首页 古诗词 踏莎行·雪似梅花

踏莎行·雪似梅花

两汉 / 季南寿

忠臣心苦海山青。萧条陵陇侵寒水,仿佛楼台出杳冥。
"多病多慵汉水边,流年不觉已皤然。旧栽花地添黄竹,
时移两板成尘迹,犹挂吾师旧影堂。"
"我皇开国十馀年,一辈超升炙手欢。
"平生游城郭,殂没委荒榛。自我辞人世,不知秋与春。
半夜香风满庭月,花前空赋别离诗。
怡然辍云璈,告我希夷言。幸闻至精理,方见造化源。
至今犹有长生鹿,时绕温泉望翠华。
"莫惜三更坐,难销万里情。同看一片月,俱在广州城。
今公之归,公在丧车。
翛然不异沧洲叟。"
又见秋风霜裛树,满山椒熟水云香。"
故山有深霞,未如旌旗红。惭非卫霍松,何以当清风。
肯似荆山凿馀者,藓封顽滞卧岚烟。"
功能济命长无老,只在人心不是难。
"樵父貌饥带尘土,自言一生苦寒苦。
"瞻思不及望仙兄,早晚升霞入太清。手种一株松未老,


踏莎行·雪似梅花拼音解释:

zhong chen xin ku hai shan qing .xiao tiao ling long qin han shui .fang fo lou tai chu yao ming .
.duo bing duo yong han shui bian .liu nian bu jue yi po ran .jiu zai hua di tian huang zhu .
shi yi liang ban cheng chen ji .you gua wu shi jiu ying tang ..
.wo huang kai guo shi yu nian .yi bei chao sheng zhi shou huan .
.ping sheng you cheng guo .cu mei wei huang zhen .zi wo ci ren shi .bu zhi qiu yu chun .
ban ye xiang feng man ting yue .hua qian kong fu bie li shi .
yi ran chuo yun ao .gao wo xi yi yan .xing wen zhi jing li .fang jian zao hua yuan .
zhi jin you you chang sheng lu .shi rao wen quan wang cui hua .
.mo xi san geng zuo .nan xiao wan li qing .tong kan yi pian yue .ju zai guang zhou cheng .
jin gong zhi gui .gong zai sang che .
xiao ran bu yi cang zhou sou ..
you jian qiu feng shuang yi shu .man shan jiao shu shui yun xiang ..
gu shan you shen xia .wei ru jing qi hong .can fei wei huo song .he yi dang qing feng .
ken si jing shan zao yu zhe .xian feng wan zhi wo lan yan ..
gong neng ji ming chang wu lao .zhi zai ren xin bu shi nan .
.qiao fu mao ji dai chen tu .zi yan yi sheng ku han ku .
.zhan si bu ji wang xian xiong .zao wan sheng xia ru tai qing .shou zhong yi zhu song wei lao .

译文及注释

译文
金陵人杰地灵,风光优美,豪强众集,今天会聚到新亭。
(孟子)说:“那么,大王所最想得到的东西便可知道了:是(shi)想开拓疆土,使秦国、楚国来朝见,统治整个中原地区,安抚四方的少数民族。(但是)以这样的做法,去谋求这样的理想,就像爬到树上却要抓鱼一样。”
何不利用盛时扬弃秽政,为何还不改变这些法度?
将他扔在寒冰之上,鸟儿为何覆翼送暖?
  墨子对他的门生耕柱子感到生气,耕柱子说:“我没有比别人好的地方吗?”墨子说:“假如我要上太行山去,用一匹好马(ma)或一头牛来驾车(che),你将鞭打哪个?”耕柱子说:“那我当然鞭打好马了。”墨子说:“为什么要鞭打好马呢?”耕柱子说:“好马值得我去鞭打。”墨子说:“我也认为你值得我鞭策,所以生气。”耕柱子醒悟了。
于是人在哪里?于是马跑失(shi)在哪里?到哪里去寻找它?在山间林下。
你真是浪抚了一张素琴,虚栽了五株翠(cui)柳。
衣被都很厚,脏了真难洗。
  可惜春天已经匆匆过去了,临行的时候谢别洛阳城的人。柔弱的柳枝随风飞舞象是挥手举袂,一丛丛的兰花沾满白露正(zheng)如浸湿的头巾,遮住芳颜独自欢笑又像是含嗔带颦。
待我尽节报效明主之后(hou),我要与君一起隐居南山,同卧白云。

