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忆江上吴处士

清代 / 赵杰之

"凤池新雨后,池上好风光。 ——刘禹锡
唯有音书慰离别,一杯相送别无言。"
我本山人愚且贞,歌筵歌席常无情。自从一见月真后,
赫奕文物备,葳蕤休瑞繁。卒为中兴主,垂名于后昆。
何因知我津涯阔,远寄东溟六巨鳌。"
"掩门江上住,尽日更无为。古木坐禅处,残星鸣磬时。
聚散纷如此,悲欢岂易齐。料君残酒醒,还听子规啼。"
要对君王逞轻捷,御楼时拟上鸡竿。
国忠在臣贤,民患凭药力。灵草犹如此,贤人岂多得。"
想得白莲花上月,满山犹带旧光辉。"
席上无憀爱艳妆。莫为狂花迷眼界,须求真理定心王。
"一鹗韦公子,新恩颁郡符。岛夷通荔浦,龙节过苍梧。
不知浮世几兴衰。松稍风触霓旌动,棕叶霜沾鹤翅垂。
九衢冠盖暗争路,四海干戈多异心。(《纪事》)
赠君吉语堪铭座,看取朝开暮落花。"
"海上乘查便合仙,若无仙骨未如船。


忆江上吴处士拼音解释:

.feng chi xin yu hou .chi shang hao feng guang . ..liu yu xi
wei you yin shu wei li bie .yi bei xiang song bie wu yan ..
wo ben shan ren yu qie zhen .ge yan ge xi chang wu qing .zi cong yi jian yue zhen hou .
he yi wen wu bei .wei rui xiu rui fan .zu wei zhong xing zhu .chui ming yu hou kun .
he yin zhi wo jin ya kuo .yuan ji dong ming liu ju ao ..
.yan men jiang shang zhu .jin ri geng wu wei .gu mu zuo chan chu .can xing ming qing shi .
ju san fen ru ci .bei huan qi yi qi .liao jun can jiu xing .huan ting zi gui ti ..
yao dui jun wang cheng qing jie .yu lou shi ni shang ji gan .
guo zhong zai chen xian .min huan ping yao li .ling cao you ru ci .xian ren qi duo de ..
xiang de bai lian hua shang yue .man shan you dai jiu guang hui ..
xi shang wu liao ai yan zhuang .mo wei kuang hua mi yan jie .xu qiu zhen li ding xin wang .
.yi e wei gong zi .xin en ban jun fu .dao yi tong li pu .long jie guo cang wu .
bu zhi fu shi ji xing shuai .song shao feng chu ni jing dong .zong ye shuang zhan he chi chui .
jiu qu guan gai an zheng lu .si hai gan ge duo yi xin ...ji shi ..
zeng jun ji yu kan ming zuo .kan qu chao kai mu luo hua ..
.hai shang cheng cha bian he xian .ruo wu xian gu wei ru chuan .

