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浪淘沙·云气压虚栏

未知 / 师显行

"邑有弦歌宰,翔鸾狎野鸥。眷言华省旧,暂滞海池游。
"郡守虚陈榻,林间召楚材。山川祈雨毕,云物喜晴开。
南华在濠上,谁辩魏王瓠。登陟芙蓉楼,为我时一赋。"
荣名等粪土,携手随风翔。"
"彭蠡将天合,姑苏在日边。宁亲候海色,欲动孝廉船。
"桃花四面发,桃叶一枝开。欲暮黄鹂啭,伤心玉镜台。
四时不变江头草,十月先开岭上梅。"
挥翰题苍峭,下马历嵌丘。所爱唯山水,到此即淹留。"
在昔同门友,如今出处非。优游白虎殿,偃息青琐闱。
"故里归成客,新家去未安。诗书满蜗舍,征税及渔竿。
何时复来此,再得洗嚣烦。"
金堂策令名,仙掖居清位。鸣玉朝双阙,垂缨游两地。
几日东城陌,何时曲水滨。闻闲且共赏,莫待绣衣新。"


浪淘沙·云气压虚栏拼音解释:

.yi you xian ge zai .xiang luan xia ye ou .juan yan hua sheng jiu .zan zhi hai chi you .
.jun shou xu chen ta .lin jian zhao chu cai .shan chuan qi yu bi .yun wu xi qing kai .
nan hua zai hao shang .shui bian wei wang hu .deng zhi fu rong lou .wei wo shi yi fu ..
rong ming deng fen tu .xie shou sui feng xiang ..
.peng li jiang tian he .gu su zai ri bian .ning qin hou hai se .yu dong xiao lian chuan .
.tao hua si mian fa .tao ye yi zhi kai .yu mu huang li zhuan .shang xin yu jing tai .
si shi bu bian jiang tou cao .shi yue xian kai ling shang mei ..
hui han ti cang qiao .xia ma li qian qiu .suo ai wei shan shui .dao ci ji yan liu ..
zai xi tong men you .ru jin chu chu fei .you you bai hu dian .yan xi qing suo wei .
.gu li gui cheng ke .xin jia qu wei an .shi shu man wo she .zheng shui ji yu gan .
he shi fu lai ci .zai de xi xiao fan ..
jin tang ce ling ming .xian ye ju qing wei .ming yu chao shuang que .chui ying you liang di .
ji ri dong cheng mo .he shi qu shui bin .wen xian qie gong shang .mo dai xiu yi xin ..

译文及注释

译文
愁云惨淡地压在广阔(kuo)的低谷,落日斜照着(zhuo)雄关一派黯淡。
黯然感(gan)伤的他乡之(zhi)魂,追逐旅居异地的愁思,每天(tian)夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠,可是都化作相思的眼泪。
花在凋零,香气在飘散,眼看着每天落红一阵又一阵。残酒未醒又满新酒,使我更加慵懒倦困。今年春天的怨恨,比去年春天的更甚。蝴蝶翩翩离去,黄莺叫着飞走,我无人可以问讯。只能注目楼前的流水,望眼欲穿也看不到双鱼信。眼看着太阳西斜,黄昏又要到来。
一边喝酒一边高歌,人生短促日月如梭。好比晨露转瞬即逝,失去的时日实在太多!
与其处处自我约束,等到迟暮之际再悲鸣哀叹。
在客居的宾馆迎来深秋的长夜,
在床前与孩子玩耍,看妻(qi)子在织布机前织布。
月亮偏在离别时散播光泽,想必思念故人会使得妻子为之蹙眉吧。
遥望着窗外,朦胧的月亮就好像一团白银。夜深人静,身边风声渐紧。月亮被乌云遮住了。风呀,请你吹散月亮边上的乌云,让它照到我那负心汉。
生时有一杯酒就应尽情欢乐,何须在意身后千年的虚名?
莫非是情郎来到她的梦中?

