过香积寺
前头更有萧条物，老菊衰兰三两丛。"
一官无限日，愁闷欲何如。扫舍惊巢燕，寻方落壁鱼。
"玳瑁床头刺战袍，碧纱窗外叶骚骚。
天上银河白昼风。潘赋登山魂易断，楚歌遗佩怨何穷。
"西风屡鸣雁，东郊未升日。繁烟幕幕昏，暗骑萧萧出。
多事东风入闺闼，尽飘芳思委江城。"
子在名场中，屡战还屡北。我无数子明，端坐空叹息。
几年白雪无人唱，今日唯君上雪楼。"
却教年少取书卷，小字灯前斗眼明。"
生前由直道，殁后振芳尘。雨露新恩日，芝兰旧里春。
一杯重向樽前醉，莫遣相思累白头。"
过香积寺拼音解释:
qian tou geng you xiao tiao wu .lao ju shuai lan san liang cong ..
yi guan wu xian ri .chou men yu he ru .sao she jing chao yan .xun fang luo bi yu .
.dai mao chuang tou ci zhan pao .bi sha chuang wai ye sao sao .
tian shang yin he bai zhou feng .pan fu deng shan hun yi duan .chu ge yi pei yuan he qiong .
.xi feng lv ming yan .dong jiao wei sheng ri .fan yan mu mu hun .an qi xiao xiao chu .
duo shi dong feng ru gui ta .jin piao fang si wei jiang cheng ..
zi zai ming chang zhong .lv zhan huan lv bei .wo wu shu zi ming .duan zuo kong tan xi .
ji nian bai xue wu ren chang .jin ri wei jun shang xue lou ..
que jiao nian shao qu shu juan .xiao zi deng qian dou yan ming ..
sheng qian you zhi dao .mo hou zhen fang chen .yu lu xin en ri .zhi lan jiu li chun .
yi bei zhong xiang zun qian zui .mo qian xiang si lei bai tou ..
译文及注释
译文
湖水淹没了(liao)部分堤岸，远处有疏疏落落的民舍；水漫了湖岸，有许多船舶停在那(na)里。
我忽然回头啊纵目远望，我将游(you)观四面遥远地方。
一半作御马障泥一半作船帆。
《白雪》的指法使您纤手忙乱，《绿水》的音节确实让人养性清心。
不(bu)要说从山岭上下(xia)来就没有困难，这句话骗得前来爬山的人白白地欢喜一场。
我不由自主地靠着几株古松犯愁。
见你书信倍感心伤，面对美食不能下咽。
登上高高的亭楼我凝神骋目，只见一璧芳草延到天边处，叹息自己那一半已经雪白如苎的鬓发。
而今燕昭王之白骨已隐于荒草之中，还有谁能像他那样重用贤士呢？
海客乘着海船汤帆乘风，到远处经商。
一整天也没织成一段布，哭泣的眼泪如同下雨般零落。
想到这邦小人不讲信义，恐怕出于嫉妒把它摧毁。
注释
⑴渔樵：打渔砍柴。孟诸：古大泽名，在今河南商丘东北。
闼：门。
珠翠：指代装饰得珠光宝气的宫女。宸（chén)：皇上所居之所。
渐离：高渐离，战国时燕国人，与荆轲友善，善击筑(古时的一种乐器）。
⑴副使：作者当时任商州（今属陕西）团练副使。
赏析
此诗首句“呜轧江楼角一声”中的“一声”两字很有可玩味。本是暮角声声，断而复连，只写“一声”也就是第一声，这显然是强调它对诗中人影响很大。他一直高踞在城楼，俯临大江，凭栏回首，远眺通向乡关之路。正出神的时候，忽然一声角鸣，使他不由蓦然惊醒，这才发现天色已晚，夕阳已沉没水天之际。这就写出一种“苦回首”的情态。象声词“呜轧”，用在句首，正造成似晴空一声雷的感觉。