注释
(1)吊:致吊唁
⒆:隗kuí,郭隗,战国时燕国人。燕昭王招贤纳士,欲报齐国之仇,往见郭隗,郭隗说:“今王欲致士,先从隗始,隗且见事,况贤于隗者乎?”。
⑸今朝(zhāo);今天,现在。
16.济:渡。
57.彩笔:五彩之笔,喻指华美艳丽的文笔。《南史·江淹传》:“又尝宿于冶亭,梦一丈夫自称郭璞,谓淹曰:‘吾有笔在卿处多年,可以见还。’淹乃探怀中,得五色笔一,以授之。尔后为诗绝无美句,时人谓之才尽。”干气象:喻指自己曾于天宝十载上《三大礼》赋,得唐玄宗赞赏。
⑴幽州:古州名。辖今北京、河北一带,治所在蓟县。
间道经其门间:有时

赏析

  但当主人公久待情人而不见的时候,诗情便出现了(liao)巨大的逆转。“昏以为期,明星煌煌”、“昏以为期,明星晢晢”——字面的景象似乎依然很美,那“煌煌”、“晢晢”的启明星,高高升起于青碧如洗的夜空,静谧的世界便全被这灿烂的星辰照耀了。然而,约会的时间明明是在黄昏,此时却已是斗转星移的清寂凌晨,连启明星都已闪耀在东天,情人却不知在哪儿。诗讲究含蓄,故句面上始终未出现不见情人的字眼。但那久待的焦灼,失望的懊恼,分明已充溢于字里行间。于是“煌煌”闪烁的“明星”,似也感受了“昏以为期”的失约,而变得焦灼不安了;就是那曾经唱着歌儿似的白杨树声,也化成了一片嘘唏和叹息。
  阮籍五言《咏怀八十二首》,是千古杰作,对中国古代五言诗的发展做出了贡献。但是刘勰说(shuo):“阮旨遥深。”(《文心雕龙·明诗》)钟嵘说:“厥旨渊放,归趣难求。”(《诗品》上)李善说:“文多隐避,百代之下,难以情测。”(《文选》卷二十三)都说明阮籍诗隐晦难解。阮诗隐晦难解的原因,主要是由于多用比兴手法。而这是特定的时代和险恶的政治环境及诗人独特的遭遇造成的。
  这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘,写情单纯柔和,轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好,毫无苍凉暗淡之感,固然是为了渲染他对故乡的热爱,但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称,而给人印象最深的则是“余霞散成绮,澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点,也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏,没有远大的理想和志趣,后半篇的抒情大多缺乏健举的风力,加之又“专用赋体”,直陈其意,不像写景那样凝炼形象,更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉,便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如此,他在景物剪裁方面的功力,以及诗风的清丽和情韵的自然,却标志着山水诗在艺术上的成熟,对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景,常“恨不能携谢朓惊人诗句来”(《云仙杂记》),“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
  此诗作于顺治十四年(1657),这一年自春至夏,北方三月不雨,此诗即咏写此事。
  眼看自己年纪大了,仕途不再有望;于是,李白的济世之志转为出世之思。《抱朴子》说,人服了金液就可以成仙,就可以腾云驾雾。在上古,就有神仙以云为车的传说。诗写到这里,李白已经沉醉于自己的想象,连车子都为自己准备好了,连在天上的工作都为自己找好了——跟仙人们一起扫扫落花而已。多么轻松、惬意、逍遥。
  另一种对此诗的理解则由求之过深而走向穿凿附会,这就是从毛传到郑笺、孔疏的那种解释。《诗序》将此诗的主题概括为:“周大夫悔将小人。幽王之时,小人众多,贤者与之从事,反见(fan jian)谮害,自悔与小人并。”“将”在此处意谓推举、奖掖。郑笺释曰:“鄙事者,贱者之所为也,君子为之,不堪其劳。以喻大夫而进举小人,适自作忧累,故悔之。”孔疏进一步分析:“《无将大车》佚名 古诗”云云乃“以兴后之君子无得扶进此小人,适自忧累于己。小人居职,百事不干,己之所举,必助忧之,故又戒后人。”
  《金陵五题》分别吟咏石头城、乌衣巷、台城、生公讲堂和江令宅,实际上是从不同角度、不同侧面着笔,反复表现“兴亡”这一核心主题。
  细腻的心理描写是其二。如“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”两句,包孕着一个从原先的喜闻、羡妒到今日的厌听、不妒的心理演变过程;它们与“春往秋来不记年”、“唯向深宫望明月,东西四五百回圆”等诗句,均反映了上阳宫女对生活、爱情已失去信心的麻木心态,是她愁苦绝望心理的细致刻画。
  稍近益狎,荡倚冲冒。驴不胜怒,蹄之。虎因喜,计之曰:“技止此耳!”
  在第二层中,鲁共公极自然地将梁惠王与古代贤明君王对比,从以上四个相应的方面指出梁惠王奢侈淫靡俱全,已显露出亡国之兆,却还自恃强大,不知醒悟,点明其“择言”祝酒的深刻含义所在,突出文章的主旨。这段话也是分四方面排比写来,对照鲜明,劝讽之意自然显现其中,并在最后以“有一于此,足以亡国,今主君兼此四者,可无戒与!”告诫梁惠王,语言遒劲有力度,动人心魄,同时又自然得体,使梁惠王最终也不得不服服贴贴地“称善相属”。
