洁励秋蝉。炼丹费火石,采药穷山川。卧海不关人,租税辽东田。乘兴忽复起,棹歌溪中船。临醉谢葛强,山公欲倒鞭。狂歌自此别,垂钓沧浪前。
君王朝下未梳头,长晕残眉侍鉴楼。
良辰美景数追随,莫教长说相思苦。"
晴波但见鸳鸯浴。暮烟幂幂锁村坞,一叶扁舟横野渡。
"寺门山水际,清浅照孱颜。客棹晚维岸,僧房犹掩关。
石上攒椒树,藤间缀蜜房。雪馀春未暖,岚解昼初阳。
清诗舞艳雪,孤抱莹玄冰。一枝非所贵,怀书思武陵。"
提携唯子弟,萧散在琴言。同游不同意,耿耿独伤魂。


听鼓 / 鲜于晨龙

举世未见之,其名定谁传。宗英乃禅伯,投赠有佳篇。
剖竹商洛间,政成心已闲。萧条出世表,冥寂闭玄关。
君家一何盛,赫奕难为俦。伯父四五人,同时为诸侯。
金吾细仗俨威仪,圣旨凝旒对远夷。
箧中徒自有雄文。书生胆气人谁信,远俗歌谣主不闻。
"秦帝南巡厌火精,苍黄埋剑故丰城。霸图缭戾金龙蛰,
清言屡往复,华樽始献酬。终忆秦川赏,端坐起离忧。"
"东归不称意,客舍戴胜鸣。腊酒饮未尽,春衫缝已成。