以上一节，一味写“愁”，使人来不及细想，先就浸染上了那摆脱不开的忧愁。读者不免要问：诗中主人公是谁？他究竟为什么如此忧愁？第二节诗，正为读者解开了疑团：“胡地多飚风，树木何修修！”“胡地”，即塞外胡人居处之地。主人公既呼之为“胡”，可见他自己不是胡人。联系下文“离家日趋远”一句，可知主人公应是远离家乡、出塞戍守的汉卒。对于初到塞外的旅人来说，那“大漠孤烟直，长河落日圆”（王维《使至塞上》）的异域风光，实在是新鲜而奇妙的。但作为戍卒而久居胡地，看惯了浩瀚的黄沙，见不到几多绿意。秋冬之际，唯有呼啸的飚风，时时摇撼着稀疏的高树。那滋味可就大不好受了。它们所能勾起的，只能是千重忧虑、万里思情。读到这里，读者便可恍然大悟：主人公之所以“出亦愁，入亦愁”，座中之人之所以“谁不怀忧”，那都是心揣着有家难归的万里离思的缘故。在这样的断肠人眼中，无论是“飚风”，无论是“修树”，触目间全都化成了一片愁雾。故此二句看似写景，实亦写愁，正与上文“秋风萧萧愁杀人”相应，将满腹的忧愁“外化”了。
不仅如此，含蓄也当是此诗的一个艺术特色。诗写一个富室女子的两片云髻就花费了“数乡”农民所缴纳的赋税，这就说明，她们所挥霍的并非他物，而是广大农民的血汗钱，从而以诗的语言形象地揭示了封建社会赋税的剥削本质，对农民的苦难寄寓了深刻的同情。
此诗的别致之处，还表现在语言上。杜诗语言的基本风格，是千锤百炼而严整精工，但此诗语言却平朴自然，采用散文化的句法，显得平易顺当。“小奴缚鸡向市卖，鸡被缚急相喧争。”如同当面交谈，读来亲切动人。这与表现细小的生活情节，与抒发表面看来轻松的感情，是极为适宜的。
“圣人”与“小人”对待命运态度不同，李康认为，圣人之所以成为圣人，在于他能够乐天知命，所以遭受穷厄之运而无怨恨，居重任之地而不疑心，其“身可抑，运不可屈(ke qu)”；“位可排，名不可夺”。凡迎合世俗甘于苟同之人，则善于察颜观色，看风使舵，“势之所集，从之如归市；势之所去，弃之如脱遗”；“以窥看为精神，以向背为变通”，他们碌碌于声色犬马，为名利奔走竞争，到头来也免不了如飞廉、恶来、费无忌、张汤、石显之流的可耻又可悲的下场。从这一点上说，命运对于每一个人又都是公平的。
“旋歩”四句写出主人哀求免交不行，缓期无望，而吏又岂能善罢甘休！主人只得转身环顾家中，东寻西觅，但粮钱终无所获。看来唯有的一线希望是向邻人借贷了，但在府记的贪财重赋下，邻居也同样赤贫如洗。“邻人言已匮(yi kui)”这一句看似寻常，实为崎崛。它写出了像主人这样粮钱匮尽的人家何止一户！这无疑大大增强了作品的思想性，使主题更典型、更有普遍性。这种“点”——主人的赤贫，“面”——邻人的“已匮”，点面结合的表现手法，使得这首诗的思想性既有深度（点），又有广度（面）。
这首诗的主角，是一头孤弱无助的母鸟。当它在诗中出场的时候，正是恶鸟“《鸱鸮》佚名 古诗”刚刚洗劫了它的危巢，攫去了雏鸟在高空得意盘旋之际。诗之开笔“《鸱鸮》佚名 古诗《鸱鸮》佚名 古诗，既取我子，无毁我室”，即以突发的呼号，表现了母鸟目睹“飞”来横祸时的极度惊恐和哀伤。人们常说：“画为无声诗，诗为有声画。”此章的展开正是未见其影先闻其“声”，在充斥诗行的怆然呼号中，幻化出母鸟飞归、子去巢破的悲惨画境。当母鸟仰对高天，发出凄厉呼号之际，人们能体会到它此刻该怎样毛羽愤竖、哀怒交集。但《鸱鸮》佚名 古诗之强梁，又不是孤弱的母鸟所可惩治的。怆怒的呼号追着《鸱鸮》佚名 古诗之影远去，留下的便只有“恩斯勤斯，鬻子之闵斯”的伤心呜咽了。这呜咽传自寥廓无情的天底，传自风高巢危的树顶，而凝聚在两行短短的诗中，至今读来令人颤栗。
这是一篇堪称唐诗精品的七律。