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是(bu shi)悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  这两首诗总的特点,用我国传统的美学术语说,就是“含蓄”,就是有“神韵”。所谓“含蓄”,所谓“神韵”,就是留有余地。抒情、写景,力避倾囷倒廪,而要抒写最典型最有特征性的东西,从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情,想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”,写景并不工细。然而“一片花飞”,最足以表现春减;“风飘万点”,也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色,都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说,从花落可以想到鸟飞,从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联,写景可谓工细;但工而不见刻削之痕,细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”,不复具体地描写花,只说“点水”,不复具体地描写水,而花容、水态以及与此相关的一切景物,都宛然可想。
  白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子,而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确,而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新,急忙下楼。“宜面”二字,是说脂粉涂抹得与容颜相宜,给人一种匀称和谐(he xie)的美感,这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去,不仅没有愁,倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼,这良辰美景,使她心底萌发了一丝朦胧的希望。
  淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》步《楚辞》之余芳,另劈别径,“衔其山川”、“猎其艳词”表达出深曲的情致和婉转怊怅的意绪。所谓“衔其山川”,指此篇对山川景物、烟岚林莽的环境描写,及其描写中运用比兴象征、气氛烘托等艺术手法,主要是从屈宋辞赋中移植、借鉴过来然后重加剪辑而别出机杼的。在对山川景物、烟岚林莽或虎豹走兽的描写,尤其将自然界经过一番浓缩、夸张、变形处理,渲染气氛,使之成为人神杂糅的艺术形象和艺术境界上,屈宋辞赋中早(zhong zao)已有许多成功的范例,这可以以《九歌·山鬼》,《九章·涉江》为代表。
  从语言上看,这首诗用词很准确。在封建社会里,造成这类人间悲剧的,上自皇帝,下至权豪势要,用“侯门”概括他们,恰当不过,比喻生动形象。诗人以此涛赠给心上人,既写女子的不幸,也描述了自己所爱被劫夺的哀痛,而造成这种痛苦的,正是那些只顾个人喜恶的侯门贵族、公子王孙。作者并没有直接指斥,但诗中流露出的弱者的(zhe de)哀怨、深沉的绝望,却比直露的指斥更厚重,也更能激起读者的同情。诗中的情感实际上也超越了一己的悲欢而具有普遍的社会意义。
  此诗最引人注意的是用了许多二字字音相同的联绵形容词,如第一章用“薄薄”来描述在大路上疾驰的豪华马车,字里行间透露出那高踞在车厢里的主人公是那样地趾高气扬却又急切无耻。再加上第二章以“济济”形容四匹纯黑的骏马高大雄壮,以“濔濔”描写上下有节律地晃动着的柔韧缰绳,更衬托出乘车者的身份非同一般。三四两章用河水的“汤汤”、“滔滔”与行人的“彭彭”、“儦儦”相呼应,借水之滔滔不绝说明大路上行人的熙熙攘攘,往来不断,他们都对文姜的马车驻足而观,侧目而视,从而反衬出文姜的胆大妄为,目中无人。这一系列的联绵词在烘托诗中人与物的形、神、声方面起了很关键的作用。另外,多用联绵词,对加强诗歌的音乐性、节奏感也有帮助,可起到便于人们反覆咏叹吟诵的功能。
  这种将自己的感情赋予客观事物,使之同样具有感情,也就是使之人格化,乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时,常常用这样一种手段来获得预期的效果。
  赋前小序说明写作《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的缘由。这段文字也见于《汉书·贾谊传》。
  接下来,应该是《潼关吏》杜甫 古诗的回答了。可是他似乎并不急于作答,却“要(邀)我下马行,为我指山隅”。从结构上看,这是在两段对话中插入一段叙述,笔姿无呆滞之感。然而,更主要的是这两句暗承了“修关还备胡”。杜甫忧心忡忡,而那位《潼关吏》杜甫 古诗看来对所筑工事充满了信心。他可能以为这个问题不必靠解释,口说不足为信,还是请下马来细细看一下吧。下面八句,都是《潼关吏》杜甫 古诗的话,他首先指看高耸的山峦说:“瞧,那层层战栅,高接云天,连鸟也难以飞越。敌兵来了,只要坚决自守,何须再担心长安的安危呢!”语调轻松而自豪,可以想象,关吏说话时因富有信心而表现出的神采。他又兴致勃勃地邀请杜甫察看最险要处:老丈,您看那山口要冲,狭窄得只能容单车通过。真是一夫当关,万夫莫开。这八句,“神情声口俱活”(浦起龙《读杜心解》),不只是关吏简单的介绍,更主要的是表现了一种“胡来但自守”的决心和“艰难奋长戟”的气概。而这虽然是通过官吏之口讲出来的,却反映了守关将士昂扬的斗志。
  此诗一二句中“战哭多新鬼”,正暗点了这个使人伤痛的事实。房琯既败,收复长安暂时没有希望,不能不给诗人平添一层愁苦,又不能随便向人倾诉。所以上句用一“多”字,以见心情的沉重;下句“愁吟独老翁”,就用一“独”字,以见环境的险恶。