注释
⑵紞如:击鼓声。
(45)翡翠衾:布面绣有翡翠鸟的被子。《楚辞·招魂》:翡翠珠被,烂齐光些。言其珍贵。谁与共:与谁共。
未安:不稳妥的地方。
(2)金鞭断折:指唐玄宗以金鞭鞭马快跑而金鞭断折。九马:皇帝御马。
(18)兴言:犹“薄言”,语首助词。一说“兴”,意谓起来,"言"即焉。出宿:不能安睡。一说到外面去过夜。
⑥主中馈:主管厨中飨客的菜肴。

赏析

  俗与雅,没有明确界限,而是相反相成的。俗中出雅,雅中含俗,方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”(《再次杨明叔韵·引》),吴讷也注重“由俗入雅”(《文章辨体序说》)。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是“上入室”者,而“以白居易为广大教化主”,即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅,并不排斥通俗的。至纯的雅,往往古奥、凝重,而缺乏明了性和群众性;如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗,则无俗的痕迹,却有俗的滋味,无俗的外形,而有俗的神韵。这种俗,是雅的极致,也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗,而是含雅之俗,这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说:“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。
  这首诗写洞庭湖的月夜景色。诗的开篇展现湖上风云变化的雄奇场面,为下面写湖光月色作好铺垫。在具体描写时,诗人用了比喻的手法,如“镜面横开十余丈”、“巨鱼无知作腾踔,鳞甲一动千黄金”句;并融会神话传说与典故,如“冯夷宫”、“此时骊龙潜最深,目炫不得衔珠吟”句,把月亮从初升到当空的过程,描摹得形神兼备。从风收云散,写到日落月升,最后在渔歌渺渺中收尾,给人清幽淡远之感,仿佛将人带入一个美妙的神话境界。全诗笔调轻健活泼,如行云流水,呈献出一派空明澄澈的景象,使人神往。中秋明月是古代诗文中常见的内容,此诗则以其独特的艺术成就,为同类题材之诗的佼佼者。
  “客心自酸楚,况对木瓜山”写诗人客居他乡,内心本已酸楚,再看到木瓜山,想起酸涩的木瓜,心中就更酸了。[2] “客心”、“酸楚”是诗歌中的意境情感,“木瓜山”,是诗歌中的形象事物。这三个诗词(ci),有清晰有模糊,有实体有虚象,有眼里的更有心中感悟的,使得诗歌的语(de yu)言凝练,渲染氛围,加深诗人客居酸楚之感。
  上面提到的“籍”,即王籍。诗的开头两句就缴足题面。诗人乘坐一条大船,驶向若耶溪上游,这就是题中的“入”。船不是快速行进,而是任意漂荡,可见诗人此行在于游赏自然。“泛泛”两字,除了写出水域宽阔,还表达了诗人的游兴。一个“何”字,《入若耶溪》王籍 古诗的喜悦之情略略透出。一《入若耶溪》王籍 古诗,马上发现这里的水特别清澈,抬头望天,天空高朗,白云悠悠;低头看水,水映朗空,也是一派悠悠;于是着一“共”字,将本来了然无涉的朗空和清水置于自然的和谐之中。
  这首诗表现了二千多年前黄土高原上那对青年男女的柔情蜜意。其情绪热烈大胆,敢于把与情郎幽会的地点一一唱出,既显示姑娘的纯朴天真,又表达俩人的情深意绵。敢爱,敢于歌唱爱,这本身就是可敬的。
  “园花笑芳年,池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物,也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