“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”花无情而有泪，鸟无恨而惊心，花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚，香气迷人；春天的鸟儿应该欢呼雀跃，唱着委婉悦耳的歌声，给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀，苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解：我感于战败的时局，看到花开而泪落潸然；我内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。人内心痛苦，遇到乐景，反而引发更多的痛苦，就如“营我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法，并赋予更深厚的情感，获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨，越是美好的景象，越会增添(zeng tian)内心的伤痛。这联通过景物描写，借景生情，移情于物。表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情。
对于“上帝”（指周厉王）的“《板》佚名 古诗《板》佚名 古诗”，作者在诗中作了一系列的揭露和谴责。先是“出话不然，为犹不远。靡圣管管，不实于亶”，不但说话、决策没有依据，而且无视圣贤，不讲信用；接着是在“天之方难”、“方蹶”、“方虐”和“方懠”时，一味地“宪宪”、“泄泄”、“谑谑”和“夸毗”，面临大乱的天下，还要纵情作乐、放荡胡言和无所作为；然后又是以“蹻蹻”之态，听不进忠言劝谏，既把老臣的直言当作儿戏，又使国人缄口不言，简直到了“不可救药”的地步。
“清跸”，指皇帝出行时，清道戒严，这里指宋三宫北迁。事变大而迅速，故加“惊”字。大都、临安相距三千余里，故云“天外”。以上这五句，写事变接踵而起，连用“短棹”、“轻毡”、“回首”、“欲上”、“惊传”等语词，语气急促，有倏忽千里之势，作者在回忆这段历史时心头的压抑悲怆，历历在目。词的下片写作者被扣留北方后所经受的种种磨难。以及作者慨然面对，毫不动摇的气节风骨。“路人”五句，写作者引苏武自喻。“昔汉家使者”，指苏武，由“路人指示荒台”句看，苏武“曾留行迹”的“荒台”，正在作者眼前。所以，“曾留行迹”，既是写苏武的经历，也是写作者自己遭际。以喻作者与苏武当年处境相同。“我节”两句，是将自与苏武并提并论，苏武持节漠北，最终不改初衷，而作者也同样是“我节君袍雪样明”。家铉翁身处绝域，不变节，不易服，贞如冰雪，故云“雪样明”；其心迹行事，对得起天地，对得起国家和人民，所以说“俯仰都无愧色”。结处“送子”五句，是送别陈正言的话，意思有两层，一是趁您堂上“慈颜未老”，正可回去与家团圆承欢，并享三径馀乐。“三径”，即指隐居故园，是用蒋诩故事。西汉末，王莽(wang mang)专权，兖州刺史蒋诩辞官回归故里，院中辟有三径，只与求仲、羊仲往来。二是表示自己不易其节。这层意思是通过回答故人询问的形式来表现的，一片赤城之心寓于委婉的言辞之中，虽不是表面上的铿锵有力，掷地有声，但读来却更令人感慨不已，由衷叹赞。从家铉翁的《则堂集》看，大约凡友朋回南，他送别时总要表达同样的心情。
以上一节，一味写“愁”，使人来不及细想，先就浸染上了那摆脱不开的忧愁。读者不免要问：诗中主人公是谁？他究竟为什么如此忧愁？第二节诗，正为读者解开了疑团：“胡地多飚风，树木何修修！”“胡地”，即塞外胡人居处之地。主人公既呼之为“胡”，可见他自己不是胡人。联系下文“离家日趋远”一句，可知主人公应是远离家乡、出塞戍守的汉卒。对于初到塞外的旅人来说，那“大漠孤烟直，长河落日圆”（王维《使至塞上》）的异域风光，实在是新鲜而奇妙的。但作为戍卒而久居胡地，看惯了浩瀚的黄沙，见不到几多绿意。秋冬之际，唯有呼啸的飚风，时时摇撼着稀疏的高树。那滋味可就大不好受了。它们所能勾起的，只能是千重忧虑、万里思情。读到这里，读者便可恍然大悟：主人公之所以“出亦愁，入亦愁”，座中之人之所以“谁不怀忧”，那都是心揣着有家难归的万里离思的缘故。在这样的断肠人眼中，无论是“飚风”，无论是“修树”，触目间全都化成了一片愁雾。故此二句看似写景，实亦写愁，正与上文“秋风萧萧愁杀人”相应，将满腹的忧愁“外化”了。