创作背景

  关于此诗的创作时间,主要有两种说法。根据裴斐《李白年谱简编》,此诗作于唐玄宗天宝十四载(755年)春,时李白在宣城郡。

  

季南寿( 两汉 )

收录诗词 (2177)
简 介

季南寿 季南寿(约1111——1180),字元衡,龙泉县南宏山人。宋绍兴五年(1135),中进士。淳熙元年(1174),年迈辞官,进直显谟阁致仕。着有《入蜀日记》、《简之道院戏稿》、《眉之近古堂编》及《编馀杂着》。

渔家傲·平岸小桥千嶂抱 / 彭罙

尽祝庄椿同寿考,人间岁月岂能催。
翠窦容闲憩,岚峰许共分。当年若同访,合得伴吟云。"
我闻念经功德缘,舌根可算金刚坚。他时劫火洞燃后,
"岳渎殊祥日月精,入尧金镜佐休明。衣严黼黻皇恩重,
莫教烛被风吹灭,六道轮回难怨天。近来世上人多诈,
寸寸酬君珠与璧。裁作霞裳何处披,紫皇殿里深难觅。"
即期寰海隆平日,归佐吾皇侍玉除。
雁南飞不到,书北寄来赊。堪羡神仙客,青云早致家。"


昭君怨·深禁好春谁惜 / 朱敏功

"伊余本是胡为者,采蕈锄茶在穷野。偶披蓑笠事空王,
见闻惊苦节,艰故伤远情。西邸延嘉士,遗才得正平。"
"真宰动洪炉,万物皆消息。唯有三珠树,不用东风力。
宝辇千官捧,宫花九色开。何时重一见,为我话蓬莱。"
水寒仙掌路,山远华阳人。欲问坛边月,寻思阙复新。"
忠孝义慈行方便,不须求我自然真。
脉脉长摅气,微微不离心。叩头从此去,烦恼阿谁禁。
留赏景不延,感时芳易歇。他晨有山信,一为访林樾。"


胡无人 / 候嗣达

"钟断危楼鸟不飞,荧荧何处最相宜。香然水寺僧开卷,
品格宜仙果,精光称玉壶。怜君远相寄,多愧野蔬粗。"
"微凉砧满城,林下石床平。发岂无端白,诗须出世清。
机闲看净水,境寂听疏钟。宣室恩长在,知君志未从。"
"火云如烧接苍梧,原野烟连大泽枯。
万卷仙经三尺琴,刘安闻说是知音。杖头春色一壶酒,
树尽低铜柱,潮常沸火山。名须麟阁上,好去及瓜还。"
已见郢人唱,新题石门诗。"