译文及注释

译文
客人(ren)风尘仆仆,从远方送来了一端织有文彩的素缎。
六朝(chao)皇城一朝比一朝豪华,陈后主的结绮临春最豪奢。
你应该知道,妻子的真情容易得到,妓女的心思却难以触摸猜透。西北的神州还没有收复,男子汉应该有收复故土的豪情壮志,切不要为了红粉知已而轻易地流下几行男儿泪。
别人(还)说崔先生你一定要杀他(晏子)的。崔先生说:“(他)是民众指望啊,放了他得民心。”
呼啸的钱塘涛声春夜传入伍员庙,娇嫩的绿柳春色包蕴在苏小小家。
鹊桥或许还未搭就,牵牛织女或许还是在离别之中未能相聚吧,猜想此时乌鹊已将星桥搭起,可牛郎、织女莫不是仍未相聚,再看天气阴晴不定,忽风忽雨,该不是牛郎、织女的相会又受到阻碍了吧!
朦胧的晨雾里,玉砌的台阶迎来曙光。远处金铜仙人的露盘,闪耀着露珠儿的晶莹透亮。宫内凤髓香飘飘袅袅,烟雾缭绕人的身旁。圣驾一早巡游,如云而从的佳丽,闪起一片宝气珠光。水面上玲珑的殿宇,传来凉州曲悠悠扬扬。
可惜洛阳留守钱惟演是忠孝世家,也为邀宠进贡牡丹花!
  “我(圉)听说所谓国(guo)家的宝,仅有六方面:圣贤能够(gou)掌握和评判万事万物,以辅佐国家的,就将他当做宝;足以庇护赐福使五谷丰登的宝玉,使(国家)没有水旱的灾难,就将它当做宝。足以(准确)布告福祸的龟壳,就将它当做宝;足以用来抵御火灾的珍珠,就将它当做宝;足以防御兵乱的金属,就将它当做宝;足以供给财政用度的山林湿地沼泽,就将它当做宝。喧哗吵闹的美玉吗,楚国虽然是野蛮偏远(的国家),不可能将它当做宝的。”
故乡家园,令人伤心断肠的地方,经历了日日夜夜之后,新的柳条又长出来了!
楚国的青山依然苍翠古老,幽州的太阳发出阵阵凄寒。
蜀道太难走呵简直难于上青天;侧身西望令人不免感慨与长叹!
  先王的制度:王畿以内五百里的地方称甸服(fu),王畿以外五百里的地方称侯(hou)服,侯服以外至卫服以内的地方称宾服,宾服以外的蛮、夷地方称要服,要服以外的戎、狄地方称荒服。甸服地方的诸侯供给天子祭祀祖父、父亲的祭品,侯服地方的诸侯供给天子祭祀高、曾祖的祭品,宾服地方的诸侯供给天子祭祀远祖的祭品,要服地方的诸侯供给天子祭神的祭品,荒服地方的诸侯则朝见天子。祭祖父、父亲的祭品一日一次,祭高、曾祖的祭品一月一次,祭远祖的祭品一季一次,祭神的祭品一年一次,朝见天子一生一次。这是先王的遗训。
登上燕台眺望不禁感到震惊,笳鼓喧闹之地原是汉将兵营。
  季札看见跳《象箫》和《南龠》两种乐舞后说:“美好(hao)啊,但还有美中不足!”看到跳《大武》时说:“美好啊,周朝兴盛的时候,大概就是这样子吧。”看到跳《陬》时说:“圣人如此伟大,仍然有不足之处,做圣人实不容易啊!”看到跳《大夏》时说:“美好啊!勤于民事而不自以为有功。除了夏禹外,谁还能作这样的乐舞呢!”看到跳《陬箫》时说:“德行达到顶点了!伟大啊,就像上天无所不覆盖一样,像大地无所不容纳一样!虽然有超过大德大行的,恐怕也超不过这个了。观赏达到止境了!如果还有其它乐舞,我也不敢再请求观赏了!”
草木散发香气源于天性,怎么会求观赏者攀折呢!

注释
涧(jiàn)户:一说指涧边人家;一说山涧两崖相向,状如门户。
⑹见说:告知,说明。 晋张华《博物志》卷三:“牵牛人乃惊问曰:‘何由至此?’此人见说来意,并问此是何处。”也有听说的意思。 唐李白《送友人入蜀》诗:“见说 蚕丛 路,崎岖不易行。”
75. 罢(pí):通“疲”。
23、雨:下雨
⑴尽:全。道:讲,说。丰年瑞:瑞《雪》罗隐 古诗兆丰年。
(6)罔:同“网”。擉(chuò):刺。
25.是:此,这样。
(25)又入西掖:指回京复任刑部郎中知制诰。西掖,中书省。
21. 故:所以。