诗作分析  这篇散文共计221个字,可谓短小精悍,字字珠玑,描写景物和寓含情感却恰到好处,真是一字不可增添,一字不可删减。  为什么小石城山会遭遇无人赏识的境况呢?这当然是由小石城山所处的偏僻荒凉的地理位置决定的。要到小石城山,需要从西山道口一直向北,越过黄茅岭下去,再稍稍向北,又折向东;在不过四十丈的地方,还有地层断裂,且被一条河水分开,并有积聚的山石横截在路端。试想,不是有非常好奇、迫切探峻心理的人,有谁愿意到这里来呢?有谁想到这里来呢?又有谁能和这小山产生心理共鸣呢?也只有柳宗元,也只有被贬的柳宗元。他从唐朝的都城长安走来,眼睛一亮,发现了荒野僻郊的小石城山,发现了它非同寻常的美。  柳宗元的眼光是独具慧智的,因为他有自己仕途坎坷的经历;柳宗元的胸怀是饱含怜惜之情和沧桑之感的,因为他有着与小石城山相似的境遇。只有柳宗元能发现它,也只有在柳宗元的眼中它才会放射出美丽的光彩,而且成为声名播世的美山。小石城山的美是他人不能掩盖的,因为那是天赐,谁嫉妒也白费劲。小石城山尽管处在偏僻荒远之地,但它却有幸遇见了柳宗元,于是成名。这或许是偶然,但不能说不是必然,是历史的必然。而柳宗元不知道需要遇见谁才能走出这被贬的偏僻荒远之地,他的必然又在哪里。偏僻产生荒凉,荒凉产生空旷,空旷产生幽静,幽静产生忧郁,而忧郁产生思虑,有思虑就有美。世人很少能见的美,才是奇特的美。有时一个特殊的人物与自然之景就这么巧妙地融合在一起,而且心心相通,人从自然中得到慰藉,自然之景又从人的思维中升华了美。  那就看一看这小石城山的奇特之景之美。它的形,上边好似垛墙望楼,旁边犹如耸出的天然城堡,且有城门;(这大概就是此山叫做小石城山的原因吧。)它的色,有树和竹的翠绿,闪动着一种生命所特有的坚韧、刚毅与追求之光,还有浓黑的洞穴,很神奇,也很神秘,里边一定盛着好多好多沉睡已久的故事;它的声,投进小石子,洞穴中就有咚咚的水声,声音十分响亮,很久才消逝,那肯定是一曲美妙的音乐,在等人赏鉴并取名;它的貌,无土壤却生长着树木和竹子,且坚实葱郁,疏密相间,俯仰成趣,像是有才智的人布置的,但又比人布置的精妙,可谓鬼斧神工;而它的高度,环绕登到山顶,就能眺望到很远的地方,像是小石城山也在探视外面的世界,打听外面的消息。你能说这小山之景不美吗?不奇特吗?它的美与奇特,就在于它的简单。它自然质朴,不矫揉造作,不装腔作势。它孤独但并不渲染孤独,寂寞却不虚张寂寞,这就是小山的品质与性格。小山在这里呆了多少年,连小山自己也不知道。它真地有些郁闷,但心情总是很平静的,因为它正在等待一个人发现它,而它相信迟早会有一个人发现它。这个人终于走来了,他就是柳宗元。这小山的奇特之景之美,终于被柳氏的妙手点化成一颗璀璨耀眼的星,点缀在了世界和历史的天空,与群星一起,给人带来欣悦。 而这小小的石城山,没有被上(bei shang)帝安排在繁华喧闹的中原,却被安置在偏僻荒远之地,是上帝有意考验它的耐力与意志吗,还是想看看到底是哪位贤达智人首先发现它呢?那个所谓的上帝究竟存在不存在呢?柳宗元的说法似乎有些自相矛盾。他先说更加相信这一切有上帝的特意安排,却又对上帝这样的安排不理解,觉得上帝不应该做千百年的美景不被人识的事。当有人对上帝的做法做了解释,柳宗元还是不相信。如果按理解与相信的角度讲,山水的命运全在乎上帝的安排了,山水也有受宠的和不受宠的,这和人一样嘛,像柳宗元这样才德都很美好出众的人,不就是因为改革失败了就被皇上贬到这僻远之地来了吗?而优美的小石城山,肯定也是遭上帝的贬谪了,至于什么原因,或许是由于这小石城山也有什么改革上帝章法或所辖秩序的想法。小小的一座石城山,能管得了那么多吗?你想显露出自己不俗的才华、美好的品质和远大的抱负,那会有众多的天神圣仙不能容你的,而上帝又一贯听从他们的意见。柳宗元的心里模糊,是他困惑的表现,古人迷信,特别是在遭受不幸时,更会把不可思议的事情归结到天上去。其实他不相信才是对的。但不管怎样,小石城山和柳宗元相似的际遇让他俩相遇确实是一件幸事,在那个时代相遇,在这个地方相遇,于是在大千世界上,在滚滚历史中,产生了一篇美文,也产生了一座美山。文是短小的,山是小巧的。