不仅如此，含蓄也当是此诗的一个艺术特色。诗写一个富室女子的两片云髻就花费了“数乡”农民所缴纳的赋税，这就说明，她们所挥霍的并非他物，而是广大农民的血汗钱，从而以诗的语言形象地揭示了封建社会赋税的剥削本质，对农民的苦难寄寓了深刻的同情。
此诗的别致之处，还表现在语言上。杜诗语言的基本风格，是千锤百炼而严整精工，但此诗语言却平朴自然，采用散文化的句法，显得平易顺当。“小奴缚鸡向市卖，鸡被缚急相喧争。”如同当面交谈，读来亲切动人。这与表现细小的生活情节，与抒发表面看来轻松的感情，是极为适宜的。
“圣人”与“小人”对待命运态度不同，李康认为，圣人之所以成为圣人，在于他能够乐天知命，所以遭受穷厄之运而无怨恨，居重任之地而不疑心，其“身可抑，运不可屈(ke qu)”；“位可排，名不可夺”。凡迎合世俗甘于苟同之人，则善于察颜观色，看风使舵，“势之所集，从之如归市；势之所去，弃之如脱遗”；“以窥看为精神，以向背为变通”，他们碌碌于声色犬马，为名利奔走竞争，到头来也免不了如飞廉、恶来、费无忌、张汤、石显之流的可耻又可悲的下场。从这一点上说，命运对于每一个人又都是公平的。
“旋歩”四句写出主人哀求免交不行，缓期无望，而吏又岂能善罢甘休！主人只得转身环顾家中，东寻西觅，但粮钱终无所获。看来唯有的一线希望是向邻人借贷了，但在府记的贪财重赋下，邻居也同样赤贫如洗。“邻人言已匮(yi kui)”这一句看似寻常，实为崎崛。它写出了像主人这样粮钱匮尽的人家何止一户！这无疑大大增强了作品的思想性，使主题更典型、更有普遍性。这种“点”——主人的赤贫，“面”——邻人的“已匮”，点面结合的表现手法，使得这首诗的思想性既有深度（点），又有广度（面）。
这首诗的主角，是一头孤弱无助的母鸟。当它在诗中出场的时候，正是恶鸟“《鸱鸮》佚名 古诗”刚刚洗劫了它的危巢，攫去了雏鸟在高空得意盘旋之际。诗之开笔“《鸱鸮》佚名 古诗《鸱鸮》佚名 古诗，既取我子，无毁我室”，即以突发的呼号，表现了母鸟目睹“飞”来横祸时的极度惊恐和哀伤。人们常说：“画为无声诗，诗为有声画。”此章的展开正是未见其影先闻其“声”，在充斥诗行的怆然呼号中，幻化出母鸟飞归、子去巢破的悲惨画境。当母鸟仰对高天，发出凄厉呼号之际，人们能体会到它此刻该怎样毛羽愤竖、哀怒交集。但《鸱鸮》佚名 古诗之强梁，又不是孤弱的母鸟所可惩治的。怆怒的呼号追着《鸱鸮》佚名 古诗之影远去，留下的便只有“恩斯勤斯，鬻子之闵斯”的伤心呜咽了。这呜咽传自寥廓无情的天底，传自风高巢危的树顶，而凝聚在两行短短的诗中，至今读来令人颤栗。
这是一篇堪称唐诗精品的七律。
“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”花无情而有泪，鸟无恨而惊心，花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚，香气迷人；春天的鸟儿应该欢呼雀跃，唱着委婉悦耳的歌声，给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀，苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解：我感于战败的时局，看到花开而泪落潸然；我内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。人内心痛苦，遇到乐景，反而引发更多的痛苦，就如“营我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法，并赋予更深厚的情感，获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨，越是美好的景象，越会增添(zeng tian)内心的伤痛。这联通过景物描写，借景生情，移情于物。表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情。