赏析

  《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文:说它奇,不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品,更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华,表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力!
  洞房,犹言深屋,在很多进房屋的后部,通常是富贵人家女眷所居。居室本已深邃,又被寒冷的月光照射着,所以更见幽静。帘子称之为真珠帘,无非形容其华贵,与上洞房相称,不可呆看。洞房、珠帘,都是通过描写环境以暗示其人的身分。“梧桐影”既与上文“寒月”相映,又暗逗下文“秋霜”,因无月则无影,而到了秋天,树中落叶最早的是梧桐,所谓“一叶落而知夭下秋”。前两句把景写得如此之冷清,人写得如此之幽独,就暗示了题中所谓寒闺之怨。
  “试复旦游落花里,暮宿落花间。”那花树一身香气,如那人,满襟的花瓣,一脸的春愁,令人陶醉。此时春已繁,繁到了极点,仿佛春花便要落尽。诗人便在这绚烂而忧伤的落花季节,与知已友人一起了结同心。
  “碧树”一句转捩得妙。碧树上天鸡一鸣,“雄鸡一唱天下白”,既是前半繁华的收束,想见人民的安居乐业;又启后半战乱的序幕:碧树一声,正不亚石破天惊。一“晓”字,作为光明的留恋;也是省悟的开始。正是无穷悔恨而又寓于安乐之中,非常关合而又哲理深长。
  这首诗写雨后春景。瞧,雨后庭院,晨雾薄笼,碧瓦晶莹,春光明媚;芍药带雨含泪,脉脉含情,蔷薇静卧枝蔓,娇艳妩媚。这里有近景有远景,有动有静,有情有姿,随意点染,参差错落。全诗运思绵密,描摹传神,自具一种清新、婉丽的韵味,十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征,把镜头的焦点对准了庭院一角,摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式,拟人手法(fa),衬托庭院的华丽,描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延,故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微,情致蕴藉,通篇自具一种清新婉丽的韵味,展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇,虽不露一“愁”字,但可从芍药、蔷薇的情态中领悟,又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
  韦庄的律诗,特别是像这首描写自然风光的律诗,虽不像他的一些绝句那样内蕴深沉,发人深省,但它以明快清新取胜,在抒情状物方面也自有其可贵的特色。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她(chu ta)的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  这首诗以司马相如归卧茂陵自喻,慨叹自己家居(jia ju)昌谷时的清贫生活。诗的开头两句“古竹老梢惹碧云,茂陵归卧叹清贫”,意为老竹虽老,仍矫天挺拔,梢可拂云,而自己年纪并不大老,却只能像家居茂陵时的司马相如一样,甘守清贫。“古竹”是相对新笋言之。“茂陵归卧”,《史记·司马相如传》:“相如既病免,家居茂陵。”司马相如曾为孝文园令,因病免官,家居茂陵,而诗人自己也失意家居,贫困潦倒。“叹清贫”,并不见于史书记载,但却是诗人自己处境的生动写照。李贺虽忝为唐王室的后裔,但一生只做过奉礼郎之类的小官,甚至因为父名的缘故,连进士考试也不能参加,与李商隐一样“虚负凌云万丈才,一生襟抱未曾开”。辞官家居后更过着清贫的生活,以至两年后在贫病中死去,一“叹”字,感慨万分。“风吹千亩迎雨啸,鸟重一枝入酒樽。”这两句写的是另外两种形态下的竹枝形象。其一是风吹雨啸之中。“雨啸”,非雨声,而是风吹竹声,仿佛雨啸。这是大片竹林才有的现象,老竹叶坚硬而挺,相互碰撞,声音清脆。竹叶也可制成叶笛,吹奏起来声音嘹亮悦耳。千亩之竹,其情景气魄自与“家泉石眼两三茎”之竹不同,风吹过后声浪如排山倒海;而风和景明之日,一小鸟栖息枝头,其景却可映入酒樽之中,这又是何等静谧安闲。这情景于竹本身而言,却道出其一个特点:坚韧,不管怎么弯曲也不易折断。“皎皎者易污,峤峤者易折”,这于竹枝却不然,它是既坚又韧,而且无畏于寒冬的风刀霜剑,而被与松柏一起称作“岁寒三友”。
  “上马人扶残醉,晓风吹未醒”起句很是(hen shi)突兀。“上马人扶残醉”隐括李白《鲁中都东楼醉起作》诗:“阿谁扶上马,不省下楼时。”晓风即晨风。从“残醉”和“晓风”两句可以看出词人通宵饮酒,直到天亮。柳永有词“今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月,”晓风尤能吹去醉意。周词中词人不仅不知道谁人扶上马,而且吹不醒,可见词人醉酒的浓度和深度,不可破除。作者由酒醉不醒写起,却掩盖了酒醉的起因,这是词人写词的顿挫处,也为后面感情的抒发埋下了伏笔。
  此诗中“数骑”和“敢”字都是经过锻炼的字眼。只用三个字就表现了安禄山叛军的强壮和官军的怯弱。“青是烽烟白人骨”这一句,本来应该说“青是烽烟,白是人骨”。缩成七言句只好省略一个“是”字。《同谷歌》有一句“前飞鴐鹅后鹙鶬”,本来是“前飞鴐鹅,后飞鹙鶬”。省略了一个“飞”字。又《李潮八分小篆歌》有一句“秦有李斯汉蔡邕”,省略了一个“有”字。这种句法,仅见于七言古诗,五言诗中绝对不可能有。七言律诗中也少见。“青是烽烟白人骨”止是一个描写句,“白人骨”还属于夸张手法。阵亡士兵的尸体暴露在荒野里,至少要几个月才剩一堆白骨。杜甫此句,只表现“尸横遍野”的情景。他有一首《释闷》诗,其中有一联道:“豺狼塞路人断绝,烽火照夜尸纵横。”也是写战后的原野,它和“青是烽烟白人骨”是同一意境的两种写法。
  作此组诗时作者任职于国子监。国子监职务清闲,作者能读书自遣。他当时还未卷入新旧党斗争,处境比较单纯,所以诗篇虽带有感慨,但在他的作品中情调还是比较闲淡的,不像后来的作品那样有着更多的郁勃不平之气。可是从形式上看,却又颇为特殊:它是两首七言古诗,而第一首八句,押平韵,中间两联对偶,很像七言律诗;第二首押仄韵,比较不像,惟八句中次联对偶,第三联接近对偶,也带律味。第一首作律诗看,句中拗字出入不大,主要是联与联相“粘”的平仄不合规律。作者大部分律诗,多求音节近古;这两首古诗,形式上却近律诗。
  这个令人痛苦的夜晚,偏偏却是一个风清月朗的良宵,良夜美景对心灰意懒的诗人说来,不过形同虚设,根本没有观赏之心。不但今夜如此,从此以后,他再不会对良夜发生任何兴趣了,管他月上东楼,月下西楼。月亮是月亮,自己是自己,从此两不相涉,对失恋的人来说,冷月清光不过徒增悠悠的愁思,勾起痛苦的回忆而已。