庆春宫·秋感 / 王无竞

正色鸿焘,神思化伐。穹施后承,光负玄设。呕沦吐萌,
谁道迎仙仙不至,今朝还有谢公来。"
留赏景不延,感时芳易歇。他晨有山信,一为访林樾。"
"画鼓催来锦臂襄,小娥双起整霓裳。(《柘枝》,
上人知机士,瓶锡慰樊笼。彼土诸梵众,嗟君扬道风。"
三花落地君犹在,笑抚安期昨日生。"
搜山得探卒,放火猎黄羊。唯有南飞雁,声声断客肠。
芒鞋藤乳。北风倒人,干雪不聚,满头霜雪汤雪去。


七步诗 / 徐继畬

白鸟格不俗,孤云态可怜。终期将尔辈,归去旧江边。"
村童顽似铁,山菜硬如莎。唯有前山色,窗中无奈何。"
新诗不将出,往往僧乞得。唯云李太白,亦是偷桃贼。
冢栏寒月色,人哭苦吟魂。墓雨滴碑字,年年添藓痕。"
忽然飞去莫能攀。逸民对云效高致,禅子逢云增道意。
"岂要私相许,君诗自入神。风骚何句出,瀑布一联新。
共月穿峰罅,喧僧睡石楼。派通天宇阔,熘入楚江浮。
对酒惟思月,餐松不厌山。时时吟内景,自合驻童颜。


淇澳青青水一湾 / 陶一鸣

双轮暂与王孙驻,明日西驰又向东。"
"相于分倍亲,静论到吟真。王泽曾无外,风骚甚少人。
江僧酬雪句,沙鹤识麻衣。家在黄河北,南来偶未归。"
"喜鱼在深处,幽鸟立多时。(《马侍中池亭》,《纪事》)
后会那应似畴昔,年年觉老雪山容。"
三虎八龙皆世瑞。顷者天厖乱下鲸翻海,烽火崩腾照行在。
言笑形外阻,风仪想中觌。驰心惊叶动,倾耳闻泉滴。
庭树雪摧残,上有白狝猴。大哉法中龙,去去不可留。


蝶恋花·月到东南秋正半 / 王伯淮

不思却返沈潜去,为惜春光一夜欢。"
"邈邈河上叟,无名契虚冲。灵关畅玄旨,万乘趋道风。
异国非所志,烦劳殊清闲。惊涛千万里,无乃见钟山。
已矣何人继先觉。行行珍重寄斯言,斯言不是寻常曲□。"
老来何计重归去,千里重湖浪渺茫。"
寻常只是闲,言不干名利。东海变桑田,我心谁管你。
活君家室以为报,珍重长沙郑德璘."
战马龁腥草,乌鸢识阵云。征人心力尽,枯骨更遭焚。


二砺 / 吴节

"水国苦凋瘵,东皋岂遗黍。云阴无尽时,日出常带雨。
不然作山计,改服我下泽。君隳元亮冠,我脱潜师屐。
无端窜向青云外,不得君王臂上擎。"
"不下南昌县,书斋每日闲。野花当砌落,溪鸟逐人还。
张野久绝迹,乐天曾卜居。空龛掩薜荔,瀑布喷蟾蜍。
新年纳馀庆,嘉节号长春。
偏怜爱数螆蛦掌,每忆光抽玳瑁簪。 ——光
君去来兮惠我仁,百姓苏矣见阳春。"


插秧歌 / 滕继远

泉声淹卧榻,云片犯炉香。寄语题门者,看经在上方。"
公子歌声歇,诗人眼界空。遥思故山下,经雨两三丛。"
如今饤在盘筵上,得似江湖乱走无。"
"赤水无精华,荆山亦枯藁。玄珠与虹玉,璨璨李贺抱。
月卦阳奇产正金。女妊朱砂男孕雪,北藏荧惑丙含壬。
冥奥终难尽,登临惜未从。上方薇蕨满,归去养乖慵。"
"旧斋休忆对松关,各在王侯顾遇间。命服已沾天渥泽,
赏神义不受,存公灭其私。虚心贵无名,远迹居九夷。"


送郑侍御谪闽中 / 冯墀瑞

"丹青妙写十才人,玉峭冰棱姑射神。醉舞离披真鸑鷟,
多情多病年应促,早办名香为返魂。"
"秦楼几夜惬心期,不料仙郎有别离。
五老峰前相见时,两无言语各扬眉。
花前始相见,花下又相送。何必言梦中,人生尽如梦。
"霭霭芳春朝,雪絮起青条。或值花同舞,不因风自飘。
"袅袅孤生竹,独立山中雪。苍翠摇动风,婵娟带寒月。
连喝三回急急去,欻然空里人头落。