对于“上帝”（指周厉王）的“《板》佚名 古诗《板》佚名 古诗”，作者在诗中作了一系列的揭露和谴责。先是“出话不然，为犹不远。靡圣管管，不实于亶”，不但说话、决策没有依据，而且无视圣贤，不讲信用；接着是在“天之方难”、“方蹶”、“方虐”和“方懠”时，一味地“宪宪”、“泄泄”、“谑谑”和“夸毗”，面临大乱的天下，还要纵情作乐、放荡胡言和无所作为；然后又是以“蹻蹻”之态，听不进忠言劝谏，既把老臣的直言当作儿戏，又使国人缄口不言，简直到了“不可救药”的地步。
“清跸”，指皇帝出行时，清道戒严，这里指宋三宫北迁。事变大而迅速，故加“惊”字。大都、临安相距三千余里，故云“天外”。以上这五句，写事变接踵而起，连用“短棹”、“轻毡”、“回首”、“欲上”、“惊传”等语词，语气急促，有倏忽千里之势，作者在回忆这段历史时心头的压抑悲怆，历历在目。词的下片写作者被扣留北方后所经受的种种磨难。以及作者慨然面对，毫不动摇的气节风骨。“路人”五句，写作者引苏武自喻。“昔汉家使者”，指苏武，由“路人指示荒台”句看，苏武“曾留行迹”的“荒台”，正在作者眼前。所以，“曾留行迹”，既是写苏武的经历，也是写作者自己遭际。以喻作者与苏武当年处境相同。“我节”两句，是将自与苏武并提并论，苏武持节漠北，最终不改初衷，而作者也同样是“我节君袍雪样明”。家铉翁身处绝域，不变节，不易服，贞如冰雪，故云“雪样明”；其心迹行事，对得起天地，对得起国家和人民，所以说“俯仰都无愧色”。结处“送子”五句，是送别陈正言的话，意思有两层，一是趁您堂上“慈颜未老”，正可回去与家团圆承欢，并享三径馀乐。“三径”，即指隐居故园，是用蒋诩故事。西汉末，王莽(wang mang)专权，兖州刺史蒋诩辞官回归故里，院中辟有三径，只与求仲、羊仲往来。二是表示自己不易其节。这层意思是通过回答故人询问的形式来表现的，一片赤城之心寓于委婉的言辞之中，虽不是表面上的铿锵有力，掷地有声，但读来却更令人感慨不已，由衷叹赞。从家铉翁的《则堂集》看，大约凡友朋回南，他送别时总要表达同样的心情。
创作背景
此诗作于天宝（唐玄宗年号，742—756）初年。据《资治通鉴·天宝元年》记载：“是时，天下声教所被之州三百三十一，羁縻之州八百，置十节度、经略使以备边。……凡镇兵四十九万人，马八万馀匹。开元之前，每岁供边兵衣粮，费不过二百万；天宝之后，边将奏益兵浸多，每岁用衣千二十万匹，粮百九十万斛，公私劳费，民始困苦矣。”由此可知，诗人所歌咏的虽为历史，但是诗的内容却表达了他对唐玄宗“益事边功”的穷兵黩武开边之策的看法。
赵嗣业( 宋代 )
收录诗词 (2629) 首
简 介
赵嗣业 赵嗣业（清光绪《遂宁县志》卷三作叶），遂宁（今四川潼南）人。英宗治平元年（一○六四）进士（同上书），一说四年进士（清干隆《潼川府志》卷六）。
望驿台
反复千万意，一百六十言。格高思清冷，山低济浑浑。
"二年花下为闲伴，一旦尊前弃老夫。西午桥街行怅望，
寿域无千载，泉门是九重。桥山非远地，云去莫疑峰。"
闭门无事后，此地即山中。但觉鸟声异，不知人境同。
旅恨生乌浒，乡心系洛桥。谁怜在炎客，一夕壮容销。"
昨夜大梁城下宿，不借eZ跌光颜看。刃边飒飒尘沙缺，
东篱独酌一陶然。自从九月持斋戒，不醉重阳十五年。"
盥漱随禅伴，讴吟得野情。此欢那敢忘，世贵丈夫名。"
乌夜啼·离恨远萦杨柳
昨夜与君思贾谊，长沙犹在洞庭南。"
听琴知道性，寻药得诗题。谁更能骑马，闲行只杖藜。
"旧传天上千年熟，今日人间五日香。
白露滴未死，凉风吹更鲜。后时谁肯顾，唯我与君怜。"
"三年游宦也迷津，马困长安九陌尘。
都无看花意，偶到树边来。可怜枝上色，一一为愁开。
萤聚帐中人已去，鹤离台上月空圆。"