创作背景

  1262年(景定三年)登进士第。因与权臣不合,以母老为由请为濂溪书院山长。

  

赵杰之( 清代 )

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简 介

赵杰之 赵杰之,度宗咸淳间为溧水丞(清光绪《溧水县志》卷五)。今录诗二首。

大子夜歌二首·其二 / 烟凌珍

"又乞书题出,关西谒列侯。寄家僧许岳,钓浦雨移洲。
"期君速行乐,不要旋还家。永日虽无雨,东风自落花。
忆得去年有遗恨,花前未醉到无花。
"天祚皇王德,神呈瑞谷嘉。感时苗特秀,证道叶方华。
鄙哉化h9名,陋矣hAha义。大唐有天下,武后拥神器。
斜阳浮远水,归鸟下疏林。牵动诗魔处,凉风村落砧。
万片香魂不可招。长乐梦回春寂寂,武陵人去水迢迢。
尝闻猎书史,可以鉴荣辱。尝闻猎贤良,可以霸邦国。


有南篇 / 诗戌

"归日值江春,看花过楚津。草晴虫网遍,沙晓浪痕新。
"百步穿杨箭不移,养由堪教听弘规。
"总角曾随上峡船,寻思如梦可凄然。
欢娱今日两成空。天子尚应怜贾谊,时人未要嘲扬雄。
驰烟未勒山亭字,可是英灵许再来。"
云湿淮南树,笳清泗水楼。徒悬乡国思,羁迹尚东游。"
帐前宫女低声道,主上还应梦傅岩。
"吹毛霜刃过千金,生许徐君死挂林。


折桂令·七夕赠歌者 / 端木路阳

秦俗动言利,鲁儒欲何匄。深路倒羸骖,弱途拥行轪. ——孟郊
猎回千帐雪,探密大河冰。(以下并《吟窗杂录》)
一回经雨雹,长有剩风云。未定却栖息,前头江海分。"
"朱云曾为汉家忧,不怕交亲作世仇。壮气未平空咄咄,
欲识酒醒魂断处,谢公祠畔客亭前。"
瓮间篱下卧不移。 ——吕渭
"仙驭期难改,坤仪道自光。閟宫新表德,沙麓旧膺祥。
园竹池莲莫惆怅,相看恰似主人心。"