  2.生动的场景描写  诗的开头写士兵家属前来送别的场面。前两句为“宾”,写出征士兵。“辚辚”“萧萧”是听觉形象,令人有人马杂沓之感,可以想见出征士兵之多;“弓箭各在腰”是视觉形象,表明一切准备就绪,只待一声令下就要出发。后四句为“主”,写士兵家属,突出地描写了他们的动作细节。“走”,表明这些人闻讯后立即跑了来,心情万分急切。他们料定,很可能这是生离死别,所以一见面就“牵衣”而泣,“顿足”而呼;待到队伍出发了,他们拦在道上,不让自己的子弟离去,而且哭得更厉害了,千万人的哭声汇成了震天巨响,仿佛吞没了一切……诗人用这些细节给这个场面渲染了极其凄惨的气氛,借此表达了人民对无休止的“开边”战争的怨愤,使这首诗具有明显的倾向性。
  其三是景语、情语、理语更形融合:谢诗的理语,决非人们常说的“玄理尾巴”。他的理均由景中随情生发,这在前几篇赏析中已多次谈到,在当时的历史条件下,未可厚非,也不失为一体。此诗的“理”则融洽得更好。全诗实际上都在说理之“难具论”,而直至“九派理空存”才剔明这一点,再以下写江景各句,景中句句用典,也句句有情含理,却完全由即目所见写出,无有痕迹。最后“弦绝念弥敦”一句更有无尽远思,味在酸咸之外。如果说先此的谢诗,多由情景生发归结到理,那末此诗已倒了过来,理已变成了情景表达的陪衬,显示了山水诗进一步脱略玄言影响的进程。
  作者通过刻划歌女复杂矛盾的心情,表达了对这位歌女向往真正的爱情而不可得的同情(tong qing)。此词以真挚的感情、新颖的构思、精美的语言和生动的描绘,对歌妓舞女的生活进行了深入开掘和细致(xi zhi)表现,展现了她们复杂而痛苦的内心世界,流露出对她们的同情与关切,产生了强烈的艺术魅力。
  音韵的谐美也是此诗一大特点:除了隔句式押韵外,前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应,去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美;至后两章则改为顶真式谐音,表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连,而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连(作为过渡,三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应)。
  乱辞再次抒写了对李夫人早逝的无限悲痛,表示将不负其临终所托,体现了武帝对李夫人的一片深情。乱辞中,描写了伤悼李夫人的凄恻场景,极其感人:
  这首怀古诗表面上咏的是古人古事,实际上还是着眼于今人今事,字里行间处处有诗人的自我在,但这些又写得不那么露,而是很讲究含蓄蕴藉的,诗人善于把自己的身世际遇、悲愁感兴,巧妙地结合到诗歌的形象中去,于曲折处微露讽世之意,给人以警醒的感觉。
  诗起头的“青青河畔草,绵绵思远道。”是作者借著景色的铺陈,引发妇人触景生情,对远离家乡的丈夫的思念。“绵绵”两字传达了两层的意义:妇人“思绪的绵绵”是由“草的绵延不绝”引起的。由于路途的遥远,思念也是突然的,只好在梦中求得相会,然而才在梦中实现的愿望,醒过来后又是遥远的空间隔绝,依旧是“他乡各异县”,彼此无法相见。这一段可以说是故事的前提,在修辞技巧上,“绵绵思远道,远道不可思,”中的“远道”,“宿昔梦见之。梦见在我旁,”中的“梦见”,以及“忽觉在他乡;他乡各异县,”中的“他乡”,都是修辞技巧中的“顶针”句法。这样的连缀句子的方式,使得全段读起来有一种流畅的音乐性。
  此诗除了剪裁上颇有特色,字句的锻炼也极工巧外,还有一个特点不容忽视,即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表,他主张在诗歌中运用声律法则,因此,此诗有半数诗句为律句,尤其是第三、四、五、六句,就每一联而言,已合于律诗的平仄要求了,只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象,沈约在这方面起了重要的作用,为后来唐代律诗的形成作出了贡献,此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例,因此,欣赏此诗,不能不注意到这点。