"宫鸦叫赤光，潮声入宫宫影凉。火华啼露卷横塘，
朝中措·平山堂
躁静心相背，高低迹不同。笼鸡与梁燕，不信有冥鸿。"
"卢龙已复两河平，烽火楼边处处耕。
"别酒已酣春漏前，他人扶上北归船。
弟侄来书少，关河去路长。几时停桂楫，故国隔潇湘。"
"一见秋山色，方怜画手稀。波涛连壁动，云物下檐飞。
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽，透竹穿萝命俦侣。
未尝一步而相舍。虽有佳子弟、良友朋，扶危助蹇，
望祷依前圣，垂休冀厚生。半江犹惨澹，全野已澄清。
州桥
"百战放归成老翁，馀生得出死人中。
片霞侵落日，繁叶咽鸣蝉。对此心还乐，谁知乏酒钱。"
"渚亭临净域，凭望一开轩。晚日分初地，东风发杏园。
只恐无生复无我，不知何处更逢师。"
毕命在旗下，僵尸横道周。义风激河汴，壮气沦山丘。
酹滴苔纹断，泉连石岸秋。若能山下置，岁晚愿同游。"
度月光无隔，倾河影不分。如逢作霖处，当为起氤氲。"
制度移民俗，文章变国风。开成与贞观，实录事多同。
塞下曲六首·其一
万里乱愁生夜床。终欲返耕甘性拙，久惭他事与身忙。
"一行弱柳前年种，数尺柔条今日新。渐欲拂他骑马客，
"庾公念病宜清暑，遣向僧家占上方。月光似水衣裳湿，
自到成都烧酒熟，不思身更入长安。"
"制律窥元化，因声感八风。还从万籁起，更与五音同。
终待此身无系累，武陵山下等黄公。"
潮痕经雨在，石笋与杉齐。谢守便登陟，秋来屐齿低。"
"怪来频起咏刀头，枫叶枝边一夕秋。
题三义塔
"野鹤一辞笼，虚舟长任风。送愁还闹处，移老入闲中。
"十年学道困穷庐，空有长才重老儒。功业要当垂永久，
坐想天涯去，行悲泽畔吟。东郊故人在，应笑未抽簪。"
终身不拟下鸡山。窗中遥指三千界，枕上斜看百二关。
秋风送客去，安得尽忘情。"
"微俸还同请，唯君独自闲。地偏无驿路，药贱管仙山。
"登山临水分无期，泉石烟霞今属谁。
九霄微有露，四海静无风。惆怅逡巡别，谁能看碧空。"
咏怀古迹五首·其五
"玉轮江上雨丝丝，公子游春醉不知。
老牧萧条宴赏稀。书札每来同笑语，篇章时到借光辉。
野亭枫叶暗，秋水藕花明。拜省期将近，孤舟促去程。"
想到越中秋已尽，镜河应羡月团圆。
"终年城里住，门户似山林。客怪身名晚，妻嫌酒病深。
今日犹逢七老翁。但愿醁醽常满酌，烟霞万里会应同。"
"奇峰百仞悬，清眺出岚烟。迥若戈回日，高疑剑倚天。
"昔作少学士，图形入集贤。今为老居士，写貌寄香山。
水调歌头·中秋
"日动萧烟上泰坛，帝从黄道整和銮。风前貔武回雕仗，
"欲识为诗苦，秋霜若在心。神清方耿耿，气肃觉沈沈。
我来本乞真消息，却怕呵钱卦欲成。"
"冷竹风成韵，荒街叶作堆。欲寻联句卷，先饮暖寒杯。
绿萝就玉兔，再与高鸟歇。清光照掌中，始悟石上发。
天地茫茫成古今，仙都凡有几人寻。
"水生风熟布帆新，只见公程不见春。
石上一素琴，树下双草屦。此是荣先生，坐禅三乐处。"
送杨少尹序
一点君山碍人眼。漫漫万顷铺琉璃，烟波阔远无鸟飞。
"每日河南府，依然似到家。杯尝七尹酒，树看十年花。
白须吟丽句，红叶吐朝阳。徒有归山意，君恩未可忘。"
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽，透竹穿萝命俦侣。
莫问人间兴废事，百年相遇且衔杯。"
"着雨胭脂点点消，半开时节最妖娆。
"候晓天门辟，朝天万国同。瑞云升观阙，香气映华宫。
杜鹃啼咽花亦殷，声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树，
送夏侯审校书东归
山似换来天似洗，可怜风日到长安。"
"昨日新花红满眼，今朝美酒绿留人。
"鹤老身更b3，龟死壳亦灵。正信非外沿，终始全本情。
久别江鸥却避人。终日欲为相逐计，临岐空羡独行身。
遥爱翩翩双紫凤，入同官署出同游。"
一觉晓眠殊有味，无因寄与早朝人。"
尔效驺虞护生草，岂徒柔伏在淮淝。"
时当秋夜月，日值曰庚午。喧喧皆传言，明晨相登注。