立春偶成 / 历尔云

首事纵隳三善在,归仁何虑不全生。"
南北眼前道,东西江畔舟。世人重金玉,无金徒远游。"
不话兴亡事,举首思眇邈。吁哉未到此,褊劣同尺蠖。
紫蒂红芳点缀匀。几朵得陪天上宴,千株长作洞中春。
征人岂不思乡国,只是皇恩未放归。
背俗修琴谱,思家话药畦。卜邻期太华,同上上方梯。"
脱却登山履,赤脚翘青筇。泉声扫残暑,猿臂攀长松。
楂客三千路未央, ——严伯均


菩萨蛮·七夕 / 雯霞

一节唿龙万里秋,数茎垂海六鳌愁。
拭尽贾生无限泪,一行归雁远参差。"
"坏墙风雨几经春,草色盈庭一座尘。
念此堪泪流,悠悠颍川绿。"
闻说石门君旧隐,寒峰溅瀑坏书堂。"
班定千牛立受宣,佩刀搢笏凤墀前。
"度岭逢朝雪,行看马迹深。轻标南国瑞,寒慰北人心。
晚景含澄澈,时芳得艳阳。 ——刘禹锡


笑歌行 / 礼佳咨

紫蒂红芳点缀匀。几朵得陪天上宴,千株长作洞中春。
"山顶绝茅居,云泉绕枕虚。烧移僧影瘦,风展鹭行疏。
"薄暮疏林宿鸟还,倚楼垂袂复凭栏。月沈江底珠轮净,
宾擒敌国诸戎主,更遣权兵过在谁。"
征人岂不思乡国,只是皇恩未放归。
"雾捻烟搓一索春,年年长似染来新。
头垂碎丹砂,翼拓拖锦彩。连轩尚贾馀,清厉比归凯。 ——韩愈
"鸟栖庭树夜悠悠,枕上谁知泪暗流。千里梦魂迷旧业,


石钟山记 / 雪沛凝

狡兔何从上九天。莫见团圆明处远,须看湾曲鉴时偏。
遥望青青河畔草,几多归马与休牛。
到头须卜林泉隐,自愧无能继卧龙。"
漏转声频断,愁多力自微。裁缝依梦见,腰带定应非。"
自从物外无消息,花谢莺啼近十春。"
头垂碎丹砂,翼拓拖锦彩。连轩尚贾馀,清厉比归凯。 ——韩愈
"萧疏桐叶上,月白露初团。滴沥清光满,荧煌素彩寒。
天外泥书遣鹤来。五夜药苗滋沆瀣,四时花影荫莓苔。


疏影·芭蕉 / 台采春

绝顶新秋生夜凉,鹤翻松露滴衣裳。前峰月映半江水,僧在翠微开竹房。
看经弟子拟闻声,瞌睡山童疑有梦。不知夏腊几多年,
"越徼稽天讨,周京乱虏尘。苍生何可奈,江表更无人。
月回吴山树,风闻楚江鹄。因依兰蕙丛,采襭不盈掬。"
片随流水远,色逐断霞空。怅望丛林下,悠悠饮兴穷。"
白日开天路,玄阴卷地维。馀清在林薄,新照入涟漪。 ——刘禹锡
旧诗传海峤,新冢枕江湄。遗稚呜呜处,黄昏绕繐帷。"
"绝顶松堂喜暂游,一宵玄论接浮丘。云开碧落星河近,


金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅 / 圣庚子

"只影翩翩下碧湘,傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦,
夸向傍人能彩戏,朝来赢得鹭鸶犀。
"少插花枝少下筹,须防女伴妒风流。
莫听东邻捣霜练, ——皎然
擅场须信独推秦。淮南也伴升仙犬,函谷曾容借晓人。
"宿有乔林饮有溪,生来踪迹远尘泥。
却笑鸾皇啄翠筠。狡兔穴多非尔识,鸣鸠脰短罚君身。
若许风吹合有声。枝偃只应玄鹤识,根深且与茯苓生。


满江红·写怀 / 露霞

"东观时闲暇,还修喻蜀书。双旌驰县道,百越从轺车。
莫向东园竞桃李,春光还是不容君。"
常在手中行法令。莫令终日迷如此,不治生民负天子。"
"掩门江上住,尽日更无为。古木坐禅处,残星鸣磬时。
应缘是我邯郸客,相顾咬咬别有情。"
"一尺玲珑握中翠,仙娥月浦唿龙子。五夜流珠粲梦卿,
霸楚志何在,平秦功亦深。 ——汤衡
半身落日离秦树,一路平芜入楚烟。(下《锦绣万花谷》)