创作背景

  魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱,又要适应改朝换代,一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促,生命的脆弱,命运的难卜,祸福的无常,以及个人的无能为力,从而形成文学的悲剧性基调,以及作为悲剧性基调之补偿的放达,后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。

  

师显行( 未知 )

收录诗词 (4889)
简 介

师显行 眉州眉山人,字内机。理宗宝庆二年进士。宝祐间知泰宁县,累迁知惠州。为政简静,暇时手不释卷,着书自娱。有《文鉴集注》。

赠刘司户蕡 / 营醉蝶

"重九临商节,登高出汉宫。正逢萸实满,还对菊花丛。
石发散清浅,林光动涟漪。缘崖摘紫房,扣槛集灵龟。
上有颜如玉,高情世无俦。轻裾含碧烟,窈窕似云浮。
"郡北乘流去,花间竟日行。海鱼朝满市,江鸟夜喧城。
"云母映溪水,溪流知几春。深藏武陵客,时过洞庭人。
四郊一清影,千里归寸心。前瞻王程促,却恋云门深。
托身未知所,谋道庶不刊。吟彼乔木诗,一夕常三叹。"
"青桐双拂日,傍带凌霄花。绿叶传僧磬,清阴润井华。


杨柳枝·桃源仙子不须夸 / 澹台建强

入朝师百辟,论道协三光。垂拱咨元老,亲贤辅少阳。
白马宾徒散,青乌陇隧开。空怜门下客,怀旧几迟回。"
岚烟瀑水如向人,终日迢迢空在眼。中有一人披霓裳,
"家住东京里,身投南海西。风烟万里隔,朝夕几行啼。
空城唯白骨,同往无贱贵。哀哉岂独今,千载当歔欷。"
"何事成迁客,思归不见乡。游吴经万里,吊屈向三湘。
晓骑辞朝远,春帆向楚常。贤哉谦自牧,天下咏馀芳。"
未得寄征人,愁霜复愁露。"


赏春 / 尤冬烟

"厌剧辞京县,褒贤待诏书。酂侯方继业,潘令且闲居。
岸上种莲岂得生,池中种槿岂得成。丈夫一去花落树,
何时复来此,再得洗嚣烦。"
夤缘不可到,苍翠空在眼。渡口问渔家,桃源路深浅。"
濩落悲无成,行登蓟丘上。长安三千里,日夕西南望。
为道岂庐霍,会静由吾心。方秋院木落,仰望日萧森。
"献书嗟弃置,疲拙归田园。且事计然策,将符公冶言。
戎夷非草木,侵逐使狼狈。虽有屠城功,亦有降虏辈。


送增田涉君归国 / 理安梦

出巘听万籁,入林濯幽泉。鸣钟生道心,暮磬空云烟。
无何困躬耕,且欲驰永路。幽居与君近,出谷同所骛。
"旧谷行将尽,良苗未可希。老年方爱粥,卒岁且无衣。
十月农初罢,三驱礼复开。更看琼岳上,佳气接神台。"
驾幸温泉日,严霜子月初。
世迫且离别,心在期隐沦。酬赠非炯诫,永言铭佩绅。"
白鸥渔父徒相待,未扫欃枪懒息机。"
坐对三花枝,行随五云阴。天长昆仑小,日久蓬莱深。


落日忆山中 / 於山山

"县城南面汉江流,江涨开成南雍州。才子乘春来骋望,
"日望衡门处,心知汉水濆。偶乘青雀舫,还在白鸥群。
三年归及长风沙。闻道青云贵公子,锦帆游戏西江水。
鸣钟集人天,施饭聚猿鸟。洗意归清净,澄心悟空了。
归情春伴雁,愁泣夜随猿。愧见高堂上,朝朝独倚门。"
"苏台忆季常,飞棹历江乡。持此功曹掾,初离华省郎。
"铜浑变秋节,玉律动年灰。暧暧城霞旦,隐隐禁门开。
髻鬟低舞席,衫袖掩歌唇。汗湿偏宜粉,罗轻讵着身。


蝶恋花·春涨一篙添水面 / 拓跋瑞娜

黄旗一扫荡,割壤开吴京。六代更霸王,遗迹见都城。
"灵境信为绝,法堂出尘氛。自然成高致,向下看浮云。
太息感悲泉,人往迹未湮。瑟瑟寒原暮,冷风吹衣巾。
身辱家已无,长居虎狼窟。胡天无春风,虏地多积雪。
昨宵梦里还,云弄竹溪月。今晨鲁东门,帐饮与君别。
识不识兮往来。眼中不见兮吾儿,骖紫骝兮从青骊。
拥旄秉金钺,伐鼓乘朱轮。虎将如雷霆,总戎向东巡。
人非昆山玉,安得长璀错。身没期不朽,荣名在麟阁。


吉祥寺赏牡丹 / 过南烟

"挂冠知止足,岂独汉疏贤。入道求真侣,辞恩访列仙。
先贤盛说桃花源,尘忝何堪武陵郡。
"共喜年华好,来游水石间。烟容开远树,春色满幽山。
秦魏多豪人,与代亦殊伦。由来不相识,皆是暗相亲。
相如方老病,独归茂陵宿。"
览镜怜双鬓,沾衣惜万行。抱愁那去国,将老更垂裳。
树色老荒苑,池光荡华轩。此堂见明月,更忆陆平原。
"橘柚植寒陵,芙蓉蒂修坂。无言不得意,得意何由展。


妾薄命·为曾南丰作 / 公冶海峰

登途建隼旟,勒驾望承明。云台焕中天,龙阙郁上征。
"亭宇丽朝景,帘牖散暄风。小山初构石,珍树正然红。
"州民知礼让,讼简得遨游。高亭凭古地,山川当暮秋。
"解印归田里,贤哉此丈夫。少年曾任侠,晚节更为儒。
"爱尔含天姿,丹青有殊智。无间已得象,象外更生意。
春江连橘柚,晚景媚菰蒲。漠漠花生渚,亭亭云过湖。
岸柳遮浮鹢,江花隔避骢。离心在何处,芳草满吴宫。"
园径自幽静,玄蝉噪其间。高窗瞰远郊,暮色起秋山。


羽林郎 / 斐景曜

浮人日已归,但坐事农耕。桑榆郁相望,邑里多鸡鸣。
景开独沿曳,响答随兴酬。旦夕望吾友,如何迅孤舟。
"失路农为业,移家到汝坟。独愁常废卷,多病久离群。
沸汤空谷数道水,融盖阴崖几年雪。两京贫病若为居,
展禽恒独处,深巷生禾黍。城上飞海云,城中暗春雨。
"绿骥本天马,素非伏枥驹。长嘶向清风,倏忽凌九区。
中宵出饮三百杯,明朝归揖二千石。宁知流寓变光辉,
少儿多送酒,小玉更焚香。结束平阳骑,明朝入建章。"


赠傅都曹别 / 弓访松

愁云苍惨寒气多。忆昨去家此为客,荷花初红柳条碧。
洛阳墨客游云间,若到麻源第三谷。"
万户楼台临渭水,五陵花柳满秦川。秦川寒食盛繁华,
孤舟从此去,客思一何长。直望清波里,唯馀落日光。"
会寻名山去,岂复望清辉。"
"白锦文章乱,丹霄羽翮齐。云中唿暂下,雪里放还迷。
嘉树蔼初绿,靡芜叶幽芳。君子不在赏,寄之云路长。
风流三接令公香。南川粳稻花侵县,西岭云霞色满堂。